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呼啸山庄读后感作文字
吼叫山庄读后感作文2000字
《吼叫山庄》是英国女作家艾米莉。
勃朗特的撼世之作,是一部震撼人心的力作。
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作者艾米丽勃兰特是以写诗歌起家的,算是一个早熟的才女了,十一二岁就能为文写诗,《吼叫山庄》是她二十七八岁的时候写的,三十岁就走了,天才总是命短。
写诗歌的功底也造就了她的小说是充满了诗歌的气质在其中,浪漫,激情,梦境,自然成为了这部小说的元素,贯穿在小说中。
虽然他不像她姐姐——《简爱》的作者那样擅长写风景,自然风光,但是她的小说中崇尚自然,回归自然的思想流露无遗,书中的主人公他们的爱情就是在原野里萌芽,还未被世俗所脏染过的原始情愫。
这部小说读来作者的情感方面不像《茶花女》那样的紧凑,乃是很慢且是有些隐晦,不细心读,看不懂恋爱中人的举动,些许的含蓄,需要耐心的解读和领会里面的人物对话,相对替代了心理的情感的直接描写,这就多了许多给读者解读的空间。
现在,我想谈谈书中的大体事件。
洋洋散散二十八万字也只是写了两个家族的情感事件(主人公:
希斯克利夫暂归恩肖家族)。
其中主要以希斯克利夫和凯瑟琳恩肖之间的情感故事,开展为主线,从两小无猜建立的爱情,到凯瑟琳恩肖因门户之见一时误嫁埃德加林顿,希斯克利夫更加自卑,仿佛是自己地位低下,财富的才引起了感情的失败。
但两人感情深厚,相互不能忘却,凯瑟琳恩肖虽身在林顿家,但心却在希斯克利夫,终逃不过感情的折腾,后精神错乱,病逝,给林顿家族留下一女,为小凯萨琳。
而希斯克利夫因凯瑟琳恩肖的病逝,伤心痛苦,开始了他的复仇之路、、、、、、而在这个主线旁,又穿插了两三对的爱情故事,多是轻描淡写,而以小凯萨琳和小林顿之间的感情纠葛写的妙趣横生,我觉得是写的比拟贴切真实的。
而以最终,小凯萨琳和哈顿的爱情为最纯美,仿佛又像当初凯瑟琳恩肖和希斯克利夫初始的爱情一样,只是他们没有了悲剧,好似一个循环,试图透过这样的结局来展现作者对爱情的想望,他是那样有生命力的存在着,或许上一代人会过去,但是爱情这样的东西始终是美好的,始终会伴随着人类的心灵,一直存在着。
现在,我就开始写写,我读这本书的一些体会和挣扎。
说是这本小说有诗歌的底蕴,但是却不是飘渺到一味的去表现爱情的主题,歌颂爱情。
一般能写到家族的,好似其中都会牵涉到许多的现实考量,人物个性的凸显。
好比巴金的《家》,路遥的《平凡的世界》,曹雪芹的《红楼梦》,其中,我们能看到千姿百态的人物肖像和许多离奇的事件,读来对生活中识人识己大有观照。
在结婚事件上,如果不是门当户对怎么办?
凯瑟琳恩肖和希斯克利夫就因这个劳燕分飞,两方身份差异,最终凯瑟琳恩肖和埃德加林顿结为夫妇。
那就得看,身份和地位高的以怎样的态度来面比照他低的对方,但是地位和身份低的人却也不能自卑,自卑却是大忌,以感恩的心来领受比拟适宜。
假设双方能找到相处的根底最好不过了,那就是坚实的爱情。
书中的结局里,小凯瑟琳大有才华,而哈顿却目不识丁,小凯瑟琳愿意教哈顿,后两人情感甚好,他们的感情超越了学识的差异,心灵的疆界。
相对来说,爱情就是比拟个人的,每个人对于门当户对的看法也是千差万别,关键可能还是两个人的感情根底。
暂且不说这个,权当个人思考。
引起我思考和挣扎的是:
如何评价希斯克利夫?
一个为了爱情可以几十年不断酝酿和完成复仇方案,有时我真的觉得他是心理变态,或是性格有缺陷。
但是无可否认的是,他的感情非常的真挚,一生活着的目的就是对方——凯瑟琳恩肖。
在爱情里,不和那么恨吗?
有时可能是情感的无处引导,遂迸发出恨的因素来,又或许是觉得被对方愚弄了,遂起了恨意。
但我还是觉得爱情里,不和之时,或许应该宽阔些,也是对对方的一种爱。
但是,但凡那些真的动情的人,岂能以宽阔来面对离别的爱呢?
我于是我同情起了希斯克利夫。
或许,这个复杂的人恰恰就是爱情里被抛弃之人的真实写照。
但,希斯克利夫的死多像是殉情啊,他受着凯瑟琳恩肖“鬼魂”的牵引,放弃了继续对下一代的报复,一起和凯瑟琳恩肖长眠于地下,在爱情方面可算是升华了,虽生不能同居,但愿死能同穴。
但这个形象多有争议!
留待读者自行斟酌。
末了,我想说,《吼叫山庄》,有空应该重读。
这算,我的感悟了。
《吼叫山庄》是英国女作家艾米莉。
勃朗特的撼世之作,是一部震撼人心的力作。
“这儿可真是一个美丽的乡间!
一个能与尘世的喧嚣完全隔绝的地方,一个厌世者的天堂。
”
作者将一个凄美的故事放在一个清新的山庄里,期冀它蕴含着的一枝美丽的花蕾能在冷空气中伸展,在春天吐蕊。
然而,男女主人公的梦想之花还是被冰封在坚硬的土地里零落了。
解析“吼叫”一词时,作者是这样描述的:
“‘吼叫’是一个意味深长的内地形容词,形容这地方在风暴的天气里所受的气压骚动。
确实,他们这儿一定是随时都流通着振奋精神的纯洁空气。
从房屋那头有几棵矮小的枞树过度倾斜,还有一排瘦削的荆棘都向着一个方向伸展枝条,仿佛在向太阳乞讨温暖,就可以猜测到北风吹过的威力了。
”
我想这还只是外表环境的描述,而真正让人感到吼叫的是那压抑的、苦痛的情感,是那如火的、那悲哀的、疯狂的情感。
请看下面第一次认识女主人公凯瑟琳的场面,“让我进去——让我进去!
”“‘我回家来啦,我在旷野上迷了路啦!
’,在她说话里,我模模糊糊的识别出一第小孩的脸向窗里望。
‘二十年了,我已作了二十年的流浪人啦。
’”
而第一次听到希刺克厉夫的声音是“‘进来吧!
进来吧!
’他抽泣着。
‘凯蒂,来吧!
啊!
我的亲爱的!
这回听我的话吗,凯蒂,最后一次!
’幽灵显出幽灵素有的反复无常,它偏偏不来!
只有风雪猛烈地急速吹过,甚至吹到我战的地方,而且吹灭了蜡烛。
”
这还略带有恐怖气氛的悲伤开端,已让人感觉这里一定曾经发生过震撼人心的事件,这事件的忧伤已随着那扇翻开的窗子飘进读者的心里。
凯瑟琳是谁?
随着作者的笔触我们走进了吼叫山庄。
“她还不到六岁,可是她已经能骑上马厩里任何一匹了”一个骄傲的贵族小姑娘。
“当然,凯瑟琳有些怪脾气,那是我在别的孩子身上从未见到过的。
她在一天内能让我们所有的人失去耐心不止五十次,从她一下楼起直到上床睡觉为止,她总是在淘气,搅得我们没有一分钟的安宁。
她总是兴高采烈,舌头动个不停——唱呀,笑呀,谁不附和着她,就纠缠不休,真是个又野又坏的小姑娘。
可是在教区内就数着她有双最漂亮的眼睛,最甜蜜的微笑,最轻巧的步子。
她非常喜欢希刺克厉夫。
”一个漂亮而有教养的又略带任性的公主式的女孩。
“一个天生丽质的美人。
”
可是,就是这样一个女孩,一个无忧无虑的、生活宁静的女孩,和这样一个男孩在情感上会有极不寻常的遭遇。
希刺克厉夫是凯蒂父亲收养的一个男孩,是一个“他们完全回绝和他同床,甚至在同一个房间里睡觉也不行”的男孩。
这一段表达,说明她与他一开始就地位悬殊。
以她的社会地位,长大后的她和希刺克厉夫的情感必将受当时社会环境的制约,正如她的所虑:
“你难道从来没想到,如果希刺克厉夫和我结了婚了,我们就得作乞丐吗?
而如果我嫁给林醇,我就能帮助希刺克厉夫高升,并且把他安置在我哥哥无权过问的地位。
”
在她的心目中,那份情感在现实中多么苍白,又多么可怜。
然而,在她付出这所有后,悲剧还是无可防止的发生了,希刺克厉夫在常态中始终无法登大雅之堂。
当希刺克厉夫在凯蒂结婚三年后来到她家,听她与她丈夫的这一段对话:
“‘这里?
’他说,‘到客厅里来么?
''
不到这儿还到哪儿呢?
’她问。
他显得怪难为情的,绕着弯儿说厨房对他还比拟适宜些”
这对她来说是一个最沉重的打击。
因为,她看到希刺克厉夫个还是站在另一个世界里悲哀着,她所处的社会阶层没有他的立足之地。
“在这个世界上,我的最大的悲哀就是希刺克厉夫的悲哀,而且我从一开始就注意并互相感受到了。
在我的生活中,他是我最强的思念。
如果别的一切都消灭了,而他还留下来,我就能继续活下去;如果别的一切都留下来,而他却消灭了,这个世界对于我就将成为一个极陌生的地方。
耐莉,我就是希刺克厉夫,他永远永远在我的心里。
”她为了她能拥有那个社会阶层,而背叛了自已的爱,但是她所处的那个社会阶层却不能容纳希刺克厉夫,所以,她有一种绝望,她意识到,她织了一条勒住了她自己灵魂的绳索,再也无法喘息。
她是多么希冀“躲避到那个愉快的世界里,永远在那儿:
不是泪眼模糊地看到它,不是在痛楚的心境中渴望着它;可是真的跟它在一起,在它里面。
”但是,那个世界也是虚拟的,在现实中是不存在的,所以,她的爱,她的情,她的所有只能成为一颗虚拟的种子,在这个世界上没有发芽的土壤,只能在冷风中飘荡。
相对于凯瑟琳,希刺克厉夫是有清醒认识的,他看到她的虚荣,看到她的怯弱,看到她的挣扎,他也悲愤的埋怨她“你知道我只要活着就不会忘掉你!
当你得到安息的时候,我却要在地狱的折磨里受煎熬,这还不够使你那狠毒的自私心得到满足吗?
”
也在更深层次上苦痛的责备她:
“你现在才让我明白你曾经是多么残酷——残酷而虚伪。
你过去为什么瞧不起我呢?
你为什么欺骗你自己的心呢,凯蒂?
”
“悲惨、耻辱和死记亡,以及上帝或撒旦所能给的一切打击和痛苦都不能把我们分开,而你,却出于你自己的心意,这样作了。
”
“看看这对眼睛,摸摸这双消瘦的手,要饶恕是很难的,我饶恕你对我作过的事。
我爱害了我的人——可是害了你的人呢?
我又怎么能够饶恕他?
”
他痛苦的喊道:
“愿她在苦痛中醒来。
”
希刺克厉夫正是基于这一切,及本人视野的局限,他只能去作狭隘的无谓的报复,但是,几十年过去了,年青的一代因为有爱的支撑而强大的站了起来,他再也举不起报复的拳头。
于是,他走向了等待他几十年的凯蒂,在乌黑的晚上,在雷雨倾泄的前一刻,他们终于携手平静的散步,却让一个放羊的孩子受到惊吓。
那平静的墓地掩埋了吼叫的爱与情,不,那吼叫的爱与情的种子发芽了。
是的,发芽了,穿过岁月,在亿万读者的心中发芽了。
是在暑假期间读完了艾米莉·勃朗特的吼叫山庄,有一种难以言表的复杂感受,或许出自于对艾米莉的深佩、或许也就是如同小说本身的主题,思想和艺术构造一般多元而耐人寻味,由此写下初次步入理解的读后感。
应该是在大约1847年左右,至今家喻户晓,世界文坛著名的勃朗特三姐妹中,年长的夏洛蒂·勃朗特和二姐艾米莉·勃朗特同时推出了各自不同寻常的小说。
当时谁也没有想到,亲姐妹的杰作问世之后,命运却大相径庭。
《简·爱》立刻受到热情地欢呼,是作者在一夜间留名于开展迅速的英国文坛,而《吼叫山庄》一开始就遭到评论界猛烈谴责。
‘这部恐怖的,可怕的,令人作呕的小说,应改名为《枯萎山庄》’
将近半个世纪,《吼叫山庄》一直不为世人所理解,除了个别有见地的评论家外,一致认为小说的作者比起她姐姐夏洛蒂来说,差的太过于远。
就连夏洛蒂本人对于艾米莉的非凡天才也不能说已有充分理解,1850年,在艾米莉依旧带着不被理解的寡言去世之时,她为妹妹辩护,语气中,仍略带歉意。
或许在当时的文艺领域,艾米莉早已远远走在其他人前头了。
直到将近半个世纪以后,第一批刻薄的评论家大改观点“十九世纪,《吼叫山庄》是一位女作家所能写出最好的散文诗”二十世纪初,有人又开始提出“艾米莉的天才比夏洛蒂和安妮丝更高,而《吼叫山庄》是比《简·爱》及《艾格尼丝·格雷》更伟大的小说。
”即艾米莉·勃朗特,终究获得‘三姐妹中最伟大的天才’这一殊荣。
而声誉蒸蒸日上,。
我个人认为,问题并不在于去争论艾米莉·勃朗特在英国文学史上该站什么地位,而是终究该去怎样认识他的作品:
这是说,问题不在于给与多高的评价,更重要的是怎样去深入理解。
《吼叫山庄》现实的永久艺术魅力,是仅仅包藏在书中的信息与谜,无论小说构造,人物形象,表达技巧,一直都成为了西方学者钻研的对象,众说纷纭,层出不穷。
艾米莉从一开始就放弃了传统而平静的表达手法,而是采用了顺叙和倒叙,故事在谈话和回忆中展开,第一人称的“我”,只是作为一个听众,引出了故事的渊源和历史。
更多的是开头以一个客观的角度看到了相当于故事的中下段情景。
开头这一段,是“我”来到吼叫山庄的目睹,也是一段带有人情味的表达,具有高度的象征意义。
终年不断的北风,不容许山庄的树木向天穹延伸,强迫他们倒在一边。
“树性”被狂暴的猛风扭曲。
这部作品里,树性就是人性的象征。
吼叫山庄蔓延开的故事,人性同样终年不断的承受强暴的压力,被残酷的扭曲和摧残。
当看似主角的“我”闯进吼叫山庄,即从冰冷的自然环境闯进了同样严寒的人文环境。
‘透过他惶惑的眼睛,我们看到了人类世界会变得多么凄厉、痛苦和不能容忍——当人一丧失他们美好的人性’悲哀的是,山庄这一孤独的人家,“人性”已经堕落到它的低点,不能够继续往下沉沦。
艾米莉用一个艺术家特有的锐利目光,超越曲折复杂的情节,和一般世俗的观念,去探索她最为关心的“人性”,可以说,人性的探索是贯穿全书的主线。
开头的三张,时间被划分为人性的冻结。
真正的故事从第四章——“我”听管家纳莉讲述整个故事的时候开始,就是倒叙,然而在讲述的时候,故事还在渐渐开展,这种手法,称之为顺叙。
本书的研究者大多把目光集中在第一代,卡瑟琳和希克厉身上,视之为小说的核心和精华,确实,无论哪一个读者读了这部小说,都很难忘得了他们如同暴风雨般的感情。
但如果把这段戏剧性的生死之恋搁在一边,就更能够开掘出小说本身的轮回性和艾米莉的精湛,严密构思。
第二代哈里顿更像是希克里的翻版,却远没有那样可怕。
希克厉被人称为魔鬼,他在通往地狱的路途中确实没有一次偏离过轨迹,这不同于《基督山伯爵》里的复仇,我们会惊讶的发现,本书的主题在爱与恨两个对立而并存的情感间盘旋着。
希克厉的生命没有爱的起点,复仇与堕落对卡瑟琳由爱生恨的承接,完毕于冻结的人性中一道宣告着复苏的光辉——亦是爱。
而对于在希克厉眼皮下成长的两个孩子,哈利顿和小卡瑟琳·林敦,他们的性格确是希克厉本人和卡瑟琳·欧肖的另一面,尚未被开掘的另一面。
哈里顿虽然无礼而粗鲁,但依旧保存着善良和腼腆,对于卡瑟琳·欧肖的女儿,小卡瑟琳·林敦更为可爱,善良,纯洁,她的爱的温婉而深沉的,同样透露着不服输的倔强。
这又令我想起了《荆棘鸟》的主角梅吉,想必是同样清新而秀丽的姑娘。
父母死后,希克厉全然不顾对其母亲深刻的爱恋,将这样不谙世事的少女囚禁在一片精神荒漠中,就算是如此,在全文的末尾还是有“爱”在黑暗中闪着光,微弱而霎那燃尽。
即使人性经历过考验和鞭笞,终究不至于窒灭。
“小卡瑟琳跪在地上,把践踏成碎片的肖像一一捡了起来。
”这个细节是富有象征意义的,希克厉的“恨”消灭不了“爱”,纵使恨是强大的,爱是微弱的,依旧夺不走,并得以永存。
小卡瑟琳愤怒的对她的压迫者无所畏惧的提出“你真苦恼呀,不是吗?
孤零零的,像个鬼似的……谁也不爱你,你死了,谁也不会为你哭泣。
”
希克厉的恨其实本质上是爱的异化,爱恨的复归,决定了人性的堕落与苏醒。
在希克厉身体逐渐衰弱的时际,他由残酷转为绝望。
“哈里顿·欧肖,卡瑟琳·林敦。
”他曾在山庄中厉唤正值年轻的两个并肩而坐的孩子,
“霎时间,两张脸同时抬起头来,他怔在原地,因为他确定无疑的看到,他们两个长着和深爱的卡瑟琳一模一样的眼睛。
”
从这一刻起,故事即将写到结尾,希克厉的爱复苏了,在第二代孩子的生命中寻找到了自己曾经踏过的足迹。
由彼此态度傲慢到相爱的小卡瑟琳和哈里顿,我们也可以发现,卡瑟琳嫁给哈里顿之后,她的全名又将恢复到母亲未出嫁的闺名卡瑟琳·欧肖。
这正是生命周而复始,爱恨循环不已的暗示,仿佛小说只是从生命永恒中截取的环节。
故事的结尾是,希克厉离开了人世,去寻找早已死去,在原野上孤单游荡的魂灵卡瑟琳,“人们看到,这两个幽魂透过月光,彼此凝望着”,艾米莉这样交待,而年轻的小卡瑟琳和哈里顿的故事,却没有终点和续接。
也许女作家期盼这纯洁而深婉的爱永远没有终点,所以才保存了这样的结尾,没有终点的爱,往往亦没有山穷水尽得一天。
“在这么安静的土地下,怎么会有长眠者不得安睡呢?
”这样,挺立在风中的山庄,它取得了象征性的意义,像诗篇一样在你心中唤起了分至杳来的想象。
这跟故事的真实性没有冲突,只是从另一个角度诠释了极端,苏醒,堕落,冻结和爱存在的意义。
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