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中国电影贸易国际竞争力分析论文

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　　摘要：

文化产业中,电影产业是最为国际化的媒介产业,它在国际贸易中所占的比重大小不但直接关系到文化产业的发展态势,而且其出口额也将直接决定着一个国家在国际文化市场上所占的地位，电影贸易的地位已经越来越重要。

本文首先通过中国和其他国家的电影产业和贸易整体分析比较得出存在的大致弊端，然后重点通过TC指数和RCA指数比较中外电影贸易竞争力，最终得出中国电影贸易竞争力低下的原因，从而提出具有可行性的意见。

　　关键词：

电影贸易；竞争力；TC指数；RCA指数；应对策略

　　绪论

　　随着“全球化”的发展，当代国际贸易规则更为一致，全球化的语境也影响和制约着当前国际文化贸易。

党的“十六大”报告指出：

“当今世界，文化与经济和政治相互交融，在综合国力竞争中的地位和作用越来越突出。

”文化正逐渐在国家竞争中扮演着越来越重要的角色，不可避免的参加着世界范围内的大对话、大交流、大竞争、大角逐。

20世纪90年代以来，文化产业在快速发展，其所带来的巨大经济效益和强大的社会影响使全世界惊叹和震慑。

而文化产业中,电影产业是最为国际化的媒介产业,它在国际贸易中所占的比重大小不但直接关系到文化产业的发展态势,而且其出口额也将直接决定着一个国家在国际文化市场上所占的地位。

因此电影文化贸易的竞争力和国家竞争力息息相关，而本文也将对相关问题进行初步探讨。

　　近几年来我国电影业有了历史性的长足发展,正在完成从国际电影贸易赤字向国际电影贸易平衡的转变。

据《国际文化发展报告》中数据，2005年中国的GDP增长率为%,而电影产值的增长率大大高于GDP增长率。

借助于2002年以来电影发展的惯性,2005年中国电影再次获得空前发展。

　　但是我们的目光不应该只关注于中国部分电影的风光，在少数电影风光的背后是整个中国电影海外营销疲软和国际竞争力薄弱的现状。

目前，依靠销售海外版权获取海外收益是中国电影的常态，中国电影自身缺乏海外发行能力。

现在，好莱坞制造占据了全世界上映的电影的大部分，在好莱坞形成的阴影下，其他国家都可以称之为电影的第二世界甚至第三世界。

从一定程度上来说，美国电影已经成为“电影”的代名词。

以2007年为例，全球电影票房总收入超过了400亿美元，其中近一半的收入来自美国电影市场，排在票房排行榜前十位的也都是好莱坞大片。

而中国电影的票房收入仅占全球票房1%多的市场份额。

中国的电影文化贸易在国际竞争中明显处于劣势，继而导致的问题是中国的文化无法走出去，无法得到大范围的传播，从而大大影响了中国在国际上的文化竞争力。

　　在当前国际国背景和我国电影文化贸易处于严重出超状态的现实背景下，中国必须重视电影文化贸易的发展，如何利用中国优秀的文化资源，确立正确的文化发展战略，以促进中国国际贸易竞争力的提升和综合国力的增强是我们需要思考的问题。

本选题通过中外电影贸易情况的比较，旨在分析中国电影文化贸易竞争力的优势和劣势，为中国电影文化贸易发展提出具有可行性的建议。

　　第一章电影贸易发展现状的国际比较——以美、法、韩、中为例

　　电影产业和电影贸易对一国文化产业发展的重要性是毋庸置疑的，目前我国电影产业和电影贸易的发展情况与一些发达国家如美国等相比仍然相距甚远。

对其发展现状的探讨，包括很多方面，如电影产业的各环节的发展、电影产品在文化产品的份额、文化及影视政策的支持与实施、

　　贸易的进出口额等。

研究中国电影贸易竞争力，就不能只局限于国内的情况来研究分析，必须以全局的眼光，通过其他发达国家的贸易现状及竞争力指数与中国相关问题的比较，来得出一个具有科学性和可借鉴性的研究结果。

　　第一节发达国家的电影贸易现状整体分析

　　在文化产业总体国际竞争力排前13位的国家中，进行比较对象的选取。

最终选取3个国家作为比较对象，分别是美国、法国、韩国。

美国电影在世界电影产业中处于核心地位，它的发展不但涉及美国自身的电影产业，同时也对全球的电影产业和文化产业具有重大影响，甚至起到引领和左右其他国家电影产业发展趋势的作用。

法国作为电影产生的摇篮，同时作为目前在世界电影市场占第二的国家，虽然远远不及美国，但是在电影产业的发展中也极有代表性。

韩国电影产业近几年奇迹般崛起，票房占有率不断提高，在国际市场上的影响和竞争力也不容忽视。

同这几个电影产业相对比较发达的国家的电影产业国际竞争力作比较，对于提高我国电影产业的竞争力有重要意义。

　　一、美国：

电影贸易市场的霸主

　　美国电影在世界电影产业中占有最大的市场份额，对世界电影产业的发展具有深远影响。

美国生产的电影虽只占全球的%,却占全球总放映时间的50%以上，影视文化出口贸易世界市场占有率长期保持在45%左右。

［1］因此，美国的电影产业发展现状具有重要的研究和借鉴意义，如其电影票房，电影生产、放映和发行，市场反映以及衍生市场等方面。

　　美国的电影票房收入一直逐年递增，10年中已增长了近42亿美元。

1991年以来，虽然娱乐项目不断增多，视听领域新科技不断发展，美国的电影票房收入仍然在这十年中增长了近一倍。

从表1-1我们可以看出，2004年美国电影在其本土的全年票房收入为亿美元，这是美国电影票房连续三年维持在95亿左右的水平，比2001年上升了%。

另外美国海外市场持续扩大，海外票房收入远远超于国内市场。

现在美国电影的海外市场票房收入已经到达156亿700万，远远超过95亿3000万的国内票房收入。

　　在电影生产、放映和发行发面，到1996年，美国拥有电影生产公司19532家，电影发行公司537家，电影放映公司5353家，电影院拥有26000个银幕。

至2004年，银幕数量上升为26594块，每个影院拥有的平均银幕数由2000年的块上升到块。

中型影院和大型影院成为主流，占到总影院数量的64%；单厅影院的比重仅为27%。

就美国电影发行而言，美国平均每年发行影片470部，而美国七大电影公司平均要达到200部/年。

　　而市场反映方面，据美国电影协会统计，1984~2002年美国电影的观众人次一直在稳步上升，从亿人次增加到了1999年的亿人次，2000年的人次，2001年的亿人次，2002年的亿人次，但是从2002年开始人次开始逐步下滑，至2003年的亿，2004年的亿，2005年的14亿，2006年又有所回升至亿，人均每年观看电影的数量近几年来维持在部。

［2］

　　而美国的衍生品市场在20世纪80年代就已略显雏形，形成了“大电影产业”的概念。

按顺序一般包括影院—电视计次点播—付费电视—音像租售—开路电视—衍生产品等多级市场，此外还包括在海外发行的每一个国家和区域同样的多级市场。

其中DVD的出租销售以及数字电视付费和付费点播的方式占有重要地位。

　　总体来看，美国的电影产业正处于稳步发展、逐步提高的时期，已经形成了比较成熟的电影制作机制，在如何提高电影票房，统筹电影生产、放映和发行，收集市场反映以及发展衍生市场等方面，对中国电影产业如何根据自身具体国情，合理发展自身相关产业，并走向国际市场，形成文化贸易优势是一种很好的借鉴。

　　二、法国：

昔日电影霸主的重新出发

　　法国是电影的发源地，同时法国电影也曾在电影市场中占据首要地位，但是随着美国大制片商和大量资本在其投资领域的逐渐渗透和控制，法国电影的发展势头逐渐受阻。

但是，得益于法国政府的清醒认识，法国电影并没有一蹶不振。

法国政府实施了以发展本土电影的政策为主，“走出去，参与国际竞争”的激励政策为辅的一系列措施，保护扶持发展民族电影，倡导电影多样性，致力于提高国际竞争力。

这些措施的实施对法国电影发展起到了极大的恢复和发展作用，目前，法国每年约有200多部片子问世，居全欧洲首位，在世界市场上站第二位，当然，仍然远居美国之后。

法国电影成功因素主要有下面几点：

　　首先，法国政府的推广和保护政策。

法国政府在向发展中国家提供资助时，通常附带有输出法兰西文化的要求。

更为有效地政策是法国电影产业享有政府特有的财政资助。

2004年，电影产业和音像节目制作获得的扶持资金有约4亿5千万欧元，对法国电影的制片、发行、放映，甚至是展映与促销的发展提供了资金上的保证。

得益于这项资金，法国电影在各个环节上的实力都大为提高，拥有了与国外电影竞争的资本。

1949年，法国就已成立了“法国电影对外传播协会”，同时在外交部设立了专门的电影事务办公室，在国家电影中心设有专门的影片输出资助金，资助制片人或出口商，鼓励他们将法国电影输向世界各地。

　　其次，出口公司的国家化经营战略。

打造巨片，以点带面。

通过“拳头产品”的销售，带动整个法国电影的出口，如《第五元素》当年出口收入亿法郎，占当年全国影片出口收入亿法郎的56%。

同时法国政府十分重视与外国合作制片，互利互惠。

合拍影片不但可以得到政府资助［3］，更重要的是合作投资拍摄的影片会自然进入对方国家市场，并借助对方的输出渠道，输往更多国家。

　　第三，同比调查分析。

为了解各国电影生产的真实情况，法国国家电影中心进行了以电影制作成本为题的市场分析调查，以找出自身的优劣势。

针对不足之处，法国电影产业在人工成本方面采取了更加灵活的做法，工作时限酌情放宽，压缩电影生产中一些技术工作的规模和成本，从而使其电影产业更具有竞争力。

　　最后，积极举办国际电影节和参展。

法国经常举办各类国际电影节，大到戛纳电影节、凯撒奖，小到都维尔美国片电影节，阿沃里亚兹法国片电影节，安纳西动画片电影节等，堪称世界上举办电影节最多的国家。

同时，只要有国际影展，法国片商都会积极主动的参加。

这些做法在文化上起到了传播推广法兰西文化和价值观的作用，在经济上有助于宣传法国电影，提高销售；同时在艺术层面来说有利于鼓励从业人员提高电影质量，进行艺术创新。

　　三、韩国：

新兴电影贸易力量

　　1997年亚洲金融风暴后，韩国提出“文化立国”新国策，自此韩国影视产业有了长足的发展，影视产量逐渐上升。

从1998年以来，韩国电影在本土市场上的占有率节节攀升，到2003年其国产电影占有率已达到%，是世界上仅有的三个国产电影市场占有率超过50%的国家之一。

从1999年到2003年，韩国的电影观众增加了一倍以上，从5018万上升到亿。

2006年1月去电影院看电影的观众人数创历史最高纪录，本国电影市场占有率达到近80%。

［4］

　　近几年，韩国电影风靡整个亚洲，甚至出口到俄罗斯、美国、阿拉伯各国。

韩国影片的出口数量、收入均呈上升趋势，在世界电影市场上占据了一席之地。

“韩流”鼎盛时期的2005年，韩国电视剧出口额达到万美元，2002—2005年平均增长率为%；电影出口额7599万美元。

影视产业已经超过传统产业，成为韩国增长趋势最强劲的产业。

［6］

　　由于国内市场有限，韩国从一开始就把目光瞄准国际大市场，提出“通过出口建设文化产业强国”的口号，并推出一系列措施。

韩国政府不仅在税收、政策上给予优惠，鼓励本国电影参加各种影展，还积极投入巨额资金举办各类电影节，为本国电影走向世界搭建平台。

韩国政府还设立了文化产品出口大奖，鼓励文化产品走出国门。

韩国文化产业振兴院等单位在境外设立办事处，加强市场调研和开发。

正是这些措施有效地促进了韩国电影产品走出国门，更提升了文化产业的整体实力。

近几年，韩国电影风靡整个亚洲，甚至出口到俄罗斯、美国、阿拉伯各国。

韩国影片的出口数量、收入均呈上升趋势，在世界电影市场上占据了一席之地。

　　第二节中国的电影贸易现状对比分析

　　通过对美国、法国和韩国的电影产业现状进行分析，我们可以看到这几个国家的电影发展机制已经比较成熟，并且逐步产业化中，而中国的产业发展仍然处于瓶颈中，下面是对中国目前贸易现状的具体对比分析：

　　近几年来我国电影业有了历史性的长足发展，正在完成从国际电影贸易赤字向国际电影贸易平衡的转变。

借助于2002年以来电影发展的惯性，2005年中国电影再次获得空前发展。

电影产品在国内影院票房市场、海外电影市场、电视播映市场获得的综合收益超过48亿元，年增幅达％。

国产影片的海外交易情况令人欣喜，2004年中国电影在海外票房达11亿元人民币,2005年国产电影海外电影市场的票房总收入达亿元人民币,其中《十面埋伏》在美国的票房已超过1000万美元，《无极》的海外收入打破国产片纪录,单与温斯汀公司和IDG新媒体基金斯交易金额就超过3500万美元,其发行已签及待签协议覆盖了台港地区、欧美、日韩、俄罗斯、越南、柬埔寨、伊拉克、伊朗以及南美。

［7］

　　只是，“一花独放不是春”，在部分影片享受风光之外，中国电影整体上的海外营销之路依然疲软，国际市场出口竞争力依旧不容乐观，中国电影的海外市场仍然很难展开。

我国虽是拥有全球20%人口的国家，但是中国电影市场却只占全球电影市场的2%~3%。

我国电影产品的输出非常贫乏，据统计，1997~1998我国共向海外销售影片269部，销售总额4848多万元人民币，仅为同期日本出口额的1/6。

从电影票房收入来看，以美国为主的电影大片几乎占据我国市场的半壁江山。

例如2001年我国电影票房总收入是8亿元人民币，其中进口分账片票房占2/3。

而从影片进口数量来看，1995~2007年间，我国总共进口美国影片134部，其中分账影片有61部。

而美国没有进口一部中国影片在它的主流院线进行商业放映。

　　对比其他几个国家来看，中国的电影产业和电影贸易是有其优势的：

　　首先，最显而易见的优势就在于中国有着自己完全不同于美国和其他西方国家的悠久的而且渗透到现代生活的各个层面的文化传统。

电影的内容是电影的灵魂，这种文化传统与西方国家文化的差异性可以被深刻的挖掘和利用，使中国电影具有独特的文化性和创新性。

　　其次，中国电影还有一个重要的本土优势，就是中国潜在的巨大的电影消费市场。

美方估计，中国电影市场每年具有10至15亿美元的“票房潜力”，此后，每年还可能增长％。

中国还有一个巨大的后电影开放市场，1999年电视综合人口覆盖率％，全国有线电视用户7700万户，电影如果通过电视传送也将拥有广阔的用户资源。

　　但是相比较来说，中国的电影发展劣势更加的明显：

（1）政府没有制定电影行业完善，没有必要的财政支持。

如法国的财政资助极大的促进了法国的电影产业的发展。

（2）电影的生产、放映及发行方面没有成熟的运行机制，无法进行标准化操作。

生产不能大规模制造，影片审核制度苛刻，院线过少等。

　　（3）中国观众没有极为稳定的观影习惯和比较热衷的观影倾向。

　　（4）中国本土电影上映数量及场次不平衡，并且质量不均衡，同时市场又被国外分账大片抢去半壁江山，中国电影举步维艰。

　　第三节结语

　　通过对国外主要几个电影产业和电影贸易发达国家以及对中国自身情况的整体分析，可以看出中国电影市场仍处于起步阶段，并不完善的同时又充满活力。

中国电影贸易虽然在不断前行，但是在电影产业和电影贸易的各个环节仍存在缺陷。

　　第二章中外电影贸易竞争力指数分析

　　要从更深层次上分析我国电影贸易竞争力，就要通过具体指数指标的比较来反映我国和其他国家之间的电影贸易竞争力。

　　第一节指数指标介绍

　　一、贸易竞争优势指数TC介绍

　　贸易竞争优势指数，即TC指数，也称为贸易专业化系数、比较优势指数（ComparativeAdvantageIndex，CAI）或可称为净出口指数（NormalizedTradeBalance，NBT）。

它用以表示一国进出口贸易的差额占进出口总额的比重。

TC指数是行业结构国际竞争力分析的一种有力工具，总体上能够反映出计算对象的比较优势状况。

因为它是一个剔除了各国通货膨胀等宏观总量方面波动的影响，也排除了因国家大小不同而使得国际间数据的不可比较性，因此在不同时期、不同国家之间比较优势指数具有相当的可比性。

通常比较优势指数取值范围为［-1,1］，当比较优势指数接近0时，说明比较优势接近平均水平，进出口交叉明显；当比较优势指数取值大于0时，说明比较优势大；而且越接近1越大，行业竞争力也越强；反之，则说明比较优势小，行业竞争力小。

如果TC=-1，意味着该国第j种商品只有进口；如果TC=1，意味着该国第j种商品只有出口。

　　其计算公式为：

TC=（Xij-Mij）／（Xij+Mij）

　　其中，TC为贸易竞争优势指数，Xij为i国家第j种商品的出口，Mij为i国家第j种商品的进口。

　　二、显示性比较优势指数介绍

　　显示性比较优势-指数（RevealedComparativeAdvantages，RCA）可用来衡量一国某类产品的出口量占世界该类产品出口量的比重。

它剔除了国家总量波动和世界总量波动的影响，反映了一国某一产业的出口与世界平均出口水平的相对优势，其计算公式为RCA=（Xij/Yi）/（Xwj/Yw）其中，Xij表示i国j类产品出口额；Yi表示i国全部产品出口额；Xwj表示世界j类产品出口额；Yw表示全世界产品出口额。

如果RCA指数大于，则表明该国影视文化贸易具有极强的国际竞争力；如果RCA介于～之间，表明该国影视文化贸易具有较强的国际竞争力；如果RCA介于～之间，则该国影视文化贸易具有中度的国际竞争力；倘若RCA　　第三章中国电影贸易竞争力现状分析及其原因

　　综合以上的统计数据分析和与各国的比较研究，我们可以明显的看出目前中国电影产品贸易的国际竞争力明显处于劣势，贸易逆差严重，贸易竞争力指数出现了负增长。

与几个国家的比较也表明我国电影贸易大大低于国际先进水平，电影产品的出口竞争力非常低，电影产业的国际竞争力低下。

我国与称霸世界的美国电影出口额根本就无法相比，就和相邻的韩国都有相当大的差距。

　　一、融资渠道过于单一

　　我国电影产业融资起步较晚，原来一直都是政府主导的单一的融资渠道，很多电影产业的核心部分不允许民营资本和境外资本进入来发展壮大电影产业。

行业准入门槛过高，电影市场的开放力度不大，未能广泛吸引、积极鼓励国内外各种资本广泛参与电影产业发展，电影产业的社会化程度明显不高。

我国电影产业还未能熟悉资本运营、企业运作等市场经济规则，并缺少实践经验。

虽然目前政府正在逐步对民营和外来资本逐步开放电影市场，但是政府仍然对电影市场具有绝对的掌控地位。

　　二、电影产业市场机制不够完善，产业化程度差

　　目前的中国电影从观念到体制都还没有能够完成适应文化市场需要的产业化转型。

所以，中国电影业的危机虽然可以用美国电影的冲击、国产电影缺乏剧本基础、缺乏优秀人才、缺乏技术条件和制作水平、缺乏拍摄资金等等来解释，但这些都是现象，关键还是在于缺乏健全、开放、竞争和富有活力的电影创作和制作的产业环境和机制。

没有条件，机制可以调动人去创造条件，从这个意义上说，机制就是生产力。

　　目前中国电影业尚处在幼稚期，电影公司数量众多但规模较小，集约化程度低，媒介、行业、行政、所有制造成的垄断局面仍较普遍。

从产业规模上看，中国电影业至今没有形成自己的产业规模，更谈不上发挥“集群效应”。

中国现有的上影、北影、长影三大制片厂，16个省办厂以及其他一些制片企业，全部加起来的总和实力也比不上六大主流制片公司的任何一家。

此外，票房几乎是中国电影业的唯一收入来源。

中国整个电影市场，还没有培养出一定规模的衍生产业部门，与相关产业的互动协作程度低，产业链水平仍处在低端。

　　三、国际化营销薄弱

　　美国电影贸易的成功与其充足的国际营销密不可分，美国电影公司通常采取独资或合资的方式来进入他国电影市场；美国电影在从选材到拍摄的制作环节上都考虑如何满足全世界观众的需求，力图培养观众的好莱坞趣味；拥有完整独立的全球发行体系；购买了许多国外的电影院，在零售终端上取得影片的放映控制权，同时它们在全球市场上采用同步放映策略，总之，美国电影公司从投资、制作到发行、放映各个环节都渗入到世界电影市场，完成了纵向整合。

　　相比美国的完善的国际营销策略之下，中国电影海外营销仍然薄弱，主要表现在：

　　真正依靠自主营销的国产电影，依然海外营销路漫漫；而中外合资制作的电影销售利润主要是由海外公司获得，中国只获得相当微薄的版权费用。

中国电影仍然主要依靠销售给国外大型传媒集团依赖其营销渠道的方式盈利，中国投资方无法插手海外营销各环节。

　　没有充分考虑国际市场需求和进行调研，仅仅根据自己的理念创作影视产品。

除个别中国武侠电影及功夫片，如《卧虎藏龙》、《英雄》、《十面埋伏》等电影在国际营销中取得了较好的成绩，其他中国电影仍存在海外营销问题。

　　进入海外市场的途径比较单一，主要是通过参加电影节、海外片商买断海外版权这种方式。

　　发行滞后使得许多影片的市场推广工作相当不到位，不少优秀影片失去了在国外影院上映的机会。

　　第四章提高中国电影贸易竞争力的对策

　　一、全力推进体制改革,形成产业规模优势

　　当前的中国电影产业的特点有规模小、封闭性运作等,中国电影出口的市场微观主体依旧非常脆弱。

中国电影自身的一些局限性将中国电影海外市场竞争力削弱。

因此我们不但要积极推进”走出去”政策,还要对中国电影产业进行体制上的改革,最根本的是我们要理顺自身，以资本为纽带,加快企业集中与合并,实行强强联合的战略措施,形成大规模的具有国际影响力和竞争力的影视集团。

通过优化配置人力、财力和物力,力争把企业做大做精,从而提高影视产业的国际竞争力,实现电影产业的规模化、产业化、集团化。

　　二、政府需转变电影管理理念，进行制度的转型

　　中国电影的产业化转型首先面临的就是电影管理观念和制度的转型。

在中国，电影曾经长期被简化地理解为政治宣传手段，被强制性作为政治意识形态载体来管理。

进入新时期以后，虽然电影作为一种艺术的相对独立性和作为一种大众娱乐形式的文化本性逐渐开始被认识和部分认同，但电影仍然还是被看作一种重要的意识形态载体，电影活动的空间仍然相当有限。

所以，政府机构在通过法制化和行政化的方式规范电影生产时，由于法规在实际操作过程中其含义的可再解释性，对电影题材、内容、形式、风格等方面的限制往往缺乏一致性，某些规定和制约也缺乏文化层次，与电影作为一种大众文化的文化特性存在一定距离。

　　因此，管理层面首先应该意识到电影虽然是一种特殊的行业，生产具有意识形态功能的文化产品，但它仍然是一种产业，应该是国家宏观经济格局中的一颗棋子。

中国的电影管理却并没有将电影看作一种产业和市场行为来管理，电影的指令性行为与艺术性行为、经济性行为之间常常缺乏有机缝合，这使得多数“主旋律”影片在艺术上、在市场上乃至在意识形态教育上都没有获得想象中的传播效果。

公务员之家

　　因此，如果中国电影要面对全球化的挑战，政府的电影管理职能也应该首先保护、监督、促进电影的产业化改造，制定产业政策，加强法制建设，将电影首先作为产业，按照市场原则、世贸规则、文化产业规律来运作。

所有的政治导向都必须通过市场得到实现。

对于中国电影来说，市场就是最大的政治，有了市场才有导向，没有市场就没有导向。

　　三、重视国际营销

　　与国外资本合作，利用国际资源，重视国外市场。

继续与外国传媒巨头达成成战略伙伴关系,吸收外资,加强与国际资本的合作仍旧是中国电影应该走的道路。

我国的电影公司可以在不断增加资金的同时继续保持控股,这样就可以保证在资金充足的情况下,借鉴外国电影产业上百年来丰富的制作和发行经验,提高我国电影业的竞争力。

而与外国公司建立合作战略伙伴关系,借助跨国传媒巨头的渠道,也弥补了我国电影业难以获得国外销售渠道的不足,有助于我国电影打入国外市场。

　　四、注重人才培养，进行有计划的人才储配

　　我国电影产业50万从业人员从规模来说并不很小，但突出的问题是，我国电影从业人员的素质结构与现代产业市场要求的人才素质错位，既懂市场又懂专业的复合型人才供不应求，这是影响我国电影产业参与国内外市场竞争能力的关键因素。

因此，进行人才的培养已成为亟需解决的现实问题。

　　因此，我们迫切吸收跨文化的管理人才和高尖端的技术人才。

培养有跨文化背景的,并且拥有丰富管理经验的人才，来作为架设与外商沟通合作的桥梁,为我国的电影产业进