电大中国当代文学专题形成性考核册答案全.docx

电大中国当代文学专题形成性考核册答案全.docx

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电大中国当代文学专题形成性考核册答案全

中国当代文学专题形成性考核册

一、填空题（每空1分，共20分）

1．所谓“十七年”文学，是指_1949__年至“文革”前的文学。

2．赵树理的《登记》、谷峪的《新事新办》、孙犁的《村歌》、周立波的《山那边人家》、李凖的《李双双小传》都表现出一种轻松欢快的“农村新生活的情调”。

3．赵树理的《三里湾》、孙犁的《铁木前传》、浩然的《艳阳天》，都不约而同地把目光对准了当时农村的合作化运动。

4．1953年，李凖发表的短篇小说《不能走那条路》，率先在农村题材创作中引入了“两条道路”斗争的观念，被称作“当代小说中第一篇触及农村两条道路斗争的作品”。

5．以赵树理、孙犁、周立波为代表的“山药蛋派”、“荷花淀派”和“茶子花派”等都具有鲜明地域文化特点。

6．1962年8月召开的“农村题材短篇小说座谈会”，史称“大连会议”。

7．《铁木前传》从第6章开始，一个叫小满儿的姑娘出现后，便悄悄地取代了铁匠和木匠，甚至取代他们的后代六儿和九儿，成为了故事的主角。

8．《暴风骤雨》和《山乡巨变》是周立波最为人称道的两部作品，表现了中国农村两次巨大变革。

前者表现的是东北解放区的土改运动，后者表现的是湖南山乡的农业合作化运动。

9．“十七年时期”描写农村合作化运动的主要作品有赵树理的《三里湾》、孙犁的《铁木前传》、周立波的《山乡巨变》，还是稍晚出现的柳青的《创业史》等。

10．记录现代革命历史的小说主要有杜鹏程的《保卫延安》、梁斌的《红旗谱》、吴强的《红日》、知侠的《铁道游击队》、杨沫的《青春之歌》等。

11．《红旗谱》以农民朱老忠、严志和两家三代人与地主冯兰池、冯贵堂父子斗争的故事为线索。

12．《组织部新来的青年人》的情节和主题模式，让人想起丁玲在延安写的《在医院中》。

13．王蒙笔下的青年革命者形象主要有《组织部新来的青年人》中的林震、《布礼》中的钟亦成、“季节系列”中的钱文等。

14．陈忠实的《白鹿原》和王安忆的《长恨歌》，一部是乡土文学的经典，一部是都市文学的名篇。

15．在中国当代戏剧文学的第一个高潮期中，涌现出了夏衍的《考验》、安波的《春风吹到诺敏河》、海默的《洞箫横吹》、杨履方的《布谷鸟又叫了》等优秀作品。

16．在60年代初出现的当代戏剧文学创作第二个高潮中，京剧现代戏的主要收获有《红灯记》、《芦荡火种》、《智取威虎山》、《奇袭白虎团》等。

17．京剧《智取威虎山》取材于曲波的长篇小说《林海雪原》。

18．80年代初期的实验戏剧（或称“试验性话剧”）主要有马中骏等的《屋外有热流》、高行健的《车站》、马中骏等的《路》、刘树纲的《十五桩离婚案的调查》等。

19．90年代以后的优秀剧作主要有孟京辉的《思凡》、《恋爱的犀牛》，牟森的《彼岸》，林兆华等的《哈姆雷特》、《三姊妹·等待戈多》，以及李龙云的《正红旗下》、过士行的《鸟人》等。

20．《天下第一楼》描写的是民国初年京城老字号烤鸭店“福聚德”的一段兴衰史。

二、单项选择题（每题1分，共10分）

1．《三里湾》中走社会主义集体化道路的代表是（C）。

A．刘雨生B．梁生宝C．王金生D．李月辉

2．《创业史》中“中间人物”的代表是（B ）。

A．“糊涂涂”B．梁三老汉C．“亭面糊”D．陈先晋

3．在当代文学史上，赵树理的几乎所有作品都处于“褒贬毁誉之间”，只有一篇小说除外。

这篇小说是（D）。

A．《三里湾》B．《“锻炼锻炼”》C．《卖烟叶》D．《登记》

4．在《三里湾》中，范灵芝放弃了落后的马有翼，而嫁给了“爱社如家”的小发明家（A）。

A．王玉生  B．马有翼C．王金生  D．满喜

5．在“十七年时期”，最具传统文人意味，受西方文学影响最深，其英文程度也是最高的农村题材小说家是（C ）。

A．赵树理 B．孙犁C．周立波 D．柳青

6．“十七年时期”描写农村合作化运动的主要作品有周立波的（D）等。

A．《三里湾》B．《铁木前传》C．《艳阳天》D．《山乡巨变》

7．90年代以后，重写革命历史的作品主要有邓一光的（A ）等。

A．《我是太阳》B．《激情燃烧的岁月》C．《历史的天空》D．《亮剑》

8．《蝴蝶》描写的共产党高级干部形象是（B）。

A．林震 B．张思远C．曹千里D．钟亦诚

9．第一批八个“革命样板戏”中的交响音乐是（C）。

A．《白毛女》B．《红色娘子军》C．《沙家浜》D．《智取威虎山》

10．高行健与刘会远合作实验话剧是（ A ）。

A．《绝对信号》B．《车站》C．《现代折子戏》D．《野人》

 三、多项选择题（每题2分，共20分） 

1．“山药蛋派”的主要作家有（ABD）等。

A．束为 B．马烽C．孙犁 D．西戎

2．“白洋淀派”的主要作家有（ABCD）等。

A．从维熙 B．刘绍棠C．房树民D．韩映山

3．“茶子花派”的主要作家有（ABC）等。

A．韩少功 B．古华C．周健明 D．李凖

4．“十七年文学”中那些讲述革命历史的“红色经典”主要有（BCD ）等。

A．《三里湾》B．《林海雪原》C．《红旗谱》D．《红岩》

5．“反思文学”的主要作品有（ ABC）等。

A．古华的《芙蓉镇》B．高晓声的《李顺大造屋》C．张炜的《古船》D．黎汝清的《皖南事变》

6．90年代以后，重写革命历史的作品主要有（ABC ）等。

A．邓一光的《我是太阳》   B．都梁的《亮剑》C．徐贵祥的《历史的天空》           D．吴强的《红日》

7．王蒙90年代的“季节”系列长篇小说主要有（ACD）等。

A．《恋爱的季节》B．《失恋的季节》C．《踌躇的季节》D．《狂欢的季节》

8．《茶馆》中三个主要人物是（BCD）。

A．松二爷B．王利发C．常四爷D．秦仲义

9．第一批八个“革命样板戏”中的现代芭蕾舞剧是（AD）。

A．《白毛女》B．《智取威虎山》C．《沙家浜》D．《红色娘子军》

10．《绝对信号》描写的主要人物是（ABC）。

A．黑子B．蜜蜂C．小号D．狗熊

 四、简答题（每题10分，共20分）    

 1．孙犁和周立波都对自己笔下的人物充满深情厚意，但二人的表达方式又有很大的不同。

以《铁木前传》和《山乡巨变》为例简要说明。

（《中国当代文学专题研究》P18）

答：

周立波与孙犁的农村题材小说存在着明显的区别。

孙犁的爱像一盏聚光灯，主要集中在某一位年轻活泼的女孩子身上，奉献给读者的是一幅璀璨夺目的少女大特写。

如《铁木前传》以散文笔法来反映特定历史背景中的人情悲喜剧，处处洋溢着诗情画意。

其中小满儿，给人留下深刻的印象。

这个漂亮不安分的个人主义者，她身上虽然存在进步的因素，但在崇拜集体主义的当代主流文化中，是不可能成为作品主角的。

周立波的爱则像漫天的春雨，无声无息地洒向家乡的每位父老乡亲，呈现在大家面前的是一幅其乐融融的全家福合影。

如《山乡巨变》，其基本构思和人物关系保持了与时代精神的一致性。

但作者从农村实际情况出发，既没有渲染两个阶级、两条道路的斗争，也没有拔高先进农民的形象和丑化落后农民的形象，而是以真切的感情去赞美农民身上的美好品质。

其中的农民形象个个栩栩如生，鲜明生动，却又形态各异，既有先进的农村干部，如稳重亲切的乡长李月辉、大公无私的社长刘雨生，也有“中间人物”或“落后人物”，如充满喜剧色彩的“亭面糊”、恋土守旧的陈先晋、坚持单干的“菊咬筋”等，作者对他们态度都是充满爱意，没有厚薄之分。

2．简要说明《茶馆》新颖而独特的戏剧结构。

（《中国当代文学专题研究》P50）

《茶馆》巧妙地采用了“人像展览式”的戏剧结构，表现出高超的艺术概括力。

其特点在于

（1）不以故事情节为结构线索，而以人物活动为结构要素，主要人物从中年到老年贯穿全剧、次要人物两代相承；每个角色自说其事，在时代大背景下事事相连、龙套闲人根据剧情需要来去自由。

（2）“人像展览式”戏剧结构的好处是主次分明，线索清晰，拓宽了所表现的生活范围，便于在纷纭变换的时代大背景下凸现出鲜明的人物个性和他们的性格命运，成功地表现了重大主题。

 五、分析题（30分）要求：

在以下两题中任选一题，该题按小论文要求，答案不得少于1000字。

在答题时应做到：

论述清晰明确，举例具体恰当，文字优美流畅，逻辑清楚明了，不能完全照抄教材中的观点和内容，必须有自己的体会和见解。

1．说明“样板戏”与“京剧现代戏”的辩证关系，并结合《沙家浜》的样板化过程，谈谈你对样板戏艺术价值的看法。

（《中国当代文学专题研究》P52-53，56-57）

“样板戏”主要来源于“京剧现代戏”。

京剧现代戏最初的萌芽，始于1942年的解放区文艺运动时期，而成规模型的创编和排演始于1958年，其兴盛则以1964年的“全国京剧现代戏观摩演出大会”为标志。

这个时期正是不断强化阶级斗争的时期，此后长期指导“无产阶级文学艺术”创作的“两革”理论也是在这个时期明确确立的。

从创作“无产阶级文学艺术”的理想出发，毛泽东十分注意拥有大量收众群体的戏剧创作及演出，表达了对戏曲在内的文艺状况的不满。

这种激进主义的思想被江青、康生等奉若尚方宝剑，直接插手文艺创作，推出违反艺术创作规律的“三结合”原则，即“领导出思想，专家出技巧，群众出生活”，抽掉了艺术创作中宝贵的真实性、创作个性和独特体验。

京剧现代戏也不可避免地染上这种时代文化色彩，在为戏曲艺术现代化做出努力的同时，也具有强调阶级斗争、注重道德教化和政治说教、正面人物塑造高大完美的特点。

其中一些剧目其后被江青看重并根据“无产阶级文学艺术”原则进行了修改后，成为宣传和强化某种政治理念的“符号”，也就是“革命样板戏”。

京剧现代戏在称为“样板戏”之前，已经经过富有艺术创作经验的专家和行家精益求精的艺术打磨，有比较成熟的故事框架和人物设置、唱腔台词。

由于戏剧所具有的直接交流的舞台演出机制、观众接受和欣赏艺术的自身规律等复杂因素，在样板化的过程中极大限制了江青们完全无视艺术效果的胡作非为，保留了自己原有的艺术特征，如词才斐然的唱词，富有动作性的念白，在“情节的整一性”方面较之传统京剧的随意性有了很大进步；另外，一些来自生活，经过反复演出获得观众认可的经典情节、唱段，在复杂的情势下得以保留，满足了观众潜在的“娱乐”需求。

以《沙家浜》为例，可以看到样板戏的艺术价值。

故事发生在江苏常熟。

抗战时期，中共地下联络员、镇党支部书记阿庆嫂以“春来茶馆’’老板娘的身份作掩护，巧妙利用敌人的内部矛盾，带领群众千方百计保护郭建光带队的新四军伤员，最后配合主力部队歼灭敌人，收复了沙家浜抗日根据地。

《沙家浜》最突出的成就，是塑造了阿庆嫂这样一个圆熟机敏、口齿伶俐、智勇双全、处变不惊的女地下工作者形象。

即使在样板化过程中，为了突出武装斗争，加强军民关系，生硬地强化郭建光的戏份，为郭建光加了唱段，损坏了剧作的艺术完整性，却并不能从戏剧逻辑上抽掉该戏的筋骨，也无法抹杀阿庆嫂的光彩。

这样的人物设计，是因为故事原本就以阿庆嫂为中心展开，但是，以一个茶馆老板娘的身份作为戏中的主要人物，在只能歌颂“工农兵”的时代，明显“异类”，在创作上更具有新鲜感和挑战性，也更有难度。

因为她既不能像李玉和般在敌人面前直接表现英勇无畏的革命精神，也不能像杨子荣那样痛快淋漓地直抒革命豪情，更多时候只能靠巧舌善言、随机应变变、一语双关等手法来完成，在这方面，编剧体现了高度的文学智慧。

他们在创作上坚持戏曲创作规律，通过阿庆嫂在智斗中巧妙利用敌人明争暗斗的矛盾和自身优势占据主动，在敌人眼皮底下巧妙送出情报，组织乡亲掩护新四军战士，在敌人以乡亲沙奶奶的生命来要挟时变被动为主动，配合新四军一举歼敌取得胜利这样的险象环生而又引人入胜的情节，通过文采斐然而又合乎身份和剧情的唱腔设计，通过精心提炼、精彩纷呈的台词，凸显了阿庆嫂独特而丰满的人物个性特征，使其在剧中焕发出特殊的魅力。

《沙家浜》的语言艺术同样达到较高水准。

如“智斗”一场，阿庆嫂的台词和唱词富含机智，声东击西，左提右挡，以十分符合特定身份的言辞周旋于胡传魁和刁德一之间。

三人的语言很生活化又有个性，既给演员创作表演留下很大空问，也使观众获得智性的满足。

但单纯从艺术创作角度来看，样板戏《沙家浜》的缺陷也是明显的，主要表现为政治性的主题强行介入带来戏剧完整性的缺憾。

为突出武装斗争的主线，生硬地将郭建光定为一号人物，但由于没有足够的戏剧故事和冲突让他充分表演，因而显得个性苍白，性格单一。

而且，部分为突出武装斗争主线的情节也在生活的真实性和艺术的戏剧性方面缺乏合理性。

可见，“样板戏”存在缺陷，但对中国当代生活的想象和审美诸方面仍然与观众是有着契合的，从而具有一定的文学价值。

2．《车站》在艺术形式上有哪些新的尝试，在内容上又融入了作家对当时社会问题的什么看法？

你是如何评价这部作品的？

（《中国当代文学专题研究》P62）

剧作有一个简单的情节，八个人为了各自不同的目的和愿望在周末下午来到一个车站等车进城，几次车过不停之后，其中一个“沉默的人”坚定步行进城，其余七人则在焦躁不安、抱怨责骂和偶然对“沉默的人”的猜想中继续原地等待，一年过去了，十年过去了，车还是没有来，人们这才偶然发现这个车站早被废弃了。

《车站》由北京人民艺术剧院首演于1983年。

时值改革开放之初，新旧观念的碰撞十分激烈，剧作明显借鉴戏仿荒诞派戏剧，又融入剧作家对当时社会问题和人们的生存状态的敏感意识，以“喜剧”方式表现了模糊的荒诞感和悲剧意味。

在当时的社会文化背景下，人们对该剧的认识并不统一，不久剧作即遭禁演。

现在看来，剧作家在作品中所表现的对于积极行动、自我救助的现代人生主体精神的肯定，以及对因循保守、目光短浅、缺乏主见、消极被动的人生态度的善意嘲讽和警示，恰恰是剧作家敏锐把握社会观念变革并积极运用创新的艺术形式将其表现出来的探索先锋进取的特点。

在艺术形式上，《车站》明显地借鉴了贝克特《等待戈多》的艺术形式表现手法，又立足于本土的日常生活经验之上，两相结合，对剧中所欲表现主旨赋予了新的内涵。

剧中人各自带着自己的生活背景而来，并满怀着对现实生活中不同目标的憧憬，家长里短的主妇、初次赴约的少女、满怀理想的青年考生、自信技艺超群的师傅、满足于现实既得利益的主任、无所事事却对现实处境愤懑不满的愣头青小伙、痴迷棋艺的大爷，还有不说一句话只有行动的“沉默的人”，戏剧台词几乎全是平直朴素的生活语言，观众非常容易就能将自己同演员扮演的角色进行替代性置换。

从这种情形来说，舞台本身就是社会，社会也即舞台，角色即观众，观众即角色。

这样的创作思路，从剧作结尾所有角色还原成普通观众“甲乙丙丁……”并对剧中人加以评论的设计可以得到体现。

而人们在车站一等就是十年，这种用荒诞的手法来表现的象征性极强的行为，何尝不是一种隐喻，嘲弄了盲目、被动、保守，在无望的等待中白白耗费时间的生活态度和行为。

剧作家以这样新奇独特的现代手法，打破了舞台和生活的界限，调动起观众的生活经验、思考和感受来参与“演出”，与角色一起创造出一个不可思议的艺术世界，从而揭示出生活内在的矛盾性、复杂性、荒诞感。

《车站》最重要的艺术创新，还在于剧作家第一次实验了多声部的戏剧语言表达方法。

高行健自己所说：

“因为合唱总比一味的独唱来得丰富。

”在剧中，不同人物组成不同声部，同时揭示不同的心理情绪和思想活动，或者几条行动线索齐头并进，交织成复杂、丰富的合音，造成内涵饱满的综合效应。

这种实验既是剧作家实践自己的现代戏剧观的有益尝试，激发了导演和演员表演的新的创作欲望和艺术手段，也开拓了中国话剧史上新的审美形式。

然而，既然是实验，这种多声部的戏剧语言表达方式也被认为在舞台演出存在角色互相干扰的困惑。

电大《中国当代文学专题》平时作业2及答案

一、填空题（每空1分，共20分） 

1．在《三家巷》中，陈家是资本家，何家是官僚地主，周家则是工人世家。

2．王蒙笔下的干部形象主要有《组织部新来的青年人》中的刘世吾、《蝴蝶》中的张思远、《相见时难》中的翁式含、《踌躇的季节》中的犁原等。

3．1957年“反右”扩大化之后，许多作家都转向了历史题材的创作，其主要收获有郭沫若的《蔡文姬》、田汉的《关汉卿》、老舍的《茶馆》、曹禺的《胆剑篇》等。

4．蔡其矫的《生活的歌》、李季的《玉门诗抄》、邵燕祥的《到远方去》、梁上泉的《高原牧笛》、雁翼的《在云彩上面》、傅仇的《伐木声声》等，都是50年代工农业建设的写照。

5．闻捷的《天山牧歌》、公刘的《在北方》、梁上泉的《云南的云》等，描绘了以新的劳动生活为主体的富于浓郁地方民族色彩的时代风景画。

6．新时期初期乡土文学的优秀作品主要有何士光的《乡场上》、古华的《芙蓉镇》、周克芹的《许茂和他的女儿们》、张一弓的《犯人李铜钟的故事》、叶蔚林的《在没有航标的河流上》等。

7．2008年在第七届“茅盾文学奖”的四部获奖作品中，贾平凹的《秦腔》、周大新的《湖光山色》、迟子建的《额尔古纳河右岸》都是以乡村的现状和历史为主题的作品。

8．中国当代文学史上最先出现的颂歌主要有郭沫若的《新华颂》、何其芳的《我们最伟大的节日》、艾青的《我想念我的祖国》、胡风的《时间开始了》、臧克家的《有的人》等。

9．郭小川的组诗《致青年公民》、贺敬之的《放声歌唱》为当代政治抒情诗开了一代诗风。

10．《天安门诗抄》北京第二外国语学院汉语教研室16人集体化名“童怀周”编辑的“天安门诗歌运动”中的诗歌。

11．朦胧诗论争中出现的“三个崛起”，是指谢冕的《在新的崛起面前》、孙绍振的《新的美学原则在崛起》、徐敬亚的《崛起的诗群》。

12．在改革开放后的30余年间，从莫言的《红高粱》、贾平凹的《浮躁》、张炜《古船》和陈忠实的《白鹿原》等乡土文学作品，标志着当代文学的最高成就。

13．陈应松以描写湖北神农架山区的山民生活见长，他的《马嘶岭血案》、《松鸦为什么鸣叫》、《豹子最后的舞蹈》等，为他赢得了“底层写作”的代表性作家的声誉。

14．莫言以中篇小说《透明的红萝卜》一举成名，而真正奠定他在当代文坛上的重要地位的则是《红高粱》。

15．五六十年代，女作家的主要作品有茹志鹃的《百合花》、杨沫的《青春之歌》、宗璞的《红豆》等。

16．铁凝的成名作是1982年的《哦，香雪》。

17．陈染的第一部长篇小说《私人生活》以女性视角，大胆表现了对自恋和同性恋的赞美。

18．王安忆的《锦绣谷之恋》写一个女人婚外精神恋的白日梦，即女编辑在一次笔会上暗恋一个男作家的故事。

19．王安忆的《启蒙时代》描述了南昌、陈卓然、海鸥等几个干部家庭出身的年轻人的故事，是一部成长小说。

20．《与往事干杯》是陈染的成名作，小说以第一人称的叙述方式，讲述了一个17岁的少女“我”（肖濛）的成长经历及与老巴父子两代人的恋情故事。

二、单项选择题（每题1分，共10分）

 1．50年代中期大胆突破“禁区”的诗歌主要有流沙河的（C ）等。

A．《望星空》 B．《养花人的梦》C．《草木篇》 D．《迟开的玫瑰》

2．80年代中期兴起的寻根文学中，韩少功的是（A ）。

A．《爸爸爸》B．《老井》C．《小鲍庄》D．《厚土》

3．2008年在第七届“茅盾文学奖”的四部获奖作品中，只有一部作品不是以乡村的现状和历史为主题的，这部作品是（ C ）。

A．《秦腔》B．《湖光山色》C．《暗算》D．《额尔古纳河右岸》

4．迟子建的小说具有一种童话的气息，她的第一部小说集就名为（  D   ）。

A．《雾月牛栏》  B．《岸上的美奴》C．《亲亲土豆》D．《北极村童话》

5．莫言的成名作是（A ）。

A．《透明的红萝卜》B．《红高粱》C．《白狗秋千架》 D．《檀香刑》

6．张洁的关于女性身体和心灵的史诗是写于20世纪末的长卷小说（C  ）。

A．《方舟》 B．《爱，是不能忘记的》C．《无字》D．《祖母绿》

7．王安忆以雯雯为主人公的小说是（C     ）。

A．《岗上的世纪》B．《小鲍庄》C．《雨，沙沙沙》D．《长恨歌》

8．王安忆创作风格转变的标志之作，也是寻根文学的佼佼之作是（D）。

A．《小城之恋》B．《长恨歌》C．《荒山之恋》D．《小鲍庄》

9．《玫瑰门》的主人公是（ B）。

A．竹西  B．司猗纹C．苏眉 D．庄老太爷

10．一同被当作是女性文学代表作的两部小说是《一个人的战争》和（A ）。

A．《私人生活》B．《与往事干杯》C．《无处告别》D．《嘴唇里的阳光》

三、多项选择题（每题2分，共20分）     

1．《三里湾》塑造得最成功的人物是热衷于个人致富的（ACD ）等。

A．“糊涂涂”B．王金生C．“常有理”D．范登高

2．王蒙笔下的干部形象主要有（ ACD ）等。

A．刘世吾B．钱文C．张思远 D．犁原

3．1960年前后，长篇叙事诗的创作出现了一个热潮，主要有（ ABC ）等。

A．李季的《杨高传》B．臧克家的《李大钊》C．田间的《赶车传》D．郭小川的《望星空》

4．汪曾祺小说的主要作品有（ACD）等。

A．《受戒》 B．《蒲柳人家》C．《大淖记事》 D．《故里三陈》

5．刘震云以乡村生活为题材的作品主要有（ACD ）等。

A．《塔铺》B．《狗日的粮食》C．《头人》D．《故乡天下黄花》

6．《白鹿原》中的地主形象主要有（ACD）。

A．白嘉轩  B．鹿三C．鹿子霖 D．郭举人

7．《檀香刑》的叙述者分别是（ACD）等。

A．赵甲 B．钱乙C．孙丙D．眉娘

8．50年代优秀的女作家主要有（ABC）等。

A．宗璞  B．茹志鹃C．杨沫 D．王安忆

9．王安忆的“三恋”是指（ACD ）。

A．《荒山之恋》 B．《世纪之恋》C．《小城之恋》D．《锦绣谷之恋》

10．铁凝创作的第三个时期大致从1991年至2006年，其代表作有（ABD）等。

A．《大浴女》B．《孕妇和牛》C．《玫瑰门》D．《笨花》

 四、简答题（每题10分，共20分） 

1．“崛起的一代”主要指哪些诗人？

他们在创作上呈现出哪些共同特点？

他们与“朦胧诗”是什么关系？

（《中国当代文学专题研究》P72）

“崛起的一代”主要指20世纪70年代末以后涌现的青年诗人，特别是以食指、北岛、舒婷、顾城为代表的在“文革”中成长的具有反叛和变革意味的“朦胧诗人”。

另外，还包括一批在延续“十七年”时期诗歌主流传统的同时又重新高扬五四启蒙精神的诗人，如雷抒雁、张学梦、叶延滨和杨牧等。

他们的作品都存在共性，创作上即对图解政治概念的厌烦，敢于直面当代人复杂和丰富的思想情感。

2．小说《玫瑰门》中“玫瑰门”有什么隐喻？

（《中国当代文学专题研究》P118）

“玫瑰门”即生命之门，也是女性之门。

门内是女人的本能天性和精神欲求，门外是风云变幻的历史更替和社会动荡。

作家借“门”的隐喻，展示了女性在历史中的尴尬处境。

小说中表现了两性与同性之间的精神较量和战争，展现了一群有血有肉、有情有欲，却压抑苦闷，心灵变异，痛苦不堪的女性。

她们空守着一片精神的荒园，像玫瑰一样经历风吹雨打，几番挣扎，却难道枯萎凋残的命运。

五、分析题（30分）要求：

在以下两题中任选一题，该题按小论文要求，答案不得少于1000字。

在答题时应做到：

论述清晰明确，举例具体恰当，文字优美流畅，逻辑清楚明了，不能完全照抄教材中的观点和内容，必须有自己的体会和见解。

1． 白嘉轩是白鹿村的族长。

既仁义忠厚，又冷酷无情，这个人物的复杂性，也体现了儒家文化的复杂性。

试结合作品的具体内容和你自己的看法，分析白嘉轩的形象。

《白鹿原》是将日常的乡村生活场景与广阔的时代风云水乳交融的典范。

作品从白嘉轩六娶六丧所造成的困境开始写起，以相当的篇幅表现了乡村的土地买卖、盖房拆屋、耕作收获、成婚生子、建祠堂办学校、入祠堂祭拜祖先、正风俗惩孽子等乡村故事。

在探索长远的民族生存之谜的动机指引下，那些原