留园建筑设计分析样本.docx
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留园建筑设计分析样本.docx
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留园建筑设计分析样本
留园建筑设计分析
一、留园建筑设计立意与选址
留园属于私家园林,始建于明万历年间,距今已有四百近年历史。
最初是万历年间太仆寺少卿徐泰时所建东园。
徐泰时曾任工部营缮郎中,参加营造万历滴寿宫,即十三陵中定陵。
范仲淹后裔范允临是她女婿。
她为人耿直,终因得罪权贵,被弹劾回乡。
由于长期在朝为官,她深感身心疲倦,因而回到苏州后,便不问正事,每天在自己园中赏花弄草,吟风诵月,在自然空间中尽情地复苏着早已受到扼制心灵。
到了明清之际,东圆已逐渐荒废。
到清乾隆年间,该园归吴县人刘蓉峰所有。
她非常爱慕此园,得手后重新整修并加以扩建,同步取“竹色清寒,波光澄碧”之意,将园名该为寒碧庄。
但由于园主姓刘,因此民间俗称为“刘园”。
咸丰年间,苏州阊门外遭兵燹,园子周边街巷宅屋几乎毁尽,惟独该园幸存下来。
到了同治年间,常州人盛康,即盛旭人因用偏方治好了慈禧太后皮炎,得到朝廷赏赐钓鱼岛等三个台湾海峡中小岛用以种植草药。
盛氏从此发迹,于是购得此园,并重新修建一新。
盛康袭“刘园”其音易其字,将园名改成了留园。
尔后,通过盛康之子盛宣怀专心经营,留园声名大振,成了吴中知名私家园林。
【长廊中部蟹眼天井处】
两方小小露天空间,苏州人称之为天井。
由于她们面积太小,因此人们称之为“蟹眼天井”。
这两方蟹眼天井在这里重要是为了采光而设计。
为了避免造景上单调,在其下方各置一棕竹盆栽,以次丰富了此处景观内容。
【六扇花窗处】
在通风采光和透镜同步,漏窗也俗称“花窗”。
在便于通风和采光同步,可使窗外景色,若隐若现地透过来,因而,花窗在园林建设中长作为透景,或者叫漏景之用。
此处六扇花窗将中部景色半遮半掩透了出来,使人隐约可见,从而激发起游人游兴,催人急于进园去领略窗外那片胜景。
同步,从花窗中透出园景,随着游人脚步移动而不断地发生变化,这就是古典园林欣赏中所谓“移步换景”之妙。
墙根处有一明式青石花坛。
上面有山茶,旁边植有翠柳,花开之时,红点缀缀,生机勃勃。
花坛上方白墙上嵌有“古木交柯”砖额一方。
花坛上原有古柏、女贞两棵古树,枝接交错,苍劲虬曲,给人以高洁坚毅之感。
“古木交柯”就是指古柏、女贞交柯连理之意。
【绿荫轩】
绿荫轩是一种小巧雅致临水敞轩。
它西面原有一棵三百近年青枫树,而东面又有榉树遮日,因而以“绿荫”为轩名,轩内扁额上“绿荫”两字,是知名书画篆刻大师吴昌硕先生弟子,当代书画家王个移所书。
轩南墙壁上嵌有“华步小筑”石额一方。
“华”,即“花”;“步”通“埠”。
留园北面有山塘河通向“吴中第一名胜”虎丘。
虎丘自明清以来就以出产茉莉花,玳玳花等名贵花木而闻名。
此前,留园附近有装卸花木河埠,因此这一带旧名花步里。
而留园主人将自己园子称为“华步小筑”,无疑是一种自谦。
它也反映出中华人民共和国老式文人尚隐逸,求中庸处世哲学。
这里“花步小筑”四个字是清代学者钱大昕所书。
其下方倚墙根所筑湖石花坛中置石笋、种天竺,巧妙地构成了一幅立体国画构图,而这“花步小筑”四字正好是其点晴题跛。
【爬山廊】
在涵碧山房西侧,可见一条长廊曲折逶迤于中部假山上,普通把这种依山高下起伏长廊称为爬山廊。
这条爬山廊不但有上山廊和下山廊之分,并且尚有依墙实廊与离墙空廊之相应,整个廊始终处在高、下,明、暗等不同光线和地势变化过程中,令人感到妙趣盎然。
同步,这条爬山廊在实用功能上尚有如下几方面作用:
一、夏天遮阳,雨日挡雨;二:
联系景点之间纽带,是一条天然游览路线;三:
平缓而巧妙将游人在不知不觉中引到中部假山之上“闻木樨香轩”。
在爬山廊中部西墙上,嵌有明代吴江松陵勒石名家董汉策所刻“二手法帖”。
“二王”是指近代大书法家王羲之,王献之父子。
其中王羲之擅写写草、隶、正、行诸体,且分格自成一家,素有“书圣”之誉。
这里“二王法帖”中,重要有《奉橘帖》、《快雪时晴帖》、《送梨帖》等知名法帖。
留园“二王法帖”只集“二王”书法,历代名家所写题跋均被省略。
“二王法帖”始刻于明嘉靖年间,刻成于万历年间,历时两朝二十五年。
据说此前留园主人刘蓉峰爱石如痴,并且喜欢将古人美诗篆刻在青石上嵌入墙壁。
从此,这种长约一米,宽约四十厘米,石面上刻着文章诗词或名家书法书条石就成了留园一大文化特色。
它极大丰富了留园作为古典园林文化内涵。
至今,留园共保存有三百七十多方书条石,堪称留园一绝。
【闻木樨香轩】
中部花园中最高建筑闻木樨香轩。
从建筑形式上看,这事实上是一种依廊而建半亭。
因四周遍植桂花而得名。
轩前是一幅对联:
“奇石尽含千古秀,桂花香动万山秋”。
这是一幅状景联。
此处千姿百态湖石在桂花树掩映下,显玲珑而古朴,而每到秋分送爽时,则满山荡漾着桂花香气。
这里“动”字用极妙,将“香味”这一园林中虚景写活了。
不但如此,“闻木樨香”还颇富禅仪意,它似乎在暗示别人们,佛理就像这桂花香气同样,虽然咱们看不见,摸不着,但她却无时不在,无处不在,只要专心参禅,人人都可以顿悟得道。
【可亭】
在古银杏之间,可见一六角飞檐攒尖顶小亭,这就是可亭。
其意是可以留小憩之亭。
亭中有一小石桌,是用出产于安徽灵璧县灵璧石制成。
灵璧石从来被视为石中上品。
从可亭往南看,可与南面明瑟楼、涵碧山房隔水相望。
每当清风徐来,吹皱一池清水之时,对面明瑟楼和涵碧山房便宛如一艘徐徐出航画舫,随波动了起来。
这里造园者用了写意手法,使静止建筑在审美上平添了一份动感。
堪称苏州园林造景之一绝。
同步,可亭与涵碧山房,居水池南北相对而立,无论从建筑体量大小,地理位置高低,还是从建筑形态轻巧与敦实等诸多方面来看,都堪称一种绝佳对景。
可亭四周植有梅花,且宜观赏雪景,因而,可亭也被称为留园中部欣赏冬景之佳处。
【小蓬莱】
通过平栏曲桥,到了中部水池小岛“小蓬莱”。
传说渤海中有蓬莱、方丈、瀛洲三座仙山。
秦始皇曾经派徐福前去求长生不死之仙丹,同步又在自己宫院中仿造了三座仙山。
这后来在水池中构筑三座“仙山”,即所谓“一池三岛”就成了古典园林造园惯用造景手法。
留园中部水池略成方行,比较规整。
桥岛在划分水面同步,使水面导致了旷、幽不同两种水面效果。
此外,在构筑中部假山时,特旨在水池西部导致一条狭窄山涧,令人产生池水渊源不尽之感,使池水活了起来。
【濠濮亭】
过小蓬莱东侧小桥,来到了一种小方亭,这就是濠濮亭,濠、濮都是古代河流名字。
据说,庄子曾在濮水上垂钓,也曾与惠子在濠梁上观鱼,这里以古人观鱼和垂钓来唤起一种超然世间烦恼自由感,体现出归隐江湖、归情自然超然情趣。
这也作为苏州古典园林造园一种主题思想,体当前造园方方面面。
【曲西楼—西楼—清风池馆】
曲西楼是一座外观秀美两层建筑。
其底楼事实上是一道宽宽廊,西墙上开有很大空窗和洞门。
通过它们可看到中部花园秀丽景色,这是“移步换景”造景手法典型运用。
同步,窗框、门洞也被当作“造景框”,因而在廊中看到每副窗景也都是一幅立体而生动画。
从园林建筑审美上看,这里西墙上大大空洞、洞门与东墙上小方书条石在游人视觉上形成了大与小、明与暗、虚与实对比同步,也在人们心理上将山明水秀现实世界与遥远历史烟云有机地连在了一起。
从曲西楼向北上二、三个台阶,咱们就进入了西楼底层。
这里和西墙和曲西楼同样,设有两个大空窗,使中部园景自然透出,而东面则不设墙,取而代之是一排落地长窗,与外面五峰仙馆风格协调。
从西楼在往北,左手边绕过一缕花隔扇,便是春风池馆。
这是一种向西敞开水榭,与小蓬莱、濠濮亭构成一种小小水院。
周边楼台倒映在明净池水中,显得宁静而幽雅。
纵观曲西楼、西楼、清风池馆这组外形各异建筑,以其精致构思,将留园中部山水风光与东部幽深庭院有机连在了一起,让游人在不知不觉中完毕了审美心理上自然过度。
这也是留园以建筑;来化分空间这一艺术特色绝好佳例。
【五峰侧馆内】
留园东部重要建筑五风仙馆,这座高大宽敞大厅,装修精美、陈设古雅,素有“江南第一厅堂”之美誉。
此前厅内梁柱均为楠木,因此又有楠木厅之称。
因南面小院中有湖石假山,具备庐山五老峰写意神韵,于是取唐代李白“庐山东南五老峰,青天秀出金芙蓉”诗意,将大厅命名为五峰仙馆。
厅中扁额上“五峰仙馆”四个字是园主盛康请金石名家吴大题。
在大厅北侧一角,尚有一块圆形大理石座屏,直径达1.4米,属全国罕见。
石面纹理色彩构成了一幅天然水墨画。
尤为另人称奇是石面左上方有一天然“朦胧月”,给人以“雨后静观山”意境。
这块大理石和太湖石精品冠云峰以及冠云楼中鱼化石普通被俗称为“留园三宝”。
除大理石座屏外,大厅东、西墙上,还挂有四幅庄严典雅理石画挂屏。
深褐色理石屏板上各嵌上下一圆一方两块大理石。
其天然石纹宛如一幅幅天然山水画,同步上圆下方布置又体现了古代“天圆地方”含义。
【静中观】
与五峰仙馆东窗隔开一种小天井,有一砖洞门,门额上有“静中观”三个字,是清初学者朱熹尊所题写。
意思是说,此门内景物易静观。
在这里,除建筑和焦叶、青竹、牡丹等植物配备外,布满各位视野都是太湖石,因此这里也被称为石林小院。
在五峰仙馆和是林小院之间之因此要留一小方天井,重要是为了在有限空间里导致更多层次感,让人们在竹影摇晃间产生出“庭院深深几许”美感。
五峰仙馆是林小院北部是一座北朝南峰轩。
因轩前庭院中多太湖石缝,因此去宋代理学家朱熹诗句“前庐山,一峰独秀”来命名。
从这里咱们也可以体会到旧时园主对奇峰异石钟爱之情。
峰轩环境幽雅,是吟诗作画,操琴对弈佳处。
峰轩北墙上有三扇窗。
窗外有一堵粉墙为了弥补粉墙在视觉上产生空白,减少墙与窗之间狭小空间所产生压抑感,造园者在粉墙前,用洗炼手法将数枝青竹和湖石点缀其间,从而使三扇窗变成了三幅立体写意画。
奇林小院中奇峰异石散落有致,一条曲廊在蜿蜒中将小院四周隔成了六个大小不等形状不一小院。
这种布局即导致了院外有院,景中有景景深层次,又可收到以小见大审美效果,可谓一举两得。
透过晚翠峰南面空窗,可见窗外有一湖石挺立在其中。
乍一看,宛如晚翠峰镜中背影,妙趣横生。
在苏州古典园林造景中,有时为了遮挡尽处,或丰富园景,经常运用镜子、空窗和门洞来导致某些虚景与实景相应,使游人置身其中能产生出真中有假,假中有真生动美感。
【林泉耆硕之馆内】
留园东部主体建筑林泉耆硕之馆。
“林泉”在此指山水风光,“耆”是指六十以上老者,“硕”在此指有学问名望人。
因而,通过这个建筑命名,想必人们都能懂得,这里原是隐逸高士约会之处,具备浓郁书卷气。
从建筑形式上看,这是一种典型鸳鸯厅构造建筑。
鸳鸯厅在建筑上普通有如下几种方面重要特点:
一,外观是一种大屋顶,而室内则提成两个屋面;二,一间大厅用屏门或纱隔、飞罩分隔成两个相对独立区域,以便不同季节或供男、女宾分别使用;三,两个区域梁柱、铺地等建筑装修以及家具布置均有明显不同。
林泉耆硕之馆北厅是观赏“留园三宝”之一冠云峰佳处。
这里布置有一堂红木家具,陈设精致,显得富贵而古雅,北厅门上刻有俞樾先生择写《冠云峰赏》。
【林泉耆硕之馆北廊下】
冠云峰,取《水经注》“燕王仙台有三峰,甚为崇峻,腾云冠峰,交霞翼岭”之意而命名。
前面也曾经说过,古人称石为云根。
特别太湖石形状、色质近似云彩,因此自古多以云来命名湖石名峰。
留园中,为了烘托冠云峰主景,在其两旁还立有两块湖石作为陪称衬,分别命名为瑞云峰和々云峰。
这也就是俗称“留园三峰”“留园三峰”中尤以冠云峰高大奇伟,壁立当空,嵌空瘦挺,孤高磊落,具备了古人对太湖石八字审美原则,即“瘦、皱、漏、透、清、丑、顽、拙”。
石,由于它质地坚硬和外表不易发生变化特质而被赋予了忠贞不喻人格特性,自古为人类所崇拜。
太湖石产于太湖。
由于湖水荡涤,石质坚贞而色泽清白。
特别是太湖石阳刚石质与阴柔外形和谐于一体,正是中华人民共和国老式文人所追求“外圆内方”处世道生动典型。
太湖石那天成多姿曲线也给人们留下了一片富于想象审美空间。
因此它常作为营造文人山水园叠山素材之一被广泛布置于古典园林之中。
苏州之因此多古典园林,其中一种重要因素,就是这里盛产太湖石。
唐代大诗人白居易在《太湖石记》中:
“石有聚族,太湖为甲”。
可见诗人对太湖石是何等钟情。
【远翠阁前】
从冠云台循高低起伏,曲折悠长长廊西行,便来到了中部花园东北角。
这里有一两层楼阁式建筑远翠阁。
它取唐诗“前山含远翠,罗列在窗中”之意命名。
一楼是“自在处”,意思水刷石心得自在地方,颇有些禅意。
远翠阁上层宜远眺,下层可近观。
阁前有青石花坛,是明代遗物,上面有各种雕刻,显得古朴典雅。
花坛内现种有牡丹,花开季节一派雍容华贵。
二、留园布局
留园被列入了苏州四大名园榜单,又是中华人民共和国四大名园之一,更是联合国教科文组织指定世界文化遗产。
名气如此之大留园,竟在一堵不起眼粉墙下开着一种小小院门。
进门是一条狭窄而幽暗过廊。
走进这条过廊,整个人瞬间被一种古旧、神秘气息所包围。
有点紧张,有点好奇,有点惶恐,同步也有一点压抑。
长廊仍旧在曲曲折折地向前延伸着,廊道里光线却开始变得越来越明亮,本来这光亮有是来自走廊间恰到好处一方天井,有是来自廊墙上数扇图案各异花窗。
借着这光亮,我仔细欣赏着镶嵌在廊墙上书法刻石。
这些刻石一方接着一方,真草隶篆应有尽有,名家荟萃蔚为大观。
明瑟楼连着涵碧山房,前者恰似船头,后者宛若船尾,两者相辅相成,共同构成了留园清池旁一条生动画舫。
而这一泓清池便是偌大一种留园中心了。
池东轩馆相连,池西山林郁郁,池北长廊蜿蜒,蜿蜒长廊背后是一片宁静田园风光。
池水西面是一座由掘池而出泥土和嶙峋万状湖石堆垒而成丘岗。
丘岗之上,古木繁荫,轩亭高峙。
从这峰林参差西部山岗到轩馆栉比东部景区,要通过一段曲尽其妙、颇富变化长廊。
这些长廊有爬山而上,有依坡而下,有因墙为壁,有自成一体,高下错落,明暗相间,遮阳避雨,可游可憩,既是园中一景,又是景点之间相衔相连一条固定旅游路线。
据记录,园内象这样长廊约有700多米,无论就其长度来说,还是就其变化而言,都堪是留园一绝。
在留园东部众多建筑中,有两处尤为引人注目:
一处是“五峰仙馆”,一处是“林泉耆硕之馆”。
五峰仙馆因庭前叠有酷似庐山五老峰湖石假山而得名,又因厅内梁柱均为楠木而被称为楠木厅。
楠木厅高大开敞,轩丽明亮,装修精美,陈设考究,在富贵雍容之中透露出浓浓书香之气。
林泉耆硕之馆与五峰仙馆形制大体相称。
林泉,是山水自然别名;耆硕,是年高望重之人尊称,两者结合在一起就表白这里是一处隐士高人约会游憩所在。
林泉耆硕之馆北廊正对着留园三宝之一太湖名石冠云峰。
从西部到东部,从山石花木到亭台楼阁,一路徜徉在惊艳中。
三、留园比例与尺度
苏州留园是另一种规模较大地私家园林地典型,重要园区可分为中部和东部两某些。
园内共有4栋楼阁建筑,全都布局在园区地边界上,多采用长方形平面或其组合,成线性布局。
中部园区南边地楼阁由明瑟楼和涵碧山房组合而成,中部与东部园区地分界有曲溪楼和西楼组合地楼阁建筑,中部园区地北边上则是平面近似方形地远翠阁,中部园区西墙上略为居中地位置仅设一单层建筑——闻木樨香轩,东部园区北墙上有冠云楼,平面窄长。
留园中部园区东南掘池西北岸堆山叠石,池东岸是清风池馆、西楼、曲溪楼等,南岸是古木交柯、绿荫、明瑟楼涵碧山房等,形成建筑与山石相对环抱水池地构园格局,池中有一岛曰小蓬莱,是中部园景中心,小蓬莱地定位与上述中部园区4栋(组)楼阁建筑密切有关,中部园区南边地重要建筑明瑟楼、涵碧山房组合平面地重心与北边远翠阁平面地重心连线,东边地重要建筑西楼、曲溪楼组合平面地重心与西边闻木樨香轩平面地重心连线,两条连线交点即是小蓬莱地中心。
通过以上地园林建筑析表白,在古代园林规划设计中,常在堆山叠石地基本上筑楼阁台塔作为构图中心或景观组织控制元素,以至高优势形成全园或区域景观控制。
园林中地景观布局及设计环绕构图中心展开,以60o水平视角控制景观组织,将重要景点如重要建筑或组团以及构图地某些重要元素如岛桥、堤岸、山石、水面、水口等组合在60o水平视角落地视野范畴内,使人们置身楼台高处,在自然地观景状态下获得丰富、完整地景观。
四、留园形式与风格
赏留园首看建筑,留园以其独创一格、收放自然精湛建筑艺术而享有盛名。
层层相属建筑群组,变化无穷建筑空间,藏露互引,疏密有致,虚实相间,旷奥自如,令人叹为观止。
占地30余亩留园,建筑占总面积三分之一。
全园提成主题不同、景观各异东、中、西、北四个景区,景区之间以墙相隔,以廊贯通,又以空窗、漏窗、洞门使两边景色互相渗入,隔而不绝。
园内有蜿蜒高下长廊670余米,漏窗200余孔。
一进大门,留园建筑艺术解决就不同凡响:
狭窄入口内,两道高墙之间是长达50余米曲折走道,造园家充分运用了空间大小、方向、明暗变化,将这条单调通道解决得意趣无穷。
过道尽头是迷离掩映漏窗、洞门,中部景区湖光山色若隐若现。
绕过门窗,眼前景色才一览无余,达到了欲扬先抑艺术效果。
留园内通道,通过环环相扣空间导致层层加深氛围,游人看到是回廊复折、小院深深是接连不断错落变化建筑组合。
园内精美宏丽厅堂,则与安静闲适书斋、丰富多样庭院、幽僻小巧天井、高高下下凉台燠馆、迤逦相属风亭月榭巧妙地构成有韵律整体,使园内每个某些、每个角落无不受到建筑美光辉辐射。
留园建筑艺术另一重要特点,是它内外空间关系格外密切,并依照不批准境采用各种结合手法。
建筑面对山池时,欲得湖山真意,则取消面湖整片墙面;建筑各方面对着不同露天空间时,就以室内窗框为画框,室外空间作为立体画幅引入室内。
室内外空间关系既可以建筑围成庭院,也可以庭园包围建筑;既可以用小小天井获得装饰效果,也可以室内外空间融为一体。
千姿百态、赏心悦目园林景观,呈现出诗情画意无穷境界。
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