按照古今时间顺序依次略述中国传世花鸟名画.docx
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按照古今时间顺序依次略述中国传世花鸟名画
按照古今时间顺序依次略述中国传世花鸟名画。
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新石器时期
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《鹳鱼石斧图》
新石器时期陶质彩绘器高47厘米口径32.7厘米河南省博物馆藏
陶缸于1978年在河南省临汝县阎村新石器时代仰韶文化遗址出土。
系夹砂缸。
腹部一侧绘有鹳鱼石斧纹样,以红棕两色绘成,约占缸体面积的三分之一。
左绘有鹳鸟一只,昂首挺立,六趾抓地,二目圆睁,口含一条大鱼;右绘一把石斧,斧头捆绑在竖立的木棒上端。
此画笔法凝重,色彩醒目,形象逼真,反映了当时原始部族的渔猎生活,是我国原始陶绘中罕见的艺术珍品。
唐
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《游骑图》
唐佚名绢本设色纵22.7厘米横94.8厘米北京故宫博物院藏
此图描绘一队人马由左向右出行的场面。
画面上人马布置前紧后松。
卷首第一骑者和两步行者以背侧面向右后方行进。
此马昂首嘶鸣,两步行者紧步相随,人马一同目视前方,创造了一种远行的气氛,从而使右侧本来局促的空间顿显空旷辽远。
画家以娴熟细劲而简洁的笔法描绘,人马造型雍容大方,神态各异,自然合度,为唐代画马的典型风格。
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《百马图》
唐佚名绢本设色纵26.7厘米横302.1厘米北京故宫博物院藏
此图卷共描绘各种马95匹,牧马的奚官与圉人41人在一条河中及岸边洗马、戏马、驯马、饲马的场面。
这幅图中所描绘的近百匹黑、白、红、花等各色马,有动有静,姿态各异,生动活泼。
画家对马的描绘,极善抓住其动态和神情,运动中的马被表现得活泼顽皮,静立时的马又被表现得庄重威武。
画中笔法清秀温雅,敷色清淡,可以看出唐法向宋元法变化的痕迹。
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《五牛图》
唐韩滉纸本设色纵20.8厘米横139.8厘米北京故宫博物院藏
韩滉(723—787),字太冲,长安(今陕西西安)人。
官至金紫光禄大夫,东西两道节度史,后封晋国公。
以画牛著称于时。
此图画五头状貌、姿态各不同的黄牛。
五头牛均膘肥体壮,强健有力,沉稳而行动迟缓,但又各自有不同的性情,居中一头更显沉静本份,蹭痒那头显得有些调皮,回头舐舌那头较为活泼,昂首那头似乎有些胆怯。
此画行笔粗放凝重,设色较为淡雅。
作品以淳朴的画风和精湛的艺术技巧,表现了唐代画牛所达到的高度水平。
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《照夜白图》
唐韩幹纸本设色纵30.8厘米横33.5厘米美国大都会博物馆藏
韩幹(706—783前后),陕西西安人,少时家贫曾为酒肆雇工,经王维资助,学画十余年而艺成。
工画马,师曹霸而重视写生。
杜甫言其马图“逸态萧疏,高骧纵姿”。
图中所绘“照夜白”骏马,是唐玄宗李隆基的一匹坐骑。
它昂首嘶鸣,四蹄飞骧,鬃毛竖立,膘肥肌健。
韩幹曾对玄宗说过:
“陛下内厩之马皆臣之师也。
”而此画以富有弹性的、遒劲的线条和略加渲染的绘画技法,恰到好处地表现出了骏马的矫健和奔腾气势,使之成为中国古代画马的精品。
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《牧马图》
唐韩幹绢本设色纵27.5厘米横34.1厘米台湾故宫博物院藏
唐代大诗人杜甫在《画马赞》中说:
韩幹画马,毫端有神。
……鱼目瘦脑,龙文长身,雪垂白肉,风蹙蓝筋。
对他的画马,赞赏倍至,后人将他与当时最善画牛的戴嵩并称为“韩马戴牛”。
《牧马图》描绘骏马肥硕雄骏的英姿。
图中画黑白二马,有一人物手执缰绳缓行。
此图线条纤细遒劲,寥寥几笔勾出马的健壮体型,结构严谨,用笔沉着,神采生动,纯是从写实中来。
画上有宋徽宗赵佶瘦金书题款:
“韩幹真迹”。
辽
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《竹雀双兔图》
辽佚名绢本设色纵114.3厘米横56厘米
此图1974年在辽宁省法库县叶茂台七号辽墓出土。
双钩墨竹一丛,其中三竿竹上分踞三只麻雀,不管是理羽、觅食,还是向下俯视,神态各殊。
分踞左右的两只灰兔,活泼清新。
整幅画面具有很强的装饰性和对称性,生活气息也相当强烈,从中不难窥见花鸟画刚摆脱从属地位,开始形成独立画种的特点。
同时,不难了解到辽代绘画艺术与中原的密切联系,又别具一格,值得珍视。
五代
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《神骏图》
五代佚名绢本设色纵27.5厘米横122厘米辽宁省博物馆藏
此画的前隔水有金书“韩幹神骏图”五字题签。
经比较研究,初步认为是五代摹唐人之作。
是工笔画晋人支盾爱马的故事。
此图人马用笔极为精练,施重彩而不愿其浓艳,画人马形神统一,树石钩而不皴,水纹浪花尤见功夫。
总而言之,此画技法出自唐人,纤巧处露五代画师之风。
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《写生珍禽图》
五代黄筌绢本设色纵41.5厘米横70厘米北京故宫博物院藏
黄筌(约903—965),五代后蜀画家。
字要叔,今四川成都人。
历仕前蜀、后蜀,官至检校户部尚书兼御史大夫,擅画花鸟,自成一派,作品多描写宫廷中异卉珍禽,先用淡墨勾勒,然后以重彩渲染。
后人将他与江南徐熙并称“黄徐”,有“黄家富贵,徐熙野逸”之评。
《写生珍禽图》描绘了龟、蝉、麻雀、鸠等20多种动物。
从画面“付子居宝习”来看,显然是一幅课徒的写生稿本。
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《溪芦野鸭图》
五代黄荃纸本设色
此图见《历代名笔集胜册》第一册。
此图虽无款,却是北宋早期之作。
一望即知是状物至精的画幅。
旧题黄荃作。
黄荃集诸家之善而兼有之,凡山花野草,幽禽异兽,溪岸江岛,钓艇古槎,莫不精绝。
广政癸丑岁(953),尝画野雉于八卦殿。
有五方使呈鹰于陛殿之下,误认雉为生,掣臂者数四。
以此知筌之用意为至,悉取生态,岂是踏袭陈迹者哉。
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《雪竹文禽图》
五代黄筌绢本浅设色纵23.6厘米横45.7厘米台湾故宫博物院藏
黄筌对后世工笔花鸟画起了开拓和奠基的作用。
图中画水边数石叠起的岸上,所有景物,其上都布满积雪,皑皑一片,柳枝竹叶亦在积雪中努力伸展。
池塘上,雾气一片,水天一色,一片清寒静寂的景致,在静寂中又寓有生机。
画中笔法奇峭,精细而又简洁,石的画法简练含蓄,竹树则枝叶具体,而寒鸟和双鸭则更生动传神。
画中用墨洁净,设色简淡,是一种与其精工富丽完全不同的另一种画风。
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《豆花蜻蜓图》
五代徐熙
此图是散页,不知旧在何集册中,其作风甚为古朴。
下押徐熙印,不可靠,但却是北宋早期徐熙派的画幅。
徐熙,钟陵人。
《圣朝名画品》云:
世仕为唐,为江南名族。
熙善画花竹林木、蝉蝶草虫之类。
多游园圃以求情状。
虽蔬菜茎苗亦入图。
写意出古人之外,自造于妙,犹能设色,绝有生意。
《宣和画谱》(卷十七)云:
今之画花鸟者,往往以色晕淡而成,独熙落墨以写其枝叶蕊萼,然后敷色,故骨气风神,为古今之绝笔。
此图体察物态极深刻,表现力极强,在纨扇的狭小画幅上,挥写着自然界迷人的动息,可称是写生的妙手。
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《晚荷郭索图》
五代黄居寀
此图原载《烟云集绘册》(《石渠宝笈续编》著录)。
无款,签题黄居寀作。
居寀为筌子。
《圣朝名画评》云:
黄居寀亦善画花竹毛羽,多与筌共为之,其气骨意思,深有父风。
孟昶时,画四时花雀图数本,当世称绝。
评曰:
居寀之画鹤,多得筌骨。
其有佳处,亦不能决其高下。
至于花竹禽雀,皆不失筌法。
宋
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《竹石锦鸡图》
五代黄居寀绢本浅设色纵23.6厘米横45.7厘米台北故宫博物院藏
黄居寀(933—?
),字伯鸾,成都(今属四川)人,黄筌幼子,曾先后为后蜀、北宋翰林待诏。
画继家学,擅花竹禽鸟,精工细致。
此图描绘一河岸边群鸠嬉戏的场景。
树干盘曲,枝叶婆娑。
画石画树笔法琐细,但造形具体,如树木枝干节叶,无不合法周到,其画竹画鸟则笔法精细。
其用墨以淡为主,重墨勾点,层次分明。
其着色简淡,既体现了黄家富贵的品质,又具有温和淡雅的格调,体现了北宋初期画院的典型风格。
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《山鹧棘雀图》
北宋黄居寀绢本设色纵97厘米横53.6厘米台北故宫博物院藏
此图描写万球时节的溪边小景。
近景的溪边几块石头显得突出,整个景色显得荒寒萧疏,但飞鸣、栖息于荆刺丛上的几只雀鸟,则为画面增添了不少生机和活跃的气氛。
此画不像单纯的山水画,也不像单纯的花鸟画,而是兼有二者的特色,巧妙而自然地将二者融合在一起。
荆棘、竹叶均用墨笔双勾,岩石、山鹧、雀鸟及荆棘、竹叶等的设色浓重艳丽。
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《红寥水禽图》
宋徐崇矩纨扇设色
此图原载《历代名笔集胜册》第一册。
耿昭忠题云:
“传写物态,蔚有生意。
徐崇矩岂惟不坠祖风,真可领袖后学。
”他是徐熙的孙子。
《宣和画谱》云:
“画克有祖之风格。
熙画花竹禽鱼,蝉蝶蔬菜之类,极夺造化之妙。
一时从学者,莫能窥其藩也。
崇矩兄弟,遂能不坠所学。
作仕女益工,曲眉丰脸,盖写花蝶之余思。
”此图状水禽栖于枝上,双目凝注于水里的游虾之态,最为俊逸可喜。
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《群鱼戏藻图》
宋刘寀纸本设色
此图原载《历代名笔集胜册》第二册。
签题“刘寀”。
《宣和画谱》云:
“文臣刘寀,字宏道,少时流寓都下,狂逸不事事,放意诗酒间,亦能为短句,与贵游少年相从无虚日。
善画鱼,深得戏广浮深,相忘于江湖之意。
盖画鱼者,髻鬟鳞刺分明,则非水中鱼矣,安得有涵泳自然之态。
若在水中,则无由显露。
寀作之鱼,有得于此。
他人作鱼,皆出水之鳞,盖不足贵也。
由是专门,颇为士人所推誉。
”此非虚誉。
观这图里的群鱼,的确是泳游于水中的活鱼而不是出水之鳞。
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《蛛网攫猿图》
宋易元吉
此图原载《烟云集绘册》(《石渠宝笈续篇》著录)。
旧题易元吉作。
易元吉,字庆之,长沙人。
天资颖异,善画,得名于时,初以工花鸟专门。
游于荆湖间,搜奇访古名山大川。
每遇胜丽佳处,辄留其意。
几与猿猱鹿同游,故心传目击之妙,则写之于毫端间,世俗之所不得窥其藩也。
又尝于长沙所居之舍后,开圃造池,间以乱石丛篁,梅菊葭苇,多驯养水禽山兽,以伺其动静游息之态,以资于画笔之思致。
故写动植之状,无出其右者。
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