粉笔字的书写要求及书写方法.docx
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粉笔字的书写要求及书写方法
第一讲 板书粉笔字的基本要求
由于在课堂教学中,教师书写的粉笔字直接影响到学生的书写水平和教学效果,因此,教师应该特别重视板书,需要力争做到以下几点:
1、正确
就是要求把粉笔字写得符合汉字通用字形标准、合乎法度规范,发挥它在教学中重要的示范作用。
(1)不要写错别字。
板书时不要象创作书法作品那样对笔画进行增减或挪位,以避免写错字。
还要注意区分形近字、同音异形字、多音多义字等,以避免写成错字,别字。
(2)不要写不规范的字。
已经简化的繁体字、己经废弃的第二批简化字、已经废除的异体字、不规范的碑帖字等不能在教学上板书,更不要乱造简化字、怪异字。
(3)笔画、笔顺要规范。
所谓规范就是符合约定俗成、统一规定的标准。
一要按照书体的要求认真书写,不要任意用其他笔画去替代或改变笔画的形态,也不要出现倒插笔的现象,误导学生。
2、整洁
就是指把粉笔字写得工整匀称、清晰可见。
也就是字体要笔画端正、结构匀称、清晰整洁、易于辨认,给人一种井然有序、爽心悦目的感觉,这样才能吸引教育对象。
3、流利
是指粉笔字的书写速度要轻快自如,熟练流畅,同时还要保证字迹有足够的深度,以适应教学工作的需要。
4、美观
就是要让板书给学生以美感。
(1)要注意字体的大小。
字写得过大影响黑板容量,过小又使后面的学生看不清楚,所以板书大小以后排学生看清晰为宜。
(2)要讲究用笔的力度、结体的严谨、字形的生动,努力使教学效果锦上添花。
第二讲 粉笔的执笔方法
粉笔容易折断、长度较短以及站立书写的姿势等因素,决定了粉笔的执笔方法不同于其他的硬笔
1、“三指执笔法”
(1)粉笔笔身既不垂直,也不斜靠在虎口里,而是握在手心中,全靠手指捏笔。
(2)用拇指和中指的第一节指肚对捏粉笔。
(3)食指指尖在上方压笔,力点与拇指和中指在同一圆周上。
(4)无名指与小指自然卷曲与中指并列。
(5)执笔的位置通常距笔头一厘米左右,其余粉笔自然卧于掌心。
粉笔软,执笔位置可近些;粉笔硬,执笔位置可远些。
2、执笔要领
(1)指实:
即手指执笔要紧而有力量,写出的字才能刚劲有力;但也不能用力过大,否则不便于随时转动粉笔调整笔锋,而且容易折断粉笔。
(2)掌虚:
就是指执笔手掌中间要留有一定的空间,使笔身与板面成30—40°左右的夹角,这样运笔灵活,写出的字则流利而不呆板。
第三讲 粉笔字的书写姿势
黑板一般是固定在墙上的、站在黑板前写字,小臂失去了依托,肘和肩也相应地紧张起来,加之要使粉笔在黑板上摩擦才能产生笔迹,这就需要一定力度,因此,粉笔字的书写必须掌握正确的姿势,否则,不仅字写不好,也容易疲劳。
写好粉笔字的正确姿势是:
头平、身正、臂曲、足稳。
1、头平:
就是面部与黑板要始终保持平行,头部不要左歪右斜,这样才能保证视线平正,写出的字才能横平竖直,行款整齐。
否则,写出的字可能变形。
有时在高处写,头可略仰。
在低处写,头可略俯,但要经常保持头部的基本平正。
2、身正:
就是身体要保持正直,不要左右偏斜。
由于黑板一般是固定不动的,要不断保持身体正直,在书写过程中,身体要随着文字的书写不断平移。
很多人的板书之所以出现“上楼梯”或“打滑梯”式的现象,头不平,身不正恐怕是一个很重要的原因。
当然头正身直,也不要过于僵硬、呆板,应该自然、大方、书写自如为好。
3、臂曲:
就是手臂要自然弯曲。
若右手执笔应弯曲向上,使臂、肘、腕、指的力量均衡地到达笔端。
左手或持书拿本,或空手下垂,或轻按黑板。
执笔之手臂既不能伸得笔直,也不能弯曲无度,否则会造成手臂乏力,行列不齐。
4、足稳:
就是两脚要分开站稳。
若两脚平行一,可与肩宽相当;若两脚前后分开,步幅的大小要视能否站稳而定。
足稳才能保证身体呈稳定平衡状态,足稳体正也才能保证书写的字体端正,行款平直。
要足稳,身体距黑板一尺左右较好。
太近,易后仰失去重心;太远,易前倾站立不稳。
随着书写位置高度不同,可掂脚,也可屈膝,但都要保持身体平稳。
头平、身正、臂曲、足稳是一个和谐的统一体,彼此间是相辅相成的,既不可顾此失彼,也不要过分机械僵直,以舒适自然、挥笔自如且耐劳持久为好。
第四讲 粉笔字的起笔方法
起笔是指每一笔画的开始。
粉笔字的起笔方法分为顺入法、切入法和逆入法三种方法。
1、顺入法
是粉笔字露锋起笔的一种用笔技巧。
就是顺着笔画运行的方向落笔,利用粉笔的棱角轻触黑板,起笔处笔形尖细,落笔很轻,然后逐渐加力,动作轻而快,力度由弱到强,笔迹由轻、细转重、粗。
这种方法由于运笔迅速、干脆,所以写出来的笔画显得清秀利落。
点、短横、上尖竖、捺、卧钩等笔画多用顺入法。
2、切入法
也是粉笔字露锋起笔的一种用笔技巧。
就是沿着与笔画运行方向约成45°角的方向落笔,触板轻而快,迅速折锋、转向,沿笔画行进方向运行。
切笔力度由轻到重,动作快、捷、健、准,如斩钉截铁一般。
用好切笔,可使笔画方笔明显,骨力外露,形如刀切,可使字刚劲而俊俏。
此种用笔方法可用于楷书或行楷粉笔字的点、横、竖、撇、捺、挑等笔画的起笔。
3、逆入法
是粉笔字藏锋起笔的一种用笔技巧。
就是逆着行笔方向落笔,稍停顿后再顺笔画运行方向行笔。
有人解释此法是先写一个点画,然后扭转粉笔,将点画包含住的同时向相反方向运笔,故而又叫“点落式起笔法”。
长横、竖、撇、平捺、提、折、钩等笔画宜用逆起,以增加笔画的刚劲、凝重。
但要注意落笔时要自然、于净、利落,少留甚至不留点落的痕迹,否则会使笔画显得拖泥带水、呆板做作。
也不要用力过重,以免粉笔折断,影响书写。
起笔时综合运用“顺、切、逆”法,可使笔画富于变化而不呆板。
比如“主”字的三横,除在长短、粗细、俯仰上作变化外,起笔也可变化,避免雷同。
上横用“切”法,中间一横用“顺”法,作左尖横,底横用“逆”法,作上凸横。
第五讲 粉笔字的行笔方法
行笔是指起笔后,粉笔在笔画中的运行。
粉笔字的行笔也讲究提、按、拖、滑等。
1、提笔:
就是在行笔过程中,粉笔不离开黑板的前提下,轻轻用力,把粉笔逐渐往上提,用力渐小,使笔画由粗变细的运笔方法,多用于“逆起”之后,或与按笔交替使用。
运用提笔可使笔画轻细浅淡。
2、按笔:
又称顿笔,就是在行笔过程中,稍微用力地把粉笔往下按,用力渐大,让粉笔在黑板上作短暂停顿,使笔画由细变粗的运笔方法,多用于“顺起”之后,和提笔相对应。
运用按笔可使笔画粗壮、厚实。
提、按两种方法是最基本的运笔方法,它们既伴随于各种运笔方法中,也蕴含在各种笔画的书写过程中,正所谓“有提必有按,有按必有提”。
正是这种提按的交替变化,才使笔画之间或一种笔画之内有明显的粗细变化,也才显示出汉字书写的节奏感和韵津美。
3、拖笔:
就是指行笔时,速度和力量都保持均衡,以增强粉笔与黑板间的磨擦力,从而使线条粗壮、厚实、浓重。
4、滑笔:
与“拖”法相比,行笔速度较快,用力较轻,线条浅淡、灵利。
常与“逆”法配合使用,先通过“逆”法蓄势、然行行笔一滑而过。
多用于长横、长竖、直撇、平捺等笔画的中段行笔。
第六讲 粉笔字的收笔方法
收笔,是指笔画的结束。
粉笔字的收笔方法有提收、顿收、拖收三种方法。
1、提收法
就是粉笔运行至笔画末尾处时,靠指、腕的力量,渐渐提笔,使笔画越来越细,多用于撇、捺、提、钩、悬针竖等笔画收笔时。
2、顿收法
就是粉笔行笔至笔画的末尾时,靠指、腕的转动,让笔停顿或往回带笔,使笔画粗壮浑厚,多用于点、横、垂露竖等笔画的收笔时。
3、拖收法
就是将粉笔沿着笔画行进方向倾斜,并压缩粉笔与板面的夹角,而后,顺着笔行方向牵引笔迹匀速收笔。
拖笔可由重渐提、渐轻而后出锋离板收笔;也可先轻后重,再转轻、渐提出锋。
拖笔的长与短、粗与细、快与慢,应因字势而定。
拖笔线条微呈凹弧形,如未张的劲弓,骨力内敛。
若将拖笔用于粉笔字的平捺等画之中,可使字画的体态犹如春风杨柳之婀娜,性情犹如运动员冰上滑行之洒脱。
此种用笔是粉笔字所特有的一种行笔技巧,巧用拖笔,可使字势连绵跌宕,呈现舒缓自然、豪放潇洒之神采。
第七讲 粉笔字的笔画转折方法
粉笔字的笔画转折,常用的有转笔法、折笔法和逆返法。
1、转笔法
就是在书写笔画的转角处时,运用腕部力量,使粉笔逐渐改变方向,像车拐弯一样,圆转回旋地变换运笔方向的方法,与毛笔的“转以成圆”运笔法相承袭,多用于较快地书写“折画”时,或书写多为圆笔的字体时。
运用转笔,可使笔画形成一定的弧度,笔画圆润,不露筋骨。
2、折笔法
就是在书写笔画的转角处时,运用腕部力量,让粉笔突然改变方向的运笔方法,与毛笔的“折以成方”运笔方法相沿袭,多用于“折画”是主笔的字或书写多为方笔的字体时。
运用折笔,可使笔画间形成棱角,笔画方整,骨力外拓。
运笔时折处略驻稍顿,但干净利索,不能扭挫、复杂化。
如果转笔、折笔交替使用,可使笔画方圆兼备,富于变化。
3、逆返法
就是在某一笔画折笔处或尾端逆向运笔的一种用笔技巧。
当将粉笔字的某一笔画写到转折处或某一笔画的尾梢时,突然止步,顿笔,折锋(可用笔锋触面的侧棱写出),并沿笔画来路逆向叠返一段笔迹后再辟径出锋收笔,或以游丝牵入下一字或笔画。
应当注意:
返笔起步前先顿下、折笔;力度先重后轻;笔迹可强可弱、可长可短;行速可快可慢,还应注意返笔频次不宜繁密,运用返笔要因地制宜、因字势而宜、随机应变。
若返笔使用得恰如其分,可使笔画雄强浑厚、刚柔并济、沉实凝重,堪称“方笔棱角显精神,骨肉相称妙丰润”,并有一股新颖、奇特之气扑人眉宇。
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