中国古代诗歌试题.docx
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中国古代诗歌试题
中国古代诗歌
[单项选择题]
1、李渔的戏曲理论见于()
A.《词综》
B.《闲情偶寄》
C.《剧说》
D.《花部农谈》
参考答案:
B
[单项选择题]
2、“平芜尽处是春山,行人更在春山外”这首词产生的时代()
A.北宋
B.南宋
C.中唐
D.晚清
参考答案:
A
[单项选择题]
3、“兼爱”是()
A.孔子的中心思想
B.墨子的中心思想
C.孟子的中心思想
D.庄子的中心思想
参考答案:
B
[单项选择题]
4、“城阙辅三秦,风烟望五津”的作者()
A.杨炯
B.王昌龄
C.王勃
D.骆宾王
参考答案:
C
[单项选择题]
5、《诗经》中的风雅颂是按什么来划分的()
A.不同的地域
B.不同的时期
C.篇幅的长短
D.音乐的性质
参考答案:
D
[单项选择题]
6、《稼轩长短句》是哪位词人的词集名()
A.李清照
B.苏轼
C.周邦彦
D.辛弃疾
参考答案:
D
[单项选择题]
7、《书愤》“早岁哪知世事艰”产生的年代是()
A.北宋
B.南宋
C.元代
D.清代
参考答案:
B
[单项选择题]
8、著名诗歌《卖炭翁》的作者是()
A.柳永
B.秦观
C.白居易
D.李白
参考答案:
C
[单项选择题]
9、我国第一部国别史是()
A.《国语》
B.《尚书》
C.《春秋》
D.《左传》
参考答案:
A
[单项选择题]
10、著名文学批评著作《文心雕龙》的作者是()
A.曹丕
B.陆机
C.刘勰
D.钟嵘
参考答案:
C
[单项选择题]
11、与《木兰诗》并称乐府双璧的作品()
A.《西洲曲》
B.《孔雀东南飞》
C.《陌上桑》
D.《敕勒歌》
参考答案:
B
[单项选择题]
12、有“七绝圣手”之称的诗人()
A.王维
B.杜甫
C.王昌龄
D.李白
参考答案:
C
[单项选择题]
13、著名的咏蝉之作《在狱咏蝉》的作者()
A.骆宾王
B.虞世南
C.王维
D.卢照邻
参考答案:
A
[单项选择题]
14、《登幽州台歌》是()的作品。
A.骆宾王
B.陈子昂
C.李白
D.杜审言
参考答案:
B
[单项选择题]
15、“普天下郎君领袖,盖世界浪子班头”指的是()
A.关汉卿
B.白朴
C.马致远
D.王实甫
参考答案:
A
[单项选择题]
16、李白“抽刀断水水更流,举杯消愁愁更愁”所属诗篇是()
A.《襄阳歌》
B.《西岳云台歌送丹丘子》
C.《陪侍御叔华登楼歌》
D.《宣城谢眺楼饯别校叔云》
参考答案:
D
[单项选择题]
17、《论贵粟书》的作者是()
A.李白
B.李商隐
C.岑参
D.晁错
参考答案:
D
[单项选择题]
18、“天生丽质难自弃,一朝选在君王侧”出自白居易()
A.《长恨歌》
B.《琵琶行》
C.《锦瑟》
D.《行宫》
参考答案:
A
[单项选择题]
19、下列诗句中属于孟浩然的作品是()
A.云霞出海曙,梅柳渡江春
B.明月松间照,清泉石上流
C.气蒸云梦泽,波撼岳阳城
D.天下伤心处,劳劳送客亭
参考答案:
C
[单项选择题]
20、有“诗史”和“诗圣”之称的诗人()
A.白居易
B.李白
C.杜甫
D.贺知章
参考答案:
C
[单项选择题]
21、奠定王维在唐诗艺术史上大师地位的,是其创作的()
A.乐府诗
B.边塞诗
C.感伤诗
D.山水田园诗
参考答案:
D
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[单项选择题]
22、鲍照的诗歌成就主要是()
A.山水诗
B.乐府诗
C.新体诗
D.宫体诗
参考答案:
B
[单项选择题]
23、“江畔何人初见月,江月何年初照人”出自()
A.《春江花月夜》
B.《代悲白头翁》
C.《长安古意》
D.《在狱咏蝉》
参考答案:
A
[单项选择题]
24、汉乐府民歌中最长的叙事诗是()
A.《木兰诗》
B.《孔雀东南飞》
C.《羽林郎》
D.《陌上桑》
参考答案:
B
[单项选择题]
25、“莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行”的作者()
A.岑参
B.苏轼
C.辛弃疾
D.陆游
参考答案:
B
[判断题]
26、创立近体诗格律的是"沈宋体”。
参考答案:
对
[判断题]
27、《诗经》是我国第一部诗歌总集。
参考答案:
对
[判断题]
28、《汉书》的作者是司马迁。
参考答案:
错
[判断题]
29、崔颢的诗作《黄鹤楼》有"唐人七律第一”之称。
参考答案:
对
[判断题]
30、《花间集》收录的是唐五代的词。
参考答案:
对
[判断题]
31、“物是人非事事休,欲语泪先流”出自李清照的《武陵春》。
参考答案:
对
[判断题]
32、“早岁那知世事艰,中原北望气如山”的作者是南宋的辛弃疾。
参考答案:
错
[判断题]
33、李商隐和杜牧有“小李杜”之称。
参考答案:
对
[判断题]
34、《离骚》开创了浪漫主义的文学传统的先河。
参考答案:
对
[判断题]
35、“苏门四学士”中有秦观。
参考答案:
对
[判断题]
36、“枯藤老树昏鸦,小桥流水人家”的作者是元代散曲作家马致远。
参考答案:
对
[判断题]
37、王维有“诗佛”之称。
参考答案:
对
[判断题]
38、“初唐四杰”有王勃、杨炯、骆宾王和卢照邻。
参考答案:
对
[判断题]
39、“郊寒岛瘦”指的是孟郊和贾岛。
参考答案:
对
[判断题]
40、“安能摧眉折腰事权贵,使我不得开心颜”的作者是杜甫。
参考答案:
错
[判断题]
41、“不为五斗米折腰”说的是诗人陶潜。
参考答案:
对
[判断题]
42、岑参因出任过嘉州刺史,所以世称“岑嘉州”。
参考答案:
对
[判断题]
43、浙西词派的代表人物是朱彝尊。
参考答案:
对
[填空题]
44简述韩愈诗歌的特点。
参考答案:
特点之一用晚唐诗论家司空图的话说,就是"驱驾气势,若掀雷挟电,奋腾于天地之间”(《题柳柳州集后》),简单地说,就是以气势见长。
大历、贞元以来,诗人局限于抒写个人狭小的伤感与惆怅,他们笔下的自然景物也多染上了这种情感色彩;他们观察细致、体验入微,但想象力不足,气势单薄。
而韩愈的诗则以宏大的气魄、丰富的想象,改变了诗坛上的这种纤巧卑弱现象。
他的诗大都气势磅礴,如《南山诗》扫描终南山的全貌,春夏秋冬、外势内景,连用五十一个"或”字,把终南山写得奇伟雄壮,气象万千;
韩愈诗歌的特点之二,是有意避开前代的烂熟套数,语言和意象力求奇特、新颖,甚至不避生涩拗口、突兀怪诞。
如《永贞行》中"狐鸣枭噪”、"晹睒跳踉”、"火齐磊落”、"盅虫群飞”、"雄虺毒螫”《送无本师归范阳》中"众鬼囚大幽”、"鲸鹏相摩窣”、"奸穷怪变得”这一类描写,以及"夬夬”、"訚訚”、"兀兀”、"喁喁”等叠字,都有些匪夷所思,光怪陆离;过去人们认为可怖的(如"鬼”、"妖”、"阴风”、"毒螫”)、丑陋的(如腹疼肚泄、打呼噜、牙齿脱落)、惨淡的(如荒蛮、死亡、黑暗)事物和景象,在韩愈手里都成了诗的素材,甚至主要以这一类素材构造诗的意境,这无疑引起了诗歌的变革;
韩愈诗歌的特点之三,是把过去逐渐变得规范整齐、追求节奏和谐、句式工稳的诗歌外在形式加以破坏,使之松动变形。
他常常把散文、骈赋的句法引进诗歌,使诗句可长可短、跌宕跳跃、变化多端。
[填空题]
45简述温庭筠词的艺术风格。
参考答案:
温庭筠是晚唐文人词的开山祖,词之大家,其词作较好地吸收和借鉴了民间俗曲的创作技巧和民间语言,因此,可从构思和语言的运用两方面来分析温庭筠词的艺术特色。
构思上包括联章、比兴、绘画、时空跳跃等手法;语言上浓艳纤细,又由于受到民间传统的白描手法的影响而清新可感;。
他的词以女子相思为题材,造语华丽,抒发感情委婉、含蓄,以浓艳著称。
他对小令的开拓、创作是有极大的成就的,特别是他将教坊曲子取来,加以变化改造,为文人词的发展作好了准备,在词坛上居唐代词人之冠;温词向来以构思精巧著称于世,这一成功主要得益于他对民间创作技巧(如联章等)的吸收和化用。
联章在乐府民歌和俗曲中是常见;
温庭筠的词多用客观的笔触,以铺陈浓丽取胜,大半托词闺帷,极其婉雅,充满绘画美。
温词每每以外界景物反映人物内心之情。
所写情景与人物,在时间和空间上的跳跃性很大,使人感到是由一个个电影镜头组成的,或近镜头、或远镜头,巧妙地组成一首词。
可见作者构思之独特,运笔之奇;温词在语言上也受到民间传统的白描手法的影响。
[填空题]
46散曲的分类及特点是怎样的?
参考答案:
散曲,元代称为"乐府”或"今乐府”。
散曲的体制主要有小令、套数以及介于两者之间的带过曲等几种。
散曲作为继诗、词之后出现的新诗体,在它身上显然流动着诗、词等韵文文体的血脉,继承了它们的优秀传统。
然而,它更有着不同于传统诗、词的鲜明独特的艺术个性和表现手法,这主要表现在以下三个方面:
第一,灵活多变伸缩自如的句式。
散曲与词一样,采用长短句句式,但句式更加灵活多变。
例如,词牌句数的规定是十分严格的,不能随意增损。
而散曲则可以根据内容的需要,突破规定曲牌的句数,进行增句。
又如,词的句式短则一两字,最长不超过11字;而散曲的句式短的一两个字,长的可达几十字,伸缩变化极大。
这主要是由于散曲采用了特有的"衬字”方式。
所谓衬字,指的是曲中句子本格以外的字。
如〔正宫•塞鸿秋〕一曲,其末句依格本是七个字,但贯云石的《塞鸿秋•代人作》,末句作"今日个病恹恹,刚写下两个相思字”,变为14个字了。
这本格之外所增加的七个字,就是衬字。
至于哪七字属衬字,从以辞合乐的角度看,并无须确指。
增加衬字,突破了词的字数限制,使得曲调的字数可以随着旋律的往复而自由伸缩增减,较好地解决了诗的字数整齐单调与乐的节奏、旋律繁复变化之间的矛盾。
同时,在艺术上,衬字还明显具有让语言口语化、通俗化,并使曲意诙谐活泼、穷形尽相的作用;第二,以俗为尚和口语化、散文化的语言风格。
传统的抒情文学诗、词的语言以典雅为尚,讲究庄雅工整,精骛细腻,一般来讲,是排斥通俗的。
散曲的语言虽也不乏典雅的一面,但从总体倾向来看,却是以俗为美。
披阅散曲,俗语、蛮语(少数民族之语)、谑语(戏谑调侃之语)、嗑语(唠叨琐屑之语)、市语(行话、隐语、谜语)、方言常语纷至沓来,比比皆是,使人一下子就沉浸到浓郁的生活气息的氛围之中。
散曲的句法讲求完整连贯,省略语法关系,直接以意象平列和句与句之间跳跃接续等诗、词中常见的写法,在散曲中却较少见,因而,散曲的语言明显地具有口语化、散文化的特点。
明凌蒙初《谭曲杂札》评散曲的语言"方言常语,沓而成章,着不得一毫故实”;三,明快显豁自然酣畅的审美取向。
在我国古代抒情性文学的创作中,尽管存在着各种风格争奇斗妍各逞风骚的情况,但含蓄蕴藉始终是抒情性文学审美取向的主流,这一点在诗、词创作中表现得尤为明显。
散曲在审美取向上当然也不排斥含蓄蕴藉一格,这在小令一体中表现得还比较突出,但从总体上说,它崇尚的是明快显豁、自然酣畅之美,与诗、词大异其趣。
任讷对散曲的这一审美取向作过精彩论述:
"曲以说得急切透辟、极情尽至为尚,不但不宽弛、不令蓄,且多冲口而出,若不能待者;用意则全然暴露于辞面,用比兴者并所比所兴亦说明无隐。
此其态度为迫切、为坦率,恰与词处相反地位。
”散曲往往非但不"含蓄”其意,"蕴藉”其情,反而唯恐其意不显,其情不畅,直待极情尽致酣畅淋漓而后止,上举关汉卿《不伏老》套数〔黄钟尾〕一曲就是一个典型的例子,从上述散曲的特点可见,比之传统的
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