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自考设计学复习
第一章一、设计史
1.“设计”一词在当代汉语中普遍使用无疑始于20世纪80年代之后,并且是作为英语“design”在当代汉语中相应译语。
2.设计学是来自西方一门学科。
3.“设计”与咱们专业联系,最初发生在西方文艺复兴时期。
被尊称为西方艺术史之父意大利艺术家和作家乔尔乔•瓦萨里,在1550年出版《知名画家、雕塑家和建筑师生平》一书中,提出了“设计艺术”这样一种核心概念。
她所谓设计艺术,指就是绘画、雕塑和建筑。
从那时起,作为专业概念“设计”,其广义指是“艺术构思知性过程”,而狭义指便是“素描”。
4.简言之,设计学就是研究设计历史与理论学科。
5.古代中华人民共和国先哲撰写《考工记》和古罗马建筑师维特鲁威《建筑十书》,都可视作设计学萌芽和起点。
6.然而设计学成为一门独立学科,并且被学者们作出思辨归纳和论理阐述,则是20世纪以来产物。
7.自20世纪上半叶以来,设计学逐渐从它母学科艺术学和建筑学那里独立出来。
8.简述设计学研究范畴
⑴作为一门新兴学科,设计学产生是20世纪以来事件;作为一门专门学科,它毫无疑问有着自己研究对象。
由于设计与特定社会物质生产与科学技术联系,这使得设计自身具备自然科学客观性特性;然而设计与特定社会政治、文化、艺术之间所存在显而易见关系,又使得设计学在另一方面有着特殊意识形态色彩。
这两个方面特点正构成了设计学作为一门专门学科独特性质,因而设计应当被视作一种物质文化行为,而设计学则是既有自然科学特性又有人文学科色彩综合性专门学科。
⑵设计学是关于设计这一人类创造性行为理论研究。
由于设计终极目的永远是功能性与审美性统一,因而,设计学研究对象便与设计功能性与审美性有着不可割裂关系。
就设计功能性而言,设计学要对有关数学、物理学、材料学、机械学、工程学、电子学、经济学做理论研究;就设计审美性而言,设计学要对有关色彩学、构成学、心理学、美学、民俗学、传播学、伦理学等进行研究。
⑶咱们普通将设计学划分为设计史、设计理论与设计批评三个分支。
9.1977年英国成立了(设计史协会),标志着设计史正式从(装饰艺术史)或应用美术史中独立出来。
10.⑴曾任英国美术史协会主席佩夫斯纳爵士,在其1933年从德国移居英国之前所做“社会美术史”研究中就已经孕育了对当代设计倡导。
佩夫斯纳在1936年出版《当代运动先锋》而开了设计史研究先河,更重要是她通过这部著作在公众心目中创造了关于设计史概念,进而影响了公众对于设计趣味和观念。
佩夫斯纳是塘鹅美术史丛书主编,她重要著作尚有《当代设计源泉》,《关于美术、建筑与设计研究》。
佩夫斯纳从社会美术史研究出发,最后将设计史独立出来而作专项研究,其所持研究角度不但影响了涉及哈斯克尔在内一大批国际知名美术史家,更直接影响了像福蒂这样设计史家。
佩夫斯纳将类型研究引进设计史,使得当今各种专门设计史研究等进入一种新研究境地,从而大大地拓展了研究者视野。
作为设计史研究先行者,佩夫斯纳向咱们阐明了既要将设计史作专项研究,更要使这种专项研究建立于美术史、科技史、社会史、文化史研究基本之上。
这是由于设计自身就是社会行为、经济行为和审美行为综合。
11.吉迪恩倡导“无名技术史”,1948年出版了知名设计史名著《机械化决定作用》,强调当代世界及其人造物始终受到科技与工业进步持续影响,对设计史研究应当引入更为辽阔文化研究办法。
吉迪思在该书中做了一种令人耳目一新个案分析:
她仔细考察了芝加哥屠宰场发展历史,并提出建议将屠宰场传送带引进到当代工业中去,而当代工业中传送带运用,与她考察有着直接关系。
吉迪恩还对弹簧锁和柯尔特自动手枪做过认真个案考察,她独特研究方式至今仍影响着西方学术界对设计史研究。
吉迪恩与佩夫斯纳一道被称为20世纪最有影响西方设计史家,她们同步又是极有贡献美术史家和建筑史家。
12.德国建筑家、理论家森伯将达尔文(进化论)引入美术史研究,其极富有思辨性巨著《工艺美术建筑风格》着重探讨装饰与(功能)关系。
她强调艺术变化因素来自环境、材料和技术,这直接导致当代设计史研究先驱吉迪恩写成知名《空间、时间与建筑:
新老式成长》。
森珀从功能、材料与技术发展入手,试图从历史角度探讨艺术品——在她那里重要是建筑与工艺——历史及风格,由此在艺术史研究中第一次树起了唯物主义大旗;更由于她通过对材料和技术研究而将老式上分属于大艺术和小艺术(按19世纪美术史学划分大艺术涉及建筑、绘画和雕塑,小艺术则是指所有工艺品。
)建筑和工艺作了并置研究。
这无疑为日后研究者冲破大美术与小美术老式研究樊篱,在美术史研究领域里提高小美术地位并使之进入研究领域迈出了具备历史意义一步。
森珀关于材料在建筑和工艺美术中重要性理论也使她成了当代美术运动先驱,但也正是她这些机械唯物主义理论受到了来自里格尔批评。
13.奥地利美术史家里格尔于1893年出版了被以为关于装饰艺术历史最重要巨著《风格问题》,其副标题就是装饰历史基本。
里格尔正是要通过对装饰历史研究来进一步阐明机械唯物主义美学疏漏,并强调艺术作为一门心智学科所必然有精神性,里格尔将这种精神性称之为“自由、创造性艺术冲动”,即“艺术意志”。
里格尔试图针对森伯及其追随者而阐明艺术品是一种创造性心智成果,是积极源于人创造性精神物质体现,而不是对技术手段或自然原型被动反映。
里格尔坚持创造性地自主和选取原则,以为这是艺术活动主线所在。
14.森珀对装饰风格功能及材料与技术机械唯物主义阐述,及其引起与里格尔争辩导致里格尔在装饰研究方面系统地表白自己以艺术意志为核心形式主义立场,这给后世学者就设计功能性与审美性探讨奠定了完备理论基本。
15.对后当代主义设计有影响罗兰•巴特和迪克•赫布狄奇。
法国哲学家巴特以其《神话》一书用符号学办法讨论了神话运用设计方式来传播途径,以为设计最有能力将神话付诸于持久、坚实和可触形式,并最后使设计成为现实自身。
在巴特那里,所谓神话就是指图像与形式社会意义。
而赫布狄奇则是以《亚文化:
风格意义》表白了伯明翰大学当代学术研究中心这一研究群体对设计关注,以及学者们对后当代主义设计看法。
二、设计理论
1.西方美术史之父瓦萨里在全面讨论设计这一概念时说道:
“设计是三项艺术(建筑、绘画、雕塑)爸爸。
2.古罗马百科学者老普林尼在她《博物志》中对古代艺术家评价就经常使用“比例”这一术语。
也是通过《博物志》咱们才得知古希腊波利克列托斯曾著有专门研究人体比例《规范》。
3.西方,荷加斯《美分析》一书被以为是最早设计理论专著,荷加斯敏锐地看到洛可可风格意义,提出线条曲线美特性,对线条组合做出了十分精辟分析。
此外,荷加斯还分析了以线条为特性视觉美和以实用性为特性理性美,曲线视觉美是丰富变化与整体统一,实用理性美是以最大限度地满足使用者实用需要为目。
4.18世纪后来,关于设计理论研究重要呈现两种趋势,一是以1837年成立设计学校为中心(设计教诲理论研究)研究,以琼斯和德雷瑟为代表,琼斯著作是《装饰基本原理》,其坚持以为“美实质是种安静感觉当视觉、理智、感情各种欲望都得到满足时,心灵就能感受到这种安静。
”德雷瑟著作《装饰设计艺术》等。
德雷瑟在这些著作里强调研究过去(涉及伊斯兰)古典装饰形式,并将几何方式引入对自然形态装饰研究。
第二种类型是针对工业革命影响做出反映,最有影响人物是(普金)、(拉斯金)、(莫里斯)。
5.普金《尖顶建筑或基督教建筑原理》倡导复兴哥特风格,反对墙壁使用三度空间体现法,推崇平面图案。
6.拉斯金对工业革命批评更为激烈,其著作《建筑七盏明灯》是关于建筑和装饰原理书。
7.莫里斯试图通过所领导工艺美术运动提高工艺地位,用手工制作来反对机器和工业化。
这场运动第一条原则即是恢复材料真实性,每种材料均有各自价值:
木材本来颜色或者陶器釉质。
这种材料真实性及其价值应当在所有设计中得到尊重。
另一方面是强调设计家关怀社会,通过设计来改造社会。
莫里斯这种设计抱负,直到今天依然影响着人们对设计规定和对生活但愿。
8.20世纪初,当代运动实践者们重要关注于艺术和建筑。
但是,设计作为新机器时代重要方面,依然受到人们注重。
勒•柯布西埃在一系列阐述中高度赞扬规模生产意义和原则化产品,在《今日装饰艺术》提出了“类型物体”概念。
“类型物体”是柯布西埃为欢呼和迎接机器时代而创造一种独特术语。
9.简述格罗佩斯所提出设计理论?
⑴包豪斯设计学校校长格罗佩斯所提出设计理论有着更为深远影响。
⑵格罗佩斯读过莫里斯著作,并且追随穆特修斯倡导原则化,这足以体现出她作为一种综合艺术家设计师所具备理论基本和设计抱负。
她正是试图以美术与工艺和建筑融合来创造出新造型艺术。
⑶今天人们所知包豪斯历史只单纯地强调其设计当代主义方式,对纯几何形态、原色、当代材料以及新工业生产技术注重。
事实上,由于格罗佩斯本人综合艺术知识背景,包豪斯教学与设计理论并不是如此单纯。
⑷格罗佩斯本人就深受英国工艺美术运动理论影响,同步又以为机器是所主持学校致力于当代主义,同步又总是受到体现主义艺术和理论侵入;包豪斯既强调对自然形态研究,又强调对老式大师作品构图分析。
这种种复杂因素构成了包豪斯所特有教学方式,使这种特有教学方式成为日后培养设计家、解决工业设计问题理论基本。
10.第二次世界大战期间,众多设计理论家移居美国,这便开始了美国设计理论发展时期。
正是在这个时期,格迪斯刊登了她知名《地平线》大力赞扬机器时代。
11.二战后新发展起来新学科(人体工程学),得到广泛应用,科学考虑到人舒服性和工作效率。
12.60年代,英国阿彻所著《设计家系统方式》(1965)和《设计程序构造》(1968)将系统办法引进设计。
阿彻正是试图打破老式设计环节,使设计过程更为简化和容易理解。
13.20世纪60年代还浮现了所谓新通俗主义,这是对波普设计新美学直接反映。
新通俗主义理论家涉及沃尔夫和班汉姆,她们关于设计理论阐述所有采用大众文化语言和图像。
她们关注于风格社会意义和产品外观而不讨论设计过程。
14.在近里,设计研究和设计理论又从其她新兴学科中受益匪浅,特别是从对少数群体研究中获益不少,如对妇女研究直接导致设计学关注厨房设计和管理。
三、设计批评
1.在实践上咱们可以将设计与设计批评区别开来讨论,这是由于设计史家关注点是设计历史,设计批评家关注点却是当代设计作品;由于两者研究对象不同,使得咱们有充分理由将两者在实践上分离开来。
2.设计批评包括(历史批评)、(再造性批评)、(批判性批评)三种类型。
3.设计批评中,历史批评与设计史任务大体相似,两者都是将设计作品放在某个历史框架中进行阐释,其区别只在于按今天学科范畴划分:
距当代此前设计作品为设计史研究对象,而当代里作品则是设计批评研究对象。
4.再创造批评:
是拟定设计作品独特价值,并将其特制与消费者价值观与需要相联系
5.批判性批评:
是将设计作品与其她人文价值判断和消费文化需要相联系对作品作出评价,并对作品评价制定出一套原则,将这些原则运用到对其她设计作品评价中去,它重要在于作品价值判断。
这些原则涉及:
形式完美性、功能合用性、老式继承性以及艺术性意义。
这些原则都是对设计抱负规定,在批评运用中基本上不考虑其适当与否,而是作为设计批评抱负原则。
6.20世纪关于设计形式批评重要受到三方面影响,(沃尔夫林对美术风格史研究)、(克里夫·贝尔在艺术批评中提出“故意味形式”)、(美国罗斯《纯设计了理论》)。
7.关于功能批评讨论重要有:
⑴早在公元前1世纪,罗马建筑师和工程师维特鲁威在《建筑十书》一稿中便清晰地表白,构造设计应当由其功能决定。
⑵在18世纪,英国经验主义者又提出“美与合用”理论。
⑶此时,维特鲁威理论追随者洛日耶在她著作《论建筑》中就重复强调建筑设计基本是构造逻辑性。
⑷到1896年,芝加哥学派建筑大师沙利文刊登了她论文集《随谈》,其中名言:
“形式永远追随功能,此乃定律”成了,20世纪功能主义标语。
⑸激进反装饰理论家卢斯刊登了极有影响《装饰与罪恶》,全篇文章内容日后被压缩成一句标语:
装饰就是罪恶。
⑹第一次世界大战之后包豪斯,功能主义几乎被滥用而成为建筑中“国际当代风格”和设计中“当代风格”代名词。
8.功能主义理论在设计中具备代表性体现是1953在德国成立(乌尔姆设计)学校,其成功之处在于通过教与学促使设计活动与战后德国(布劳恩)公司合伙。
9.设计批评中对老式继承性讨论,集中地体现为设计中历史主义理论。
设计中历史主义形成于19世纪,以遵从老式为特性。
与历史主义对待老式态度极为相似另一种设计思潮是折衷主义。
折衷主义所主张是综合不同来源和时代风格。
第二节设计学研究现状
1.当代西方设计思潮重要有(符号学理论)、(构造主义)、(解构主义)、(混沌理论)、(绿色设计)、(信息技术)。
2.符号学理论基本重要有美国(皮尔斯)、奥地利(威特根施泰因)、瑞士(索叙尔)。
3.德国哲学家本塞对符号学在设计领域应用作了开拓性研究。
按照本塞符号学对象理论划分,她分为四种对象:
自然对象、技术对象、设计对象和艺术对象,它们分别通过三种参量,即固有性、拟定性、预期性来规定。
4.构造主义是一种社会学办法,其目在于给人们提供理解人类思维活动手段。
最知名构造主义倡导者是法国人类学家莱维·施特劳斯。
对当代设计学产生重大影响法国构造主义哲学家是福柯和罗兰•巴特。
5.福柯提出(无意识构造)概念,对设计社会学研究有着重要意义。
6.罗兰巴特著作《神话》是一系列轮大众物品论文。
7.受到巴特影响英国设计史学者福蒂出版了新设计史著作《欲望对象物:
设计与社会1750-1980年》,该书批评了那些将社会背景作为设计史研究点缀得做法,主张将设计史当作(社会史)来研究,要研究设计如何影响当代经济过程,反过来,当代经济如何影响到设计。
8.解构办法也是从符号学引申出来一种分析办法,它所要解构是社会模式和大众传媒中关于性别、地位流行套语。
9.解构主义办法典型著作是朱迪丝《对广告解码:
广告中观念形态及意义》,将解构主义理论应用到平面设计分析最初尝试。
10.法国社会学专家博得里亚是后当代主义最知名理论家,曾用解构方式探求广告与消费文化对当代社会影响,她特别对所谓原创性提出挑战。
11.受到伯德里亚影响,多默1990年出版了《当代设计意义》,用更为精致解构主义分析设计。
12.解构主义理论自60年代后期由法国哲学家德里达在其《论语法学》一书中确立,之后便作为一种批评类型被理论家们用于一切研究领域办法问题全面探讨。
13.混沌理论是由60年代哈佛科学家们发展起来,关于这一理论最有名著作是哈佛大学科学家曼德尔布罗特1980年写《自然实用几何》。
14.绿色设计起自于旨在保存自然资源、防止工业污染破坏生态平衡一场运动,虽然它迄今仍处在萌芽阶段,但却成为一种极其重要新趋向。
15.信息技术重要是指信息获取、传递、解决等技术,它以微电子技术为基本,涉及通信技术、自动化技术、微电子技术、光电子技术、光导技术、计算机技术和人工智能等。
二、中华人民共和国古代设计思想研究概述
16.在古代汉语中,与西方“设计”相似概念是“经营”和“造物”。
17.国内早在春秋战国时期使浮现了现存最早设计理论,重要有《周礼·冬官·考工记》、《墨子》和《庄子》。
18.古代知名设计理论著作
⑴东汉王充《论衡》(约公元97年)
⑵北宋沈括《梦溪笔淡》(1086)
⑶宋李诫《营造法式》(1103)
⑷明王圻父子编《三才图会》(1609)
⑸明计成《园冶》、明宋应星《天工开物》
19.《营造法式》是北宋时期将作少监李诫组织编撰、由官方颁行一部建筑设计学专著,该著为中华人民共和国古籍中最完整、最具备理论体系建筑学典型。
其后之元《鲁班营造正式》和清《工部工程做法则例》,亦均大体参照是书体例。
20.明王圻与其子王思义合编《三才图会》,被李约瑟称作“最有趣一本小型百科全书”。
21.从学科史意义来讲,清代乾隆年问朱琰撰述《陶说》6卷(初刊于1774年),可以视作世界上第一部设计史类专著。
22.而清代阮元撰写《畴人传》(1799),则是世界上第一部关于设计师传记。
清朝后期罗士琳又撰《畴人传续编》6卷(1840)。
诸可宝撰《畴人传三编》7卷,人物收至光绪初年。
光绪二十四年(1898),黄钟骏更撰《畴人传四编》12卷,此《四编》收录原则放宽至涉及某些重要占星家和其她学者。
23.与西方设计史学家吉迪恩活动几乎同步,且显然受到西方当代美术思潮影响,是《中华人民共和国营造学社汇刊》在20世纪30年代为确立中华人民共和国建筑史而作出重要贡献。
24.田自秉先生1985年出版《中华人民共和国工艺美术史》弥补了长期以来设计史教学空白。
高丰先生《中华人民共和国设计史》标志着设计史论研究在国内已被提高到了显学地位。
第二章设计多重特性
1.艺术,希腊语作teche,拉丁语作ars,均有技能和技巧意思。
2.在古代,艺术不但与美和道德关于,同步还和实用关于。
3.中华人民共和国古代以礼、乐、射、御、书、数为六艺。
4.日本也将香道、茶道、歌舞、乐曲称为游艺。
5.欧洲18世纪巴托在《归结到同一原则下美艺术》一书中才有了美艺术划分。
巴托把艺术细分为实用艺术、美艺术、结合了美与功利艺术。
6.由于近代西方愈来愈强调艺术与美关系,终于形成了所谓美艺术概念,以别于实用艺术。
随着“美艺术”概念浮现,产生了大艺术与小艺术区别:
大艺术指绘画、建筑、雕塑;小艺术指所有工艺。
7.奥地利美术史家里格尔《风格问题:
装饰艺术史基本》终于从价值上打破了大美术与小美术界限,指出装饰和设计中内在艺术意志。
8.设计概念产生于意大利文艺复兴时期。
9.“设计”最初狭义是指素描和制图。
10.瓦萨里将“设计”称为“建筑、绘画、雕塑爸爸”,艺术妈妈则是“创造”。
11.如何看待设计中艺术性质?
⑴设计艺术性质在康德以及更早英国经验主义哲学中可以找到理论基本。
康德以为美有两种,即自由美和依存美,后者具有对象合乎目性。
对康德而言,合乎目性是一种更有优先权美学原则,它与功能相近。
⑵设计被视为艺术活动,是艺术生产一种方面,设计对美不断追求决定了设计中必然艺术含量。
12.是什么力量在推动设计对艺术执著追求?
⑴是社会政治、经济、军事、科学技术共同力量,是艺术和设计自身力量,归根究竟是人需求。
人在生存达到温饱之后,便追求发展和进一步满足,涉及物质享有与精神世界满足。
生活应当美好,性格需要体现,成就追求承认,地位期盼彰显,权力企望膨胀。
这一推动历史发展和社会进步力量,也就是促使艺术与物质生产分离,走上了纯艺术道路力量。
这一力量同步促使古往今来物质技术产品具备艺术内涵。
当设计解决了物质技术产品技术课题与使用功能,艺术便成为它永无止境追求。
⑵在今天,设计不但以科学技术为创作手段,如电脑辅助设计,还以科学技术为实行基本,如材料加工、成型技术、能源技术、信息技术、传播技术,等等。
然而这并没有损害设计艺术特性,反而使得当代设计具备科技含量很高当代艺术特性,如全新材料美,精密技术美,极限体量美,新颖造型美,科幻意趣美等。
这就为艺术拓展了大片新天地,为生活增长了诸多新情趣。
13.设计艺术手法重要有:
借用、解构、装饰、参照和创造。
14.借用:
在设计中借用某句诗、某段音乐或者某个镜头,某一雕塑或其她艺术作品,借用艺术创作思想与风格、技巧等,是设计一种手法。
15.解构:
以古今纯艺术或设计艺术为对象,依照设计需要,进行符号意义分解,分解成语词、纹样、标志、单形、乐句之类,使之进入符号储备,有待设计重构。
设计中有了这些艺术或信息符号,就有也许获得艺术或信息认同,进一步获得个性和风格力量,这是建筑、室内、家具、标志、包装、广告等设计普遍做法。
16.装饰:
在解决设计艺术品质问题时,装饰是最老式又最惯用办法。
好装饰可以掩去设计冷漠,增添制品情感因素,增强设计艺术感染力;好装饰是设计不可分割某些,只有多余装饰才是可以随意增减附件。
17.参照:
参照对象是前人和当代艺术成果和设计成果。
参照核心是形式借鉴、规律借用,由此及彼,举一反三。
18.创造:
创造是设计艺术最主线办法,是借用、解构、装饰、参照等办法基本。
19.艺术是如何推动设计?
1考察当代设计发生和发展历史背景,咱们看到艺术变革以一种激进方式影响了许多设计领域。
2艺术家参加设计研究,投入设计实践,可以推动设计进步。
“当代设计之父”威廉·莫里斯就是个典型例子。
3设计师关注艺术,投入艺术研究,也可以推动设计进步。
以布鲁尔为例。
20.设计与艺术关系上存在哪些误区?
1误区之一是为艺术而设计,否认设计功利目,否认设计科学技术和经济特性,把设计作为纯艺术一种品种。
这样一来,设计就成了纸上谈兵之举和架上欣赏之物,科学、技术、生产、流通、消费等均成为无关概念。
2误区之二就是为技术而设计,否认物质产品精神功能,否认设计艺术特性,把设计作为纯科学技术一种行业。
3误区三是孤立静止看待设计与艺术关系
21.工业设计:
国际工业设计协会是这样定义工业设计:
就批量生产工业品而言,凭借训练、技术知识、经验以及视觉感受而赋予材料、构造、构造、形态、色彩、表面加工以及装饰以新品质和资格,叫做工业设计。
工业设计是技术与艺术结合,同步受着经济、环境、社会形态、文化观念等多方面影响和制约。
22.什么是工业设计艺术特性?
⑴为工业服务设计由技术设计、经济设计、艺术设计共同构成,艺术设计只是其中一种某些;
⑵但是工业设计中艺术设计内容涉及到项目功能系统,涉及实用功能、信息功能、审美功能,其形式是产品造型、用材、色彩、表面解决和装饰。
23.什么是广告设计艺术特性?
⑴广告艺术设计是整个广告生产重要构成某些。
⑵它自身又可以划分为五个方面,即文学创作、美术设计、声学创作、表演设计和电脑制作。
⑶广告设计这五个某些在各自创作、设计、制作以及表演过程中,都要努力完毕如下四个任务。
①对广告主提供信息进行筛选、提炼、组织、加工,使之合用广告艺术形式,从而创造出先进广告艺术形象。
②使加工创造广告艺术形象更加容易避开媒体制约,发挥媒体特长。
③使媒体发布广告艺术形象更能引起受众注意、记忆、理解、信任和偏好,并产生盼望行动。
④使整个广告效果超过市场竞争中同行业对手,并不断推动广告艺术设计进步,以及整个广告进步。
24.什么是室内设计艺术特性?
室内重要指建筑物内部,也指火车、飞机、轮船内部。
建筑物室内有实体与空间之分,室内设计也分实体设计和空间设计。
室内设计艺术特性重要重要体当前:
⑴从艺术角度为室内设计实体、虚体、技术、经济诸方面提出解决美学问题方案。
⑵在整个设计过程中,强调把局部与整体、实体与空间、艺术形式与艺术功能、实用功能与审美功能结合起来,同步周密考虑到如投资方、投资额、时间、人力资源以及设备技术、设计管理和材料供应、设计实行、使用需求等方面对艺术设计制约因素。
25.某些知识点
⑴第一种销售量超过百万件产品是“索涅特椅”,奥地利设计师米歇尔•索涅特设计,索涅特工厂创造了弯木与塑木新工艺引起直接后果。
⑵1785年吉米·瓦特创造蒸汽机,彻底变化了人类技术世界。
⑶西门子电梯设计带来了摩天大楼设计。
⑷福特生产线创造令汽车变成了大众消费品。
⑸1839年法国画家达盖尔与石版印刷工尼埃普斯(1765—1833)合伙,最后由达盖尔完善照相术。
(6)1881年,由美国照相师艾夫斯创造照相铜版印刷法用于商业生产,从此使照相进入了广告设计之中并成为今天照相设计基本。
⑺1895年卢米埃兄弟创造了电影。
⑻计算机辅助生产,CAM
⑼计算机辅助设计(CAD,ComputerAidedDesign缩写,表达计算机辅助设计)由50年代麻省理工学院科学家创造。
26.塑料发展历史
⑴最早塑料是赛璐珞。
⑵本世纪初,美国人创造了酚醛塑料,拉开了塑料工业序幕。
⑶塑料30年代被称为“民主材料”。
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