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中国散文小说史
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中国散文小说史
篇一:
当代史小说
(一)赵树理
1、赵树理简介
赵树理(1906—1970),原名赵树礼,山西沁水人。
40年代以《小二黑结婚》、《李有才板话》、《李家庄的变迁》等小说闻名。
解放后主要作品有《登记》、《锻炼锻炼》等短篇小说,和《三里湾》、《灵泉洞》等长篇小说,还有鼓词《石不烂赶车》、上党梆子《十里店》等。
主编过《说说唱唱》、《曲艺》等杂志。
1970年被“四人帮’迫害致死。
2、“赵树理方向”
(1)周扬《论赵树理的创作》(1946)
“实践了毛泽东同志的文艺方向,因为他的创作反映了从旧中国到新中国的变化;赵树理同志的作品是文学创作上的一个重要收获,是毛泽东文艺思想在创作上的一个胜利。
”
周扬概括赵树理作品的几个特点:
1、他写了农民中的积极分子和工作干部(新人),我们过去的优秀的文学遗产只写了农民消极落后的一面;
2.他写的人物没有衣服是工农兵的,面貌却是小资产阶级的;
3、他没有站在斗争之外,而是站在斗争之中,站在斗争的一个方面,即农民的方面,他没有以旁观者的态度高高在上的态度来观察与了解农民。
(2)1947年边区召开文艺座谈会,概况出了“赵树理方向”。
3、意识形态的民间和赵树理的走运。
毛泽东1942年整风运动说:
“洋八股必须废止,空洞抽象的调头必须少唱,教条主义必须休息,而代之以新鲜活泼为老百姓所喜闻乐见的中国作风和中国气派。
”
新文学的舶来特征
“狂风呼呼地怒号,路旁的树,挺着强劲的秃枝拼命地挣扎。
大蓬团不时地勇往直前地在路上转过,路旁的小溪,两旁结成了青色的坚冰,大半为飞沙所埋没;较近水心儿些,冰片碎玻璃般的差叠起来;一线未死的流水,从中把这堆凌乱的东西划分两面。
太阳早已失却了踪迹——但也断不定它是隐在云里,还是隐在尘里。
”
——赵树理《悔》1929年
4、“赵树理方向”与赵树理的创作方向
首先,作为一位具有自觉的民间立场的农民知识分子,赵树理的创作总是以一个农民知识分子直接的判断为基础,用平视农村的视角描绘农村社会。
农民大都有封建落后的一面:
《小二黑结婚》二诸葛、三仙姑
《李有才板话》老秦
混进党内的流氓、化装成乡村干部的恶霸:
《小二黑结婚》:
金旺兄弟
《李有才板话》:
陈小元
《邪不压正》:
小昌、小旦
《三里湾》:
范登高
1948年赵树理在文章中对农村的认识:
“每个村子里面都有一个灵活的滑头分子,好像无论什么政治运动他都是积极分子,什么时兴卖什么,吃得了谁就吃谁,谁上台就拥护谁。
这些人又好多是流氓分子,不只没有产业,也不想靠产业过活。
”
赵树理在谈到《邪不压正》的创作时说:
“我在写那篇东西的时候把重点放在不正确的干部和流氓上……据我的经验,土改中最不易防范的是流氓钻空子,因为流氓是穷人,在土改中,其身份很容易和贫农相混。
贫农早在封建压力之下折了锐气,不经过相当时期鼓励不敢出头,中农顾虑多端,往往要抱一个
时期的观望态度,只有流氓毫无顾忌,只要眼前有点小利,向着哪一方面也可以。
这种人基本上也是穷人,如果愿意站在大众这方面来反对封建势力,领导方面自然也不应拒绝,但在运动中要加以教育,逐渐克服了他的流氓根性,使他老老实实作个新人,而绝不可在未改造之前任为干部,使其有发挥流氓性的机会。
”
其次,赵树理坚持记录农村真实的生活,目的是为农民代言和进言。
(农村问题小说)
作品赏析
《锻炼锻炼》
三次冲突:
(杨小四——“小腿疼”“吃不饱”)
1、第一个冲突是干部和个别群众的冲突。
杨副主任利用大字报的形式公开批判这两个社员,于是引起了“小腿疼”大闹社办公室,但终于被干部利用法律和政权的力量制服。
第二次冲突是干部与广大群众的冲突。
因为社员出工率低,查原因是一部分落后群众(不止“小腿疼”和“吃不饱”)嫌工分太低,定额太高,只愿意拾“自由棉”,不愿意为社里摘棉花。
于是杨副主任想出一个办法,他头一天晚上在社员大会上宣布拾自由棉,等到第二天本来不愿意出工的社员都上工了,他突然宣布改为集体摘棉花,社员出工就这样变成了强制性劳动。
第三次冲突是群众与群众的冲突:
小腿疼因“偷棉花”,当做犯罪接受群众的批斗。
五.赵树理的作品和人品
赵树理对批评者的反驳:
“《十里店》真实不真实?
能演不能演?
应由农民群众来决定,他们是生活的主人,最有发言权。
在思想倾向上对不对,这也吓不倒我的,我怕的是事实先生。
全盘否定的态度,不利于文艺创作。
”再看对他的批评:
“……赵树理的态度很不好,到了使人不能容忍的地步了。
他对党和党中央公然采取讥讽、嘲笑和污蔑的态度,实在太恶毒了。
仿佛应批判的不是他,而是党和党中央……”
“真理只有一个,是党对了还是你对了?
中央错了还是你错了?
这是赵树理必须表示和回答的一个尖锐性的问题,必须服从真理……”
三、赵树理建国后小说创作的几个特点
(1)坚持现实主义的创作原则,将生活真实与艺术真实相结合
(2)致力于民族化的普及与创新
(3)讽刺喜剧手法的出色运用。
讽刺里有宽容,批判里藏着期待。
7、赵树理的文艺思想
①问题小说意识和工具论的文艺观
“文摊文学家“、”老百姓喜欢看,政治上起作用“
②注重小说的讽劝教谕功能
“俗话说,‘说书唱戏是劝人哩!
’这话是对的。
我们写小说和说书唱戏一样,都是劝人的。
”
③紧密反映现实,但不盲从现实,对现实有独立的思考
①拒绝五四新文学传统和外国文学传统,重视民间文化传统
8.赵树理的评价史
1)延安文艺时期对赵树理的评价——赵树理方向
2)50年代的毁誉参半
善于表现落后的一面,不善于表现前进的一面
3)60年代“现实主义深化期”对赵树理的重新评价和称赞。
茅盾、邵荃麟、“大连农村题材短篇小说创作座谈会”
4)文革前夕对赵树理的疯狂批判,并将其迫害致死
(二)孙犁
1、关于孙犁
孙犁(1913—20XX),原名孙树勋,河北安平人,1945年发表成名作《荷花淀》。
50年代主要作品有《风云初记》、《村歌》、《铁木前传》,小说散文集《白洋淀纪事》等。
后小说创作渐少,以散文为主。
2、孙犁的创作特色
(1)善于于平淡中见深刻,朴实中见诗情,富于新的时代精神。
(2)重表现人性美、人情美,和人物身上的传统美德。
(3)诗化小说的美学追求,追求优美意境的营造。
(4)散文化的结构笔法,淡化情节和矛盾冲突。
(5)重自然风光的描写和民风民俗的艺术写照。
3、《铁木前传》
主要写情感,写人际关系的变化,但也体现了一定的时代色彩和政治倾向。
作品没有直接去描写社会的变革,而是通过几个生活场景和情节反映出农业合作化运动初期,农村各阶层精神状态、思想情感以及复杂的人际关系的新变化,从而折射出时代的变迁。
孙犁本人后来的态度:
“这本书,从表面上看,是我1953年下乡的产物。
其实不然,它是我有关童年的回忆,也是我当时思想感情的体现,”“它的起因,好象是由于一种思想……这就是,进城后,人和人的关系,因为地位,或因为别的,发生了在艰难环境中意想不到的变化。
我很为这种变化所苦恼”。
4.孙犁的艺术影响
主要在京、津、冀地区:
刘绍棠《青枝绿叶》、《运河的浆声》、《瓜棚记》,丛维熙的《鸡鸭委员》、《七月雨》、韩映山的《鸭子》、《作画》、房树民《花花轿子房》、《引力》等。
一方面描绘了冀中人民在历史变迁中的斗争史和情感史,赞颂了冀中人民的纯朴美德;另一方面表现了冀中的自然风光和民风民俗。
同时也表现了具有新时代精神内涵的人性美和人情美。
(三)柳青
1、关于柳青和《创业史》
柳青(1916—1978),原名柳蕴华,陕西吴堡县人,主要作品有长篇《种谷记》
(1947)、《铜墙铁壁》(1951)、中篇《狠透铁》,和《创业史》等。
《创业史》原计划写四部,第一部写互助组;第二部写初级社;第三部写两个初级社;第四部写两个初级社的联合,即高级社。
1959年第一部完成,文革结束后改定第二部上卷和下卷的前四章,整个计划未能完成。
2、《创业史》的主旨和内容
作品主旨,柳青说:
“这部小说要向读者回答的是:
中国农村为什么会发生社会主义革命和这次革命是怎样进行的。
回答要通过一个村庄的各个阶级人物在合作化运动中的行动、思想和心理的变化过程表现出来。
这个主题思想和这个题材范围的统一,构成了这部小说的具体内容。
”
作品内容:
反映渭河平原下堡乡蛤蟆滩农业合作化运动,指出了在当时农村两极分化严重的情况下,开展互助合作运动,对农民进行社会主义思想教育的紧迫性和重要性,揭示了农民走社会主义道路的现实可能性和历史必然性。
灌输了毛泽东的“严重的问题是教育农民”的道理。
1、梁生宝和梁三老汉形象的塑造和争议
梁生宝:
胸怀开阔、克己奉公、正直无私,富于自我牺牲精神,忠于党的事业和党的利益。
这是一位优秀的农村社会主义新人。
梁三老汉:
一方面,旧式农民,受私有制观念和小农经济影响,对合作化道路不能理解,甚至反感;另一方面,他的阶级地位,新旧生活的对比,使他在本能上向新的党和政府靠近。
作品一方面写出了私有制对老一代农民挥之不去的影响;一方面又写出了党对他们引导和帮助的重要性,从而证明了“严重的问题是教育农民”这个道理。
梁三老汉是一个背负着沉重的旧的思想包袱走向新生活的农民,具有相当的代表性和概括性。
这是当时农村题材小说作品中难得的成功的中间人物。
4、《创业史》的创作特色:
①艺术构思宏伟开阔。
时空跨度;
②艺术描写细腻多姿。
人物关系和心理描写,景物描写和生活习俗描写,地域色彩和乡土气息。
③抒情议论深沉精辟。
增强美感,提升思想深度。
(四)周立波
1.关于周立波
周立波(1908——1979),原名周绍仪,湖南益阳人,1948年《暴风骤雨》获1951年斯大林文艺奖金。
1954年出版《铁水奔流》;1959年发表《山乡巨变》。
小说集有《禾场上》、《卜春秀》等。
2、《山乡巨变》
作品用优美的笔触描摹了自然朴素的民间生活,展现了湖南乡村醇美和谐的风土人情,并细腻地描写了农民的文化心理、伦理风俗的深层变化,寓时代风云于诗情画意之中,创造了一个乡土风俗画式的艺术审美空间。
作品阶级斗争意识淡化,注意民间艺术世界的表现,突出了中间人物的认识价值。
人物系列:
李月辉、刘雨生、盛佑亭(亭面糊),王菊生、张桂秋、龚子元等。
3、短篇小说集《禾场上》
在生活真实和感情真实的基础上,追求一种淡远、隽永的风格,注重营造明丽
含蓄的意境,赋予日常生活平凡人物以丰富的蕴籍,从而达到一种返朴归真的境界。
4、周立波的艺术风格
(1)注重人情美、乡情美和自然美;
(2)重地方色彩和乡土风俗
(3)风格隽永、淡远,于平淡中见丰富;
(4)寓政治主题于时代风云变换之中,但以民间多元价值取向来消解政治主题的尖锐性,带来价值取向上的多元复杂性,使主题意蕴深厚。
5.周立波对湖南作家的影响
上承沈从文,下启古华、何立伟、韩少功、等人,对湖南乡土小说的创作产生重要影响。
(五)河南作家李準
农村题材的小说家还有河南作家李準。
《李双双小传》
李準写于“大跃进”期间的短篇小说《李双双小传》成功塑造了一个精力充沛的农村女性形象,并赋予她不懈追求个人解放和更高精神境界的精神特征。
“李双双”成了具有强烈的社会参与意识、泼辣能干的农村女性的代名词。
(六)浩然
1、浩然简介
浩然(1932—20XX),原名梁金广,出版各类作品近八十种、超千万字,是当代中国文坛最高产的作家。
处女作是
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