第一章先秦书法.docx

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第一章先秦书法

 第一章　先秦书法

1、＿＿＿＿、＿＿＿＿和＿＿＿＿等原始文化时期的陶器上所存留的刻画象形符号，对认识、了解早期文字提供了重要的实物资料。

（仰韶文化、马家窑文化、龙山文化）

2、许慎指出汉字是对自然万物的象形和源于指事符号，近年来出土的实物也进一步证明了许氏关于汉字源于＿＿＿＿及＿＿＿＿的论断。

（原始图画、刻画符号）

3、文字学家一般认为，汉字大约形成于＿＿＿＿，＿＿＿＿形成较为完整的文字体系。

（夏代，夏商之际）

4、我国最早的古汉字资料，学术界公认是商代中后期的＿＿＿＿和＿＿＿＿。

（甲骨文，金文）

5、中国书法至少已有＿＿＿＿年以上的历史。

（3500）

6、先秦时已有了刀和毛笔等书写工具，审美视觉中的“＿＿＿”、“＿＿＿＿”、“＿＿＿＿”等范畴均源于此。

（刀味、笔味、金石味）

7、甲骨文、金文和六国文字我们都称其为“＿＿＿＿”。

（大篆）

8、从商到秦统一，汉字的演变表现出由繁到简的趋势，这种演变具体反映在＿＿＿＿和＿＿＿＿的嬗变之中。

（书体、字形）

一、汉字的起源

1、中国书法是以＿＿＿＿为载体的特有艺术。

（汉字）

2、古代人们为了帮助记忆和交际，发明了结绳、刻契和原始图画。

其中＿＿＿＿是象形文字的前身或来源。

（原始图画）

3、文字是人们在长期的＿＿＿＿中逐渐创造并完善起来的。

（社会实践）

4、战国时期有仓颉造字说。

荀子在《＿＿＿＿》中否定仓颉造字说，认为仓颉是整理文字的人。

许慎在《说文解字·叙》中重新肯定仓颉造字说。

清末学者＿＿＿＿发挥了荀子说，不但肯定仓颉只是第一个整理文字的人，并指出文字是＿＿＿＿创造的唯物观点，推翻了长期以来的仓颉造字说。

（《解蔽篇》，章炳麟，群众）

5、汉字的萌芽，可以上溯到距今约＿＿＿＿年前的新石器时代。

（8000）

6、从考古材料我们可以认识到：

贾湖文化的刻符——仰韶文化陶器刻画——＿＿＿＿是一脉相承的。

（殷墟甲骨文）

7、结绳、刻契等实物记事到陶器上等拟物体形象的符号，都揭示了汉字创造的两大基本途径：

＿＿＿＿和＿＿＿＿，从而勾勒出汉字由＿＿＿＿阶段、原始文字阶段到＿＿＿＿的发展脉络。

（象形、指事，先文字、古文字）

二、殷商时期的书法

1、＿＿＿＿时期，是目前所见最早有文字记载的时期，大约从公元前17世纪初到公元前11世纪，共六七百年。

（殷商）

2、＿＿＿＿和＿＿＿＿是殷商时期书法的代表。

它们是考古资料可证实的数量较多又相当成熟的最早文字。

（甲骨文、金文）

3、甲骨文又称“＿＿＿＿”、“＿＿＿＿”、“＿＿＿＿”等。

现出土累积约15万片，单字总数有＿＿＿＿多个，目前可识＿＿＿＿多个。

（龟甲文字、卜辞、殷墟书契，4600,1000）

4、＿＿＿＿是研究商代文字、历史、文化最重要的资料，也是早期书法的代表。

（甲骨文）

5、甲骨文多用刀刻成，有＿＿＿＿和＿＿＿＿两种形式。

（先书后刻、以刀为笔直接刻写）

6、《＿＿＿＿》、《四方风名刻辞》、《鹿顶骨纪事刻辞》等为甲骨文各期的代表作。

特别是帝乙、帝辛时期的《＿＿＿＿》，按墨书契刻，刻画宽肥，起讫有明显用刀痕迹，为双刀或多刀修刻而成，从中可见同时期金对甲骨文的影响。

（《祭祀狩猎涂朱牛骨刻辞》、《宰丰骨刻辞》）

7、在青铜器上铸铭文，从商代中后期开始流行，到周代达到高峰。

秦称铜为金，故把刻铸在青铜器上的文字称为＿＿＿＿，后人又称“＿＿＿＿”。

青铜器又称“彝器”，其铸刻文字有两种形态：

一种是凹入的阴文，称为“＿＿＿＿”；一种是凸出的阳文，称为“＿＿＿＿”，故青铜器铭文又称“＿＿＿＿”、“＿＿＿＿”。

（金文，钟鼎文，款，识，彝器款识，钟鼎款识）

8、商代金文代表作有《＿＿＿＿》（中期）、《戌嗣子鼎》（晚期）、《＿＿＿＿》（晚期）等。

（《司母辛鼎》、《小臣艅尊》）

9、殷商时期除了大量青铜器铭文外，还有少量石刻铭文。

《＿＿＿＿》有“妊冉入石”字样，为我国石刻文字系统中最早的代表作。

（《殷墟妇好墓石磐刻字》）

三、西周时期的金文

1、西周金文数量极多，是历史上青铜铭文的＿＿＿＿时期，大致可分为三个时期。

（兴盛）

2、西周前期金文代表作：

《利簋》、《＿＿＿＿》、《康侯簋》、《＿＿＿＿》等。

（《何尊》、《大盂鼎》）

3、西周中期金文代表作：

《大克鼎》、《＿＿＿＿》、《墙盘》等。

（《询簋》）

4、西周晚期金文代表作：

《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》等。

（《（害夫）簋》、《散氏盘》、《毛公鼎》、《颂鼎》、《虢季子白盘》）

5、《＿＿＿＿》，西周厉王时期的金文，为西周青铜簋中最大的一种。

《＿＿＿＿》，西周厉王时期的金文，结构多变，取横势，重心较低，粗放厚重，显壮实遒迈之气，后世书家多效之。

《＿＿＿＿》，西周宣王时期的金文，铭文＿＿＿＿行，＿＿＿＿字，为目前所见西周金文中最长的铭文，整体浑穆磅礴，为西周晚期金文中最有代表性的作品。

与《散氏盘》相反，其字形趋长，取纵势；《大盂鼎》的肥厚笔画和点团已趋于消失。

《＿＿＿＿》，西周宣王时期的金文，形式上或整齐或错落，是西周晚期大篆中最为成熟的作品。

《＿＿＿＿》，宣王时期的金文，是西周晚期笔画向更简练、流畅方向发展的代表作，对以后秦系书法如《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》等产生了很深的影响。

（《（害夫）簋》、《散氏盘》、《毛公鼎》、32、497,《颂鼎》、《虢季子白盘》、《秦公簋》、《石鼓文》）

四、春秋战国时期的书法

1、春秋战国时期的各系文字书风：

＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿。

（齐系、燕系、晋系、楚系、秦系）

2、春秋中期至战国早期的晋系文字最典型的是《＿＿＿＿》，其风格与同时期的金文不同，强烈的连笔意识、笔画的相互映带反映了篆书书写速度的加快，可视为这一时期“草篆”的典型作品。

（《侯马盟书》）

3、楚系文字中越国《＿＿＿＿》的铭文以鸟虫加以组合变形，结体精严，疏密变化有致，富于装饰性，习惯上称其为“＿＿＿＿”。

（《越王勾践剑》，鸟虫篆）

4、春秋早期的秦系文字承接了西周晚期的传统，如著名的青铜器《＿＿＿＿》、＿＿＿＿》。

（《秦公钟》、《秦公鎛》）

5、春秋中期至战国早期的秦系文字代表有《＿＿＿＿》和《＿＿＿＿》。

（《秦公簋》、《石鼓文》）

6、战国中晚期的秦系文字代表如《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》。

（《商鞅方升》、《新郪虎符》）

7、秦系文字陶刻方面以《＿＿＿＿》最具代表性，瓦书以锋锐的刻器直接刻画而成，行款错落有致，可视为《商鞅方升》和《秦诏铭文》之间的秦篆标本。

（《秦封宗邑瓦书》）

8、学术界普遍认为《虢季子白盘》、《秦公钟》、《秦公簋》、《石鼓文》所用的文字为＿＿＿＿，比较纯正地保留着西周文字的传统。

（籀文）

9、秦篆文字由籀文发展到小篆的大致脉络：

虢季子白盘—>＿＿＿＿、秦公鎛—>＿＿＿＿—>＿＿＿＿—>＿＿＿＿—>＿＿＿＿—>泰山刻石（秦公钟、秦公簋、石鼓文、秦公大墓石磐刻石、新郪虎符）

10、“＿＿＿＿”的出现与使用，加快了隶变的过程。

战国晚期《＿＿＿＿》、《天水放马滩秦简》、《＿＿＿＿》等简牍可清晰地寻到秦篆隶变的轨迹。

（草篆、《青川郝家坪木牍》、《云梦睡虎地秦简》）

11、发生在战国时期的＿＿＿＿过程，正是中国文字由古文字系统向今文字系统的演变过程。

（隶变）

12、1980年四川出土的秦地《＿＿＿＿》，被视为目前年代最早的古隶标本。

（《青川郝家坪木牍》）

13、如果说甲骨文、金文始终是沿着刀刻、凿铸道路发展的，那么春秋战国时期的＿＿＿＿，使我们清楚地看到古隶的出现，并显示了毛笔在中国书法史上广泛应用的开始。

＿＿＿＿的出现，是中国书法史上的重要篇章。

（朱墨书迹）

 第二章　秦汉书法

1、秦末至＿＿＿＿，隶书发展很快，并替代了小篆的官体文字地位。

西汉时期，首先由隶书演化出了较成熟的＿＿＿＿，约于东汉中期，已有早期＿＿＿＿出现，东汉后期又出现了＿＿＿＿。

（西汉初年，章草，楷书，行书）

2、两汉时期的书法极为丰富，从大的类别上可分为＿＿＿＿类（包括汉金文、碑刻、砖瓦铭文等）和＿＿＿＿类（包括简牍、帛书等）两大类。

（金石铭刻类，墨迹类）

3、汉代十分重视书法教育，东汉灵帝设立＿＿＿＿，与以经学为本的太学相对垒，使书法教育由与识字结合的书写教育上升为独立的艺术教育，培养了一批书法人才。

政府根据《＿＿＿＿》来课试选拔书法好的学童，以通经艺取士，这种制度有力地促进了书风的兴盛。

（鸿都门学，《尉律》）

4、东汉＿＿＿＿的出现，是中国书法史上文人书法流派的源头。

（文人书法流派）

5、东汉时期，许慎的《＿＿＿＿》是我国最早的文字学著作。

（《说文解字》）

6、东汉书论：

赵壹的《＿＿＿＿》反映了汉代草书发展热潮的真实情况。

崔瑗的《＿＿＿＿》、蔡邕的《＿＿＿＿》等，可视为古代书论的发轫之作。

（《非草书》、《草书势》、《篆势》）

一、秦代小篆

1、小篆在战国后期即已成熟。

此前，春秋中晚期的《＿＿＿＿》和战国的《＿＿＿＿》中已有小篆的基本面貌，而战国秦《＿＿＿＿》和秦《＿＿＿＿》已十分接近统一后的小篆。

（《秦公大墓石磐刻石》、《秦封宗邑瓦书》、《杜虎符》、《新郪虎符》）

2、许慎在《说文解字·叙》中说：

“秦书八体，一曰＿＿＿＿，二曰＿＿＿＿，三曰＿＿＿＿，四曰＿＿＿＿，五曰＿＿＿＿，六曰＿＿＿＿，七曰＿＿＿＿，八曰＿＿＿＿。

”（大篆、小篆、刻符、虫书、摹印、署书、殳书、隶书）

二、秦代书家与刻石书法

1、秦代书家：

＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿。

（李斯、程邈、赵高、胡毋敬）

2、李斯作《＿＿＿＿》、赵高作《＿＿＿＿》、胡毋敬作《＿＿＿＿》，均采用新改定的小篆颁行天下。

（《仓颉篇》、《爰历篇》、《博学篇》）

3、秦＿＿＿＿与唐＿＿＿＿均工篆法，史称“二李之法”。

（李斯、李阳冰）

4、＿＿＿＿在狱中省改大篆，使秦文篆书重新规范划一，奏之始皇，获赦并出任御史，负责清理文字。

（程邈）

5、秦皇的纪功刻石均以标准而规范的小篆写成，形存的《＿＿＿＿》和《＿＿＿＿》相传为李斯所书。

因其笔画如玉箸，故又称“＿＿＿＿”。

清杨守敬在跋《＿＿＿＿》中云：

“嬴秦之迹，唯此巍然，味磨泐最甚，而古原之气自在，信为天上神品。

”（《泰山刻石》、《琅琊台刻石》、“玉箸篆”、《琅琊台刻石》）

6、史载秦始皇东巡刻石还有《＿＿＿＿》、《东观刻石》、《＿＿＿＿》等。

（《峄山刻石》、《会稽刻石》）

三、秦代的金文、陶文

秦始皇统一六国后，为统一度量衡，向全国颁发一篇诏书，这篇诏书或将铭文铸凿于权量之侧，或以印模制作于陶量之侧，我们先其为＿＿＿＿。

又有制成刻有铭文的一薄片“诏版”，镶嵌于权量上，我们称其为＿＿＿＿。

（秦诏权量铭文、秦诏版）

四、汉代的简牍书法

1、汉代的＿＿＿＿（包括帛书和纸书）是汉代手书墨迹的主流。

（简牍书法）

2、汉代简牍有两大类型：

＿＿＿＿和＿＿＿＿，有明显的地域特色。

（江淮汉简、西北汉简）

3、江淮汉简指我国长江、淮水流域出土的西汉简牍。

自1972年在山东＿＿＿＿、湖南＿＿＿＿、湖北＿＿＿＿、安徽＿＿＿＿、湖北＿＿＿＿、江苏＿＿＿＿、＿＿＿＿等地出土了大量竹、木简牍和帛书。

这些墨迹的发现，打破了“＿＿＿＿”（康有为《广艺舟双楫》）的说法。

（临沂银雀山、长沙马王堆、江陵凤凰山、阜阳双古堆、江陵张家山、连云港、仪征胥浦，“西汉未有隶体”）

4、江淮汉简的内容多为＿＿＿＿，如马王堆帛书《＿＿＿＿》、银雀山《＿＿＿＿》等。

（古代典籍，《老子》、《孙膑兵法》）

5、西汉晚期的连云港汉简中的《神乌傅》为＿＿＿＿，笔画中多有圆劲弧形，粗笔在简中时有出现。

（章草书）

6、西北汉简指出土于我国新疆、甘肃、内蒙、宁夏、青海等西北干燥地区的汉代简牍。

1899年瑞典人斯文赫定在新疆塔里木河下游的＿＿＿＿，发现了晋木简120余枚，揭开了古代简书出土的序幕。

（古楼兰遗址）

7、在建国后发掘的大量两汉竹木简中，以＿＿＿＿和＿＿＿＿最为宏富。

（居延汉简、敦煌悬泉置汉简）

8、西北汉简从西汉中期到东汉中后期都有纪年作品，这些简上的书体大体上有＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿三类。

属于章草的作品如西汉中后期的敦煌汉简《＿＿＿＿》、东汉前期的居延汉简《＿＿＿＿》、《永元五年兵器册》等。

属于楷书的作品如敦煌悬泉置出土的《＿＿＿＿》、兰州伏龙坪汉墓出土的《＿＿＿＿》等。

（隶书、章草、楷书，《敦煌书记册》、《误死马驹册》，《麻纸墨迹》、《伏龙坪东汉残纸》）

9、从江淮汉简和西北汉简等丰富的出土资料中，我们可以发现，自西汉初期，＿＿＿＿已成为朝野的通行书体，同时也证明文字在此时已完成了由篆至隶的变化，到西汉中期隶书已十分成熟。

从西北汉简中可见，西汉中期的＿＿＿＿已形成了较为固定的草法，说明章草已较为规范，并成为汉代通行书体之一。

从汉简中还可了解中，东汉初期已出现＿＿＿＿和＿＿＿＿的端倪。

（隶书、章草、行书、楷书）

五、汉代的铭刻书法

1、汉代的铭刻书法主要包括＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿等。

（汉金文、汉代石刻、汉砖瓦铭文、西汉骨签刻辞）

2、受隶变大潮的影响，汉代金文中更多的篆书化圆为方，删繁就简，亦篆亦隶。

如始建国元年的《＿＿＿＿》，法从小篆，而体势变圆为方，上紧下松，垂画纵展，极为工整，为典型的汉篆风貌。

（《新莽嘉量》）

3、汉金文分阴文款识和阳文款识。

其风格大致可为两类：

一类表现为挺拔、峻险、爽利的镌刻之美，如西汉的《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》等。

另一类表现为柔韧、浑厚、圆转的风格，如东汉的《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》等。

（《上林共府铜升铭》、《上林共府鼎铭》，《光和斛铭》、《镜鉴铭》）

4、汉代刻石书法主要包括＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿等，所存的书体主要为＿＿＿＿和＿＿＿＿，适应了庄重场合的使用。

（碑碣、摩崖刻石、墓志铭、石经，篆书、隶书）

5、西汉的篆书刻石和隶书刻石所见不多。

东汉中期到末期刻石铭辞风气渐开，主要成就表现在这一时期的＿＿＿＿上的篆隶作品。

（碑刻）

6、东汉篆书碑刻：

《＿＿＿＿》和《＿＿＿＿》二碑风格相似，笔画清晰，其中垂露竖作悬针状，为秦代刻石所无，作品中吸收了古籀笔法。

（《袁安碑》、《袁敞碑》）

7、东汉篆书碑刻：

《＿＿＿＿》气势宽博，方劲雄伟，多混入隶书笔法，结体上以隶仿篆，多见方折，后世亦称“缪篆”，其章法错落有致，在汉代碑刻中个性鲜明。

（《祀三公山碑》）

8、在东汉篆书刻石中，最为称道的当推＿＿＿＿上的篆书。

如《＿＿＿＿》碑额结字紧密，造型扁方，上下顾盼照应，寓动于静，寓圆于方，开合挪让富于变化，为汉碑篆额中具有装饰美的代表。

（碑额，《张迁碑》）

9、汉篆额在后世碑刻中影响深远，如魏《＿＿＿＿》、吴《＿＿＿＿》及后世碑额、墓盖上的篆书悬针用笔和装饰化的方型篆书均源于此。

（《三体石经》、《天发神谶碑》）

10、东汉的隶书碑刻按其风格可分三类：

＿＿＿＿一路的，＿＿＿＿一路的，＿＿＿＿一路的。

（端庄平正、法度严谨，挺拔流丽、清劲秀逸，质朴高华、雄浑沉厚）

11、端庄平正、法度严谨一路的碑刻有：

《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》等。

（《子游残石》、《乙瑛碑》、《张景碑》、《西岳华山庙碑》、《史晨碑》、《熹平石经》、《王舍人碑》）

12、挺拔流丽、清劲秀逸一路的碑刻有：

《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》。

（《礼器碑》、《孔宙碑》、《杨叔恭残碑》、《尹宙碑》、《曹全碑》）

13、质朴高华、雄浑沉厚一路的碑刻有：

《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》等。

（《裴岑纪功碑》、《鲜于璜碑》、《衡方碑》、《张迁碑》）

14、东汉质朴、雄浑碑刻中与方劲刚健异趣，而以恣肆雄放风格为主调的另类碑刻，多以摩崖刻石和偏远地区碑刻为代表。

如：

《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》等。

（《石门颂》、《刘平国摩崖刻石》、《封龙山颂》、《西狭颂》、《甫阝阁颂》）

15、清朱彝尊云：

“汉隶凡三种，一种方整……一种流丽……一种奇古……惟延熹《＿＿＿＿》正变乖合，靡所不有，兼三者之长，当为汉隶第一品。

”（《华岳碑》）

16、《＿＿＿＿》为两面刻铭，碑阳刻《鲁相史晨祀孔子奏铭》，碑阴刻《鲁相史晨飨孔子庙碑》。

清方朔以为此碑“书法则肃括宏深，沉古遒厚，结构与意度皆备，洵为庙堂之品，八分正宗也。

”该碑规范整饬，矩度森然，为典型的东汉庙堂碑刻。

（《史晨碑》）

17、《＿＿＿＿》出于多人之手，它的整饬和规范以及华饰的笔画，是汉碑隶书走向程式化的产物，显示了汉碑隶书规范至顶峰的特征，已开魏晋时的隶书碑刻之风。

（《熹平石经》）

18、《＿＿＿＿》四面环刻，风格统一。

清王澍在《虚舟题跋》中评其“瘦劲如铁，变化如龙，一字一奇，不可端倪。

”此碑堪称东汉碑刻中雅丽风格的典型。

（《礼器碑》）

19、《＿＿＿＿》与《＿＿＿＿》相类，故有“二宙”之称，康有为称其是“汉分中妙品”。

（《尹宙碑》、《孔宙碑》）

20、《＿＿＿＿》，清人孙承泽《庚子消夏记》中评其“字法遒秀逸致，翩翩与《礼器》前后辉映，汉石中至宝也。

”以此碑和《礼器》等为代表的秀逸一脉，代表了汉碑中阴柔的一极。

（《曹全碑》）

21、《＿＿＿＿》康有为评曰：

“变圆为方，削繁成简，遂成汉分”，“以篆笔作隶者。

”（《裴岑纪功碑》）

22、《＿＿＿＿》全碑无雕琢装饰，奇趣横生，在东汉石刻中独树一帜。

文中“命”、“升”、“诵”等字垂笔特长，亦是汉隶石刻中所罕见的。

（《石门颂》）

23、《＿＿＿＿》，清人杨守敬在《平碑记》中赞其“汉隶气魄之大，无逾于此。

”（《封龙山颂》）

24、《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》和《＿＿＿＿》同处秦陇山脉之峡谷中，均为摩崖刻石，故有“汉南三颂”之称。

（《甫阝阁颂》、《西狭颂》、《石门颂》）

六、汉代的书体演变和笔法嬗变

1、小篆，在西汉依然是通行文字之一，但纯小篆作品已非常少见，隶变、讹变的篆法替代了严肃的六书原则，后世将汉代这种渗入许多隶变形构的篆书称为“＿＿＿＿”。

（汉篆）

2、章帝时代的书法家＿＿＿＿，以悬针法入篆，对东汉后期的篆书风格产生一定的影响。

（曹喜）

3、汉隶，现今古文字学界比较统一的认识又称其为“＿＿＿＿”，亦称其为“＿＿＿＿”。

成熟的隶书——八分，最为重要的笔法即是＿＿＿＿。

（八分、分书，波挑）

4、我们把秦隶称为古隶，把西汉初期几十年间看成是秦隶至汉隶的过渡阶段，可以说西汉初期的隶书尚在＿＿＿＿阶段。

西汉武帝时代起至东汉末年可称为＿＿＿＿阶段，“＿＿＿＿”即是汉代成熟的隶书。

（古隶、汉隶、八分）

5、＿＿＿＿与＿＿＿＿都是隶书与篆书完全不同的用笔，它是篆书草化过程中产生出来的用笔，也是中国书法史上最初打破篆书原始用笔形态后定型的两种笔法。

（波挑、掠笔）

6、章草约在汉隶（八分）成熟的＿＿＿＿期形成，并渐趋成熟，至＿＿＿＿蔚然成风。

其用笔，是沿着隶书笔法发展的，在解散结构严整的隶体的同时，主要的特征却仍旧在每字结束时采用了＿＿＿＿法，并且字与字之间多不连属。

（西汉中晚期，东汉，波挑）

7、在东汉晚期的《＿＿＿＿》上甚至看到了抛弃波挑的狂放今草，这是历史发展的必然。

（《安徽亳县曹氏墓砖》）

七、东汉后期的书法流派

1、东汉后期的书法流派有：

曹喜影响下的＿＿＿＿流派，杜操、崔瑶和张芝影响下的＿＿＿＿流派，＿＿＿＿的行书流派和＿＿＿＿的隶书流派。

（篆书、草书，刘德升、蔡邕）

2、曹喜在李斯小篆中添入悬针垂露之法对时人和后世是有影响的。

最早受其影响的是同期书家＿＿＿＿，对后世影响的有＿＿＿＿、＿＿＿＿等。

（班固、蔡邕、邯郸淳）

3、＿＿＿＿，以善章草著名，唐代推其为汉代章草书第一人。

（杜操）

4、＿＿＿＿，与杜操并称“崔杜”，被誉为“＿＿＿＿”。

其传世的《＿＿＿＿》为现今可见的最早书论文字。

文中既阐述了草书兴起的原因，又描述了草书的审美特征，如“＿＿＿＿”、“＿＿＿＿”等，并以各种具体形象的事物来形容抽象的草书艺术，辩证地阐述了“＿＿＿＿”的意义，对草书发展有深远的影响。

后蔡邕作《＿＿＿＿》、卫恒作《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》，皆仿《草书势》，合称《＿＿＿＿》。

（崔瑗，“草贤”，《草书势》，“志在飞移”、“放逸生奇”，“势”，《篆势》、《字势》、《隶势》、《四体书势》）

5、张芝，字伯英，善隶、行、草、飞白书，学杜操、崔瑗之法，变章草之字字区分为“＿＿＿＿”，气脉通畅。

《淳化阁帖》中收入其《＿＿＿＿》、《冠军帖》、《终年帖》、《欲归帖》等。

张芝草书已完备地具有了“＿＿＿＿”、“＿＿＿＿”、“＿＿＿＿”的审美内涵。

（“一笔书”，《八月帖》，“骨”、“筋”、“肉”）

6、刘德升，“以造行书擅名，虽以草创，亦甚妍美，风流婉约，独步当时。

”由汉末入魏的书家＿＿＿＿、＿＿＿＿皆其门下。

（钟繇、胡诏）

7、蔡邕，字伯喈，世称蔡中郎，是汉末杰出的学者、文学家、音乐家、也是汉末极有影响的＿＿＿＿家。

其擅隶书，史载他创＿＿＿＿。

其《＿＿＿＿》等书论中涉及到“＿＿＿＿”与“＿＿＿＿”等书法美学范畴，由此阐发“＿＿＿＿”问题，其对魏、晋时代文人书法笔法传授有开创之功。

（书法、飞白书，《篆势》、“势”、“力”、“笔法”）

 第三章　魏晋书法

1、＿＿＿＿时期是书体演变的终结期，行、草、楷已趋向成熟。

（魏晋）

2、魏晋书法走向了完全的＿＿＿＿阶段。

可分为三个阶段：

第一阶段以＿＿＿＿为代表，第二阶段以＿＿＿＿为代表，第三阶段以＿＿＿＿为代表。

（自觉，钟繇、王羲之、王献之）

3、魏晋书论有了很大发展，流传至今的有西晋卫恒的《＿＿＿＿》、索靖的《＿＿＿》等，奠定了中国古代书论的基础。

（《四体书势》、《草书状》）

一、三国、西晋时期的刻石书法与墨迹

1、三国、西晋时期的书法，有＿＿＿＿和＿＿＿＿两大类。

（刻石书法、墨迹）

2、魏晋屡申禁碑，碑刻较少，蜀碑刻尚未发现。

曹魏碑刻中，最著名的是《＿＿＿＿》和《＿＿＿＿》，著名的还有《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》等。

（《上尊号碑》、《受禅表碑》，《黄初残碑》、《正始石经》）

3、《正始石经》以古文、小篆、分书三体刻成，又名《＿＿＿＿》，上刻有《尚书》、《春秋》和部分《左传》，小篆为悬针脚，用笔划一，体态端正。

（《三体石经》）

4、东吴著名的篆书刻石有《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》，碑刻有《＿＿＿＿》等。

（《天发神谶碑》、《禅国山碑》、《谷朗碑》）

5、《天发神谶碑》字势雄伟，体势方整，横竖之起笔用同期隶书折刀法，纵画垂针出锋，世称“＿＿＿＿”，后世效之者不少。

（“倒韭叶”）

6、西晋碑刻，洛阳及洛东偃师出土的如《＿＿＿＿》等隶书体虽庄重但已无复汉隶醇茂之意，施安昌先生统称为＿＿＿＿。

洛阳以外的著名碑刻有河南汲县的《＿＿＿＿》等。

（《辟雍碑》、西晋洛阳体，《吕望表》）

7、19世纪末20世纪初，瑞典人斯文赫定在楼兰地区发现了汉晋木简和文书，其中的残纸文书称为＿＿＿＿。

（楼兰残纸）

8、东吴简牍和楼兰残纸的发现，说明＿＿＿＿和＿＿＿＿已成为当时普遍通行的书体。

（楷书、行书）

9、西晋陆机的《＿＿＿＿》，被董其昌称为“盖右军以前，元常以后，唯存此数行为希代宝。

”一般称其为章草至今草的过渡期作品。

（《平复帖》）

10、抄经、写经在佛教盛行的魏晋时期十分风靡，逐渐形成一种特有的审美定式和规范，后世称为＿＿＿＿或＿＿＿＿。

吐鲁番遗书中西晋元康六年的《＿＿＿＿》残卷为典型的抄经体，有不少已脱离隶书审美趣味而以楷书面貌出现。

（写经体、抄经体，《诸佛要集经》）

二