古代小说戏曲解析01.docx
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古代小说戏曲解析01
(2011.06.08)中国古代文学专题
(2)重点解析(文本)
第三章唐宋文言小说
唐传奇的特点
1、唐传奇改在创作上出现了艺术虚构,标志着古代小说的成熟。
(1)唐代人们开始把神仙鬼怪的传闻故事当着“资谈笑”的材料,从而恢复了它们虚构的本来面目。
(2)唐传奇中描写现实生活的作品,不再拘泥于真人真事,打破了纪实的旧传统。
(3)有些唐传奇的作者背离小说必须“依托”的传统,全靠凭空构想结撰作品。
2、在体制上,唐代传奇已经从笔记体发展为传记体,即采用传记形式描写人物故事,标志着唐代传奇日益接近现代小说的内涵。
传记体的传奇有明显的特点:
(1)改变了多数魏晋六朝小说没有题目的状况,大多借用小说主人公的名字作为篇名。
(2)把人物及其故事作为描写对象,改变了魏晋小说有事无人或有人无事的现象。
(3)始把故事情节放在构思的中心,改变了多数古代小说类似于散文式的结构形式。
3、在题材选择、艺术构思和语言表达等方面,非常讲究奇异性。
(1)题材奇异。
首先,指人物故事的新颖;其次,指人物故事的稀有和偶然;第三,指故事不合常理常情。
(2)讲究主观构思的精巧。
(3)语言既“散”又“文”,一方面吸取了“文”的长处,大量运用了描写性质的形容词和骈偶语言;另一方面更加通俗,更加广泛地运用了市井间的俗言、口语。
4、从塑造艺术形象的方式和艺术技巧方面来看,唐传奇婉转委曲,描写细致多样。
唐代传奇将记叙与描写有机结合了起来,叙述和描摹的内容主要有背景、情节和人物等三方面。
(1)从背景方面来说,开始出现了社会背景的轮廓和生活场景的形象描述。
(2)从情节的叙写和描摹看,唐传奇纹理细密,描写细腻。
(3)人物形象描摹细致生动,在言论、行动之外,已经出现了肖像描写、心理描写和细节描写等等。
第四章宋元话本和明清拟话本
本章大家需要掌握以下内容:
一、话本的概念和类别:
话本,就是说话艺人说书的底本,属于通俗文学、市民文学。
说话就是说书,就是演唱故事。
包括
(1)小说,多写下层民众生活内容,其话本一般称为“小说”,是成就最高的话本,如《小说张子房慕道记》。
(2)讲史,即是演讲历史故事,其话本一般称为“平话”,如《三国志平话》。
(3)说经,是宣扬佛经故事,其话本有时称为“诗话”,如《大唐三藏取经诗话》。
拟话本的概念:
明清时代很多文人模拟话本形式创作的白话短篇小说称为拟话本。
二、话本和拟话本的内容
1、描写爱情的篇章最具有进步意义和艺术魅力。
(1)择偶标准开始由门当户对、郎才女貌,向尊重品德、情感、注重生活实际方面进化,反映了市民阶层对于生活与爱情的理解。
(2)描写的对象发生了根本变化,市民阶层作为主要描写对象。
(3)主题也发生了明显的变化,主要表现为反对门第观念、贞操观念和等级观念。
2、断案折狱也是话本、拟话本的重要题材内容。
(1)揭露封建司法制度腐败及各级官吏残酷、虚伪、无能。
(2)刻画了少数正直廉明而有才智的清官。
3、暴露封建社会的黑暗现象是优秀话本、拟话本的又一方面内容。
4、歌颂赞扬劳动人民美德的作品也是优秀话本、拟话本的又一重要内容。
在话本、拟话本小说中,描写爱情的故事的特点尤其值得我们注意。
三、话本和拟话本的特点:
话本和拟话本的特点:
1、常以前代书史作为蓝本进行新的创造。
以冯梦龙《喻世明言》的前十篇为例,其中借鉴古书的就有九种:
《蒋兴哥重会珍珠衫》,借鉴明代宋幼卿的《九竽集》、《闲云庵阮三偿怨债》的本事,见于《夷坚支志》卷三《西湖庵尼》。
但不是实际上它并不是机械地拼凑,而是为了表现新的主题。
如《醒世恒言 灌园叟晚逢仙女》虽然沿用了《博物志》和《崔元微》的故事,但与二者对照,就不难发现,它们故事的主干虽然变化不大,但情节的丰富性和人物描写的细致性,却呈现出由《博物志》到《崔元微》,再到《灌园叟晚逢仙女》的三个阶段。
如果说,《博物志》只仅仅是故事的源头,而《崔元微》旨在描写花神在崔元微的帮助下,战胜自然界的暴力——狂风的话,冯梦龙则由此及彼,让花神帮助秋先惩处了封建社会的贪官污吏和土豪恶霸。
2、体制上具有特殊形式,一般都有
(1)题目。
因为说书艺人在开场前必须张贴广告,而题目又一定要有一个确切表明故事的特点。
古代小说的题目经历了一个从无到有,由短到长的过程。
(2)入话头回,是故事的前奏,又名“得胜头回”。
因为其作用主要是等候听众,透露正文主题。
《碾玉观音》开头演唱很多各自独立的诗词,作者先演唱一首描写孟春景致的词【鹧鸪天】,再演唱一首《仲春词》,演唱完结后说:
“原来不如黄夫人做的季春词好。
” 于是,依次把描写三春景色的词演唱完毕;包括黄夫人、王荆公、苏东坡、秦少游、邵尧夫、曾两府、朱希真、苏小小等人的诗。
接着说书人话锋一转,宕开一笔,把话题引到“春归”上去。
再演唱诸如风雨送春、柳絮飘春、蝴蝶掠春、黄莺杜鹃啼春、燕子衔春等当时名人的诗句。
最后,则引王岩叟的一首诗加以总结。
末了引入正话,讲述君王游春等情节。
这篇作品开头部分共用了十一家诗词,不仅可以窥见宋代说话的演唱痕迹,而且发现这分明是唐宋诗词对古代小说这一文体的渗透和影响。
起初可能是作者为了炫耀自己的才华,后来也就成了小说话本的组成部分。
除诗、词之外的,用以连接、解释等的作者助言,统称为入话。
(3)正话,就是话本正文,正式的故事,说书的主要内容。
(4)结尾,一般有收场诗和结束语,其作用在于总结全文,概括主题和表现作者的思想倾向。
3、在艺术构思、情节安排方面较之前代小说出现了飞跃。
(1)表现生活的时间大大缩短,《卖油郎独占花魁》全文两万五千字,从文章的具体交代来看记叙的时间分明总共只有四年。
又如《杜十娘怒沉百宝箱》篇幅超过一万五千字,正面表现爱情悲剧的时间前后只有一年。
从而使人物形象的描绘成为小说的主要使命。
而且改变单一的“以事写人”的纵切格局,设计“因人设事”的横断模式。
(2)情节线索趋于单一,写一个人物、一个故事,对情节的各个方面都做了几乎滴水不漏的交代。
《杜十娘》《卖油郎》就记住写他们的爱情发展。
(3)巧于场面设计。
往往选择最能表现主题和人物性格的事件设计成生动感人的场面,加以细致描写;并且发明了线索连贯法,即借助于富有特征性的肖像、器物来加以连缀场面。
《金玉奴棒打薄情郎》写了金玉奴从十八岁到二十一岁三年时间里,衣食住行,爱恨情欲,何止千万?
但作者却紧扣主题的表现和人物的描写,主要选取了“莫稽入赘”、“乞丐起哄”、“负心杀妻”、“欣然允婚”、“设计棒打”五个场面。
又如,《杜十娘怒沉百宝箱》的悲剧主要凭借“巧计赎身”、“殷勤赠别”、“中道见弃”、“愤怒投江”等场面来加以展示。
场面之间用百宝箱连贯起来,《珍珠衫》里的珍珠衫。
(4)精心构思“巧合”,提出“无巧不成书”的安排情节的新标准。
《错斩崔宁》的“巧”值得一提,作者安排情节。
处处抓住一个“错”,在“错”的背后又处处强调一个“巧”。
刘贵戏言,二姐出走是“巧”,静山大王杀刘贵是“巧”,崔宁与二姐清早结伴同行是“巧”,至于刘贵与崔宁的财物都正好是十五贯,更是“巧”。
表面看来这些“巧”是偶然的.
4、人物描写成就极高。
(1)讲究常中见奇,注重人物描写的个性化。
透过“常理”、“常情”,看到了某些无德无行的“君子”和有情有义的“贱民”。
杜十娘、莘瑶琴,三个都是妓女,色艺双绝,都向往自由,渴望爱情,有较多的相同点;但她们给读者留下了各自不同的丰姿,表现出迥然不同的个性特征。
杜十娘久在烟花,过于深沉老练;莘瑶琴是性情中人,比较质朴单纯.
(2)描写人物形象的细致性十分明显。
《苏小妹三难新郎》写秦少游与苏小妹进入洞房后的“三难”就用了将近5000字的篇幅。
(3)人物描写方式的多样性值得注意。
诸如在矛盾冲突中展示人物心理活动;通过想象夸张塑造带有传奇色彩的理想形象等。
在矛盾冲突中,《碾玉观音》善于描写人物行动;《错斩崔宁》着重抓住人物个性化的语言。
《风月瑞仙亭》中“禽兽”的司马相如霎时变成了“才貌双全”的“乘龙快婿”,“私奔苟合”变成了“先见之明”;“不可外扬”的“家丑”变成堂堂正正的“男婚女嫁”。
这种对比式的心理描写.
5、开创了用白话撰写小说的先例。
(1)用白话撰写小说,吸收口语俗语的同时,也吸收部分文言词语。
(2)叙述语言粗犷明快、通俗流畅;人物语言个性鲜明;评论语言简明扼要又幽默诙谐。
第四章明代历史演义小说
本章大家需要掌握以下内容“
一、三国故事倾向性的转变:
1、转变过程。
三国故事在流传过程当中,倾向性发生过一定的转变,由“拥曹反刘”到“拥刘反曹”。
陈寿的《三国志》拥曹反刘;一直到唐代,朝廷和民间对曹操的印象还不错;到宋代情况发生了很大转变,“拥刘反曹”倾向出现,元代三国戏中则基本形成“拥刘反曹”倾向。
2、转变原因。
(1)主要与封建正统思想的加强有关。
(2)与北宋以后的民族矛盾加剧有关。
因为中原地区长期以来受到北方少数民族的侵略,因为曹操是北方人,人们就将曹操象征北方少数民族侵略者的代表,刘备就成了受压迫的汉族统治者。
二、《三国演义》的内容:
1、勾勒了三国时期的历史发展进程。
可以分为四个情节阶段:
(1)第一回至第三十三回,为第一阶段,四海纷乱,逐鹿中原。
借讨伐董卓引出刘、关、张。
(2)第三十四回至第五十回,为第二阶段,赤壁之战,三足鼎立。
重点写刘备三顾茅庐和以诸葛亮为主导的赤壁之战。
(3)第五十一回至第一百一十五回,为第三阶段,文治武功,兴衰变迁。
重点写蜀汉集团。
(4)第一百一十六回至第一百二十回的最后五回是第四阶段,分久必合,三国归晋。
2、描写了三国时期阶级对立的状况,表现了社会矛盾,描写战乱年代劳动人民的命运:
(1)充当炮灰。
(2)无辜受戮。
(3)饥寒死亡。
3、暴露了社会黑暗,揭示了封建统治者的反动本质。
(1)统治阶级的本质在“乱世之奸雄,治世之能臣”曹操这个反面人物上得到充分体现。
(2)对统治阶级本质的揭露在正面人物身上,如刘备,也有客观描写。
4、曲折表现了劳动人民的理想,包括
(1)渴望统一、向往安定的理想。
对于破坏安定统一的人和事一律加以批判,正面人物刘备破坏孙刘联盟的行为也同样受到谴责,反面人物曹操有利于安定统一的善举也加以肯定。
(2)圣君贤相的理想。
刘备的爱民、敬贤、尚义,包含了劳动人民对圣君的理解。
诸葛亮的形象也表现了劳动人民的愿望,他是“忠臣的样板,智慧的化身”。
三、《三国演义》的艺术成就
1、构思严密精致,结构宏伟庞大。
《三国演义》则是板块式结构的开山之作,善于组织情节单元,集中铺写重大事件,构成全书主干。
2、讲究情节艺术。
(1)对比映衬的情节艺术。
(2)运用虚实相生,以虚带实的情节艺术。
(3)情节设置通盘流转,照应全书。
3、塑造了众多艺术形象,既注意历史真实性,又考虑其艺术魅力。
(1)通过不同情节,抓住人物性格的基本特征,反复进行渲染。
(2)在复杂激烈的矛盾冲突中,运用典型情节或细节刻画人物形象。
(3)一定程度上注意刻画人物性格的复杂性,注重人物的基本性格特征,又努力保持人物性格的多元性和发展变化。
4、语言文白相间,雅俗共赏。
叙述语言简明整洁,议论则高度概括精当,人物语言高度个性化。
第五章明代英雄传奇小说
本章需要大家掌握以下内容:
一、英雄传奇小说的概念
英雄传奇指着重描写英雄人物的传奇故事的长篇小说。
这类小说一般以历史上的真人为原形,根据人民群众的愿望和作家自己的理解,进行大幅度的加工,虚构成分较多。
《水浒传》是最为著名的英雄传奇小说。
二、百回本《水浒传》的内容
百回本《水浒传》的内容可以划分为三个情节阶段。
1、第一回至第七十回七十回为第一大段,主要写两方面的内容:
(1)抨击统治阶级的腐朽残忍,描绘劳动人民的苦难,揭示农民起义的社会根源,即“乱由上作”。
(2)全面描述和热情歌颂高举反抗大旗的农民起义英雄。
2、第七十一回至八十二回,为第二阶段,描写梁山起义军接受招安的过程,包括酝酿招安、征辽、征方腊。
3、第八十三回到一百回,是第三阶段,写起义军瓦解覆灭,即起义军招安后被被利用、被消灭的命运。
三、《水浒传》的艺术成就
1、人物形象塑造的成就。
(1)塑造了一批“典型环境中的典型人物”,写出了人物活动环境的变迁以及性格的相应变化。
如宋江从官府小吏到走上梁山的性格变化过程。
2、语言运用的成就。
(1)人物语言个性化,语言直接展示人物性格。
(2)人物语言口语化,代表了无文化群体的通俗语言风格。
(3)叙述语言的生动形象,准确明快,是提炼净化群众口语的结果。
四、宋江形象
1、众望所归的当然领袖。
(1)“孝义”是江湖社会肯定的为人基本品质。
(2)有远见的战略家,对梁山事业起了决定作用。
2、思想局限。
有忠君思想、正统观念等小吏特征,最后主导义军接受了招安,导致了覆亡的悲惨结局。
五、《水浒传》中梁山英雄接受招安的原因
(1)个人因素,如根深蒂固的忠孝观念,封妻荫子、青史留名的人生追求目标。
(2)农民阶级固有的局限性,即梁山义军只反贪官,不反皇帝的思想。
(3)广大人民群众的思想意识。
即作品产生的元明之交,人民群众对同仇敌忾、抵御异族侵略统治的期待和渴望。
第六章明代神魔小说――本章需要大家掌握以下内容:
一、《西游记》的思想内容
《西游记》的内容可分为三大部分。
(1)第一回至七回为第一部分,写孙悟空出世、学艺和大闹三界的故事,反映了被压迫者反抗的愿望,也是劳动人民渴望砸碎枷锁,争取自由的理想体现。
(2)第八回至十二回为第二部分,交代唐僧的身世和取经的缘起,在情节上起过渡作用。
(3)第十三回至一百回为第三部分,写取经过程,这是小说的主体部分,通过九九八十一难继续表现孙悟空敢于斗争,所向无敌的战斗精神,寄托劳动人民除暴安良的理想。
二、孙悟空的形象
(1)疾恶如仇、除恶务尽的精神。
(2)坚韧不拔,顽强乐观的精神。
(3)机智灵活,善于斗争的精神。
三、《西游记》的艺术性
(1)以现实为基础,以取经故事为基本线索,又充满了浪漫主义幻想色彩。
(2)塑造人物形象时,注意人物性格与动物属性的巧妙结合,两者和谐统一,汇成一个有机整体。
(3)通过复杂尖锐的矛盾与连锁曲折的情节,表现人物性格。
(4)语言诙谐风趣,幽默自然,通俗简练。
第七章明代世情小说
本章需要大家掌握以下内容:
一、世情小说的概念
指古代以家庭盛衰、婚姻爱情以及各种社会世态为描写对象的中长篇小说,也叫世情书,或称为人情小说。
明代的《金瓶梅》、清代的《红楼梦》为其杰出代表。
二、《金瓶梅》的艺术性
(1)开辟了一条长篇白话小说描写日常生活,深入人物内心世界的崭新的创作道路。
(2)创立了一种揭露、反映社会黑暗面的全新方式,全书没有一个重要人物是正面人物,反面角色成了小说的主体。
(3)出色的反面角色描写为古代小说构成了一个反面人物画廊。
(4)语言通俗化、口语化、性格化,善于运用方言、俗语、成语、谚语、歇后语。
第八章清代文言小说
本章需要大家掌握以下内容:
一、《聊斋志异》的内容
1、歌颂青年男女的爱情,突破门当户对、郎才女貌的传统窠臼,不再以财、貌、身份、地位作为衡量爱人的标准,而倾向于两情相悦,基本接近现代的爱情观。
2、抨击科举制度的黑暗腐朽,不仅抨击了试官的昏庸贪婪、科场的黑暗,还对科举制度毒害下的举子也作了嘲讽。
3、反映阶级矛盾和民族矛盾。
4、折狱公案故事,揭露封建社会司法的腐败。
5、揭示生活哲理的寓言故事、记载奇闻逸事篇章。
二、《聊斋志异》的艺术成就
1、现实主义与浪漫主义相结合。
(1)通过披上狐妖外衣的形象,曲折反映现实生活,因而是现实主义的;
(2)借助花妖狐魅的超现实力量,来实现现实中不可能实现的理想,因而又是浪漫主义的。
2、人物形象鲜明,富有个性。
(1)善于抓住人物不寻常的举动,描写人物的个性特征,塑造独特的艺术形象。
(2)善于通过人物的特殊癖好写活人物形象。
(3)刻画出了人物形象的丰富性、复杂性。
3、善于运用矛盾冲突、细节描写,营造曲折离奇的生动情节,引人入胜。
4、语言精练,创造性地运用古代文学语言,又适当吸收、提炼口语、俗语。
第九章清代讽刺小说
本章需要大家掌握以下内容:
一、《儒林外史》的内容
1、批判假儒,暴露黑暗。
(1)批判科举制度,这是全书的核心内容。
其一,从根本否定了科举考试八股取士的合理性,触及科举制的本质,这是其它小说无法相比的。
其二,揭露了科举考试的种种弊端。
其三,揭露封建统治者用功名利禄腐蚀知识分子,毒化社会风气。
(2)批判封建礼教。
其一,用反面人物揭露封建礼教的虚伪性;其二,塑造正面形象批判礼教。
(3)批判社会世态。
其一,从批判科举出身的官僚入手,批判封建末世吏治的腐败。
其二,揭露土豪劣绅的压迫、剥削。
2、歌颂真儒,表现理想。
(1)塑造虞育德、杜少卿等知识分子的形象,表现自己文行出处的道德规范和礼乐农工的政治信念。
(2)通过文人化市井人物“四大奇人”寄托作者的理想,表现对封建制度下知识分子命运的深刻思考和探索。
二、《儒林外史》的艺术成就
1、提供了塑造讽刺艺术形象的完整经验。
(1)讲究真实,讽刺艺术形象取材于现实生活,反映了生活真实。
(2)讽刺的矛头只能对准反面的东西。
(3)塑造讽刺艺术形象,要运用特殊的技巧和方法。
包括:
语言精练,细节生动;运用夸张、对比和对照;要注意婉曲,即讽刺要含蓄,藏而不露。
2、结构独特。
小说没有贯穿始终的人物和事件,而是围绕主题思想,把不同的人物和故事连缀成篇。
第十章清代世情小说
本章需要大家掌握以下内容:
一、《红楼梦》的版本
1、脂评本系统。
脂评本简称脂本,均为手抄本,八十回,书名为《脂砚斋重评石头记》,附有大量的脂砚斋评语。
2、程刻本系统。
程刻本简称程本,是由程伟元、高鹗续写后四十回后,排版印行的刻本,全书一百二十回,书名为《红楼梦》,没有脂砚斋评语。
二、《红楼梦》的思想内容
小说以贾宝玉与林黛玉的爱情悲剧、与薛宝钗的婚姻悲剧的描写为线索,全面展现了封建社会末期的社会生活画卷,揭示了封建统治阶级走向灭亡的必然性。
1、第一回至第五回,小说的序幕,介绍故事背景、主要人物。
2、第六回至二十二回是贾府的回光返照阶段,着重写了两件大事:
丧事,秦可卿之死;喜事,元春省亲。
意义:
真实地再现了贾府盛极一时的光景,表现其挥霍无度,展示了贾府的错综复杂的社会关系,预示贾府衰败的开始。
3、第二十三回至八十回是贾府的死而不僵阶段。
(1)经济上寅吃卯粮,后手不接。
(2)政治上在在生事,防不胜防。
宝玉挨打,表现正统与叛逆两条道路的矛盾;红楼二尤,表现贾府统治者的糜烂腐朽;抄检大观园,是贾府内部各种矛盾尖锐激化以后的总爆发。
4、第八十一回至一百二十回是贾府的烟消火灭阶段。
(1)一系列重要人物的死亡,如元春、黛玉、贾母、王熙凤;
(2)抄家,这是贾府破败的重要标志。
(3)贾宝玉出家,这也是贾府彻底败落的重要标志。
三、《红楼梦》的艺术成就:
1、“真事隐去,假语存焉”的手法,是表现特殊内容的特殊艺术手法。
(1)小说不同的名字各有其特殊含义。
(2)背景描写上既千方百计地掩盖,又千方百计地透露。
(3)结构处理上,对某些重大事件与次要事件进行特殊结构,故意藏头露尾。
(4)故意用反语、反笔进行描写,掩盖作者的倾向。
(5)取神龙见首不见尾的写法,欲言又止,余味不尽。
(6)借助“真事隐去”,利用风月笔墨,爱情纠葛抨击政治。
2、人物性格的丰富性、复杂性是《红楼梦》的最大成就。
(1)刻画了人物矛盾统一的不同性格侧面,表现复杂性。
如黛玉的既自尊又自卑、既多疑又笃实、既尖刻又宽厚、既孤傲又谦和、既脆弱又坚强。
(2)在人物塑造上善于对比、衬托,同中写异。
其一,与性格迥异的人物进行对比,比如黛玉与宝钗、袭人。
其二,与性格相同女性的对比,如黛玉和晴雯、湘云、妙玉。
其三,将看上去不相干的人物、事件曲折对比,如香菱学诗等。
(3)注意在情节的有序发展中描写人性格的演进。
如黛玉的叛逆思想由萌芽、发展到成熟,最后以死抗争。
从第三回进贾府到第三十四回题帕定情,是其是初恋、热恋时期,叛逆思想从萌芽到成熟。
从第三十五回定情,到第七十六回联诗悲寂寞,是爱情的巩固时期,叛逆思想进一步深化。
从第七***回到泪尽而逝,爱情遭到扼杀,以死抗争。
3、语言具有惊人的表现力。
(1)善于写出同样场景事件中人物的不同行动语言,表现不同的性格特征。
(2)能够通过只言片语,乃至一个字,写出人物的差异。
第十章清代世情小说
三、宝黛人物形象
林黛玉的人物形象:
(1)具有诗人气质;
(2)具有叛逆精神;
(3)具有平等观念。
贾宝玉的人物形象:
1、“富贵闲人”,处在富贵的生活条件与严格的礼教束缚之中。
2、“混世魔王”,具有叛逆的性格特征。
(1)反对封建礼教;
(2)反对仕途经济;
(3)反对封建婚姻制度。
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