书画鉴定学对象和范围.docx

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书画鉴定学对象和范围

书画鉴定学对象和范围

　　[摘要]中国书画鉴定学的研究有两个层面：

实证的层面和理论的层面，而理论层面是其研究的重点。

中国书画鉴定学研究对象的特征主要反映在这些方面：

多学科交叉性特征、应用理论性特征、中国传统审美特征和美学特征。

作为美术学学科的一个门类学科，中国书画鉴定学涵盖了中国书画鉴定实践与中国书画鉴定理论研究的广泛领域。

　　[关键词]中国书画；鉴定学；学科；艺术

　　“学科建制是对话语的限制。

任何一门学科都有自身的命题，特定的研究对象和特殊的概念系统，通过学术体制确立知识一理解模式，它强调在特殊的语境中讨论理论问题，而不是先验的假设问题的答案，推行非语境化的脱离实践的本质主义的思维模式。

”任何学说之所以能成为科学，就因为有其自己明确的研究对象、研究范围、稳定的研究角度、独立的学科立场等等。

中国书画鉴定学是人文科学的一个组成部分，作为美术学学科的一个门类学科，涵盖了中国书画鉴定理论与中国书画鉴定实践研究的广泛领域。

由于中国书画鉴定学所涉学科门类众多，且又是一门边缘学科，其研究对象有其自身的显著特征，中国书画鉴定学属美术学范围，但又不局限在美术学范围。

　　一、中国书画鉴定学研究对象

　　中国书画鉴定学的研究具有两个层面：

实证层面和理论层面，而理论层面是其研究的重点。

也就是说，中国书画鉴定学的研究对象不仅仅是中国书画作品和书画的真伪鉴别行为，其研究更注重指导鉴别中国书画真伪实践的基本理论和原则。

中国书画鉴定学还关注相关学科、分析著名鉴定家的鉴定思想和艺术思想。

但其目的是为了进一步丰富和指导书画鉴定理论的研究。

中国书画鉴定学是一门既关注鉴定实践更注重鉴定学理研究的学问。

　　实证层面

　　在实证层面上，中国书画鉴定学着重于中国书画作品、中国书画鉴定的手段和方法的研究。

　　1．中国书画作品

　　顾名思义，中国书画是指中国书法和中国绘画，据此我们可以把中国书画分为中国画和中国书法两大类。

书画作品既是书画鉴定的对象，在某种意义上又是书画鉴定的依据。

因此我们还可以把中国书画进一步分为真品和赝品两大类，真品包括无争议的真品、有争议的真品、赝品包括无争议的赝品、有争议的赝品。

　　中国画又称国画，指在中国民族的土壤上长期形成和发展起来的、在世界美术领域中自成独特体系的中国民族绘画。

它是用毛笔、墨以及中国画颜料，在特制的宣纸或绢素上作画。

随着绘画题材的开拓和观众审美要求的提高，体裁分科相应细致。

按表现手段和技法可分为：

工笔、写意、勾勒、没骨、设色、水墨等画法；按幅面样式可分为：

立轴、横卷、册页、扇面等款式；按题材内容可分为：

人物、山水、花鸟三大画科。

　　中国画十分重视笔墨，运用线条、墨色和轻重彩色，通过钩皴点染，干湿浓淡并用，来表现客观物象的形体结构、阴阳向背；并运用虚实疏密结合和“留白”等手法来取得巧妙的构图效果。

中国画的空间处理也比较自由灵活，即可以用“以大观小”法，画重山叠嶂；也可以用“走马看山”法，画长江万里。

中国画特别讲究“形神兼备”、“气韵生动”，不但主张要“外师造化”，而且还要“中得心源”，中国画在画面上还题写诗文，加盖印章，将诗文、书法、篆刻融为一体。

　　书法是以汉字为基础、用毛笔书写的、具有四维特征的抽象符号艺术，它体现了万事万物的“对立统一”这个基本规律，反映了人作为主体的精神、气质、学识和修养。

它的基本内容包括两个方面：

一是就书写对象而言的字体，如篆、隶、真、行、草；二是就书写风格而言的书体。

如颜体、柳体、欧体、赵体等。

　　书法用笔至关重要，是对提按、藏露、转折、轻重、缓急、方圆等矛盾关系的掌握和运用，忌浮滑轻薄。

书法的美在于字里行间的气势、节奏、韵律及其所传达的意兴情绪。

　　在中国书画鉴定中，专家们往往运用“目鉴与考订”的方法。

所谓目鉴，就是鉴定者用眼睛去审视分析作品，在审视用笔用墨的个性特点中感悟被鉴定对象所反映出来的时代风格与个人风格，以及与此相关的印章、款印、纸张、装裱形制等。

中国书画鉴定学研究中国书画作品，主要目的就是通过研究掌握书画作品的笔墨、结构章法等的时代风格和个人风格来研究和阐述鉴定作品真伪的方法。

　　2．鉴定的手段和方法

　　中国书画鉴定的手段和方法研究主要包括：

　　风格鉴定法；文献著录鉴定法；款印题跋鉴定法；公安文检鉴定法；鉴定的手段的现代化研究，如数据库的研究与建立、计算机扫描技术、激光拉曼技术、荧光光谱、显微红外光谱和能谱技术、文检破案技术、DNA技术、心理分析技术等运用于中国书画鉴定；书画作伪手段的研究，鉴定书画最行之有效的办法就是双管齐下地去认知书画，即一方面要精熟书画构成要素本质性的东西，另一方面要深入了解从古至今，尤其是当代最常见的书画作伪具体手段。

　　随着科学技术的高速发展，在掌握传统鉴定方法的同时，我们有必要及时地将现代化科技手段综合运用于书画鉴定实践，使中国书画鉴定尽可能量化和数字化。

将我国传统的经验鉴定成果与现代科技手段相结合，尽快改变单纯依靠个体经验和眼光的现状，建立以传统经验鉴定与科技手段相结合的中国书画鉴定科学体系。

科技断代，经验断人，实现经验加科技的两条腿走路模式，使中国书画鉴定这门学问更科学、更系统、更可信。

理论层面

　　在理论层面上，中国书画鉴定学研究中国书画鉴定的基本原理和规律，它包括：

　　中国书画鉴定的研究方法，如哲学唯物辩证的研究方法、学科交叉的研究方法、实证的研究方法；中国书画鉴定的心理机制探索，如中国书画鉴定的心理特征、心理图式、心理定势、潜感觉；中国书画鉴定的基本理论，如风格学、文献学鉴定、文字学、文检学、美术考古学等的鉴定理论；中国书画鉴定史和中国书画作伪史；中国书画鉴定家的鉴定思想研究；中西绘画鉴定异同的分析研究；中国书画鉴定的法律法规和职业道德研究等。

中国论文联盟编辑。

　　应当指出，鉴定书画真伪手段和方法的研究不能等于书画鉴定学科理论的研究，它只是中国书画鉴定学研究的对象之一。

中国书画鉴定学的研究成果不能仅仅指向具体操作过程中的方法和手段，而应是中国书画鉴定学科的本体确立。

　　站在宏观的学科立场上看，具体作品真伪对错的争论解决不了整个中国书画鉴定行业中存在的实质问题。

真伪的结论是一个应用的结果，它一定会受制于应用过程中的思想支配与理念掌控，而后者才是目前中国书画鉴定界最为关注的重点。

中国书画鉴定家除了对具体作品具体细节的真伪考证和分析外，还应具有宏观的、历史的思维方式和明确的学科意识。

中国书画鉴定学应该多一些理性的思考，探寻相关学科文化背景的支撑，构建学科框架，引导中国书画鉴定实践操作进入有序的发展状态，中国书画鉴定理论体系的建立和完善应是当务之急。

　　当代书画鉴定，已介人了更多的高科技成分，鉴定知识的更新是现代鉴定活动中不容忽视的。

目前的中国书画作伪在使用现代科技方法上，已经走在了鉴定工作的前面，中国书画鉴定领域较之以前更加复杂。

中国书画鉴定越来越依赖当代科学技术是大势所趋，它已经从侧重文科的专业，转向文理兼备且越来越依赖理科的一个学科。

扎实的文史功底，一定的科技知识，是未来中国书画鉴定师必备的基本素质。

中国书画鉴定要尽快改变传统的师徒相传的现状，实现中国书画鉴定人才培养的制度化、科学化。

我们只要制定出合理的、科学的、规范的课程，做到理论与实践不脱节，就能培养出既懂理论又能实践的合格的中国书画鉴定人才，以改变书画鉴定人才知识构成的现状。

而这一切，只有在中国书画鉴定学理论的探索和研究基础上进行才有可能成为现实。

　　二、中国书画鉴定学研究对象的特征

　　中国书画鉴定学研究对象所涉及的学科相当广泛，许多相关学科都是研究中国书画鉴定学必不可少的参照。

中国书画鉴定学既可以运用自己特有的方法进行研究，也可以借鉴相关学科的研究成果或研究方法进行研究。

从这个意义上说，中国书画鉴定学又是一门与众多学科交叉的边缘学科。

中国书画鉴定是在中国社会、政治、经济、文化和艺术背景下发生、发展的，经历了经验式辨识、感悟式品评、散论式理论叙述和概论式学科构建的演进过程，有着一千多年的历史，镌刻着深深的中国传统文化印记。

中国书画鉴定学的研究对象有其自身的显著特征。

　　概括起来，中国书画鉴定学研究对象的特征主要反映在这些方面：

1．多学科交叉性特征；2．应用理论性特征；3．中国传统审美特征和美学特征。

　　多学科交叉性特征

　　学科交叉是科学上产生重大发现的重要途径之一。

科学发展的历史表明，科学上的重大突破、新的增长点至新学科的产生常常是由不同学科的彼此交叉、相互渗透而产生的。

学科交叉、融合已成为当代科学发展的主要特点之一，当代重大的科学问题往往很难归为单一的学科，多数是交叉性的，多学科协同、交叉体现着当代科学的总体水平。

　　美国科威尔博士对学科交叉的意义作如下评述：

“学科交叉的联系对学术的发展是绝对根本的，科学各部分之间的交界是最令人兴奋的。

”

　　20世纪中叶以后自然科学和社会科学相互渗透，同一科学系统内各具体学科也互相渗透，学科分类越来越细，规范性越来越强，学科在高度分化的基础上走向新的综合，传统学科之间互相作用、互相结合而形成的交叉学科层出不穷，推动着人类的文化和科技向着更深远的目标前进。

　　中国书画鉴定是随着中国书画的产生而产生，发展而发展，随着书画作伪手段的多样化而多样化，随着科学技术的提高而融入现代科学技术元素，并随着相关学科的发展而逐步系统化和学科化。

中国书画鉴定学同其他相关学科有着千丝万缕的联系，因此对中国书画鉴定学的研究，也必定是多角度的、多学科的理论综合。

中国书画鉴定学研究的内容实际上广泛涉及除美术学以外的其他众多相关学科领域，例如，哲学唯物辩证法把中国书画鉴定纳入到唯物辩证的科学范畴；风格学把传统重经验、重直觉的中国书画鉴定归入到重依据、讲方法的现代轨道；文献学是中国书画鉴定的支撑；心理学探索中国书画鉴定的心理机制，对中国书画鉴定心理机制的探索，将有助于我们深化中国书画鉴定学理论研究；比较艺术学是中西绘画鉴定比较研究的钥匙；图像学有助于我们正确释读中国古代书画艺术品，在研究中国古代书画艺术品的时代风格、文化内涵等方面起着很重要的作用；伦理学有助于我们研究中国书画鉴定过程中的伦理道德问题；法律学有助于我们研究和制定中国书画鉴定的法律法规；管理学有助于我们探讨对中国书画鉴定的管理途径和方法；教育学有助于我们研究和制定中国书画鉴定才人的培养规划；计算机等高科技领域学科有助于中国书画鉴定手段现代化；等等。

这些相关学科领域的发展和可用知识都给中国书画鉴定学研究以积极的启迪。

　　中国书画鉴定学的研究越来越依赖当代相关学科，相关学科的发展为中国书画鉴定学的建立奠定了理论和实践上的基础。

中国书画鉴定学的研究对象呈现出多学科交叉性特征。

　　应用理论性特征

　　中国书画鉴定学的理论最终是要具体地应用于中国书画鉴定实践的，指导中国书画鉴定辨真伪、明是非、判优劣，中国书画鉴定学的理论是指导中国书画鉴定实践的理论。

因此，中国书画鉴定学的理论应该具有很强的可操作性，切实管用是衡量其理论价值的主要标尺。

　　理论与实践的统一，是中国书画鉴定学研究的一个最基本的原则。

马克思主义认为：

“人的思维是否具有客观的真理性，这并不是一个理论的问题，而是一个实践的问题。

人应该在实践中证明自己思维的真理性，即自己思维的现实性和力量，亦即自己思维的此岸性。

”理论之所以重要，就在于它来源于实践，又能正确指导实践，而理论到底是不是正确地指导了实践以及怎样才能指导实践，一点也离不开实践的检验。

中国书画鉴定学的理论来源于中国书画鉴定实践，中国书画鉴定学的理论只有经过中国书画鉴定实践的检验才能证明其有效性、可信性和科学性。

　　中国书画鉴定学的理论与中国书画鉴定实践不能脱节。

如果脱节，不仅会影响中国书画鉴定学的学科构建，还会影响中国书画鉴定学理论对中国书画鉴定实践的指导作用。

在研究中国书画鉴定学理论的过程中要充分考虑到中国书画鉴定学研究对象的应用理论性特征，防止和克服唯理论。

　　中国书画鉴定学理论在中国书画鉴定实践中要不断地剔除错误、发扬科学的观点，从而使书画鉴定理论逐步得到完善。

“人类认识的历史告诉我们．许多理论的真理性是不完全的，经过实践的检验而纠正了它们的不完全性。

许多理论是错误的，经过实践的检验而纠正其错误。

”随着中国书画的多样化、作伪手段的多样化，中国书画鉴定的手段和方法也必将多样化。

这就需要我们时刻关注中国书画鉴定实践中所碰到的新问题，不断总结和研究新的书画鉴定方法和理论。

“客观现实世界的变化运动永远没有完结，人们在实践中对于真理的认识也就永远没有完结。

”中国书画鉴定学的理论研究和建立离不开中国书画鉴定实践，中国书画鉴定实践离不开中国书画鉴定学理论的指导。

因此，我们既要加强中国书画鉴定的理论研究，把中国书画鉴定从经验的积累上升成为一门具有先进科学体系的专业学科，以指导中国书画鉴定；同时也要注意其可操作性，切实能对中国书画鉴定实践起指导作用。

否则，理论就只能成为空谈，毫无价值可言。

中国书画鉴定学的研究对象具有应用理论性特征。

　　中国传统审美特征和美学特征

　　在中国古代美术文献中，常常把画评、画史、画论结合在一起进行探讨。

例如南齐谢赫的著名批评著作《古画品录》开头就对画品即绘画评论做出概括：

“夫画品者，盖众画之优劣也。

”接着对绘画的功能和作用发表见解：

“图绘者，莫不明劝诫，著升沉，千载寂寥，披图可鉴。

”这段话便是他的美术观念和绘画理论的表述。

谢赫提出的绘画六法：

气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、传移摹写。

这六条标准成为后世绘画品评的根本原则，也成为我国古代美学理论的重要内容。

中国古代画论常将史和批评融会其中。

传统的中国书画鉴定也往往把鉴与赏相融一体，鉴中有赏，赏中有鉴。

　　中国书画鉴定离不开中国书画。

中国书画艺术源远流长，在漫长的历史发展过程中，形成了众多不同风格的艺术流派。

而各个历史时期审美风格的形成，又和不同时期的文化背景、书画美学思想、审美风尚、审美观念的演变有关。

历代的书学、画学思想和品评标准深深影响着各种书画风格流派的发展。

中国古代的书画美学理论常常紧密地联系着书画家的创作实践，反映了书画家的创作观和审美观。

各种理论在书画艺术的发展过程中，不断丰富和发展，逐步形成了中国书画的美学体系。

概括起来，中国书画的美学思想比较集中地反映在这些问题上：

中国画重要的美学原则——顾恺之的“传神论”；中国画独特的审美标准——谢赫的“气韵”说；中国画“心”与“物”交融的辩证艺术观——张璪的“外师造化，中得心源”；中国画意境美的追求——“诗中有画，画中有诗”；中国书法的“阴阳辩证”观和儒释道审美思想。

　　书画的“格调”历来是中国书画作品的特殊要求。

古人把中国书画分为四品：

逸品、神品、妙品、能品，以逸品为上。

逸品崇尚意境，神品注重学养，妙品追求灵气，能品讲究趣味。

显然，书画鉴定者既要能分辨书画真伪，又要能给书画作品定个高下。

因此，中国传统的书画鉴定往往把真伪判断与艺术欣赏混为一体，中国书画鉴定的主要任务是辨真伪、明是非、判优劣。

中国书画鉴定渗透着中国传统审美特征和美学特征。

　　三、中国书画鉴定学研究范围

　　中国书画鉴定学是人文科学的一个组成部分，中国书画鉴定学研究的主要对象在美术学范围，因此中国书画鉴定学的研究主要在美术学范围内进行。

作为美术学学科的一个门类学科，中国书画鉴定学涵盖了中国画书鉴定实践与中国书画鉴定理论研究的广泛领域。

　　美术学是人文科学的一个组成部分，作为艺术学科的一个门类学科，涵盖了视觉造型创作与美术史论研究的广泛领域，是艺术学领域的支柱学科之一。

美术学是一门研究美术现象及其规律，研究美术历史的演变过程、研究美术理论及其批评的科学。

在这一界定中，美术学的基本研究对象包括美术史、美术批评与美术理论。

　　中国书画鉴定学与美术史

　　美术史是由美术史家和历史学家或考古学家对历史发展过程中的美术作品、美术文献、美术遗迹进行探讨、发掘、研究，客观地揭示一定的美术作品在材料、时间、内容、形式上的特征，考证和发现新的美术史实，揭示美术发展的历史过程和基本规律的一门学科。

　　美术史不单是关于美术的文字记载的历史，更是美术作品流传的历史。

具有图像意义的书画作品是人类重要的文化记录，是美术史家研究美术史的重要文献依据。

西方美术史家潘诺夫斯基一语道破美术史与书画鉴定的关系：

“鉴赏家可说是言简意赅的美术史家，而美术史家则是言犹未尽的鉴赏家。

”

　　1．书画鉴定是美术史研究的基础。

美术史研究美术作品、美术家和美术流派等。

就中国美术史而言，历代丰富的书画品评、书画史、书画著录等都是美术史研究的重要文献资料。

中国古代绘画史资料，自从唐代张彦远完成第一部古代绘画史《历代名画记》以来，在宋代有郭若虚的《图画见闻志》，后世还有不少绘画方面的著述，都是研究中国古代绘画艺术史的重要材料，但“文字记录最多只不过用比喻和较抽象的形容词句来叙述或描写当时绘画风格，所以给读者的印象是模糊的。

”比起文字记载来，传世的书画作品是研究美术史，包括艺术发生发展、艺术风格等的更直观、真实、可信的第一手资料，是评价和研究美术史的主要依据。

作为古代文化遗迹之一的历代公私收藏的书画艺术品在经过自然和人为的摧残后，能够幸存下来的已是非常少的一部分。

但即使这极少的一部分，也是真假糅杂，良莠不齐。

自从有了书画作品，也就有了书画作品的仿制和作伪，由此带来的问题是传世书画作品的确切年代难以认定。

这种真伪混杂的状况，严重困扰着美术史证据的真实性。

因此，对书画进行鉴定也就显得很有必要了。

　　如果我们无法确定传世作品的真实年代、真实作者及其风格，就无法在对时代风格和个人风格的准确认知基础上进行美术史的研究。

金维诺先生在《书画鉴定与美术史研究》一文中说：

“没有经过鉴定的无确定年代的作品，则无从建构真实而完整的时代风格。

因此说书画鉴定是美术史研究的基础，为时代风格与个人风格提供可信的材料。

”从事美术史研究如若没有一定的鉴别书画真伪的能力，就会不得要领，甚至出现严重错误，美术史的论述就不可能确切。

具有基本的书画鉴定能力，有助于美术史研究者发现新的美术史研究资料和拓展美术史研究的新领域。

　　2．美术史为正确断代书画作品提供了史实依据。

中国画脱离建筑和雕刻演变为单幅的卷轴画，成为独立的艺术欣赏品，还是从魏晋南北朝开始的。

如果简括地归纳中国绘画发展的特点，可以看出：

中国画的发展由带功利性的目的发展到趋向于艺术性的追求，强调笔墨相对独立的审美价值；绘画从以描写宫廷贵族生活的人物画为主，发展到以更适合中国画工具性能和抒情写意特点的山水、花鸟画为主，以至自然景物成为主流性题材，叙事性的成分逐渐减少，情趣性的成分逐渐增多；从以写景为主到以写情为主，从重在客观真实到重在主观遣兴；从重色到“以墨代色”、“墨分五色”使水墨清润成为文人画的审美风尚，这又同由工笔到写意、由装饰性到写意性，从具体到抽象的发展趋势有联系；绘画工具从绢本到纸本的变化促进了中国画的风格演变。

　　书法的结构章法也因时代的变化和个人的用笔习惯的不同而呈现出各自不同的特征。

如宋代四大书家的书风，突破了“二王”书风的统治，变唐代颜、柳肃穆庄重为轻快活泼，恣肆放达，以意为书，使人耳目一新。

　　鉴定时如果发现书画的题材、结构、章法、笔墨特性等时代颠倒或不合个人面貌，就要怀疑作品的可靠性。

而这一切在很大程度上要依赖于我们扎实的美术史知识，美术史研究是每一位从事书画鉴定研究者的必修课。

从事书画鉴定研究不能不懂美术史，不能不了解作品的时代风格和书画家的个人风格，不能不了解其艺术价值。

掌握系统的美术史知识，才能在书画鉴定研究中进行科学的审理和判断，真正做到去伪存真。

　　3．美术史的研究方法有助于我们研究中国书画鉴定史和书画作伪史，美术史的分期方法对中国书画鉴定史和作伪史科学分期有着一定借鉴意义。

任

　　何历史现象的发生都有其客观的历史原因，放宽学术的视野，钩沉中国书画鉴定的历史，总结古代书画鉴定家的鉴定思想和方法，重审中国书画鉴定产生的原因，这对中国书画鉴定学学科构建有着重要意义。

没有继承就没有发展，古代书画鉴定家的鉴定思想与今天中国书画鉴定家的鉴定思想之间，是一种互为衔接、承上启下的关系。

　　杨仁恺先生认为“书画鉴定学既包括美学和历史两种内涵，最终目的在于判断书画作品的真赝”，“鉴定学的任务，是探究书画艺术作品本身的内在实质，它又与美术史紧密相接……作品是研究历史的基础。

”美术史研究侧重评定作品的时代风格与历史价值，梳理美术历史发展的脉络并研究其逻辑原因，研究美术的发展规律，寻找对宏观历史的解释理由，它关乎现象而不涉及对错，而书画鉴定却是科学地判断一件美术作品的年代和真伪。

从本质上讲，美术史与中国书画鉴定具有互为基础的辩证关系。

中国书画鉴定和美术史互相促进，就能使彼此更具有科学性。

　　中国书画鉴定学与美术批评

　　美术批评是指美术批评家在美术鉴赏的基础上，运用一定的批评方法与原则，对美术作品的形式、语言、风格、题材、内容进行品析、评判，揭示其思想价值与艺术价值。

　　1．美术批评离不开书画鉴定。

美术批评不涉及书画作品的真伪，不过这并不意味着美术批评家不需要具备鉴别书画真伪的能力。

美术批评是以理性活动为特征的科学分析、论断活动，美术批评需要符合客观规律性。

美术批评必须以美术鉴赏中的具体感受为出发点，因而优秀的批评家往往具有敏锐的感知力、丰富的想象力和强烈的情感体验，同时应当具备鉴别作品真伪的眼力，才能真正认识和把握美术作品的成败得失，真正打动读者，说服读者，真正发挥批评的作用。

试想，美术批评家如果对书画真伪莫辨、优劣不分，而却对作品洋洋洒洒地作批评，那后果是可想而知的。

从这个意义上说，鉴定书画真伪的能力是美术批评得以顺利进行的保障。

　　2．书画鉴定需要美术批评的帮助。

美术批评的主要任务是对美术作品的分析和评价，同时也包括对各种美术现象诸如美术作品、美术运动、美术思潮、美术流派、美术风格、美术家的创作以及美术批评本身等的考察和探讨。

风格是鉴定中国书画的主要依据，它包括时代风格、个人风格和地区风格，时代风格若能从美术类型、流派、思潮诸方面，由小到大地了解，就能掌握一个时代的主要脉络。

通过美术批评，我们可以更好地把握美术类型、美术流派、美术思潮，更好地把握时代风格、地区风格和书画家的个人风格。

　　3．美术批评的研究内容和中国书画鉴定学研究的内容具有一定的相似之处。

中国书画鉴定学同美术批评一样，需要在中国书画鉴定实践经验的基础上，运用一定的美术学、美学、哲学、风格学、文献学等相关学科理论对中国书画鉴定实践作科学系统的分析研究，从而为中国书画鉴定实践进行科学的理论指导。

因此，中国书画鉴定学可以借鉴美术批评的研究方法和研究成果，构建中国书画鉴定学的理论，研究中国书画鉴定理论批评和书画鉴定理论批评史。

　　中国书画鉴定学与美术理论

　　美术理论是对美术问题的理论探讨，通过对绘画、雕塑、建筑、工艺美术及设计艺术等作品及美术家、美术创作、美术的功能与作用、美术的基本特征、美术作品的形式、结构、语言、风格、美术鉴赏活动、美术的审美特征、美术和其他艺术的异同点等内容的研究，揭示美术的普遍特点与规律。

美术理论在狭义上主要是指美术基本原理，在广义上则可以包括美术美学、美术哲学、美术心理学、美术社会学等内容。

美术理论虽然也包括美术鉴赏，但其主要任务是揭示美术作品的普遍特点与规律，注重赏，不注重作品的真伪，更不会对中国书画鉴定的规律和理论进行深入探讨。

　　1．美术理论的研究方法对中国书画鉴定学理论研究具有一定的指导作用，中国书画鉴定学的学科构建离不开美术理论的指导。

中国书画鉴定的理论是中国书画鉴定学研究的重点。

中国书画鉴定学理论是对中国书画鉴定实践的理论探讨，需要通过对书画鉴定的发生、发展规律、书画鉴定的方法原则、书画鉴定的风格和流派、书画鉴定的心理机制、书画鉴定的伦理道德、书画鉴定的法制法规以及美术社会学、作品风格、美术流派、美术特征、中西艺术比较等内容的研究，揭示中国书画鉴定的一般规律性。

这些研究内容在很多方面和美术学理论研究极其相似，因此，美术理论的研究方法和成果对中国书画鉴定学理论研究具有一定的参照作用。

美术理论是对美术的基