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难点24对文本描述的现象或提出的观点做出自己的判断
难点24对文本描述的现象或提出的观点做出自己的判断
解答“对文本描述的现象或提出的观点做出自己的判断”类试题时,考生要注重“二理解,三关注”。
“二理解”指:
1.理解文本描述的现象的特点。
传记为了描写传主会描述一些现象,新闻中通过对人物、事件等的描写描述相关现象,科普文会直接描述某种现象,而调查报告会对某种现象进行调查并以此得出结论等。
解答这类题时要注重概括现象并深入理解隐含在现象背后的本质特征。
2.分析文本提出的观点的特点。
传记会表述传主的观点或者作者的观点,新闻会通过具体的人、事等表达观点,科普文会通过介绍特定对象来表达观点,调查报告会通过结论表达观点。
解答这类问题时要注意抓住体现作者感情倾向的词句。
“三关注”指:
1.关注现象发生的原因,把握现象的本质特点。
任何一个现象都不是孤立的,都与其他事物、现象紧密联系,分析现象出现的原因,把握现象的特点等,可以使自己的判断更准确。
2.关注文本提出观点的前因后果,把握文本表述的内容。
文本提出的观点是基于描述的内容、探讨的问题、叙述的事件或塑造的人物等,因此对某一观点的判断要注重分析其提出的原因等。
3.关注“三观”(人生观、价值观、世界观),对现象或观点做出准确的判断。
按照约定俗成的标准来审视“三观”,同时要注意对问题的分析要一分为二,力求客观、公正等。
阅读下面的文字,完成后面的题目。
“水晶球”谭延闿
谭延闿,1880年生于湖南省茶陵县,字组庵。
1904年中进士,28岁点翰林,授翰林院编修。
1907年他组织“湖南宪政公会”,积极推行立宪,成为湖南立宪派首脑。
辛亥革命时他响应革命,长沙光复后,被推举为湖南军政长和参议院议长。
谭延闿为人圆滑,通权达变,善测政治风向,三次任湖南都督,还曾担任国民政府主席,最后出任第一任行政院院长,成为动荡时局中为数稀少的“政坛不倒翁”,被人讥为八面玲珑的“水晶球”。
国民党元老胡汉民则干脆把谭延闿比作“药中甘草”。
甘草在中药中并不名贵,但素有“百药之王”之誉,有调和百药的功能。
也有人把谭延闿的处世总结为一个“混”字,讥嘲他为“混世魔王”。
谭延闿对此也公开承认,并声称“混之用大矣哉”。
北伐胜利后,蒋介石登上了最高权力宝座,谭延闿很知趣,让出国民政府主席一职,任行政院院长。
面对蒋介石的独裁,身居高位的谭延闿有一整套应对之策,即“三不”主义:
一不负责、二不谏言、三不得罪人。
每次开会,他都闭目养神,抱着葫芦不开瓢。
他深知在蒋介石手下办事不易,情愿无所事事,乐得自在,做一个伴食宰相。
谭延闿不爱美人,却对美食情有独钟,唯一的嗜好便是下馆子,南京有名的饭店都让他吃遍了。
他吃得异常考究,吃得不再被蒋介石视为“眼中钉”,吃成了著名的美食家。
因其“好吃”,亦擅长食法,故其制的“谭家菜”颇负盛名。
谭延闿嗜食鱼翅,每餐少不了。
胡汉民请谭延闿吃饭,他知道谭延闿的爱好,故意让厨子把鱼翅安排在其他菜的后面,还当面说鱼翅不好吃,味同嚼蜡。
酒至半酣,谭延闿急得抓耳挠腮,实在熬不过,只得央求道:
“如蒙不弃,请赐嚼蜡如何?
”胡汉民大笑,令人端上鱼翅。
1930年9月21日午饭时,谭延闿又吃了一顿鱼翅大餐。
酒足饭饱之后,到东郊马场去观看骑马。
途中谭延闿头疼欲裂,急命司机返回中山东路的中央医院,待车开到中山陵山门时,谭延闿已不能言。
司机急忙将车开回谭延闿位于成贤街的寓所,中央医院的大夫随后赶来,诊断是脑出血。
蒋介石最清楚谭延闿在党内和政府中的特殊作用——他有“中和”的大本事。
有他在,蒋介石与胡汉民之间的矛盾还有个和缓的润滑剂。
于是蒋介石命令:
不惜一切抢救。
但已无力回天。
延至9月22日,谭延闿溘然长逝。
谭延闿猝逝,胡汉民为之神伤,撰挽联云:
景星明月归天上,和气春风生眼中。
以此称赞谭延闿的“中和”之道。
谭延闿去世后,国民党财政部部长宋子文拨专款为之大修陵墓,墓址选在中山陵侧的灵谷寺。
时逾一年,谭墓始修成,其宏伟气派仅逊于中山陵。
1931年9月24日,是谭延闿的国葬日,蒋介石特意从汉口赶回南京,为谭执绋并主祭。
国民党中央及国民政府各要员均赶来为谭延闿送灵。
此事影响甚大,上海某小报刊出一副藏头挽联,将“混球”二字嵌入其中,对谭延闿的“混世魔王”和“水晶球”绰号大开其涮:
混之为用大矣哉!
大吃大喝,大摇大摆,命大福大,大到院长;球的本能滚而已!
滚来滚去,滚入滚出,东滚西滚,滚进棺材。
(选自《名人传记》,有删改)
谭延闿为人处世的方法是否可取?
请说说你的看法。
【答案】示例一可取。
(1)谭延闿生活在动乱年代,加上蒋介石的独裁专制,使得人人自危,所以谭延闿只能用圆滑来保护自己。
(2)谭延闿的“吃”其实是一种生存的智慧,正是他的贪吃才使蒋介石放心。
(3)正是谭延闿的这种为人处世的方法“中和”了各派系的争斗,稳定了局面。
示例二不可取。
(1)生活的时代不是一个人圆滑世故的原因,谭延闿应该敢于反对、抗争。
如果每个人都像谭延闿这样圆滑世故、不思进取,那么社会就没有办法进步了。
(2)“混”更是错误的,混吃等死,人生就没有了任何意义。
(3)嗜食鱼翅更是一种奢侈的表现,虽然贪吃使蒋介石不再猜忌他,但这种吃太过浪费。
在人物传记文本阅读中,“文本提出的观点”一般包括传主的观点和作者的观点,二者是不同的,传主的观点有正确和错误之分,作者的观点一般是正确的。
1.文章第2自然段着重讲述了谭延闿的圆滑,历数了谭延闿的种种圆滑的表现:
被人称为“政坛不倒翁”“水晶球”“药中甘草”;北伐胜利后,主动让出国民政府主席一职;面对蒋介石的独裁,采取“三不”主义,情愿无所事事。
2.文章第3、4、5自然段讲述了谭延闿的贪吃。
结合当时的社会背景和谭延闿的性格来看,这是他为人处世的一种生存智慧,借贪吃来打消蒋介石对他的戒心。
3.文章第6自然段至结尾,讲述了谭延闿的去世及人们对他去世的态度。
探究性试题的解题策略:
1.第一句话亮出自己的观点。
2.一定要借助文本材料或相关事例(理论)等对观点进行证明。
一、(2018届西北师范大学附属中学高三第二次诊断考试)阅读下面的文字,完成文后各题。
范立欣:
在纪录片里寻找“归途”
来自四川的农民工张昌华夫妇,20年前开始在广东打工,希望用微薄的收入抚育留在家乡的一双子女,使他们能通过读书改变命运。
可失去双亲陪伴、日渐成年的女儿张琴,选择了退学离家,成为新一代打工妹,让父母的梦想破灭。
“这样的事情如果不被记录下来,是我们这代人的失职。
”范立欣,一位30岁出头的中国导演,撸了撸袖子,猛吸一口气,对《瞭望》新闻周刊记者说。
从表面上看,影片《归途列车》讲的是张昌华夫妇回家的路途,他们和所有农民工一样,在售票窗口前失望,在绿皮车厢里挣扎,在村口小路上放下又一年沉重的包裹。
但范立欣没有把镜头停止在旅途的终点,而是对准了空巢的老人,对准了1岁就成为留守儿童的张琴。
范立欣赞同一位网友的说法:
这样的“现代化”会破坏一个国家最基础的构成——家庭。
“从更深的层次看,影片要问的就是‘归途’在哪里?
”他说,选择春运这个题材,也是因为中国社会城乡二元结构下的各种矛盾,都能在这里找到观察点。
影片与其说是在讲春运,不如说“展现了一个困于昨天和明天之间的、中国农民工家庭命运的故事”。
成为“范导”之前,范立欣是中央电视台的一名摄影师。
时常下乡的他,往往前一刻还在家徒四壁的乡村工作,后一刻就在灯红酒绿的三里屯聚会。
这种强烈的反差让这个“爱激动、爱打抱不平的人”更多地关注到城市化进程中持续存在的矛盾。
他曾经纠结和疑惑:
也许,对这个国家而言,春运所折射的种种社会阵痛,都是难以逾越的阶段。
而他又忍不住一遍又一遍地思考和追问:
那些苦苦追求最后一班列车的农民工,会不会被高速前进的社会列车抛到身后?
有人质疑:
为什么一定要把镜头对准蓬勃发展的中国背后那些小人物的辛酸,他们是社会的主流吗?
面对这样的问题,范立欣放下杯子,向本刊记者一字一句地说:
这是中国2.4亿农民工的真实生活写照。
2009年,在美国的圣丹斯电影节,北京一所中学的访问团被安排观看《归途列车》。
放映完毕后,一名男生激动地跑上台,从范立欣手里抢过话筒。
他说,生在北京长在北京的自己看完后很伤心,他并不知道有这样的事情,“我现在终于知道为什么爸爸妈妈让我好好学习了,因为他们想让我把这个国家建设得更好”。
孩子的责任感让范立欣感到安慰。
他觉得,在这个无法跨越的发展阶段里,每个人都可以做点力所能及的事情,收起一些城市人的优越感,拿出更多的同情心和责任感,对农民工更加友好一点,哪怕是地铁上让个座,对餐馆的小妹道声谢。
一位美国中部的观众看完电影后,感谢范立欣让他理解了在外贸服装厂工作的张昌华,说看到他为改变儿女命运付出的努力,就像看到自己的父亲一样,这是中国人的坚韧、努力以及对家庭的爱。
而在以前,这个美国男人会抱怨,这些努力工作并把产品出口到美国的中国工人,“把我们的饭碗抢走了”。
范立欣感慨,生活中无处不在的人类情感,是共通的,纪录片是一个可以让外国人了解并理解中国的媒介。
在范立欣眼里,纪录片从融资、制作到发行,跟其他电影一样,也是一个产业。
在这个产业链里,不是“谁给钱谁就是爷”,他和所有投资方都用合同的形式规定,制片人与投资者,无权干涉导演对影片的剪辑权。
眼下,范立欣正致力于对国内纪录片导演进行培训,让他们更明白国际运行规则,学习撰写提案等参与国际竞争的基本技巧。
他同时开始寻找中国纪录片“本土生存”的路径。
《归途列车》在7个城市“一城一映”之前,范立欣找过国有发行公司,可最少一百万元的拷贝制作和宣传费让他却步。
后来,在包括北京、上海、杭州在内的7个城市,范立欣选定了每个城市的一家影院,用一个影厅长线定期放映《归途列车》,票房收入双方分账。
范立欣觉得,既然中国的城市还无法支撑起一家艺术电影院,那么在商业电影院里逐渐打造一个艺术电影厅,应该是可行的、有市场的,这有利于中国纪录片业的发展。
随着一年的春运进入尾声,《归途列车》在全国的展映之幕渐落,但“归途”的故事不会结束,它事关春运、社会,也事关纪录片在中国。
相关链接:
①2013年范立欣在《纽约时报·电影版》公布的“全球20位40岁一下最有才华的电影导演”评选中金榜题名,成为该项评选中唯一华人导演。
②范立欣认为,任何一个故事、一群人都应当放在一个历史时间段去看,一切现象的存在都是有更大意义的,在任何一个故事中都可以看到社会变迁。
1.下列对材料有关内容的分析和概括,最恰当的一项是()
A.范立欣将镜头始终聚焦在一对外出打工的农民夫妇春运归途上,展现出中国蓬勃发展的经济背后普通小人物的辛酸。
B.《归途列车》融入了导演对现实社会的关注与思考,真实展现了中国经济迅速发展过程中传统与现代、家庭和社会之间的深刻变化。
C.把镜头对准社会底层人物,才使得《归途列车》引发国人思考内省,成为世界人民了解中国、理解中国的窗口。
D.在范立欣看来,仅有社会价值的纪录片必须像其他电影一样,自觉地去适应市场环境,才有可能争取到更广阔的传播渠道。
2.下列对材料有关内容的分析和概括,不恰当的两项是()()
A.材料开篇介绍农民工张昌华夫妇的想法、做法与最终的结果,以此引出对范立欣关注农民工以及空巢老人、留守儿童的表述。
B.范立欣认为他选择春运题材拍摄纪录片《归途列车》的目的是讲述过去与未来中国农民工家庭命运的故事,是要为中国农民工寻找出路。
C.范立欣爱激动、爱打抱不平的性格决定了他对中国农民工的强烈关注,但这种关注也招来了一些人的质疑,认为他没有抓住社会的主流问题。
D.材料中表述了不同人看过纪录片后的感受、并且在此之后进行了评论,侧面表现了影片具有一定影响力。
E.范立欣成为出色的记录片导演的具体原因有:
有同情心与社会责任感,有敏锐的视角,有国际视野等。
3.如何理解文中所说的“‘归途’的故事不会结束,它事关春运、社会,也事关纪录片在中国”?
请结合材料谈谈你的理解。
二、(201
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