外国文学复习要点.docx

外国文学复习要点.docx

《外国文学复习要点.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《外国文学复习要点.docx（67页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。

外国文学复习要点

第一章古代文学

第一节古希腊文学概论

一、古希腊是欧洲文学的发源地

克里特－迈锡尼时期；荷马时期（神话、史诗）；大移民时期（抒情诗和寓言）；

古典时期（戏剧、文艺理论）；希腊化时期（新戏剧）

二、希腊早期的文学主要成就是神话和荷马史诗

古希腊神话包括神和英雄的故事

1．老神故事：

“前奥林波斯神统”神话内容叙述的是宇宙的起源。

卡俄斯——混沌之神，地母盖亚——儿子乌拉诺斯，第一代天神。

天神与地母结合生出六男六女巨神，即提坦神族，也是旧神体系。

三代天神争夺帝位故事，即乌拉诺斯，克拉诺斯，宙斯。

2．新神故事

奥林波斯神统——新神体系——以宙斯为代表的奥林波斯山的12位主神，他们组建了一个神族大家庭。

宙斯是这个神族大家庭的家长。

这12位主神既是宇宙秩序的建立者，也是维护者。

奥林波斯神统故事反映了人类进入父权制社会的基本特征。

主要神的名字及其社会职能分工：

1．宙斯（Zeus）众神之王，天神，掌管天空，也被称为雷电之神。

2．波塞冬，海神，掌管海洋。

3．哈德斯，冥王，掌管冥府，（阴司）

4．赫拉，宙斯的姐姐，也是神后。

5．德墨忒耳，宙斯的姐姐，也是农神。

6．阿波罗,太阳神

7．雅典娜,智慧女神

8．阿瑞斯（Mars战神）

9．赫淮斯托斯，火神工匠之神。

10．赫尔墨斯（神使）

11．阿尔忒弥斯,月亮女神,狩猎女神

12.阿弗洛狄忒,美神

3．英雄传说

四大系统：

俄狄浦斯，阿伽门农，伊阿宋，赫拉克勒斯

起源于对本族祖先的崇拜，概括了全民族的理想

希腊神话不仅是希腊艺术的武库，而且是它的土壤。

——马克思

4．希腊神话特点:

——神人同形同性和高度人格化

第二节荷马史诗

一、成书过程及荷马问题

二、特洛伊战争

两方：

阿凯亚人：

主帅阿伽门农，主将阿基琉斯，军师奥德修斯

特洛伊人：

主将赫克托尔，帕里斯，国王普里阿摩斯

希腊称作为伊利昂，诗为《荷马史诗·伊利昂记（伊利亚特）》

三、史诗内容

1．伊利昂记（伊利亚特）：

24卷，战争导火索:

金苹果的故事（海伦被特洛伊小王子帕里斯拐走）,写特洛伊战争最后一年（第十年）中51天的故事

阿喀琉斯的愤怒——赫克托尔的葬礼

2．奥德修记（奥德赛）——木马计，神话传说，为伊利昂记补足情节

描写木马计的设计者奥德修斯在特洛伊战争后海上十年的历险和他归家后夫妻团聚的故事。

四、人物形象

1．阿喀琉斯

《伊利亚特》的主角，虽然作者将他描写成希腊最伟大的英雄，然而他却仍然拥有少年的多愁善感和激烈感情的两种特征，它对于自己的挚友巴特罗克洛斯怀有很深厚的感情。

但是另一方面，当他看到忍受着侮辱与恐惧而前来自己阵营讨回儿子遗骸的特洛伊城国王布伊奈洛斯时，却又犹如见到自己老迈父亲一般，怜悯之心便油然而生。

有这点看来，阿喀琉斯却不失为一秉性纯朴之青年。

阿喀琉斯之踵——致命的弱点

2．赫克托尔

在这首叙事诗中，重要性并不逊于阿喀琉斯的特洛亚城勇将赫克托尔，是一位智勇兼备，感情丰富，且极具理想抱负的青年。

五、思想意义

1．进步性：

热爱现实，肯定奋斗精神，强调对人生采取积极的态度

2．局限性：

诸神的意志和干涉，明显的贵族阶级观点

六、艺术特色

1．史诗结构巧妙，布局完整。

两部史诗都是一个人物，一个中心，不蔓不枝。

两条线平行叙述，最终二线合一。

2．两部史诗塑造了众多英雄人物。

他们既有民族英雄的共性，由于初步的个性特征。

但是一般来说人物性格比较单一，缺少变化发展。

3．作者塑造人物采用多种描写方法。

多用动作和语言写人物性格，很少心理描写。

已有侧面描写。

4．史诗用自然质朴的口语写成。

诗中比喻丰富多彩，贴切生动，新鲜而又奇特。

在描述人物和故事时，使用了约八百个从日常生活和自然现象中选取来的比喻，构成“荷马式的比喻”。

5．史诗中常用重复的手法，重复同样的句段同样的形容词等。

这是适应古代民间歌人以口头复诵条件的一种传统手法。

同时还能加强诗歌的感染力。

七、历史地位

成于前十二至八世纪间，在希腊出现了大量的传抄。

陶器画描写了史诗的情节，传播广泛。

结构完整，情节富于戏剧性。

亚里士多德：

最先勾画出喜剧的形式、思想和严肃性。

表现了修辞才能。

被后世欧洲作家模仿。

荷马教育了希腊——柏拉图。

《荷马史诗》仍然能给我们以艺术享受——而且就某方面说还是一种规范和高不可及的范题。

——马克思。

第三节希腊戏剧

悲剧——山羊之歌——前身酒神颂歌

喜剧——狂欢之歌——前身祭神歌舞+滑稽戏歌诗体间杂对话

一、希腊悲剧

1．埃斯库罗斯——悲剧之父

在悲剧中增加了第二名演员，使悲剧真正发展成戏剧。

他首先采用三部曲的悲剧形式（又名三联剧），即三部剧作的人物和情节既前后联系，又相对独立。

代表作《普罗米修斯》三部曲，其中最有名的是《被缚的普罗米修斯》（PrometheusBound）。

马克思称普罗米修斯是“哲学的日历中最高尚的圣者和殉道者”。

代表作《奥瑞斯提亚》（《奥瑞斯特斯》，阿伽门农的儿子，Electra的弟弟）三部曲，包括《阿伽门农》、《奠酒人》、《报仇神》（又译《福灵》）。

表现的是父权制对母权制的胜利，和进步法治精神，对血族复仇观念的胜利，这再清楚不过地说明了从古希腊社会开始的西方文明的形成过程也就是男性文化占据主导地位的定型过程。

2．索福克勒斯

被誉为“戏剧界的荷马”，其创作标志着希腊悲剧的成熟阶段。

在悲剧中加入第三名演员，打破了三部曲的形式，代表作《俄狄浦斯王》。

“俄狄浦斯”的原意是肿脚的。

忒拜国：

国王拉伊俄斯，王后伊俄默斯特（亲生）；科洛托斯国：

波吕波斯夫妇（收养）。

希腊悲剧在内容上称作“命运悲剧”。

3．欧里庇得斯

是“问题剧”的创始人。

他对悲剧的重大贡献是写实手法和心理分析。

其创作标志着旧的“英雄悲剧”的终结。

索福克勒斯曾经说过，他笔下的人物是理想的，而欧里庇得斯的人物则是真实的。

他被称为“心理描写的鼻祖”。

代表作《美狄亚》，描写慈母之爱和弃妇之恨在美狄亚心中不断交织。

美狄亚Medea，伊阿宋Iason。

二、希腊喜剧

1．喜剧：

政治讽刺喜剧+社会问题喜剧

“喜剧之父”阿里斯托芬，代表作《阿卡奈人》

2．新喜剧：

世态喜剧，米南德《恨世者》

本章要点:

1.名词解释:

潘多拉匣子、木马计、奥林波斯神统及12位主神名字，《美狄亚》

2．简述题：

《荷马史诗》中的英雄形象。

希腊三大悲剧诗人的悲剧代表作内容。

第四节古罗马文学概论（省略）

八大行星

Uranus乌拉努斯天神天王星（希腊）

Mercury墨丘利神使水星，水银

Venus维纳斯爱神金星（阿芙洛蒂忒，子Eros厄洛斯，丘比特）

Jupiter朱庇特主神木星

Neptune尼普顿海神海王星

Pluto普洛托冥神冥王星

Saturn萨特恩农神土星

Mars玛尔斯战神火星

一、共和时期

1．普劳图斯Plautus

《孪生兄弟》→莎士比亚《错误的喜剧》

《一坛黄金》→莫里哀《悭吝人》

2．泰伦斯Terence《凄母》、《哥儿俩》

二、帝国时期

1．麦凯纳斯文学集团

渥大维的亲信麦凯纳斯把许多有才华的作家吸引到身边，为“元首制”的文化服务，形成罗马文学的高峰。

但这种做法也使不少作品产生歌功颂德、脱离政治斗争的倾向。

著名诗人维吉尔、贺拉斯、奥维德都属于这一集团，但他们的作品并不完全符合元首的旨意。

2．作品

（1）维吉尔：

《埃涅阿斯记》（《伊尼特》）

欧洲第一部文人史诗，模仿了《荷马史诗》

（2）贺拉斯《歌集》、《诗艺》

《歌集》是罗马抒情诗的典范

《诗艺》提出了“寓教于乐”等重要思想

（3）奥维德《变形记》被称作“神话辞典”，为后世的框架开创了先河

Narcissus水仙花，Narcission自恋

第二章中世纪文学

第一节概论

一、历史背景

1．中世纪：

公元476年西罗马灭亡——15世纪文艺复兴

中世纪在历史上分为三个时期：

公元5世纪至11世纪，初期，封建社会形成的时期

公元12世纪至15世纪，中期，即封建社会的全盛时期。

文艺复兴时期发生于15世纪末至17世纪

公元15至17世纪中叶，末期，即封建社会的衰落和资本主义产生的时期

中世纪文学包括前两个时期。

2．欧洲的中世纪文学包括欧洲封建社会初期和中期文学，从公元476年西罗马帝国灭亡至15世纪。

基督教在中世纪的欧洲社会的政治生活中起到非常重要的作用，对文化的影响极大，一切文化和学术都染上了浓厚的宗教色彩。

欧洲文学的源头是两希文学（希腊文学及希伯莱文学）。

二、教会文学

作为精神支柱的基督教在思想文化领域占有绝对的统治地位，它宣扬来世主义，禁欲主义和蒙昧主义。

教会文学占统治地位。

教会文学主要是普及宗教教义，其体裁有圣经故事、圣徒传、祷告文、颂歌、圣者言行录、梦幻故事、奇迹故事、宗教剧等。

三、英雄故事

反映欧洲民族大迁移时代的历史现实，塑造了一系列忠君护教的英雄。

早期的英雄史诗有：

冰岛“埃达”、“萨迦”（Saga），《希尔德布兰特之歌》，《贝奥武甫》；芬兰《卡勒瓦拉》

后期英雄史诗：

法兰西《罗兰之歌》；西班牙《熙德之歌》；德意志《尼伯龙根之歌》；俄罗斯《伊戈尔远征记》

四、骑士文学

1．骑士制度和骑士精神

2．骑士文学以抒情诗和传奇为主，其内容多是描写征战冒险和英雄美人的故事

骑士抒情诗发源于法国南部的普罗旺斯，代表体裁是抒情诗、琴歌（竖琴伴奏）等，其中以《破晓歌》最为著名，对后世较有影响。

骑士叙事诗也叫“骑士传奇”，主要作品：

亚瑟王和他的圆桌骑士郎斯洛特（Lancelot），《特里斯坦与伊瑟》。

五、市民文学

是市民阶级带有世俗性质的文化，以诗体寓言故事和市民喜剧为主，富有现实性和讽刺性。

动物叙事诗《列那狐传奇》，长篇故事诗《玫瑰传奇》。

市民抒情诗人维庸（1431-1480）

城市戏剧：

道德剧，傻子剧，闹剧

复习要点：

名词解释：

骑士精神，欧洲四大英雄史诗、教会文学

第二节但丁

一、生平与创作

生活在13世纪后期和14世纪初的意大利诗人但丁·阿里盖利DantAlighier，1265-1321。

恩格斯的评价：

他是中世纪的最后一位诗人，同时又是新时代最初的一位诗人。

生于佛罗伦萨（Florence），少年时曾经对邻人少女贝阿特丽采（Beatrice）产生爱情，1290年贝夭折，但丁把自己所写的献给贝的31首抒情诗用散文连缀起来，取名《新生》（1292-1293）。

在政治上曾经被选为佛罗伦萨共和国行政官，代表新兴市民阶级。

1302年黑党掌握政权，属于白党的但丁全部家产被没收，并判处终身流浪。

流浪期间他写了《飨宴》、《论俗语》、《帝制论》等著作。

《论俗语》对意大利民族语言形成起到重大作用。

《帝制论》主张政教分离。

但丁一直未回到家乡，1321年客死拉文纳（Ravenna），在生前完成了《神曲》（1307-1321），由于这部作品但丁成为不朽的诗人。

但丁是新旧交替时代的诗人，在他的作品里反映了中世纪后期意大利的社会矛盾，具有认为主义思想的萌芽。

二、《神曲》（1307~1321）

是但丁在放逐期间写的一部长诗，是其代表作。

1．《神曲》直译为《神圣的喜剧》（TheDivinecomedy），但丁原题为《喜剧》。

《神曲》分为三部分：

《地狱》、《炼狱》（《净界》）、《天堂》。

每部33篇，加上序共100篇。

诗人采用了中世纪流行的梦幻文学的形式描写一个幻游三界的故事。

维吉尔是地狱和炼狱的引路人，象征着科学与理性；贝阿特丽采是天堂的引路人，象征信仰与神学。

作品中还有豹、狮、狼等形象代表淫欲、贪婪和野性。

诗篇具体描绘了古代诗国之王荷马、中世纪一对恋人法朗赛斯加（弗罗齐斯卡）和保罗、贪婪的教皇尼可那第三、卖国贼薄伽、叛徒犹大等亡灵的各种遭遇。

七宗罪：

骄、怒（爱的反常）、妒、惰（爱的缺失）、贪财、贪食、贪色（爱的过分）。

在净界中但丁通过孟夫留弟、沙台罗等等灵魂赎罪的故事，阐述了政教合一的罪恶，表达了复兴意大利的愿望。

2．《神曲》思想的两重性

中世纪的神学观念和新思想萌芽并存。

通过诗人的幻游，广泛反映了中世纪后期意大利的社会生活，谴责了教皇和僧侣们的贪婪和专横；表达了人民反封建反教会的情绪。

但带宗教色彩，是中世纪学问的总结。

3．《神曲》艺术上的两重性

《神曲》结构严密而完整。

诗中的象征、寓意、梦幻等浪漫主义手法与现实主义的手法融为一体，加之民族语言的运用，这些都使《神曲》呈现出人文主义文学思想的艺术光彩。

但是在艺术形式上具有一定的局限性。

复习要点：

1．《神曲》叙述的内容是什么？

2．引导但丁游历三界的两个人物分别是谁？

他们各自象征着什么？

3．《神曲》的艺术手法。

第三章文艺复兴时期文学

第一节概论

一、历史背景

1．文艺复兴RenaissanceMovement

文艺复兴运动是从14世纪到17世纪初先在意大利产生，然后在欧洲其它许多国家相继发展起来的欧洲资产阶级反封建、反教会的思想文化运动。

这个时期是欧洲封建社会逐渐解体，资本主义生产方式在封建社会母体内孕育时期，也是欧洲中世纪封建社会向资本主义社会的过渡时期。

资产阶级是新兴阶级，在政治上是较软的，故反抗封建阶级的行动主要表现在观念形态领域。

他们采取的斗争形式一是宗教改革运动（Reformation），二是文艺复兴。

前者是在宗教内部，后者是在世俗社会。

*恩格斯：

“这是一次人类从来没有经历过的最伟大、进步的变革，是一个需要巨人并且产生了巨人——在思维能力、热情和性格方面，在多才多艺和学识渊博方面的巨人的时代。

”

2．人文主义【拉Humanismus】【英Humanism】

一般认为这一词在文艺复兴时期翻译为“人文主义”，在18、19世纪翻译为“人道主义”。

人文主义是文艺复兴时期资产阶级反封建斗争的思想武器，也是这一时期资产阶级进步文学的中心思想。

它的斗争锋芒是针对中世纪封建主义的世界观，特别是天主教会的宗教世界观的。

教会以神为宇宙的中心，人文主义者则提出人是宇宙的中心来与其对抗。

对“人”的肯定（thedignityofman）成了资产阶级思想的核心。

这一时期的人文主义思想主要有以下几个方面的内容：

第一，用人性反对神权（神性）

第二，用个性解放反对禁欲主义；

第三，用理性反对蒙昧主义；

第四，反对封建等级观念，要求建立平等关系；

第五，反对封建割据，拥护中央集权。

二、意大利文学

1．意大利是资本主义关系最早出现的地方，是文艺复兴运动的发源地，因而人文主义的新文学出现也最早。

但丁是人文主义文学的先驱，彼得拉克和薄迦丘是早期人文主义文学的杰出代表，并称为“佛罗伦萨文学三杰”。

2．弗兰齐斯加·彼得拉克（意文FrancescoPetrarca）304~1374

欧洲第一个人文主义者，诗人，学识渊博。

他搜集古希腊、罗马的抄本，研读并推广古典名著。

他起初用拉丁文写作政论或叙事诗，后来用意大利语写他的抒情名作《歌集》。

主要歌咏对劳拉的爱情，其中也有一些政治抒情诗，歌颂祖国，呼吁统一。

诗人一反中世纪诗歌的出世和神秘的思想，赞美劳拉（Laura）的形态美和精神美。

他的抒情诗发展了“温柔的新体”诗派的风格，抛弃了中世纪抽象、隐晦的风格，突破了禁欲主义的束缚，表达了以个人爱情幸福为中心的人文主义精神。

创作中反映了在禁欲主义和个人爱情幸福之间的矛盾。

在形式上以“十四行诗”为主。

3．乔万尼·薄迦丘（1313?

~1375）

代表作短篇小说集《十日谈》（1348~1353）。

作品开端描写了十个青年男女，为逃避黑死病在乡间住了十天，每人每天讲一个故事，十天共讲了一百个故事。

内容主要包括揭露嘲讽教士的恶德败行，否定了中世纪的宗教世界观及禁欲主义道德观。

在嘲笑和讽刺贵族僧侣阶级的同时，作者塑造了一系列新兴资产者的形象，歌颂他们的聪明才智，赞美其中一些青年男女的爱情。

作者指出幸福并不是在来世的天堂而是在现世生活中，男女爱情是人的正常的自然要求。

但是，小说在反对禁欲主义同时却又宣扬了一些享乐主义。

小说集的成就还在于它广泛地反映出14世纪意大利的社会现实，描绘出各个阶层各具性格的人物形象，并利用框架结构把故事串联起来，使之成为一个有机的整体，给欧洲后来的小说以很大影响。

三、法国文学

1．16世纪的法国已经建立了统一的民族国家，王权地位巩固，是西欧最大的君主国。

由于资产阶级的软弱性，法国人文主义作家有贵族与平民两种倾向。

由龙沙等七人组成的七星社代表前者，拉伯雷代表后者。

2．拉伯雷FrancoisRabelais，（1494?

~1553）

是法国文艺复兴时期最重要的代表作家，是人文主义文学在法国最杰出的代表。

是一位通晓医学、天文、地理、数学、哲学、神学、音乐、植物等学科的人。

其语言直接得益于人民群众，得益于生活。

他以市民语言为基础。

代表作《巨人传》（GargantuaandPantagruel）（1532~1564）也是欧洲文艺复兴时期的一部杰作，标志着法国长篇小说的发端。

作品主人公象征着人的巨大力量，体现了人文主义者对“人”、“人性”和人的创造力的充分肯定，更着重强调了人文主义教育的重要作用。

作品表现了反封建、反教会的严肃主题。

歌颂了新兴资产阶级“巨人”般的力量，描绘了人文主义者的乌托邦理想，具有鲜明的时代特点和理想。

这是一部百科全书式的作品，与中世纪敌视科学，摧残学术的愚民政策和宗教偏见相对立。

在小说中融入了大量科学知识，显示了作家学识的渊博，更体现了作品的贯穿思想——“使人的灵魂充满真理，知识和学问。

”并且文章首尾呼应，强烈地表达了新兴资产阶级希望冲破精神奴役，追求新思想、新知识的热切愿望。

四、西班牙文学

1．十三世纪中叶，西班牙城市发达，产生了新型小说，即流浪汉小说，描写城市平民的生活，并通过城市平民的眼光对各阶层人物加以讽刺。

最早的一部流浪汉小说是无名氏的《小癞子》（1553）。

2．文艺复兴时期西班牙小说发展的顶峰是塞万提斯的《堂吉诃德》。

3．西班牙戏剧也得到繁荣，形成了西班牙民族戏剧，建立了公众剧场。

成就最大的剧作家是洛佩·德·维加（1562~1635），高产作家，还写作诗歌和小说。

代表作《羊泉村》（1609）。

其剧作奠定了民族戏剧的基础，被称作“西班牙戏剧之父”。

五、英国文学

英国文学史文艺复兴时期欧洲文学的顶峰，早在14世纪英国就产生了人文主义。

1．乔叟（GeoffreyChaucer，1340~1400）

英国人文主义文学最早代表，英国文学语言和现实主义文学奠基人，有“英国诗歌之父”之称。

代表作《坎特伯雷故事集》（CanterburyTales，由诗体写成，1387~1400）是英国文学史上第一部现实主义巨作。

使用了双韵诗体，后来成为英国的常用诗体。

2．莫尔（ThomasMore，1478~1535）

空想社会主义者，其对话体幻想小说《乌托邦》（Utopia，1516）揭露、批判了资本原始积累的残酷性，说“圈地”是“羊吃人”，而且认为社会罪恶的原因在于私有制度。

3．“大学才子”派

英国16世纪文学中成就最大的是戏剧（Elizabethandrama）。

16世纪60年代开始伦敦建立了正式的剧院，出现了一大群中产阶级出身，在大学念过书的作家。

他们大多受过人文主义思想的熏陶，具有比较丰富的古典文化修养，被称为“大学才子”派（Universitiwits）。

其中年纪最小贡献最大的是剑桥大学学生克里斯托弗·马洛（ChristopherMarlone）。

马洛是莎士比亚的先驱，著名的剧作有《帖木儿大帝》（TamburlainetheGreat，1587），《浮士德博士的悲剧》（TheTragicalHistoryofDoctorFaustus，1588），《马耳他岛的犹太人》（theJewofMarta，1589）。

对英国戏剧的贡献：

第一，第一个在剧作中成功地运用了无韵诗体；第二，第一个在舞台上创造了巨人性格。

第二节塞万提斯和《堂吉诃德》（省略）

一、生平小传

MigueldeCervontes，1547~

人生分为五个阶段：

青少年时代，参军与俘虏，卖文与爱情，征粮征税，创作高峰。

《堂吉诃德》1605年完成于监狱。

1605年《堂吉诃德》第一部出版，立即风行全国，一年之内竟再版了六次。

这部小说虽然未能使塞万提斯摆脱贫困，却为他赢得了不朽的荣誉。

书中对时弊的讽刺与无情嘲笑遭到封建贵族与天主教会的不满与憎恨。

1614年有人出版了一部伪造的续篇，站在教会与贵族的立场上，肆意歪曲、丑化小说主人公的形象，并对塞万提斯本人进行了恶毒的诽谤与攻击。

塞万提斯为了抵制伪书的恶劣影响，赶写了《堂吉诃德》第二部，于1615年推出。

《奴曼西亚》，卡塔琳娜。

二、堂吉诃德

1．创作意图

2．基本内容：

拉曼却，阿隆索·吉桑纳，桑丘·潘沙，白月亮骑士

3．人物形象

堂吉诃德：

被想象物所控制：

崇高的品质，价值的不朽，锄强扶弱，使命感，追求坚定，生活在自己想象的世界里，知识广博，有人文主义色彩。

第三节莎士比亚

一、生平和创作

威廉·莎士比亚（WilliamShakespeare，1564~1616）。

是文艺复兴时期欧洲文学最杰出的代表，本·琼生称他为“时代的灵魂”。

他的戏剧在欧洲戏剧发展史或文学发展史上占据重要地位。

1．生平

1564年4月23日出生于艾汶河上的斯特拉特福镇。

1585~1587年离开故乡去伦敦。

开始剧院打杂，雇用演员，编剧，剧团股东，世袭绅士的人生历程。

1613年回到家乡。

莎士比亚一生中最后的几年，大部分是在故乡度过的，1616年4月23日52岁生日那天与世长辞。

2．创作分期

早期（1590~1600）：

历史剧，喜剧时期

主要作品：

喜剧《亨利四世》、《亨利五世》、《仲夏夜之梦》、《威尼斯商人》、《第十二夜》

悲剧《罗密欧与朱丽叶》、《裘力斯·凯撒》

中期（1601~1607）：

悲剧时期

主要作品：

悲剧《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》、《雅典的泰门》

喜剧《一报还一报》

后期（1608~1612）：

传奇剧时期

主要作品：

传奇剧《暴风雨》

历史剧《亨利八世》

3．早期：

这时期所写的历史剧和喜剧都表现出明朗乐观的风格。

历史剧《亨利四世》上下篇为代表作品，其中福斯塔夫是莎翁笔下最出名的喜剧人物之一。

《仲夏夜之梦》是莎士比亚最富于诗意和想象的剧作之一。

《威尼斯商人》是莎士比亚喜剧中最富于社会讽刺意义的一部，其主要情节是威尼斯商人安东尼奥和犹太商人夏洛克之间的一场诉讼。

《罗密欧与朱丽叶》是一部具有反封建意识的爱情悲剧，叙述一对青年恋人由于双方家族是世仇，无法结合，终于牺牲。

该剧以两家械斗开场，以主人公之死唤来的两家和好为结束，作者以此谴责了封建家族的内讧和封建的包办婚姻。

4．中期：

莎士比亚深感人文主义理想与现实的矛盾越来越深，创作风格也从明快乐观变为阴郁悲愤，其所写的悲剧也不是重在歌颂人文主义理想，而是重在揭露批判社会的种种罪恶和黑暗。

这一时期所写的喜剧《终成眷属》、《一报还一报》也同样具有悲剧色彩。

莎士比亚四大悲剧：

《哈姆雷特》Hamlet

《奥赛罗》Othello

《李尔王》KingLear

《麦克白》Macbeth

代表作《哈姆雷特》（1601）写的是丹麦王子复仇的故事，是莎