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最新钢琴基础乐理知识资料

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钢琴基础乐理知识

一.基本音级：

在乐音体系中，具有独立名称的7个音级叫做基本音级。

这7个音级表就是现在钢琴上白色琴键所发出的声音。

基本音级的名称有音名和唱明两种标记方法，每个音级的音名是用字母来标记的。

唱名则利用读音来表示。

（关于音名和唱名的关系，我们将在后面的调式与调性的部分具体讲解。

）以C大调为例：

C大调基本音级的音名从低到高分别标记为：

C、D、E、F、G、A、B与其对应的唱名则是do、re、mi、fa、sol、la、si七个读音。

在乐音体系中7个基本音级的标记（音名和唱名）是循环使用的。

即C、D、E、F、G、A、B之后又回到c、d、e、f、g、a、b或do、re、mi、fa、sol、la、si之后还是do、re、mi、fa、sol、la、si……如此循环往复。

2]9p:

M#Q+`5Q

但是，每一个循环中的音级是音高不同的，也就是说，虽然音名（或唱名）相同但音高是不一样的。

在标记音名时时采用大写、小写，或者是在大写字母后加入下标、小写字母后加入上标的方法加以区别。

如：

C、a、a1（后面的数字“1”应为上标形式）、B3（数字“3”应为下标形式）。

其中两个相邻的、具有同样名称的音的关系叫做“八度”。

二.变化音级：

在七个基本音级中，除了E和F（C调唱名为mi和fa）、B和C（C调唱名为si和do）之外，其他的两个相邻的音级之间还可以得到一个音，也是人耳可以明显分辨出来的。

7O）Bu'\0^3H:

Z2\.`/Z4a

我们举一个例子——在C音和D音之间还可以得到一个音高既不同于C又不同于D的音，也就是说这个音要比C音高但是又比D音低。

我们可以认为这个音是升高C音或者说是降低D音得来的。

这种升高或降低基本音而得来的音，叫做变化音级。

变化音级表现在钢琴上就是黑色琴键所发出的声音。

变化音级的标记方法是在基本音级的前面加入#（升号）或b（降号）。

如C音和D音之间的音，我们可以说它是升高C音而得来的，这样就把它标记为#C（读做“升C”），同时，我们也可以认为它是降低了D音而得来的，因此也可以把它标记为bD（读作“降D”）。

由此可见，#C和bD实际上是一个相同的音，只不过标记方法不同罢了。

这种标记方法不同、实际音高相同的音叫做“等音”。

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）k&q*s!

b;B2B3|

三.音的分组

前面我们讲过，在乐音体系中七个基本音的名称是循环重复使用的。

因此就会产生许多音名相同而音高不同的音，为了加以区别，我们将音列分为许多个“组”。

/n#Z;b/Z）a,u5o*@2p:

f

最中央的一组叫做“小字1组”，用小写字母并在右上方加数字1来表示，如c1、d1、e1、f1……（字母后的数字应为上标形式，下同）比小字1组高的音组依次命名为“小字2组”、“小字3组”、“小字4组”、“小字5组”，其中，小字2组的标记方法是——用小写字母并在右上方加数字2。

其他各组的标记方法依此类推。

3Q$X$d9

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J0F-p7c9K*kU*t-G

比小字1组低的音组依次命名为“小字组”、“大字组”、“大字1组”、“大字2组”

小字组的音用不加数字上标的小写字母来标记，如c、d、e、f、g、a、b；

大字组的音用不加数字下标的大写字母来标记，如C、D、E、F、G、A、B；3v7q#k4p6E#G/I

“大字1组”和“大字2组”的音用大写字母并在右下方加数字下标来表示：

如F1、G1、B2、A2……'n8d#z%u&g%V5^:

d0m6X

同名变化音级的标记方法只要在基本音级的前边加上#（升号）或b（降号）即可，如#A1、#e、#f2、bA、bg3……

$n+G9o!

h7[2}I/n#h

下面以钢琴为例，介绍一下儿音的分组（只列出基本音级的分组）——在钢琴上，从左向右（由低到高）基本音级（白键）的分组依次为：

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o&p）I:

n

/a-z+K0pu,x,ZuC

大字2组：

A2、B2

大字1组：

C1、D1、E1、F1、G1、A1、B1

大字组：

C、D、E、F、G、A、B

小字组：

c、d、e、f、g、a、b

小字1组：

c1、d1、e1、f1、g1、a1、b1

小字2组：

c2、d2、e2、f2、g2、a2、b2%g-A）q:

m$N%U.P!

S'r.U7H

小字3组：

c3、d3、e3、f3、g3、a3、b3

小字4组：

c4、d4、e4、f4、g4、a4、b4!

U-iT7o,e8],{'T.f

小字5组：

c5、0o&J2N8G4b7u

五线谱利用许多条相互平行的横线，和音符、休止符来纪录音乐。

不同形状的音符和休止符标明了每个音的时值（声音持续时间的长短），这些音符在五线谱上的位置决定了声音的高低。

1.谱面构成

五线谱的基本谱面有五条平行的横线，相邻两条线之间的空余部分称作“间”，五线谱就是用这些线和间来纪录音乐的。

在五线谱上，这五条线和四个间是由下至上计算的，即最下面的线称作第一线，它上面的一条叫做第二线……其余依此类推，一直到第五线；由第一线和第二线画出的间叫做第一间，再上面的称第二间、第三间、第四间。

（C（`2N（f:

a0R）Y

很明显，如果仅仅利用基本谱面上的五条线和四个间，我们最多只能纪录9个基本音级，加上变化音级也不过14个音，这在很多音乐作品中是远远不够的。

因此，为了纪录音高高于第一线或者低于第五线的音级，还要在第五线上面或第一线下面加上许多短线，叫做“加线”。

位于基本谱面上面的加线叫做上加线、下面的叫做下加线，并且由此产生了上加间和下加间。

$u7t+b,U6a7p

加线和加间的计算方法是：

上加线和上加间与基本谱面的计算方法相同，也是由下至上计算。

即：

第五线上面的加线依次为：

上加一线、上加二线、上加三线……。

第五线和上加一线形成的间叫做上加一间，在向上依此类推；下加线和下加间则由上向下计算。

即：

第一线下面的加线依次为，下加一线、下加二线、下加三线……。

第一线和下加一线形成的间叫做下加一间，依次向下为，下加二间、下加三间、下加四间……。

/\*la5]/~

2.音符、休止符：

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音符就是在五线谱上记录声音持续时间长短（时值）的符号。

休止符就是记录声音间断时间长短的符号。

休止符同样记录的是声音，只不过它记录的声音不发声而已。

可以说休止符是“不发声的音符”，它同样对音乐的表现具有重要的意义。

音符由“符头”（空心或实心的椭圆形标记）、“符干”（垂直向上或向下的短线）和“符尾”（连在符干末端的细细的旗状标记。

）三部分组成。

根据时值的不同分为：

二全音符（很少使用）：

空心符头，并且左右加垂直的短线。

没有符干、符尾；

全音符：

空心符头，没有符干、符尾；

二分音符：

空心符头加符干；]+z2}0U#}

四分音符：

实心符头加符干；

八分音符：

实心符头加符干和一条符尾；8},t#u'r$Z$H'B-|:

N;M8Z

十六分音符：

实心符头加符干和两条符尾；

三十二分音符：

实心符头加符干和三条符尾；Rx7oz4s:

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六十四分音符：

实心符头加符干和四条符尾；!

B!

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F'^）e3OZ.d5E9\

一百二十八分音符（很少用）：

实心符头加符干和五条符尾；'C4X0l%V{{;

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它们之间的时值关系是：

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一个二全音符=2×全音符；

一个全音符=2×二分音符；

一个二分音符=2×四分音符；B8P3}6w3J%Q4q4\$o2U

一个四分音符=2×八分音符；

一个八分音符=2×十六分音符；1o7K8W1q&\8@

一个十六分音符=2×三十二分音符；

一个三十二分音符=2×六十四分音符；

一个六十四分音符=2×一百二十八分音符；（k0t!

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休止符分为：

二休止符（很少使用）；5`3c5W*P6h）c

全休止符；&W0Z-d%s%i

二分休止符；0h#q1]3?

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四分休止符；/N&B'v7|$M#S0i,T

八分休止符；-c&M!

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十六分休止符；

三十二分休止符；k3w'o2a9o:

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六十四分休止符；

一百二十八分休止符（很少用）；

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在我们用五线谱记录音乐的时候，并不是把所有的音符、标记堆积在谱面上就可以了，而是要遵循一些标记规则的。

正确地掌握这些规则，可以使谱面清晰明了，从而能够准确地反映乐思，并且有助于相互的交流。

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\.]#i+j+C/_#J

前面我们讲过音符最多可以由三个部分组成——符头、符干、符尾，其中，音符的符头可以记在五线谱的任意线或间上。

符头在五线谱上的位置越高，则它所代表的音就越高。

反之则越低。

在记录单声部音乐的时候，因为单声部音乐在同一个位置上的音符时值是相同精品文档．

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的，即此位置上的音符可以共用一条符干。

所以我们采用单符干方式记谱。

用单符干记谱时，当符头在第三线以上时，符干朝下，写在符头的左边；当符头在第三线以下时，符干朝上，写在符头的右边；符头在第三线上时，符干朝上或朝下均可，此时要邻近音符的符干方向而定。

符尾永远写在符干的右边并且弯曲指向符头。

如果同一时刻有多个音符同时发声，则各个音符纵向对齐记录，此一列音符共用一条符干，符干的方向以距离第三线最远的符头为准。

如果不同时刻、相互连续的几个（列）音符都有符尾，这时可用共同的符尾（符杠）相连。

如果符杠在两条以上，则相互之间要平行。

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单声部音乐永远用单符干记谱，多声部音乐只有在节奏相同（同一时刻每个声部中的音符时值相同）时才可以用单符干方式记谱。

节奏不同时，要用双符干或多符干记谱。

在用多符干记录二声部乐谱时，高音声部的音符，符干朝上，低声部的符干朝下。

声部交错时（即高声部最低的音有时会低过低声部的音。

），其原则不变。

符干的高度一般保持八度音的距离，假如符干连着许多符头时，符干的长度应是符头间的距离加上八度音程的距离。

如果符头在上加三线以上，符干必须延伸到五线谱的第三线或者第四线。

如果符头在下加三线以下，符干必须延伸到五线谱的第三线或者第二线。

音符如果带有符尾，则符尾形状不变。

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S%y/V8Y.b

当许多音符以共用符尾连结在一起时，会出现符干长度长短不一的情况。

这是要使符杠（共用符尾）与最近的符头之间的距离保持在八度左右。

符杠的角度要和音符在谱面上的走向基本平行。

符点（后面将要介绍到）要写在音符符头或休止符右面的间内，而不是线上。

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休止符在单符干记谱时要写在第三线或尽量靠近第三线的位置。

二分休止符写在第三线的上面，全休止符写在第四线的下面。

双符干记谱时，如果是各声部共同休止的时候，休止符的写法和单符干记谱相同。

个别声部休止时，休止符要写在五线谱的边缘，或线谱的外面。

这时全休止符和二分休止符就需要加线，全休止符写在加线的下面，二分休止符写在加线的上面。

在前面我们曾经讲了一些具有基本时值的音符。

但是，当我们利用五线谱记录乐曲的时候，仅仅依靠这些音符是不够的。

比如：

当我们要记录一个音符，但是，它的时值相当于一个半二分音符那么长。

也就是说这个音符的时值比二分音符长，比全音符又要短一些，很明显如果用基本音符来表示就无能为力了。

在这时，我们就需要用到一些给基本音符增加时值的补充记号。

这主要由三种：

1.符点：

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符点是记在音符符头右边的小圆点儿，用以增长音符的时值。

如果一个音符的右边带有一个符点，那么就表示此音符的时值在原来的基础上还要再增加1/2；

如果是带有两个符点的音符，则表示此音符的时值在原来的基础上还要再增加3/

4。

例如：

带有一个符点的二分音符，它的时值就是一个二分音符再加上一个四分音符的长度。

带有一个符点的八分音符，其时值等于一个八分音符再加上一个十六分音符的长度。

3K'a'g6k8l

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带有两个符点的全音符，其时值等于一个全音符再加上一个二分音符的长度。

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带有两个符点的四分音符，其时值等于一个四分音符加上一个八分音符的长度……

同样，符点一样适用于休止符，它所表示的意义和用在音符后面时是一样的。

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2.延音线：

6~#y,EI*p9@9J

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延音线是一条向上或向下弯曲的弧线，其作用是：

将两个或两个以上具有相同音高的音符相连，在演唱或演奏时作为一个音符，它的长度等于所有这些音符的总和。

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在单声部音乐中，连线永远写在和符干相反的方向。

如果是双声部音乐，则高声部的连线朝上弯，低声部的连线朝下弯。

如果多于两个声部，连线则分别记在两边。

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0A:

P,D3V

3.延长号：

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延长号的形状是在一个半圆形的中间加上一个圆点，在单声部音乐中，它写在音符或休止符的上面，表示按作品的风格、演奏者的意图可以自由的增长音符或休止符的时值。

在多声部音乐中，延长号也可以记在音符或休止符的下面。

此外，

延长号还可以记在小节线上，表示小节间片刻的休止。

当延长号记在双纵线小节线上时，代表音乐的结束或告一段落。

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第六节变音记号

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变音记号是用来表示升高或降低基本音级的记号，一共有五种：

1.升记号（#）：

表示将基本音级的音高升高半音；

2.降记号（b）：

表示将基本音级的音高降低半音；:

T#y/W:

U%x4V%R%z

3.重升记号（※）：

表示将基本音级的音高升高两个半音（一个全音）；1O,j-f%

l2b#x1{

4.重降记号（bb）：

表示将基本音级的音高降低两个半音（一个全音）；8|2G1Q/

S&D7v&C%Z'd

5.还原记号：

表示把已经升高或降低的音还原。

2I9['z1m&s!

w7W

从纵向位置来讲，变音记号可以记在五线谱的线上或间上，以对应要改变的音符；从横向位置来讲，变音记号可以记在音符的前面或谱号的后面。

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）y3H-m#u'i

直接记在音符前面的变音记号叫做临时变音记号，它只对所在小节中的所有具相同音高的音符有效——比如，在一个小节中，临时升记号记在了第五线的F音上，那么就表示本小节第五线上的F音在演奏时要升高半音。

但是，如果在此小节中还有一个第一间的F音（同名不同高），并且希望这个音在演奏时也升高半音，那就需要在此音符的前面也加上一个临时升记号#。

7vy&w1^8X

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注意：

临时变音记号只对其所在小节内的音符生效。

进入到后面小节中所有改变的音符自动还原。

当变音记号写在谱号（乐曲第一小节最前面的花体符号）后面时，则称为“调号”，它是用来标记乐曲的调式的。

除非在乐曲的进行当中改变调号，否则它对五线谱

内所有具有相同音名的音符都生效。

——比如G大调的调号是一个升号，记在第五线上。

它表示谱面内所有的音名为F的音符（包括同名不同高的音符）都要升高半音，而不仅仅是升高第五线上的F音。

如果在乐曲进行当中需要改变调号，则需要遵循如下规则：

'R6\/A#^2}.R

）g3X1B4V&z't

1.增加原有升号或降号的数目。

这时只需要在要改变调号的那一小节的开始处直接写出新的调号；0t+J%f5C#m$r/F

2.减少原有升号或降号的数目。

这时要先在前一小节的最后还原多余的变音符号，然后在要改变调号的那一小节的开始处直接写出新的调号；

3.升号调号变降号调号或降号调号变升号调号。

这时要先在前一小节的最后还原原有的变音符号，然后在要改变调号的那一小节的开始处写出新的调号。

钢琴基础乐理知识[转]

一.基本音级：

在乐音体系中，具有独立名称的7个音级叫做基本音级。

这7个音级表就是现在钢琴上白色琴键所发出的声音。

基本音级的名称有音名和唱明两种标记方法，每个音级的音名是用字母来标记的。

唱名则利用读音来表示。

（关于音名和唱名的关系，我们将在后面的调式与调性的部分具体讲解。

）以C大调为例：

C大调基本音级的音名从低到高分别标记为：

C、D、E、F、G、A、B与其对应的唱名则是do、re、mi、fa、sol、la、si七个读音。

在乐音体系中7个基本音级的标记（音名和唱名）是循环使用的。

即C、D、E、F、G、A、B之后又回到c、d、e、f、g、a、b或do、re、mi、fa、sol、la、si之后还是do、re、mi、fa、sol、la、si……如此循环往复。

2]9p:

M#Q+`5Q

但是，每一个循环中的音级是音高不同的，也就是说，虽然音名（或唱名）相同但音高是不一样的。

在标记音名时时采用大写、小写，或者是在大写字母后加入下标、小写字母后加入上标的方法加以区别。

如：

C、a、a1（后面的数字“1”应为上标形式）、B3（数字“3”应为下标形式）。

其中两个相邻的、具有同样名称的音的关系叫做“八度”。

二.变化音级：

在七个基本音级中，除了E和F（C调唱名为mi和fa）、B和C（C调唱名为si和do）之外，其他的两个相邻的音级之间还可以得到一个音，也是人耳可以明显分辨出来的。

7O）Bu'\0^3H:

Z2\.`/Z4a

我们举一个例子——在C音和D音之间还可以得到一个音高既不同于C又不同于D的音，也就是说这个音要比C音高但是又比D音低。

我们可以认为这个音是升高C音或者说是降低D音得来的。

这种升高或降低基本音而得来的音，叫做变化音级。

变化音级表现在钢琴上就是黑色琴键所发出的声音。

变化音级的标记方法是在基本音级的前面加入#（升号）或b（降号）。

如C音和D音之间的音，我们可以说它是升高C音而得来的，这样就把它标记为#C（读做“升精品文档．

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C”），同时，我们也可以认为它是降低了D音而得来的，因此也可以把它标记为bD（读作“降D”）。

由此可见，#C和bD实际上是一个相同的音，只不过标记方法不同罢了。

这种标记方法不同、实际音高相同的音叫做“等音”。

9]/?

）k&q*s!

b;B2B3|

三.音的分组

前面我们讲过，在乐音体系中七个基本音的名称是循环重复使用的。

因此就会产生许多音名相同而音高不同的音，为了加以区别，我们将音列分为许多个“组”。

/n#Z;b/Z）a,u5o*@2p:

f

最中央的一组叫做“小字1组”，用小写字母并在右上方加数字1来表示，如c1、d1、e1、f1……（字母后的数字应为上标形式，下同）比小字1组高的音组依次命名为“小字2组”、“小字3组”、“小字4组”、“小字5组”，其中，小字2组的标记方法是——用小写字母并在右上方加数字2。

其他各组的标记方法依此类推。

3Q$X$d9

J0F-p7c9K*kU*t-G

比小字1组低的音组依次命名为“小字组”、“大字组”、“大字1组”、“大字2组”

小字组的音用不加数字上标的小写字母来标记，如c、d、e、f、g、a、b；

大字组的音用不加数字下标的大写字母来标记，如C、D、E、F、G、A、B；3v7q#k4p6E#G/I

“大字1组”和“大字2组”的音用大写字母并在右下方加数字下标来表示：

如F1、G1、B2、A2……'n8d#z%u&g%V5^:

d0m6X

同名变化音级的标记方法只要在基本音级的前边加上#（升号）或b（降号）即可，如#A1、#e、#f2、bA、bg3……

$n+G9o!

h7[2}I/n#h

下面以钢琴为例，介绍一下儿音的分组（只列出基本音级的分组）——在钢琴上，从左向右（由低到高）基本音级（白键）的分组依次为：

%b%YJ-W8Q*

o&p）I:

n

/a-z+K0pu,x,ZuC

大字2组：

A2、B2

大字1组：

C1、D1、E1、F1、G1、A1、B1

大字组：

C、D、E、F、G、A、B

小字组：

c、d、e、f、g、a、b

小字1组：

c1、d1、e1、f1、g1、a1、b1

小字2组：

c2、d2、e2、f2、g2、a2、b2%g-A）q:

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小字3组：

c3、d3、e3、f3、g3、a3、b3

小字4组：

c4、d4、e4、f4、g4、a4、b4!

U-iT7o,e8],{'T.f

小字5组：

c5、0o&J2N8G4b7u

五线谱利用许多条相互平行的横线，和音符、休止符来纪录音乐。

不同形状的音符和休止符标明了每个音的时值（声音持续时间的长短），这些音符在五线谱上的位置决定了声音的高低。

1.谱面构成

五线谱的基本谱面有五条平行的横线，相邻两条线之间的空余部分称作“间”，五线谱就是用这些线和间来纪录音乐的。

在五线谱上，这五条线和四个间是由下至上计算的，即最下面的线称作第一线，它上面的一条叫做第二线……其余依此类推，一直到第五线；由第一线和第二线画出的间叫做第一间，再上面的称第精品文档．

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二间、第三间、第四间。

（C（`2N（f:

a0R）Y

很明显，如果仅仅利用基本谱面上的五条线和四个间，我们最多只能纪录9个基本音级，加上变化音级也不过14个音，这在很多音乐作品中是远远不够的。

因此，为了纪录音高高于第一线或者低于第五线的音级，还要在第五线上面或第一线下面加上许多短线，叫做“加线”。

位于基本谱面上面的加线叫做上加线、下面的叫做下加线，并且由此产生了上加间和下加间。

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加线和加间的计算方法是：

上加线和上加间与基本谱面的计算方法相同，也是由下至上计算。

即：

第五线上面的加线依次为：

上加一线、上加二线、上加三线……。

第五线和上加一线形成的间叫做上加一间，在向上依此类推；下加线和下加间则由上向下计算。

即：

第一线下面的加线依次为，下加一线、下加二线、下加三线……。

第一线和下加一线形成的间叫做下加一间，依次向下为，下加二间、下加三间、下加四间……。

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