焦尚意老师讲课速记稿0828下午.docx
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焦尚意老师讲课速记稿0828下午
主题:
第二期“报刊版面编辑与版式视觉设计策划创新”研讨会8月28日下午
时间:
2011年8月28日下午
地点:
中都泰和酒店三层会议室
主持人(王英):
大家下午好,今天下午我们邀
《请北京青年》报社美术副部主任焦尚意老师给
家演讲,请大家用掌声欢迎焦老师为我做
课题
焦尚意:
接到咱们的通知,让我说一下特刊、副刊版面策划和美术编辑有关系的话题。
我想问一下咱们在座的同志里面有多少是从事美术编辑的工作?
看来还是“少数民族”,可能哪儿都差不多。
那咱们就开始讲一下这个话题。
其实咱们到这儿来也好,或者是平常在家里边和同行交流、讨论,意思都差不多。
所以我也希望咱们是一个交流,我说话的时候,谁如果想发言的话随便,最好是你们发言多,我发言少,这样交流起来才更流畅。
有的时候我看书也好,或者是别的在网上看一些东西也好,发现一些和今天话题有关的内容。
我前一些天发现这么一个,这个也是年岁比较大的从事副刊工作的人,他在他的博客里面说“关于副刊—我的自白”,这是他的主要观点。
我把这个摘录下来看一下,是不是和咱们认识或者是看法比较接近。
他认为副刊的特性就是文学性、可读性和趣味性。
可能博客原来稍微长一点,我给他稍微编辑了一下,去掉了一点。
他第一个问题回顾了一下在中国副刊的简要历史。
讲了两个方面,一个是趣味主义,另外一个就是所谓的为人生、为现实。
第二点他说副刊编辑必须是热爱文学的人。
他说的比较狭义,传统的副刊就是琴棋书画、诗词歌赋,现在的副刊比以前扩展了许多。
但是他说得这个和上面的一脉相承,也是讲民国四大副刊的历史,然后说副刊的话题牵扯到鲁迅、张恨水之类的,比如《阿Q正传》,又说《天津日报》、《光明日报》都是和副刊有关系的话题。
他说的第三点是副刊编辑要敬业。
这个有点常规了,你说哪个行业不需要敬业?
但是这里有一句话,他虽然在前面把副刊的特性里面没有包括新闻性。
但第三点里面讲到了新闻性的问题。
我看他这个挺有意思,我也跟他交流了一下,我给他留个言。
我说报纸是新闻纸,副刊是报纸的一部分,所以怎么能离开新闻性?
他说,这一张报纸的副刊对这一张报纸而言新闻性不是主要的。
他回复里面主要的观点节是副刊编辑不能把新闻性放在首位,但是没有否认新闻性是副刊的属性。
无非是把它排除在主要的特点之外了。
我又问他,我也同意你的有关副刊的说法。
我给他举了两个例子,我说《新民晚报》和《广州日报》,两个报的风格不一样,所以对内容肯定是取舍各有侧重。
就这个问题问他一下,他的观点是如果有可取之处就不考虑版面风格了。
这就和今天的话题联系上了。
他的观点是比较正宗,一直是占主流的这么一个意见,就是形式为内容服务。
他的说法也是非常正确,风格是什么?
是一个版面编辑经过长时间的运作和策划形成的,这种形成还是一个内容的选择逐步形成的。
我又把神形论(音)里的话行者神至之,甚者行至用(音),所以和形式不相吻合的稿件怎么处理?
他说你这有点极端了,专版不是一回事。
我说平常的各种各样的刊相对于前面的新闻版不都是副刊吗,无非是叫法不同。
最后他说现代报纸形式非常重要,他讲的形式就是版式。
刚才我跟他的交流里面提到《新民晚报》和《广州日报》,拷了几个他们的版面,咱们体会一下。
上面的是《新民晚报》,底下的《广州日报》。
《新民晚报》左边是他们传统的“夜光杯”。
《新民晚报》后来改动挺大,别的版面都是比较现代,和现代的形式相吻合。
就是“夜光杯”还是比较传统,报纸一出来就是这种形式,现在变化也不大。
我觉得这个版面形式标本意义更大一点,这是它的传统,这是《新民晚报》的一种符号,所以别的版都改,这个版不改也差不多。
底下这两个是《广州日报》的,你看就是形式比较现代,不管是热闹还是规整,和“夜光杯”正好是两个极端。
底下这个叫浓墨重彩的话,上面就是比较清秀,属于白描那一类。
还说咱们这个问题。
副刊、特刊版面风格策划与创新。
我觉得不管是叫副刊还是叫别的什么刊,都是常规版面之外的专题版面。
现在常规版面好像竞争也比较激烈,但形式方面不如内容方面强烈,竞争更激烈的可能是新闻版之外的内容。
这种方面的竞争好像最直观的反映就是形式上,我不是说内容上不需要考虑,而是说内容至少是看了以后才知道内容优劣,但是形式是一眼就可以看到的。
就像比如建筑里面有测量、实验。
测量不管是盖这栋楼还是修这条路,规矩从哪儿开始,那是测量的事,那个变不了。
如果测量歪了,楼或是桥出来是斜的,是个人就看出来了。
实验就不一样了,密度是多少,符合要求就牢固,不符合要求,一下雨可能就塌。
大概平常也有耳闻,北京或者是别的省市也少不了,一下大雨,哪个地方塌了一个坑,哪个街道又塌了一个坑,我的印象里面北京市的报纸里面讲到不知塌了多少坑。
里面有别的问题,比如说管线坏了,如果不是这个问题,就是回填不符合标准。
应该分层回填,回填完了再夯实,现在是多大的沟填平了,表面看不出来。
这就是形式和内容给人的感觉,一个是特别直观,一个是内在的。
内在的很重要,但是最直观的也是最直接的,你一点含糊不了。
副刊版面策划第一个话题是和常规版面相比的一致性。
一致性设计的目的是一样的。
都是为了把版面内容传达给读者,而且是特别流畅的传达,不是疙里疙瘩。
以前和现在不太一样,以前至少是报纸,不管是四个版还是八个版,你慢慢看,看一天。
现在一份报纸几十个版,要是再像以前那种,第一读者没时间看,第二你也没时间做。
就像我们的报纸一开始加厚的时候也几十个版,有读者来电话提意见,说你们的版太多了,我今天才把上星期的看完。
他的习惯就是一条不落,都看。
现在和以前的差别就是以前你四个版,从头到尾全看遍了,现在把一份报纸全看遍了,那今天就别干别的了。
设计的目的,设计的关键,提高的途径,这和常规版面都是一样的,没有什么差别。
第二是和常规版面相比较的特殊性。
刚才那位老先生提出来三大特性,我在这儿觉得应该是新闻性、文艺性和知识性。
既然是这三点,那就肯定更注重策划。
因为纯粹的新闻版,你除了“多少大”召开,提前就知道了,别的不可能知道。
你不知道坐在这儿想着明天哪个矿透水了。
副刊就不一样了,副刊起码新闻性、文艺性、知识性是三合一体的,即便是新闻性也和硬新闻不一样,也是通过副刊来体现新闻性。
这样编辑的主观作用就更强。
至于文艺性、知识性更是这样子。
后面的这个选题更主动,编辑更多样,和更注重策划是一个意思,是联系在一起的。
说了一致性和特殊性,说一下副刊的创新。
所谓创新肯定是在现有基础上,现在有什么基础?
各类的副刊版我挑了几个,咱们看一下。
一个是《北京商报》的,一个是《华西都市报》,最后那个是《渤海早报》,这个本身和“晨新闻”的有一点像,而且又是副刊类的版。
上面三个版是《北京晚报》纯粹的传统副刊,底下的是《羊城晚报》。
不知道大家看这几个副刊有什么想法?
现在都说报纸好像首先是内容同质化比较严重。
其实,形式同质化也挺严重的,就说各报区别不大。
一看都是特别规则的,特别方便阅读的这么一种形式。
但是这个形式你还不容易打破,因为你要想弄得好一点的话,这个你不管是什么形式,最后基本的那种客观规律也还得遵守。
就像阅读起来要方便,要有趣味,不管是什么形式,都要到这个程度,你要创新的话,我说我这个报纸追求阅读不方便,那你的心肯定成不了气候。
就像居室的门似的,你说形式再千奇百怪,门把手肯定是平均人的身高,一伸手就能用到的。
说放到最底下或者是上面,用起来别扭,所以再创新,把手的高度是盖不了的。
就像报纸的形式怎么创新,基本的视觉规律没有改变。
这个“五色土”最早和《新民晚报》的“夜光杯”差不多,或者说那个时候的报纸都是那个样子。
现在这个“夜光杯”还保持那个传统,“五色土”已经随波逐流了,更现代了。
我不知道在座的诸位有多少人经历过铅排的时候。
不大像。
宁夏日报:
1990年的时候《宁夏日报》已经是电子了,但其他的还是铅排的,而且我也干过。
焦尚意:
那你显得年轻。
一般一说铅排时间都比较长了,像我这样的。
底下这个《羊城晚报》和上面的《北京晚报》比起来肯定是现代色彩更浓烈了,就是设计的成分更多一点。
其实上面这个也一样,也是设计成分更多一点,有的时候你看比较简单的做起来也不见得省事,因为不是简单的把几块东西往上一摆,但是怎么个摆法,距离是多少?
这些都要考虑斟酌。
以前的我没找到,找的是现代的。
现在《北京晚报》的副刊就是这样子的。
如果是铅排的时候和《新民晚报》差不多,或者说那个时候的报纸都是那样子的。
有年轻的“老同志”干过铅排那个事,所以知道,你说铅排这样做的话,首先拼版的就不干了,你得空、改互相咬合着,给它弄起来,然后这个版是打样或者是压纸型,如果是这样的话,就坏了。
就像以前盖房用砖,都是互相咬合的,就是为了结实。
如果缝都是通的,师傅肯定把你一脚踹一边了。
现在这个跟建筑的结构差不多,你可以用“混凝土”,可以讲究形式。
以前不管是报纸还是杂志时不时的加个尾花之类的。
其实不是那个时候人的欣赏趣味在花上,也不是他的主观追求,是因为拼版正好到那儿空了一块,所以就加一个花。
《北京晚报》和《羊城晚报》相比较,上面这个更清秀一点,底下更浓烈一点,就是这个差别。
至于你说现代不现代,和以前相比,都现代。
刚才是几个报纸副刊的比较,现在说一下副刊和特刊的具体的东西。
比如说特刊在整体中求变化。
别的报纸找起来挺麻烦,所以我就拿我们的报纸说一下,我不是王婆卖瓜,是找别的太麻烦。
整体中求变化这个好理解。
因为特刊就是针对专门一件事出的刊,不管是出一期还是一百期,都是有别于常规版,因为它的内容相对单一,是特定的,所以好些时候需要有一个特定模式,把特别的内容装在里面。
但是如果都千篇一律的话,肯定看着也别扭,所以是在整体中求变化。
变化可能是内容不同,还有是里面大格局不变,里面的具体形式也有变化。
这个我不是说非常好,这是前几年的,拿出来正好能说明这个问题。
现在看起来,它也是一个让人看着眼花缭乱,因为设计最终是要以少胜多,以简洁取胜。
如果特别复杂的话,除非像“夜光杯”这种纯粹保留符号才那么做,一般是越简洁越好。
就像饮料现在什么都有,但是北京至少有一部分人把豆汁当成国粹,那个就是一种符号的意义。
整体中求变化,我们设计这个版的时候,都是把相关资料搜集齐全,最后做出一个固定的模式,这种模式和常规版面的模式还有不一样的地方。
常规版面现在有好多报纸是弄所谓的“傻瓜”版式,首先是生产时间要求,然后是制作时间要求。
然后一个版像传统的做法,一个版慢慢弄的话,几十个版没有时间做。
这个印刷厂就对你意见大了,所以弄一个统一的格式。
副刊和那个差不多,无非副刊的格式更复杂一点。
这个图片和刚才那个意思差不多,也是一个统一的格式,在这个统一的格式里面寻求一点变化。
可能大家在各自工作中都弄了好些特别精彩的或者是自己满意的版面,在这儿看看别人怎么做的,起码是看同行都是怎么处理这个,互通有无。
这个和刚才那个比起来,起码是统一的一部分简约了一点,一开始周围太乱,眼花缭乱。
现在,那些退后一点了,内容更突出一点。
在这个大的框架里面,各自的内容是大框架要求越统一越好,具体的内容是各显其能。
这个虽然没有冠以特刊和专刊的名字,但实际上还是这么一回事。
就像常规新闻版可能有一件事你发一条,有一个事比较重要,你发一个版,这个事更重,整个一天的新闻版全是这个内容,那它和专刊有什么区别?
它也就是一种专刊。
这个时候可能各家报纸都不像以前对版面弄得那么紧了,可以奢侈一下,一版就做成这样子。
后面的两个版,同一内容,从大的画面讲是一个内容,具体的又各有特色。
比如像刮目相看这个,用这个图就挺恰当。
如果不是这种局部的特写,是一个近景或者是一个常规特写都没有这么一个力量。
第三版,可能常规版不可能有这种做法,但是这个时候就可以了。
这个也是奥运会期间的,上面是一个和昆仑玉有关的系列报道,专刊里面有这么一个内容,几期都有,所以有这么一个形式,一看肯定马上就想到玉碧了,和昆仑玉的内容就合拍了。
下面的三个版是一版封面,大的形式是一样的,具体的文字和文字下面的图像有差别。
相同点还是比较多,相异的地方也比较突出。
这上面三个版还是奥运会的内容,这个内容里面有一部分是解读运动场上的那些新装备。
可能这个内容用纯粹的图片就不好表现了,文字解读在图形上你说解剖也好,还是各种图式也好,只要是人看着方便,把你表达的内容告诉大家,就达到目的了。
而且在形式上也和一般的做法比起来,有一点新颖,这样就够了。
底下的这三个版是我们的一个专刊,每周一期,讲房地产的。
其中有三个版是家居内容,也是在整体中寻求变化。
可能更强调设计感。
这个也是一个专刊的内容。
和旅游有关系,大的图你一看,不用看内容,就知道是怎么回事。
就像咱们看一个人,他的五官怎么样,他的神态怎么样,这是细节。
如果你碰到一个人是逆光,五官都看不到,你一看外型,是张三还是李四,绝对一点也差不了。
和这个意思差不多,可能你不看具体的文字,但形式你一看是怎么回事就比较清楚了。
刚才讲的是专刊在整体中求变化,副刊是在变化中求整体。
这是我们前几年的副刊封面版。
正好赶上这三个版都是一个内容,都是非常感受。
所以具体内容有区别,处理形式不一样,但是看起来都是非常规整的。
这个也是副刊的版式。
中间这个是拱门底下有一个小台,正好是上面的标题不能等待呼应起来。
如果把这个人物去掉,这个版看起来就没意思了。
这是副刊的若干个版,有中学作文,有非常感受,还有专栏作家。
这个是历史纵横,心理解码,还有独家酷评,都是副刊里面的几个版。
我们的报纸好像整体上有过框线,我们觉得这样可以收拢视线,看起来更方便一点,有一些报纸觉得有框线更约束,所以没有,他觉得那样更开阔,各有各的做法。
历史纵横从版面上讲,大体意思肯定是和中国历史联系起来,不会和罗马史联系起来。
像心理解码和独家酷评又更现代了。
这个版是一个饮食版,就像现在咱们看的电视节目,好些台都是,这个是美食,那个是烹饪,现在人都衣食无忧了,都讲究吃点什么好,报纸也有这个趋向,不管是健身还是饮食,都有特定的读者,所以有人就给做这个版面的组织编辑工作。
刚才咱们看的那些是直观的图形,到这儿给它稍微总结一下。
副刊、特刊的这种系列版,每个版面的个性都是要兼顾到。
有一些版是一以贯之的习惯处理方法,这样可能组织起来更方便,有的版是没有,是比较新的或者是还没有形成系列,这样的版做起来更刺激一点,挑战性更大一点。
就像都是“傻版式”,但是不能一傻到底,里面总得有稍微跳跃一点。
这样的话,有几个版,没有格式化的处理也影响不了大局。
我选这个版还有一个目的就是这个版面内容怎么和广告结合起来。
现在你说你这个版特纯粹,一点广告没有,这种报纸好像至少是不多,多数报纸,广告还是必不可少的内容。
这个是用标题去和广告错落衔接在一起,右边又有这种图像来均衡,所以这个版你看起来比较舒服。
如果后面没有大的图像,那这个版有点一头沉,有这个图像如果要是常规一点,就像有的编辑,像碰到刚才那种需要一个眼睛特写的时候,换上差一点的,这人要求你脸部不全,你得弄全,实际上弄全了就破坏格局,现在人不是主要的,蔬菜水果才是主角,所以人可以“不要脸”了。
特刊是整体中求变,副刊是变化中求整。
然后就讲怎么变化了,有突变,有渐变。
突变是各个报纸或者是咱们都经过的改版,好像这个报纸几年要是不折腾一回的话,就特别不甘心似的,我们总得改一下。
我不知道大家经历的改版都有什么要求。
至少我经历的报纸极板,有的时候纯粹是自发的一点一点变,有的时候是上级安排的这几年没有变化了,需要改变一下,所以大家就七嘴八舌什么主意都有。
就像所有的设计,多半是星期一需要定稿了,星期六拿来,什么都差不多了。
如果星期二就拿来了就左改右改,且得改着。
左边的第一个版是《北京青年报》财富刊的一张。
尽管是1949年创刊的,都是后来屡经停刊又屡次复刊,这是1981年又一次复刊,到现在了。
那时候一看就是铅印的报纸和后来的激光比起来,差距比较大,也可能以后就像古董似的,越老的东西感觉越好,可能你在追求一种铅排的效果,那是另外一回事。
但是起码现在看起来,这是历史了。
铅排的时候,你想强调一下,没法强调,它顶多就是加个花边,加点红线,或者你觉得这个标题不太重,你做一块标题,制一个新版,但是不能常规化,所以铅排的时候变化不大,各个报纸都差不多。
像有的报纸铅排的时候还没有人专门设计,就是把这一版的稿子交给印刷厂组版员,这是头条,这是底,这是二条,然后就是组版员去弄了。
你们那个时候呢?
宁夏日报:
差不多,剪字的剪好,组版的再照大样一块块的弄好。
焦尚意:
那个时候用版式纸,如果画的规矩的话照着你的来,画的不规矩的话,就麻烦。
男:
我们必须是完全的规则,而且画出来不能差,差了以后是要骂人的,那些老工人一个一个弄。
焦尚意:
我第一次画版的时候最后多了。
我问一个老的编辑,我说这个多出这几行怎么办?
他说你看这篇里面有哪个和这个行数一样多,拿下去。
我说文字没有这么删的。
他说你这儿删一块那儿删一块,作者肯定以为是编辑删的。
其实编辑也不知道怎么回事。
后来激光排以后,标题、图片处理得方法就多了。
那时候跟刘姥姥进大观园以后,那弄复杂了。
以前特别简单,复杂不了,这回可以复杂,这一下就“吃顶”了,就弄得乱七八糟,就像中间这个版,哪儿都想弄。
一开始觉得报头轻一点,因为你这个一重的话,那个报头就轻了。
最后,我把报头做成返白的,这样的话,那一块是最重的言,不管是红的还是黑的,哪一块是最大面积的颜色,纯色,所以报头才又重起来。
一开始报头的距离都比较大,把它中间的距离缩小,最后这个报头还是和底下这个内容比起来还要轻,底下的内容是现代的,但是报头的书法,一看就是和历史有点关系的,和现代稍微有点脱节,但这是历史遗留问题,你也不能把包头的字改了,所以把它返白了,这样从形式上和底下的内容就协调起来了。
我记得我有一次把中间的字体缩小,报纸马上就铅字复印了,一个同志说你这个问题大了,我说这有什么问题,这字也显得大了。
说你看,我一看,贴成“北京年青报”了,这个东西要出来,可能集报的人又多了一个内容。
像第三个版,大一点的版,那个时候副刊上面和中间这个版还差不多,也是越复杂越不嫌复杂的时候,字加的影,出个边,弄的太琐碎,和现在比起来是太零乱,现在比它要简洁多了。
咱们讲版面风格,肯定是特定内容和读者需求这两者综合起来才促使你这个版面形成风格,以这几个版为例子,说风格好像看起来更直观一点。
比如专刊的报眉或者是统一的设计元素,让你一看是成系列的东西。
整个多少版都是一样的。
在这几个版里面你一看这种几何形体的重复让你觉得运动感,形式感特别强。
所谓节奏感,什么叫节奏,有规律的重复就是节奏,如果没规律的重复就是杂音了。
再有就是大面积的黑白对比,和几何形体放到一起,你感觉更生动一点。
另外,就是版面风格的确定或者说白版的动力也好,还是要求也好,还有一个原因就是读者调查。
至少是你这个报纸特定的读者群,他们需要什么样的报纸。
咱们在座的同志报纸改版的时候有没有做过读者调查的?
可能咱们具体做这个版不大关心这个事,但实际上这个事在报纸的变化过程中挺重要。
你这个报纸要给这些人看,这些人要看什么,这些人喜欢什么样的形式,你肯定要心里有数才行。
所以,最后落实到风格上,风格一般认为就是特有的有别于他人的这种特点、特色。
不管是文字也好,还是形式也好,你把这种特色发挥到极致,别人一想起你就是这种,那肯定就是风格了。
这个还是奥运会期间的一组版面。
正好那个时候分析各个队的内容,有专刊叫“三国”,所以拍的图也得是这种格式的图,你要是加上纯粹的照片比起来,那个照片最真实,最客观,但是不如这个滑稽。
你看运动员肯定也没有长这模样的,这有点开心的意思。
以前的那种形式和现在的手法放到一起,可能有的人也挺喜欢看的,这和那种经典的绝对不一样,一看就是时尚前卫的小孩画的东西,但画的又是古典内容,又是和奥运会的各队分析放到一起,几种“不协调”放在一起,你可能觉得味道就出来了。
这是汶川地震时候的一组版面。
这一版和刚才那个版差不多,也是比较整,要求有分量。
但是刚才有一个版强调了,所以这回咱们就看一下具体的版。
这个图片版和常规的图片版相比,可能抢险救灾的气氛更浓一点,不是常规的图片版。
第三个版又和咱们平常看到的天安门图像不一样,都是因为这种格调,这种大的气氛要求的。
这是几个副刊版,分别是知情者说,风俗地理和绿色生活。
这个一看就非常清楚,就是想象力。
比如说第一个蘑菇云当年这样腾空,照片肯定有,别人没见过的照片肯定大家都见过,没见过的你也找不到,所以换了一种方式。
这个从整体外形上一看是大的感叹号,上面是蘑菇云,底下是当年的照片。
这样的话,照片和图形结合起来,你觉得这么处理就与众不同,如果就是纯粹经典照片的话,好自然是好,但肯定不会与众不同。
第二个版是风俗地理,讲的是北京格局演变,和这些内容有关的。
北京格局演变这个东西你怎么弄?
没有一张图能表现出这个内容来。
所以就把北京城区,以前老的内城和外城加起来,也就是现在北京二环路里面的格式作为一个文章区放在这儿,如果对北京城市地图有所了解的话,一看这就是北京城的外框。
上面小的一部分是内城,底下多出来的一部分是外城,就是前三门以外的一些。
和现在北京的概念不是一回事,以前老话讲,北京四九城就是指这一块内容。
第三个版是绿色生活。
因为它的主体是地球只会毁灭在人类自己手里边。
所以这个文章弄成一个圆球状的,后面是肯定和中间这个是一样的,也是一种宇宙、星空。
但是第三个有一个缺点,就是它这个天空的位置占的太大了,本来这个版应该是最大限度的装内容,现在烘托气氛的图片占了近乎三分之一。
知道的觉得你为了强调这个气氛,不知道的以为你这个编辑肯定手里没有活了,拿这个来对付。
容易给人造成误会,而且看起来也确实是有点浪费版面的意思。
刚才天天副刊一版咱们看到了,现在又有一个天天副刊的一版,大家看一下是不是和以前相比要简练多了。
以前的天天副刊这个报图做得多复杂,现在是这个样子,所以这版也是你一次改版,可能一下就是新形象,但是改版之后也不是一陈不变的,总是逐渐的在变化。
这个就是从刚才那种特别琐碎,特别繁杂里面变化成这样一个比较简练的形式。
我选这三个图的意思是这里面插图是不同方式处理的。
比如说留守,你一看不管是黄土地,黑土地,是那个感觉。
中间这个感受一看和那个颠倒了,内容不一样,表现形式不一样。
最后这个也是乡土气息比较浓,但是和第一个又不一样。
所以咱们尤其是做副刊,如果做新闻版的话,那纯粹的新闻照片就是现场感特别强,顶多就是你加上突发事件的现场示意图,那是人为的东西,但也是以特别客观呈现为主,副刊主观的东西就多了,刚才我说得策划的东西就多了。
这里边用没有变化图片的时候也有,但是有好些时候跟以前的插图意思差不多,传统的不管是文学副刊也好,还是现在各种各样的副刊,都有这个问题。
这里边像我挑的这三个版,一是它的图像需要各有特点,第二个是它分割文章区的框线也要起作用。
一方面是均衡版面,另外一方面是和广告协调起来。
有的时候要求你和广告看起来特别一致,有的时候要求你和广告要截然分开。
这个是用框线把上面和底下的广告做得更整体一点。
另外,咱们如果用插图式的版面装饰方式的时候,还有一点要注意,除非你是纯粹自己或者是请别人画。
如果要是用现成的话,就有一个著作权的问题。
我们以前就碰到过这样的事,前一些年,以为买了现成的图片集就可以用了。
结果用完以后,这个图片库的经营者给你攒着,最后攒到一个数量再找你,说你侵权了,你买的东西可以看,但是用在报纸上就违法了。
最后我们一咨询,是这么一回事。
原来也是图片库的一种推销方式,就等着你侵他的权,最后侵权多了就找你,目的也是推销图片库。
他给你授权了,这个图片可以随便用了。
咱们用这个图片的时候,一定要考虑版权的问题。
有的时候尽管他没找你,可这终归是一个违章的事,什么时候他找你,你这个违章客观事实存在,你也没话可说。
这和刚才那个差不多,也是副刊的内容。
但是你看,第一个是健康守望,第二是探索之旅,第三个是博客阵营。
第一是和健康有关系的,第二个是机器劳工时代来临,如果你想象力不丰富的话,想找它和对应的图片比较麻烦。
上面用一个机器人的手,一个人的手一笔划,马上这个版的主旨特别清楚了。
第三个版博客阵营是有关武术的问题。
武术界三大唬人现象令人忧。
这个如果用实打实的人在那儿
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