论柳永词在北宋的影响.docx
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论柳永词在北宋的影响
编号:
贵州师范大学
毕业论文
题目:
论柳永词在北宋的影响
学院名称:
贵州师范大学
姓名:
卢善祥
专业:
汉语言文学
年级:
07
(2)本科班
指导老师:
杨永贵
完成时间:
2011年7月
中国·贵阳
论柳永词在北宋的影响
卢善祥
摘要:
柳永是北宋杰出的词作家,他的创作成果颇丰,影响深远,对词的发展贡献颇多,使词的创作由描写士大夫文人“自足饱和”的闲雅情趣,走向了描写市井繁华,描写一己之悲欢、身世感、迟暮叹一起打并入作品中来,使词具有了很强的纪实性。
北宋年间都市新的传播环境的形成和以歌姬为中介的传播群体的出现,凭借歌姬的传播,柳词的传播达到了“凡有井水饮出,即能歌柳词”的地步。
在北宋词坛上,甚至对后来词的发展都具有了深远的影响。
关键词:
柳词自叙传色彩写实精神传播影响
柳永是两宋著名词人之一,在北宋词坛上他是成绩卓越、个性鲜明的“大家”。
在写作上摆脱了“花间”窠臼,一改曲子词“男子坐闺音”的创作范式,将此由“代言”体转为了“自叙”体。
柳词如明镜,翻开柳词,我们时时处处在实说实录,为我们生动形象的描绘了他经历过的一个个生活场景。
柳词很强的自叙传色彩。
凭借歌姬的传播,柳永以一己之‘俗词’与‘慢词’,得以与一批台阁词人的‘雅词’和‘令词’相抗衡。
不经意之间,就把词的发展向前推了一大步,对词的发展产生了深远影响。
一、北宋时代下的柳永
随着坊市制的打破,诗歌已经不能满足人们表达丰富生活好人复杂的情感,词在宋代迅速发展起来。
北宋的城市呈现出前代未有的新面貌,为柳词注入了新的内容,城市生活甚至成为其创作中的重要语境。
柳永是一个专业的词人,倚声填词是他毕生精力值所注,虽然柳永在官场上的地位低微,但在词史的发展上却是一个杰出的人物。
他在宋词方面的贡献,为后人所重视,他显著地成就和他生性放浪,风流倜傥的私生活有关。
据宋人笔记,他因在《鹤冲天》词中说过:
“忍把乳名,换了浅斟低唱”,为宋仁宗所不喜,说:
“此人风前月下,好去‘浅斟低唱’,何要‘乳名’?
且填词去!
”因此他屡试不中。
直到他改名为“永”,才中了景和元年(1034)的进士。
按《鹤冲天》开头说“黄金榜上,偶失龙头望”,则此词正为“下第”而作,并非先有此词而后宋仁宗除他的名。
其次,像他这种似乎颓废的牢骚是当时一般士大夫常有的习气。
又据说,因为宋仁宗对他的批评,他就自称“奉圣旨填词”(《艺苑雌黄》)。
其实,他平日填词,所奉的不是皇帝的圣旨,而是和他亲密交游得妓女的“方旨”。
但也是正因为如此,柳永才得以广泛传播。
柳永后来改名为柳三变,自称“奉旨填词柳三变”。
出入名妓闺楼,衣食都由名妓们供给,以求他赐一词来抬身价,他也乐得漫游名妓之家以填词为业。
柳永尽情放浪,身心俱伤,数年后死在名妓赵香香家。
他既无家室,也无财产,死后无人过问。
后由众名妓凑钱将他安葬。
为了纪念柳永,每五年逢柳永的忌日,歌女们还要集在一起举办“吊柳会”。
千百年来,敢如此沉沦的唯有柳永,沉沦到如此精彩的也只有柳永。
这是白衣卿相柳永人生仕途的不幸,却反成了中国古典文学的不幸。
二、柳永笔下的北宋生活
柳永不仅留下了213首词作,并在两宋近1500为词人中创作数量排名第15位,他的词具有三大题材:
即羁旅行役、都市风光、情场生活。
这三大题材对前代都具有突破意义,表现前两种题材是以雅为主,表现第三种题材的原则是以俗为主。
当然两者都不是绝对的,俗中可能偶现雅调,雅中可能出现俗情。
首先,看柳永笔下的羁旅行役。
先来欣赏一首《八声甘州》:
对潇潇暮雨洒江天,一番洗清秋。
渐霜风凄紧,关河冷落,残阳当楼。
是处红衰翠减,苒苒物华休。
惟有长江水,无语东流。
不忍登高临远,望故乡渺邈,归思难收。
倚阑干处,正恁凝眸。
这首传颂千古的名作,融写景、抒情为一体,通过描写羁旅行役之苦,表达了强烈的闺思情绪,语浅而情深。
是柳永同类作品中艺术成就最高的一首。
开头两句写雨后江天,澄澈如洗。
起手一个“对”字,已写出登临丛目、望极天涯的境界。
当时,天色已晚,暮雨潇潇,洒遍江天,千里无垠。
其中“雨”
字,“洒”,和“洗”字,三个上声,循声高诵,顿觉素秋清爽,无与伦比。
自“渐霜风”句起,以一个“渐”字,领起四言三句十二字。
“渐”字承上句而言,当此清秋复经雨涤,于是时光景物,遂又生一番变化。
用一“渐”字,神态毕备。
秋已更深,雨洗暮空,乃觉凉风忽至,其气凄然而劲,直令衣单之游子,有不可禁当之势。
一个“紧”字,又用上声,气氛声韵写尽悲秋之气。
再下一个“冷”字,上声,层层逼紧。
二“凄紧”、“冷落”,有皆双声叠响,具有很强的艺术感染力量,紧接一句“残照当楼”,境界全出。
这一句精彩处在“当楼”二字,好似全宇宙悲秋之气一起袭来。
“是处红衰翠减,苒苒物毕休。
”词意由苍莽悲壮,而转入细致沉思,由仰观而转至俯察,又见处处皆是一片凋落之景象。
“红衰翠减”,乃用玉溪诗人之语,倍觉风流蕴藉。
“苒苒”,正与“渐”字想为呼应。
一个“休”字寓有无穷的恨愁感概,接下“惟有长江水,无语东流”写的是短暂与永恒、改变与不变之间这种直令千古词人思索的宇宙人生哲理。
“无语”二字乃“无情”之意,此句更是蕴含百感交集的复杂心理。
“不忍”句点明背景是登高临远,云“不忍”,有多一番曲折、多一番情致。
至此,此以写景为主,情寓景中。
但下片妙处在于词人善于推己及人,本是自己登远眺,却偏想故园之闺中人,应也是登楼望远,伫盼游子归来。
“误几回”三字更觉灵动。
结句篇末点题。
“倚阑干”,与“对”与“当楼”,与“登高临元”,与“叹”,与“想”,都句句关联、相互辉映。
词中登高远眺之景,皆为“倚闺”时所见;思归之情又是从“疑眸”中生发;而“争知我”三字又化实为虚,使思归之苦、怀人之情表达得更曲折动人。
这首词章法结构细密,写景抒情融为一体,以铺叙见长。
词中思乡怀人之意绪,展衍尽致。
而白描手法,再加通俗的语言,将这复杂的意绪表达得明白如话。
这样,柳永的《八声甘州》终成为词史上的丰碑,得以传颂千古。
柳永的羁旅行役词除了细腻柔情、直陈慢叙的风格外,更有跌峦起伏、推波涌浪的一面。
如抒写离情别绪的千古名篇《雨霖铃》,是柳词和宋代婉约词的杰出代表。
作者将他离开汴京与恋人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻、凄婉动人。
词的上片写别时的缠绵,下片写别后的凄楚。
全篇起伏跌宕、声情并茂,佳句“多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节,今宵酒醒何处?
杨柳岸晓风残月。
”这首词是宋元时期流行的“宋金十大曲”之一。
此词以脍炙人口,是因为它在艺术上颇具特色,成就甚高。
早在宋代,就有记载说:
以此词的缠绵悱恻、深沉婉约,“只合十七八女郎,执红牙板,歌‘杨柳岸,晓风残月’。
”这种格调的形成,有赖于意境的营造。
词人善于把传统的情景交融的手法运用到慢词中,把离情别绪的感受,通过具有画面行的境界表现出来,意与镜会,构成一种诗意美的境界,给读者以强烈的艺术感染。
全词虽为直写,但叙事清楚,写景工致,以具体鲜明而又能触动离愁的自然风景画面来渲染主题,状难状之景,达难达之情,而出之以自然。
末尾二句画龙点睛,为全词生色,为脍炙人口的千古名句。
其次,看柳永的都市风光词。
在柳永描写都市风光的作品中,影响最大的还是那首歌咏杭州的《望海潮》:
东南形胜,三吴都会,钱塘自古繁华。
烟柳画桥,风帘翠幕,参差十万人家。
云树绕提沙。
怒涛卷霜雪,天堑无涯。
市列珠玑,户盈罗绮,竞豪奢。
重湖叠巘清嘉。
有三秋桂子,十里荷花。
羌管弄晴,菱歌泛夜,嬉嬉钓叟莲娃。
千骑拥高牙。
乘醉听萧鼓,吟赏烟霞。
异日图将好景,归去风驰夸。
这首词一反柳永惯常的风格,以大开大阖、波澜起伏的笔法,浓墨重彩地铺叙展现了杭州的繁华、壮丽景象,可谓“承平气象,形容曲尽”(见陈振孙《直斋书录解题》)。
这首词,慢声长调和所抒之情起伏相应,音律协调,轻致婉转,是柳永的又一首传世佳作。
开头三句,入手擒题,以博大的气势笼罩全篇。
首先点出杭州位置的重要、历史的悠久,揭示出所咏主题。
三吴,旧指吴兴、吴郡、会稽。
钱塘,即杭州。
此处称“三吴都会”,极言其为东南一带、三吴地区的重要都市,字字铿锵有力。
其中“形胜”、“繁华”四字,为点睛之笔。
自“烟柳”以下,便从各个方面描写杭州之形胜与繁华。
“烟柳画桥”,写街巷河桥的美丽;“内帘翠幕”,写居民住宅的雅致。
“参差十万人家”一句,转弱调为强音,表现出整个都市户口的繁庶。
“参差”为大约之义。
“云树”三句,由市内说到郊外,只见在钱塘江堤上,行行树木,远远望去,郁郁苍苍,犹如云雾一般。
一个“绕”字,写出长堤迤逦曲折的态势。
“怒涛”二句,写钱塘江水的澎湃与浩荡。
“天堑”原意为天然的深沟,这里移来形容钱塘江。
钱塘江八月观潮,历来称为盛举。
描写钱塘江潮是必不可少的一笔。
“市列”三句,只抓住“珠玑”和“罗绮”两个细节,便把市场的繁荣、市民的殷富反映出来。
珠玑、罗绮,又皆妇女服用之物,并暗示杭城声色之盛。
“竞豪奢”三个字明写肆间商品琳琅满目,暗写商人比夸争耀,反映了杭州这个繁华都市穷奢极欲的一面。
下片重点描写西湖。
西湖,蓄洁停沉,圆若宝镜,至于宋初已十分秀丽。
“重湖”是指西湖中的白堤将湖分割成的里湖和外湖。
“叠山”,是指灵隐山、南屏山、慧日峰等重重叠叠的山岭。
湖山之美,词人先用“清嘉”二字概括,接下去写山上的桂子、湖中的荷花。
这两种花也是代表杭州的典型景物。
柳永这里以工整的一联,描写了不同季节的两种花。
“三秋桂子,十里荷花”这两句确实写得高度凝炼,它把西湖以至整个杭州最美的特征概括出来,具有撼动人心的艺术力量。
“羌管弄晴,菱歌泛夜”对仗也很工稳,情韵亦自悠扬。
“泛夜”“弄情”,互文见义,说明不论白天或是夜晚,湖面上都荡漾着优美的笛曲和采菱的歌声。
着一“泛”字,表示那是在湖中的船上,“嬉嬉钓叟莲娃”,是说吹羌笛的渔翁,唱菱歌的采莲姑娘都很快乐。
“嬉嬉”二字,则将他们的欢乐神态,作了栩栩如生的描绘,生动地描绘了一幅国泰民安的游乐图卷。
接着词人写达官贵人在此游乐的场景。
成群的马队簇拥着高高的牙旗,缓缓而来,一派暄赫声势。
笔致洒落,音调雄浑,仿佛令人看到一位威武而又风流的地方长官,饮酒赏乐,啸傲于山水之间。
在柳永笔下,苏州的风光是“万家绿水红楼”(《木兰花慢》)“万井干闾富庶,雄压十三州,触处青蛾画舸,红粉朱楼”(《瑞鹧鸪》);扬州的风光是“酒合花径仍存,凤萧依旧月中闻”(《临江仙》);成都的风光是“地胜异,锦里风流,蚕市繁华”(《一寸金》)。
当然,写得最多的还是京都风光。
最后,看柳永的情场生活。
柳永经常混迹青楼瓦舍,过着日日笙歌、夜夜喧哗、丛酒豪赌、眠花睡柳的放荡生活。
关于这一点,有词为证,比如,“帝城当日,兰堂夜烛,百万呼卢,十千沽酒。
未省、宴处能忘管弦,醉里不寻花柳。
”(《笛家弄》卷)[1];“帝里风光好,当年少日,暮宴朝欢。
况有狂朋怪侣,遇当歌,对酒竟留连。
”(《戚氏》)。
柳永丛情游荡于京都汴梁,与歌儿舞女们结下了不解之缘,经常为她们谱写新曲制作歌辞。
柳永以一颗赤诚火热的心与她们倾心交往,把她们当作自己的红粉知音与心心相印。
柳永在词中坦言了对她们刻骨铭心的思念、怜爱与同情的真挚情愫,写尽了她们交往过程中的点点滴滴,具有很强的写实性色彩。
比如:
“心娘自小能歌舞。
举意动容皆济楚。
”(《木兰花》之一)
“佳娘捧板花钿簇。
唱出新声群艳伏。
”(《木兰花》之二)
“虫娘举措皆温润。
每到婆娑偏持俊。
”(《木兰花》之三)
“酥娘一搦腰肢袅。
回雪萦尘皆尽妙。
”(《木兰花》之四)
以上诸词生动描写了这些歌伎们地姣好的容颜、袅娜的身姿、婉转的歌喉和曼妙的舞姿,使我们有一种身临其境之感。
从柳词中可以看出,与词人相好过的歌伎非常多,比如:
秀香、英英、虫虫、师师、心娘、酥娘、冬冬、安安等等。
词人分别叙写了与她们交往过程中的点点滴滴,着意描写了她们之间纯洁真挚的友谊。
这方面的词证非常多遍难举数,兹举一例即可见一斑,如《西江月》:
“师师生得艳冶,香香于我多情。
安安更比和四个打成一个。
”
此外,柳永词中还描写了作者敢于放下士大夫文人的架子,与歌儿舞女们密切合作为她们制词谱曲这一情景。
如,“玉珊筵上,亲持犀管,旋叠香笺,要索新词,殢人含笑立樽前。
”(《玉蝴蝶》);“平生身负,风流才调,口儿里,道张陈赵,唱新词,改难令,总知颠倒。
”(《传花枝》);“幸自苍黄未款,新词写处多磨。
几回写了又重按,奸自心中著我。
”(《西江月》)。
三、柳词在北宋的转播与影响
柳永善于填词而且精通音乐,工于音律,走歌妓乐工合作的道路,在两宋文坛上影响甚大,他不仅留下了213首词作,并在两宋近1500位词人中创作数量排名第15位[1].他的词在当时和后代都广泛流传:
从教坊妓院到市井巷陌,从井水之处到宫廷禁中,从中原地域到边疆境外,都能听到柳词不绝于耳的传唱,影响极为深远。
“凡有井水饮处,即能歌柳词”,足见柳词流传散播之广泛,且已经跨越了文化和国度的差异,远播西域。
柳词受众几乎包括了社会中的所有人群,其中特别受到世俗社会和教坊乐工的喜爱,流行方式是以此配了并由教坊乐工往外传布,流传圈甚至远至邻邦,传播效果惊人,达到“大得声称于世”的地布。
柳永词通俗易懂,易于风行,那就造成了词的流行,平民百姓的喜爱,带动了文人雅士的注意,既有文人雅士的注意,词就由俚俗缓缓变为高雅,词的推广与流行便势在必行,而柳永在推动词的流行上,自是功不可没!
在柳永之前,没有人专力与长调的创作,直到柳永,才以全心全力、全副的心神,去创作慢词,不仅引起许多词家的注意,而且慢词的创作也蔚为风气。
在许多慢词中,柳永并不以旧有的词牌而满足。
柳永看待俗曲,并不一味的接受而已,他知道这类曲词藏着丰富的灵感和泉源,并不只是遵循词曲的韵式,可见柳永不遵循旧有,敢于采择俗曲,推陈出新的开放精神。
他的开放精神和音乐才华为慢词的发展开得了一片广阔的新天地。
在宋词发展上,柳永是一个重要的转折点,除了开扩慢词这个领域之外,还是把音乐和文学结合起来,把专家和民众沟通起来的代表作家。
因此,我们应肯定柳永在词作地贡献,没有柳永,则词的生命不仅会缩减,继起的曲也必然不能蔚为流风。
由此可见,柳词在北宋的影响之大之宽了。
参考文献:
[1].张惠民.(著)《宋代词学资料汇编》[M],第134页,汕头大学出版社1993年版
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