词谱上DOC.docx
- 文档编号:23750585
- 上传时间:2023-05-20
- 格式:DOCX
- 页数:61
- 大小:54.74KB
词谱上DOC.docx
《词谱上DOC.docx》由会员分享,可在线阅读,更多相关《词谱上DOC.docx(61页珍藏版)》请在冰豆网上搜索。
词谱上DOC
白香词谱清.舒梦兰1
一、菩萨蛮.闺情李白2
二、忆秦娥.思秋李白4
三、调笑令.宫词王建5
四、长相思.别情白居易5
五、更漏子.本意温庭筠6
六、摊破浣溪沙.秋恨李璟(南唐中主)7
七、忆江南.怀旧李煜(南唐后主)8
八、捣练子.秋闺李煜(南唐后主)9
九、相见欢.秋闺李煜(南唐后主)10
十、浪淘沙.怀旧李煜(南唐后主)11
十一、虞美人.感旧李煜(南唐后主)12
十二、一斛珠.香口李煜(南唐后主)12
十三、谒金门.春闺冯延巳13
十四、踏莎行.春暮寇准14
十五、贺圣朝.留别叶清臣15
十六、御街行.离怀范仲淹16
十七、渔家傲.秋思范仲淹17
十八、苏幕遮.怀旧范仲淹18
十九、锦缠道.春游宋祈20
二十、离亭燕.怀古张升21
二一、诉衷情.眉意欧阳修22
二二、阮郎归.踏青欧阳修23
二三、南歌子.闺情欧阳修24
二四、临江仙.妓席欧阳修24
二五、西江月.佳人司马光25
二六、桂枝香.金陵怀古王安石26
二七、天仙子.送春张先28
二八、昼夜乐.忆别柳永29
二九、雨淋铃.秋别柳永30
三十、卜算子.别意苏轼32
三二、蝶恋花.春景苏轼33
三三、水调歌头.中秋苏轼33
三四、清平乐.晚春黄庭坚35
三五、画堂春.本意黄庭坚36
三六、蓦山溪.别意黄庭坚37
三七、忆王孙.春闺秦观38
三八、如梦令.春景秦观39
三九、桃源忆故人.冬景秦观40
四十、鹊桥仙.七夕秦观41
四一、河传.赠妓秦观41
四二、满庭芳.春游秦观43
四三、青玉案.春暮贺铸44
四四、薄幸.春情一作忆故人贺铸45
四五、惜分飞.本意毛滂47
四六、河满子.秋怨孙洙48
四七、烛影摇红.惜春王诜49
四八、减字木兰花.春情王安国51
四九、千秋岁.夏景谢逸52
五十、琐窗寒.寒食周邦彦53
白香词谱清.舒梦兰
《白香词谱》是清朝嘉庆年间靖安人舒梦兰编选。
词谱选录了由唐朝到清朝的词作品共一百篇,凡一百调。
这些调式都是较为通用的,小令、中调、长调均有。
为便于初学者,每调还详细列注平仄韵读,成为真正的词谱。
《白香词谱》同时又是一本简明词选。
所选的词都是比较著名的或者艺术性较高的,好些是历久传诵不衰的名作它兼收并蓄,不属一家,既收婉约,也收豪放,是一本不可多得的好选本,也是一本较佳的词学入门读物。
一、菩萨蛮.闺情李白
〔题考〕【杜阳杂编】:
“大中初,女蛮国贡双龙犀,明霞锦,其国人危髻金冠,缨络被体,故谓之“菩萨蛮”。
当时倡优,遂歌﹝菩萨蛮曲﹞,文士亦往往效其词。
”【唐音癸签】、【南部新书】略同。
又【北梦琐言】:
“宣宗爱唱﹝菩萨蛮﹞词,令狐丞相假飞卿所撰密进之,戒以勿泄。
”唐时俗称美女为菩萨,菩萨蛮酋称女蛮。
当时教坊,谱作曲词,遂为词名。
后杨升庵改蛮为鬘,失其本矣。
后人又名为﹝重叠金﹞、﹝子夜歌﹞、﹝巫山一片云﹞等,非特于词名来源无涉,且﹝子夜歌﹞另有正调,而﹝巫山一片云﹞更易与别调﹝巫山一段云﹞相混,殊属无取。
〔作法〕本调四十四字,为词调中之最古者,即以五七言组成;通篇两句一韵,凡四易韵,两平两仄。
第一、二句即为七言仄句。
第三句为仄起之五言句,换用平韵。
第四句为五言拗句。
后半第一句为平起仄韵之五言句。
第二句为仄起仄韵之五言句。
第三、四句与前半第三四句同。
此首相传为太白创作,顾按上述,调之创始,在唐大中初,则白又何以见此词调?
【词苑丛谈】谓:
“今诗余名﹝望江南﹞外,﹝菩萨蛮﹞、﹝忆秦娥﹞称最古,以【草堂】二词出太白也。
予谓太白在当时,直以风雅自任,即近体盛行七言律,鄙不屑为,宁肯事此?
且二词虽工丽,而气衰飒,于太白超然之致,不啻穹壤;藉令真出青莲,必不作如是语。
详其意调,绝类温方城辈,盖晚唐词嫁名太白耳。
”按诸上,引【北梦琐言】与此说相合。
近世胡适作【词选】亦云然。
平林漠漠烟如织,
⊙○⊙●○○▲(仄韵)
寒山一带伤心碧。
○○●●○○▲(协仄韵)
暝色入高楼,
●●●○△(换平韵)
有人楼上愁。
●○○●△(协平韵)
玉阶空伫立,
⊙○○●▲(三换仄)
宿鸟归飞急。
⊙●○○▲(协三仄)
何处是归程,
⊙●●○△(四换平)
长亭连短亭。
⊙○○●△(协四平)
二、忆秦娥.思秋李白
〔题考〕【词综】载此词,调名﹝桂殿秋﹞。
【苕溪渔隐丛话桂花曲】云:
“仙女侍,董双成,桂殿夜凉吹玉笙。
....”此﹝桂殿秋﹞一名由来。
据许彦周【诗话】谓是李卫公所作。
【湘江诗话】谓是均州武当山石壁上刻之,云神仙作。
【词综】引吴虎臣云此太白词也。
而【词苑丛谈】则谓晚唐人词作(见上篇)。
然此调与﹝菩萨蛮﹞为词中最古者,郑樵【通志】云:
“二词为百代词曲之祖。
”如此信然。
此调别名甚多,计有﹝玉交枝﹞、﹝碧云深﹞、﹝双荷叶﹞而﹝秦楼月﹞则与﹝忆秦娥﹞同取词中首句为之名。
〔作法〕本调为四十六字。
“秦楼月”、“音尘绝”二句俱叠,“灞”“汉”二字必用仄声;而名家尤多用去声,音调始畅。
第一句为平平仄。
次句为辘轳体,第一字必须用平,否则两秦字不能辘轳。
第三垒句即上句之末三字,第四、五句均四字,为平平仄仄,仄平平仄。
后半改首句为七字,句法与﹝菩萨蛮﹞首句同。
余与前半无异。
(第一句第二字,第二句第三字,第四句第一、三,字均平仄不拘。
)
箫声咽,
○⊙▲(仄韵)
秦娥梦断秦楼月。
○○⊙●○○▲(协仄韵)
秦楼月,
○○▲(叠三字)
年年柳色,
⊙○⊙●(句)
灞陵伤别。
●○○▲(协仄韵)
乐游原上清秋节,
⊙○⊙●○○▲(协仄韵)
咸阳古道音尘绝。
⊙○⊙●○○▲(协仄韵)
音尘绝,
○○▲(叠三字)
西风残照,
⊙○⊙●(句)
汉家陵阙。
●○○▲(协仄韵)
三、调笑令.宫词王建
〔题考〕【乐府诗集】载,中唐时﹝三台调笑﹞等六词,即所谓【中唐六调】;本是六言乐府诗,后乃演为长短句之词。
﹝调笑﹞,【词谱】作﹝古调笑﹞;【韦江州集】作﹝调啸﹞。
一名﹝宫中调笑﹞;一名﹝转应曲﹞:
一名﹝三台令﹞。
胡适【词选】云:
“﹝调笑﹞之名,可见此调原本是一种游戏的歌词;﹝转应﹞之名,可见此词的转折,似是起于和答的歌词;﹝三台令﹞之名,可见此调是从六言的﹝三台﹞变出来的。
”白居易诗,有“打嫌调笑易”句;自注云:
“﹝调笑﹞,曲名也。
”于是可见此调成立于中唐之际也。
〔作法〕本调凡三十二字。
起为二字叠句,平仄一定。
第三句为平起仄韵之六字句,第二、三字平仄可易。
第四句换平韵,为平起平收之六字句,第一、三字平仄不拘。
第五句亦为六字句,仄起平协,第一字可仄。
第六、第七句,则以上句末二字颠倒而重叠之,换仄韵。
末句则与第五句略同,特协仄韵,而第三、五字平仄亦可通用耳。
通首凡三换韵,以六言句为主,盖犹带乐府﹝三台﹞之旧面目。
两字叠句,实为拗体之滥觞;而第六句即为上句末二字之倒装,亦为定格也。
团扇,
○▲(仄韵)
团扇,
○▲(叠句)
美人并来遮面。
●⊙⊙○○▲(协仄韵)
玉颜憔悴三年,
⊙○⊙●○△(换平韵)
谁复商量管弦。
⊙●○○●△(协平韵)
弦管,
○▲(上句末二字颠倒,换仄韵)
弦管,
○▲(叠句)
春草昭阳路断。
⊙●⊙○⊙▲(协三仄)
四、长相思.别情白居易
〔题考〕古诗曰:
“客从远方来,遗我一书札。
上言长相思,下言久别离。
”又曰:
“文彩双鸳鸯,裁为合欢被。
着以长相思,缘以结不解。
”李陵诗曰:
“行人难久留.各言长相思。
”苏武诗曰:
“生当复来归,死当长相思。
”古人辄用“长相思”三字入诗中,其为当时极熟之民间成语可知。
厥后演为乐府,【乐府诗集】收入【杂曲歌辞】。
梁张率始以此三字为句之发端;而陈后主、江总辈,复袭其调。
至唐李白等亦仿作之,迺成词之专调矣。
又名﹝双红豆﹞、﹝山渐青﹞、﹝忆多娇﹞、﹝吴山青﹞。
〔作法〕本调三十六字,为双调中之最短者。
前后阕起二句,俱用叠韵,此为定格,不可悖者。
句法与平仄,前后阕完全相同。
后阕起为三字叠句,第一字应仄,第二、三字应平,(前阕“水”字以上声作平声)第三句为七言句,第一字可平。
第四句为平起五言句,第一字应仄,第三字应平,与普通五言句不同。
按乐天此词,前阕平仄多误,故当以后阕为准也。
汴水流,
●⊙△(平韵)
泗水流,
●⊙△(用叠韵不可改,协平韵)
流到瓜州古渡头,
⊙●○○⊙●△(协平韵)
吴山点点愁。
⊙○⊙●△(协平韵)
思悠悠,
●○△(协平韵)
恨悠悠,
●○△(用叠韵不可改,协平韵)
恨到归时方始休,
⊙●○○○●△(协平韵)
月明人倚楼。
●○○●△(协平韵)
五、更漏子.本意温庭筠
〔题考〕唐人称夜间为“更漏”,杜甫【江边新乐诗】:
‘余光隐更漏,况乃露华浓。
’许浑【韶州驿楼】诗:
‘主人不醉下楼去,月在南轩更漏长。
’此调创于晚唐,而温飞卿最擅其词。
【苕溪渔隐丛话】:
‘庭筠工于造语,极为绮靡,【花间集】可见矣;﹝更漏子﹞一词尤佳。
其词云:
“玉炉香,红蜡泪,....”’本条飞卿传者有两首,而所咏又俱本意,调名创作,或即为温飞卿本人耳。
毛氏【填词名解】亦云:
‘唐温庭筠做﹝秋思词﹞,中咏“更漏”,后以名词。
’
〔作法〕本调为四十六字。
起为三字对句,而平仄互异。
第三句为六字句,第一、三、五字平仄可以不拘。
第四、五句换平韵,亦为三字对句。
第六句五字,第一字宜仄。
第三字宜平;虽有用平平仄仄平者,不足法也。
后半起句即用韵,第二句不用对偶,“雾”“透”二字均可平。
按后阕起句用韵,独此作为然,宋人词,恒与前半起首相同,不复用韵。
第三句以下,均与前同。
柳丝长,
●○○(句)
春雨细,
○●▲(仄韵)
花外漏声迢递。
⊙●⊙○⊙▲(协仄韵)
惊塞雁,
○●●(句)
起城乌,
●○△(换平韵)
画屏金鹧鸪。
●○○●△(协平韵)
香雾薄,
○⊙▲(三换仄韵)
透重幕,
⊙○▲(协三仄韵)
惆怅谢家池阁。
⊙●⊙○⊙▲(协三仄韵)
红烛背,
○●●(句)
绣帘垂,
●○△(四换平韵)
梦君君不知。
●○⊙●△(协四平韵)
六、摊破浣溪沙.秋恨李璟(南唐中主)
〔题考〕【南唐书】:
‘王感化善讴歌,声韵悠扬,清振林木,系乐府为歌板色。
元宗尝作﹝浣溪沙﹞词二阕,手写赐感化。
’此﹝浣溪沙﹞一调创于五代南唐中主。
所谓﹝摊破浣溪沙﹞者,即就原调结构破一句为两句,增七字为十字。
后人以李璟本首“细雨”、“小楼”一联脍炙人口,因名之为﹝南唐浣溪沙﹞。
而本调“沙”字意当为“纱”;或又作﹝浣纱溪﹞,则应作为“纱”,然相沿既久已不可考。
本调别名﹝山花子﹞。
〔作法〕本谓四十八字,俨然一首七言诗,但颔联与尾联各缺四字耳。
第一、二句,即为七言诗仄起之首二句。
第三句亦与仄起七言诗之第三句同。
而第四句仅三字,句法上二下一,为不完全之七言诗第四句。
后半首二句句法,更与七言诗颈联无异。
第三句亦与七言诗第七句相同,而末尾三字,其句法竟亦同于仄起七言诗之末尾三字。
据词中有减字之例,则此调殆亦可名为减字七言诗矣。
菡萏香销翠叶残,
⊙●⊙○⊙●△(平韵)
西风愁起绿波间。
⊙○⊙●●○△(协平韵)
还与韶光共憔悴,
⊙●⊙○●○●(句)
不堪看。
●○△(协平韵)
细雨梦回鸡塞远,
⊙●⊙○○●●(句)
小楼吹彻玉笙寒。
⊙○⊙●●○△(协平韵)
多少泪珠何限恨,
⊙●⊙○○●●(句)
倚阑干。
●○△(协平韵)
七、忆江南.怀旧李煜(南唐后主)
〔题考〕本调原名﹝望江南﹞。
【乐府杂录】:
“﹝望江南﹞,始自朱崖、李太尉镇浙日,为亡妓谢秋娘所撰”,故亦名﹝谢秋娘﹞。
白乐天作﹝忆江南﹞三首,第一【江南好】,第二、第三【江南忆】,自注云:
“此曲亦名﹝谢秋娘﹞,每首五句。
”(见【碧鸡漫志】)于是又名﹝江南好﹞,﹝江南忆﹞;而﹝忆江南﹞本名,亦以此而起。
此外刘禹锡词,首句作“春去也”;皇甫松词,有“闲梦江南梅熟日”之句:
因又名为﹝春去也﹞、﹝梦江南﹞、﹝望江南﹞。
而【全唐诗】于李后主﹝忆江南﹞注又名﹝归塞北﹞;万氏【词律】,又有﹝梦江口﹞之名。
至梁武帝与沈约之﹝江南弄﹞各曲,或以为亦﹝忆江南﹞之别名;此调异名,可谓伙矣。
〔作法〕本调二十七字。
首句为三字句。
第二句为仄起平韵之五字句,句法上二下三。
第三句为仄起仄收之七字句,第一、第三字平仄可不拘。
第四句为平起平韵之七字句。
第五句句法与第二句同,故第一字可平可仄。
此调三、四两句,其句法全与平起七言诗中之颔联无异;是以作者多用对偶,以求工整,历来词家,正多其例也。
多少恨,
○⊙●(句)
昨夜梦魂中。
⊙●●○△(平韵)
还似旧时游上苑,
⊙●⊙○○●●(句)
车如流水马如龙,
⊙○⊙●●○△(协平韵)
花月正春风。
⊙●●○△(协平韵)
八、捣练子.秋闺李煜(南唐后主)
〔题考〕【词苑丛谈】:
“李重光﹝深院静﹞小令一阕。
升庵曰:
‘词名﹝擣练子﹞,即咏擣练也;复有﹝云鬓乱﹞一篇,其词亦同。
”尝见一旧本,则俱系﹝鹧鸪天﹞,二词之前,各有半阕,其‘云鬓乱’一阅云:
‘节候虽佳景渐阑……。
’其‘深院静’一阕云:
‘塘水初澄似玉容……。
’”是本调因李后主咏擣练,而从﹝鹧鸪天﹞中所分出,自后遂独成专调,即以﹝擣练子﹞为名。
又以词中句有“深院”及“月”等字样,因又名﹝深院月﹞。
〔作法〕本调二十七字,起为三字对句,句法均上二下一。
第三、四、五句,与平起七绝诗之二、三、四句无异,故一、三、五字平仄,俱可不论。
深院静,
○●●(句)
小庭空,
●○△(平韵)
断续寒砧断续风。
⊙●○○⊙●△(协平韵)
无奈夜长人不寐,
⊙●⊙○○●●(句)
数声和月到帘栊。
⊙○⊙●●○△(协平韵)
九、相见欢.秋闺李煜(南唐后主)
〔题考〕本调昉于唐,正名﹝相见欢﹞,南唐后主作此调时已在归宋之后。
故宫禾黍,感事怀人,诚有不堪回首之悲,因此又名﹝忆真妃﹞。
又因为此调中有“上西楼”、“秋月”之句,故又名﹝上西楼﹞、﹝西楼子﹞、﹝秋夜月﹞。
宋人则又名之为﹝乌夜啼﹞。
【词苑丛谈】云:
“南唐李后主乌夜啼词最为凄惋,词曰:
‘无言独上西楼’云云。
”顾﹝锦堂春﹞亦名﹝乌夜啼﹞;且﹝秋夜月﹞亦另有八十二字正调,此所应细辨者也。
又有一名曰﹝月上瓜洲﹞。
〔作法〕本调三十六字。
凡两用韵,前半皆用平韵。
第一句六字,一、三字平仄可不拘。
第二句与“擣链子”第二句同。
第三句为九字句,于第四字略断作豆,但也有于第六字断句者。
(万氏【词律】)此等九字句尽可先成七言一句,而后再寻两字冠之。
后主此词正用此法。
后半起二句换仄韵最宜注意。
万氏【词律】云:
“断乱二字,是换仄韵,各谱具失注,是使学者失去二韵,其误甚矣。
”第三句仍协平韵,与前半第二句同。
末句亦为九字句,句法与前半末句无异。
无言独上西楼,
⊙○⊙●○△(平韵)
月如钩,
●○△(协平韵)
寂寞梧桐、
⊙●⊙○(豆)
深院锁清秋。
○●●○△(协平韵)
剪不断,
●⊙▲(换仄韵)
理还乱,
⊙○▲(协仄韵)
是离愁。
●○△(换前平韵)
别是一般、
⊙●⊙○(豆)
滋味在心头。
○●●○△(协平韵)
十、浪淘沙.怀旧李煜(南唐后主)
〔题考〕本调出于乐府,【乐府诗集】收入近代曲中。
原为二十八字,即七言绝句一首。
唐白居易、刘禹锡并有此词,且词句即咏江浪淘沙。
如皇甫松词云:
“蛮歌豆寇北人愁,浦雨杉风野艇秋,浪起鵁鶄眠不得,寒沙细细入江流,”亦非泛作也。
迨至李煜,因旧调另制新声,乃变作双调,每段仅存七言二具,而所咏亦泛而不必切题矣。
【词律】以二十八字为正格,而以本调为变体,又名﹝曲入冥﹞、﹝过龙门﹞、﹝卖花声﹞;而﹝谢池春﹞亦名﹝卖花声﹞,不容稍混也。
〔作法〕本调五十四字,前后阕字句完全相同。
第一句五字,雨﹝忆江南﹞次句同。
第二句四字,为仄仄平平,第一字平仄不拘。
第三句即平起平收之七言句。
第四句为仄起仄收之七言句。
第五句则与第二句同。
此调平仄既宽,而后半又同前半,为初学填词者最易摹拟之词调也。
帘外雨潺潺,
⊙●●○△(平韵)
春意阑珊。
⊙●○△(协平韵)
罗衾不耐五更寒。
⊙○⊙●●○△(协平韵)
梦里不知身是客,
⊙●⊙○○●●(句)
一晌贪欢。
⊙●○△(协平韵)
独自莫凭栏,
⊙●●○△(协平韵)
无限江山。
⊙●○△(协平韵)
别时容易见时难。
⊙○⊙●●○△(协平韵)
流水落花春去也,
⊙●⊙○○●●(句)
天上人间。
⊙●○△(协平韵)
十一、虞美人.感旧李煜(南唐后主)
〔题考〕【碧鸡漫志】:
“脞说称﹝虞美人﹞起于项藉﹝虞兮﹞之歌;予谓后世以命名可也,曲起于当时,非也。
曾宣子夫人魏氏,作﹝虞美人草行﹞,有‘三军散尽旌旗倒,玉帐佳人坐中老,香魂夜逐剑光飞,轻血化为原上草’之句,世以为工。
’又【梦溪笔谈】云:
“高邮桑宜舒,性知音,旧闻虞美人草,逢人作﹝虞美人曲﹞,枝叶皆动,他曲不然,试之如所传。
详其曲,皆吴音也。
他日取琴试用吴音制一曲,对草鼓之,枝叶皆动,因曰﹝虞美人操﹞”观此,﹝虞美人﹞一名,在乐府中曰行;在植物曰草;在琴曲曰操。
考其原,皆由项王“虞兮”之歌而得名也。
〔作法〕本调五十六字,前后阕完全相同。
四用韵,两平两仄。
第一句为七言句,平起仄韵。
第二句为五言句,仄起仄韵。
第三句亦为七言句,换平韵平起平收。
第四句九字协平韵,又第四句有者可余地四字略断为豆,但还是以九字到底为佳。
春花秋月何时了,
⊙○⊙●○○▲(仄韵)
往事知多少。
⊙●○○▲(协仄韵)
小楼昨夜又东风,
⊙○⊙●●○△(换平韵)
故国不堪回首月明中。
⊙●●○⊙●●○△(协平韵)
雕栏玉砌应犹在,
⊙○⊙●○○▲(三换仄韵)
只是朱颜改。
⊙●○○▲(协三仄韵)
问君能有几多愁?
⊙○⊙●●○△(四换平韵)
恰似一江春水向东流。
⊙●●○⊙●●○△(协四平韵)
十二、一斛珠.香口李煜(南唐后主)
〔题考〕曹邺【梅妃传】:
“梅妃为太真逼迁上阳,明皇于花萼楼念之,会夷使贡珠,命封一斛赐妃,妃谢以诗云:
‘柳叶双眉久不描,残妆和泪污红绡,长门尽日无梳洗,何必珍珠慰寂寥!
’明皇览诗怅然,令乐府以新声度之,号﹝一斛珠﹞”此本调之所由昉也。
后又名﹝醉落魄﹞。
〔作法〕本调五十七字。
首句四字平起仄韵,次句为平起仄韵之七言句。
第三句同第二句,末句九字于第四句略豆;顾【词律】迳将四字作句,似有碍一气呵成之妙。
后阕首句换头,为仄起仄收七言句。
其后各句与前阕完全相同。
晚妆初过,
⊙○⊙▲(仄韵)
沉檀轻注些儿个。
⊙○⊙●○○▲(协仄韵)
向人微露丁香颗,
⊙○⊙●○○▲(协仄韵)
一曲清歌,
⊙●○○(豆)
暂引樱桃破。
⊙●⊙○▲(协仄韵)
罗袖裹残殷色可,
⊙●●○○●▲(换仄头、协仄韵)
杯深旋被香醪涴。
⊙○⊙●○○▲(协仄韵)
绣床斜凭娇无那,
⊙○⊙●○○▲(协仄韵)
烂嚼红绒,
⊙●○○(豆)
笑向檀郎唾。
⊙●⊙○▲(协仄韵)
十三、谒金门.春闺冯延巳
〔题考〕汉武帝使学士待诏金马门,备顾问。
金马门亦省称金门,用喻天子宫门。
【乐府古歌】即有“延贵客,入金门”之咏;后与“玉堂”并称,沿为掇取金紫,列位公卿之词。
如扬雄【解嘲】:
“今吾子幸得应金门,上玉堂有日矣。
”元载【杜鸿渐碑】:
“入则并金门,跻玉堂。
”本调为唐词,其取义为儒生朝谒天子。
毛先舒【词学全书】云:
“唐乐名有﹝儒士谒金门﹞,词沿其名。
”万氏【词律】又收其异名﹝垂杨碧﹞、﹝花自落﹞,并云:
“【图谱】又将调名改﹝花自落﹞,无谓。
”殆俱据他人词句矣名词耳。
〔作法〕本调四十五字,首起为三字句,句法为上一下二,平仄仄,第二字虽有用平者,中不如仄声为佳。
第二句为六字,协韵。
第三句为仄起仄收之七言句。
第四句与﹝菩萨蛮﹞后阕第一句句法同。
后半阕仅第一句改为六字句成仄仄平平仄仄之外,其余均予前半阕相同。
此调通首压仄韵,后半阕唯孙光宪换头作“轻别离,甘抛掷”两个三字句之外;字数及协韵并无不同。
风乍起,
○⊙▲(仄韵)
吹皱一池春水。
⊙●⊙○○▲(协仄韵)
闲引鸳鸯芳径里,
⊙●⊙○○●▲(协仄韵)
手挼红杏蕊。
⊙○○●▲(协仄韵)
斗鸭阑干独倚,
⊙●⊙○⊙▲(改六字句,协仄韵)
碧玉搔头斜坠。
⊙●○○○▲(协仄韵)
终日望君君不至,
⊙●⊙○○●▲(协仄韵)
举头闻鹊喜。
⊙○○●▲(协仄韵)
十四、踏莎行.春暮寇准
〔题考〕本调又名﹝柳长春﹞。
【湘山野录】云:
“莱公因早春宴客,自撰乐府词,俾工歌之。
”又【词律】﹝江南春﹞词注:
“或曰:
此莱公自度曲,他无作者。
”可知莱公于当时能自创作词调。
此词所咏,于暮春时,莎草离披,践踏寻芳,写景抒情,正相切合,则是本调之创始,殆由莱公。
按【艺林伐山】:
“韩翃诗:
‘踏莎行草过春溪’;词名﹝踏莎行﹞,本此。
”又可知莱公实取韩诗以名词也。
再者﹝踏莎行﹞、﹝御街行﹞、﹝望远行﹞等之“行”,为行步之“行”与乐府歌行之“行”不同所宜辨者也。
(见【词律发凡】)
〔作法〕本调五十八字,实即七言仄韵诗两绝合成,不过破首句七字为两对句而已。
故此调之句法与平仄,只需注意每阕首、次二句为仄仄平平及平平仄仄之对句,余与七绝二、三、四句无异,且第一三字之平仄均可不拘。
春色将阑,
⊙●○○
莺声渐老,
⊙○●▲
红英落尽青梅小。
⊙○⊙●○○▲
画堂人静雨蒙蒙,
⊙○⊙●●○○
屏山半掩余香袅。
⊙○⊙●○○▲
密约沉沉,
⊙●○○
离情杳杳,
⊙○●▲
菱花尘满慵将照。
⊙○⊙●○○▲
倚楼无语欲销魂,
⊙○⊙●●○○
长空黯淡连芳草。
⊙○⊙●○○▲
十五、贺圣朝.留别叶清臣
〔题考〕以“圣朝”一词为崇仰朝廷之词,多见唐人诗文中,如【旧唐书礼仪志】:
“圣朝垂则,永播于方规。
”杜审言诗:
“圣朝尚边策,诏论兵戈偃。
”张九龄诗:
“圣朝岩穴选,应待鹤书征。
”杜甫诗:
“炎风朔雪天王地,只在忠臣翊圣朝。
”﹝贺圣朝﹞一调名,即昉于唐,为教坊曲。
(见毛氏【填词名解】)又以张南史诗:
“欣逢众君子,并立圣明朝”;“圣明”二字并用,因又名曰﹝贺明朝﹞。
入宋,改称“熙朝”;如曾肇【贺明堂礼成肆赦表】:
“讲兹钜典,属在熙朝。
”陈师道【贺翰林曾学士】启:
“鲁卫同升,亦熙朝之故事。
”于是词谱新收,本调又有一体六十一字者,又名曰﹝贺熙朝﹞,实皆同属一调也。
〔作法〕本调四十九字,首句七字,平起仄韵。
次句五字,为上一下四,第一字与第二字,必须为仄及平,无可通融。
第三句为不协韵之平起平收七言句。
第四句句法与第二句同;但“一分风雨”之“一”字,乃以入声做平声耳。
后阕换头,做四字两句,多有作对偶,一不协韵,一协韵,亦有俱不协韵者。
以下三句,均同前阕。
满斟绿醑留君住,
⊙○⊙●○○▲(仄韵)
莫匆匆归去。
●○○○▲(协仄韵)
三分春色二分愁,
⊙○⊙●●○○(句)
更一分风雨。
●⊙○○▲
- 配套讲稿:
如PPT文件的首页显示word图标,表示该PPT已包含配套word讲稿。双击word图标可打开word文档。
- 特殊限制:
部分文档作品中含有的国旗、国徽等图片,仅作为作品整体效果示例展示,禁止商用。设计者仅对作品中独创性部分享有著作权。
- 关 键 词:
- 词谱 DOC