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中国古代知名十大女画家排名
篇一:
中国古代著名的十大画家
中国古代著名的十大画家
1.齐白石:
(1863-1957),现代杰出画家,书法家,篆刻家。
原名齐璜,纯芝,字渭青、号白石、濒生、阿芝、借山吟馆主者、寄萍老人等。
湖南湘潭人。
十二岁学粗木工,后做雕花木匠,兼习画。
亦习诗文,书法、篆刻,初为画工,为乡里人画衣冠像。
六十岁后定居北京,以卖画、刻印为职业。
生平推崇徐渭、朱耷、石涛、吴昌硕等前辈诸家,重视创新,不断变化,创造了独特不群的风貌。
所画作品,都洋溢着对生活的热爱。
其篆刻朴茂有力,书法刚劲沉着,诗文、画论也有独到之处。
任中国文学艺术界联合会主席团委员,美术家协会主席。
1953年中央文化部授予“人民艺术家”称号。
2.徐悲鸿:
((1895--1953)江苏宜兴计亭人。
父亲是个贫苦的画家。
悲鸿幼年随父学画,二十岁即在上海卖画。
1918年任北京大学画法研究会导师,后考入法国国立巴黎美术学校,其间又曾到柏林、比利时。
1927年任中央大学艺术系教授,并兼任南国艺术学院美术系主任。
1929年任北京艺术学院院长,其间创作了大幅油画《田横五百壮士》、《奚我后》,国画《九方皋》。
抗日战争开始后赴南洋、印度等地举办画展,将全部卖画收入损献给祖国救灾抗战。
抗战胜利后回到北平,任中央美术学院院长。
解放后,任中央美术学院院长,全国美术工作者协会主席,第一届政治协商会议代表。
1953年因患脑溢血病逝。
这位杰出的画家,美术教育家和社会活动
家,为我国美术事业作出了重大贡献。
著有《徐悲鸿彩墨画集》等。
3.张大千:
(1901-1984)名爱,又名秀,季菱,字大千,别号大千居士,或迳署“署人张大千”。
四川内江人,幼年受擅长绘画的母亲和以画虎著称,自号“虎痴”的二哥张善的熏陶指引,并从名师曾农髯,李梅阉学诗文、书法和绘画。
除临摹历代名迹外,又遍游名山大川,以造化为师,经过刻苦钻研,获得了卓越揲诚就。
青年时代,即与二哥张善齐名,二十多岁,曾赴日本留学,学过染织,回国后,一度迷于佛学,曾去宁天童寺“皈依佛门”,想当和尚,据说,他怕在头上烫九个香记,只好等待别了师父弘筏大和尚,回到现实世界来,青年时期就能画一手很好的具有石涛、八大山人画风的作品,几可乱真,所以有“南方石涛”之称。
他早年画的《石涛画册》,竟被著名鉴赏家、画家陈半丁作为石涛“真迹”珍藏起来,以夸耀于画友面前,被张大千识破指出,后来传为佳话,足以证明千在二十几岁在摹拟古人传统绘画的功力和成就,已经是惊人了。
张大千于1940年后,用了两年半的时间,对于我国敦煌洞窟,逐个整理编号,进行临摹,丰富了绘画技法。
1948年适居香港,后又旅居印度、法国、巴西等国。
1984年病逝台湾,享年八十四岁。
4.刘海栗:
杰出的美术家、教育家、美术史家、画家。
江苏省武进县人。
1912年11月在上海乍浦路创办现代中国第一所美术学校--上海国画美术院(上海美术专科学校前身),任校长,招收了徐悲鸿、
王济远等高材生,并冲破封建势力,首创男女同校,增加用人体模特和旅行写生。
1918年到北京大学讲学,并第一次举行个人画展,收到蔡元培、郭沫若的称赞。
1919年他到日本考察绘画及美术教育,其油画作品备受日本画坛重视和推崇,被称为“东方艺坛的狮”。
1929年刘海粟赴欧洲考察美术,遍访法兰西、意大利、瑞士等国名胜,三年间创下近百幅美术作品,受到巴黎美术界好评。
曾与毕加索、马蒂斯、焚钝根等画家交游论艺。
巴黎大学教授路易、拉洛拉著文称誉他是“中国文艺复兴大师”。
解放后曾任华东艺术专科学校校长,南京艺术学院院长。
1981年被聘为意大利国家艺术院名誉院士,并被授予金质奖章。
5.潘天寿:
(1898-1971)现代著名画家,美术教育家。
早年名天授、字大颐、阿寿、雷婆头峰寿者等。
浙江宁海县人。
平生积极从事艺术创作和艺术教育工作,为继承和发展我国传统绘画艺术,为培养美术人材等方面作出了可贵的贡献。
解放后,是全国人民代表大会代表。
曾任中国文联委员,中国美术家协会副主席,浙江省文联副主席,中国美协浙江分会主席,浙江美术学院院长、教授等职。
他精于写意花鸟和山水,偶作人物,兼工书法、诗词、篆刻等,都有很高的造诣。
尤善画鹰、八哥、松树、梅竹、蔬果、山石、野花等题材,他作画时每画一笔,都要精心推敲,一丝不苟,故落笔大胆泼辣,又能细心收拾,作品的构图,清新苍秀,笔墨色彩纵横交错,气势磅礴,趣韵横生,具有鲜明的独特风格。
他还长于表现山花、野草,笔墨挺秀多姿,
艳丽生动。
画面的虚实、疏密、主宾、黑白以及强烈,又和谐协调,加之色彩的清新浓郁,画面的灵气引人入胜。
他的著作有《中国绘画史》、《雷婆头峰团瓢画谈随笔》,以及其绘画作品《潘天寿画集》等。
6.傅抱石:
(1904-1964)江西新喻人,早年留学日本,攻东方美术史学。
由于长期对真山真水的体察,画意深邃,章法新颖,善用浓墨,渲染等法,把水、墨、彩融合一体,达到翁郁淋漓,气势磅礴的效果。
在传统技法基础上,推陈出新,独树一帜,对解放后的山水画,起了继往开来的作用。
其人物画,线条劲健,深得传神之妙。
解放前任国立中央大学艺术教授。
解放后,任南京师范学院美术系教授、中国美协副主席,江苏省国画院院长。
出版有《中国古代山水画史研究》、《中国山水人物技法》、《中国绘画理论》、《石涛山人年谱》、《罗马尼亚写生集》、《捷克斯洛伐克写生集》、《东北写生集》、《浙江写生集》等。
又精篆刻,并有《印谱》行世。
其代表作有《兰亭图》、《丽人行》、《九歌图—湘夫人》、《江南春》、《待细把江山图画》等。
一九六五年病逝南京,卒年六十二岁。
7.黄宾虹:
(1865-1955)现代杰出画家。
名质,字朴存、朴岑、亦作朴丞、劈琴、号宾虹、别署予向、虹叟、黄山山中人等。
祖籍安徽歙县,出生於浙江金华。
幼喜绘画,课余之暇,兼习篆刻。
六岁时,临摹家藏的沈庭瑞(樗崖)山水册,曾从郑,陈崇光等学花鸟。
后居上海三十年,前二十年,主要在报社、书局任职,从事新闻与美术
编辑工作;后转做教育工作,先后任上海各艺术学校的教授。
又曾在北京、杭州等地美术学院任教。
任中国美术家协会华东分会副主席。
他的技法,行力於李流芳,程邃,以及残,弘仁等,但也兼法宋、元各家。
所作重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一;用笔如作篆籀,洗耳恭听练凝重,遒劲有力,在行笔谨严处,有纵横奇峭之趣。
七十岁后,后画作品,兴会淋漓、浑厚华滋;喜以积墨、泼墨、破墨、宿墨互用,使山川层层深厚,气势磅礴。
所谓“黑、密、厚、重”的画风,正是他显著的特色。
他的书法“钟鼎”的功力较深。
其著作有:
《黄山画家源流考》、《虹庐画谈》、《古画微》、《画学编》、《金石书画编》、《画法要旨》等,与邓实合辑《美术丛书》并有辑本《黄宾虹画语录》。
8.李可染:
李可染先生1907年3月26日生于江苏徐州,13岁从师乡贤钱食芝学习传统山水画,16岁入上海私立美专学习。
1929年以优异的成绩入杭州(国际)西湖艺术院,破格录取为研究生,师从林凤眠等教授,研习西画。
1943年应聘为重庆国立艺专讲师,从事中国画教学、创作和工作。
1946年应徐悲鸿之聘为国立北平艺专中国画教授,同时师从齐白石、黄宾虹,潜心于民族传统绘画的研究与创作。
新中国成立后、他进一步致力于中国画艺术的革新。
将"可贵者胆,所要者魂"、"用最大的功力大进去,用最大的勇气打出来"为座右铭,使古老的山水画艺术获得了新的生命。
可染先生的山水深厚凝重,博大沉雄,以鲜明的时代精神和艺术个性促进了民族传统绘画
篇二:
201X年度中国当代国画家排行榜
201X年度中国当代国画家排行榜:
由中国书画艺术市场行情数据中心、中国书画研究中心、中国画研究中心等相关部门根据市场行情、业内评估和国民调查的数据显示,从201X年至201X年占据中国国画艺术市场的当代国画家排行榜已经出炉。
一、中国最具影响力十大国画家
B、白雪石
C、程十发
F、冯远、范曾
H、黄永玉
L、刘大为、龙瑞
W、吴冠中、王明明
Z、张仃
二、中国最具影响力百位国画家
B、白雪石
C、陈平、陈永锵、陈向迅、陈佩秋、崔子范、崔如琢、程十发、蔡超、蔡玉水
D、杜滋龄
Y、于志学、于希宁、杨彦、杨力舟、杨之光、杨长槐、杨延文、杨晓阳、袁运甫、喻继高
F、冯远、冯大中、冯今松、范扬、范曾、方楚雄、方增先G、关玉良、郭怡孮
H、何加林何家英、何水法、黄均、黄永玉、韩天衡、韩美
林
J、贾又福、贾浩义、江文湛、江宏伟
K、孔仲起、孔维克
L、娄师白、卢禹舜、龙瑞、刘大为、刘文西、刘旦宅、刘国松、刘勃舒、刘懋善、林凡、林墉、林曦明、梁岩M、马西光、孟祥顺、苗重安
N、聂鸥
P、彭先诚
Q、启功、秦岭云
S、史国良、石齐、石虎、宋玉麟宋雨桂、施大畏
T、田黎明、汤文选、童中焘
W、吴山明、吴青霞、吴冠中、王镛、王子武、王文芳、王成喜、王西京、王明明
X、许麟庐、徐希、徐乐乐、萧瀚、萧淑芳、谢志高
Z、曾宓、张广、张仃、张立辰、张志民、张桂铭、张善平、卓鹤君、周京新、周韶华、郑乃珖、朱宣咸、朱道平
三、中国最具升值潜质十大国画家
G、高相国
H、黄永玉
J、吉瑞森、姜永安
K、孔维克L、卢禹舜、梁文博
X、谢天赐
Y、杨麟、姚大伍
四、中国最具升值潜质百位国画家
B、白云乡、白庚延、毕建勋
C、陈平、陈玉圃、陈国勇、程振国、崔振宽
D、杜军
F、范扬、冯兆平、方向、方骏
G、宫丽、郭文涛、郭全忠、高相国、高德星、甘长霖
H、韩硕、韩敬伟、胡应康、胡宝利、黄永玉、胡应康、胡宝利
J、江宏伟、纪清远、贾广健、姬国强、姜永安、吉瑞森K、孔紫、孔维克
L、李洋、李翔、李乃宙、李小可、李世南、李孝萱、李魁正、、梁文博、梁占岩、刘向平、刘泉义、刘国辉、刘泽文、林容生、林海钟、龙瑞、卢禹舜
M、马援、马海方、满维起、苗再新
N、尼玛泽仁、南海岩
Q、秦龙、丘挺
R、任惠中
S、石齐、石峰、舒展、舒建新、孙成河
T、田黎明、唐勇力
W、王炜、王珂、王乃壮、王玉良、王生才、王有政、王
明明、王淼田、吴冠南、尉晓榕
X、西丁、谢天赐
Y、严幼俊、姚大伍、姚鸣京、闵学林、杨麟、杨沛璋、于文江、岳黔山、袁武
Z、张望、张捷、张月成、张伟平、张伟民、张谷旻、张复兴、周京新、赵卫、
华君、朱宣咸
赵占东、赵宁安、赵建成、赵振川、周中国画研究中心中国书画艺术市场行情数据中心中国书画研究中心
201X年11月
篇三:
中国古代著名画家列表
三国-两晋-南北朝画家
顾恺之——(约345——406年),字长康,晋陵无锡(今江苏无锡)人。
他是东晋著名画家,多才艺,工诗赋,尤精于绘画,擅长于佛道、人物、肖像、禽兽、山水,尤善传神。
曾在建康瓦棺寺作维摩诘壁画,为世所称。
代表作品《女史箴图卷》、《列女仁智图卷》、《洛神赋图卷》等。
萧绎——(505——554年),字世诚,博学善画,尤以肖像画最擅。
代表作品《职贡图卷》。
隋唐画家
展子虔(约531——604年前后),隋朝山水画家,渤海(今山东阳信)人,他的人物、山水、界画和车马无不精湛,尤长人物山水。
代表作品《游春图卷》是现存卷轴山水画中最古老的一幅。
阎立本(?
——673年)唐代初年,人物画家,雍州万年(今陕西临潼)人。
他的绘画题材非常广泛,除当时流行的宗教画外,人物、车马、山水、台阁等无所不能。
但他最擅长、成就也最突出的还是肖像画和政治性题材的历史画。
代表作品《步辇图》等。
李昭道——初唐时期,青绿山水画家,画风精巧细密。
代表作品《明皇幸蜀图》体现了他的典型风格,时代特征明显,是反映唐代山水画面貌的重要传世作品。
张萱——唐代陕西长安人,最擅长画妇女和婴儿,他的人物画创作多半是描写宫廷妇女的闲散娱乐生活,人物形象不仅“形似”,而且传神,能确切刻画人物的心理状况。
代表作品《虢国夫人游春图》、《捣练图》等。
梁令瓒——或称蜀人,活动于开元年间,画风严谨、精细,在天文学上有一定贡献,代表作品《五星二十八宿神形图》。
周昉——唐代长安人,擅长贵族人物肖像及宗教壁画,亦以仕女画为突出,以当时的关中贵妇为形象依据,具有以“丰厚为体”、“衣裳简劲,彩色柔丽”的特点,体现了中晚唐时期官僚贵族的审美情趣。
代表作品《挥扇仕女图》、《簪花仕女图》等。
李真——中唐时人,师法周昉,代表作品《不空金刚像》。
韩滉——唐代长安人,他画了不少反映农村生活的作品,倾注了他对生活的热爱之情和对农民疾苦的同情之心,此外,他特别喜欢画牛。
代表作品《五牛图》等。
韩干——唐代陕西蓝田人,一生中的绘画活动,大多数以马为表现题材,他画马,不拘成法,注重观察和写生。
代表作品《夜照白图》、《牧马图》等。
韦偃——唐代的画马名家,代表作品《牧放图》等。
孙位——会稽(今浙江绍兴)人,晚唐宫廷画家,善画人物、鬼神、杂画。
性情疏放不羁,不拘礼法,平生常与僧道来往,颇有魏晋名士风度。
代表作品《七贤图》等。
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五代画家
荆浩——五代时期沁阳(河南济源)人,他既注重吸收传统技法的优点,也倾心师造化,既着重笔法的丰富变化,也不忽视水墨的灵活运用,在水墨山水画皴、擦、点、染的笔墨技巧上具有开创性的贡献,为后来的山水画艺术形式奠定了稳固的基础。
代表作品《匡庐图》等。
关仝——五代时期长安人,是荆浩的弟子,有“出蓝”之誉,自成一体,人称“关家山水”,他的画势与荆浩相仿,构图以巍峨、雄奇、深远见长。
代表作品《关山行旅图》、《山谿待渡图》等。
黄筌——五代时期成都人,17岁为前蜀画院待诏,他的花鸟画题材多取材于宫廷的珍禽瑞鸟、名花奇石,表现技法上“妙在赋色,用笔极精细,殆不见墨迹,但以轻色染成,谓之写生。
”代表作品《写生珍禽图》等。
胡瓌——(公元十世纪),契丹族人,定居范阳(今河北涿县)。
善画人物、鞍马,主要描绘契丹部族的游牧生活,马的骨骼体态,塞外的荒漠之景,牧猎的矫健武勇,都能曲尽其态。
代表作品《卓歇图》。
赵严——陈州人(今河南淮阳),梁太祖女婿,末帝时为户部尚书租庸使。
精于鉴
赏,家富收藏。
善画人马,挺然高格,非众人所及。
代表作品《调马图》、《八达春游图》。
阮浩——画史无传,生卒、籍贯不详。
代表作品《閬苑女仙图》。
王齐翰——建康人(今南京),仕南唐画院为翰林待诏。
善画人物、佛道、山水,尤工人物。
代表作品《勘书图》。
周文矩(约937——997年),建康人,南唐画院侍诏,善画人物、仕女,他的作品不仅善于把握生动的富有表现力的情节,而且十分注意对在特定的环境和情节中的人物心理的表现,从而较为深刻地揭示出社会的本质。
代表作品《重屏会棋图》、《宫中图》、《文苑图》、《琉璃堂人物图》等。
顾闳中(约910——980年之间),江南人,是南唐中主、后主时的画院侍诏,为当时享有盛誉的人物画家,他的作品不仅善于把握生动的富有表现力的情节,而且十分注意对在特定的环境和情节中的人物心理的表现,从而较为深刻地揭示出社会的本质。
代表作品《韩熙载夜宴图》等。
赵干——江宁人(今南京),南唐后主李煜时为画院学生。
善画山水林木,
长于布景,多作江南景物。
代表作品《江行初雪图》。
董源——五代时期钟陵人,是南唐伟大的山水画家,题材取自江南丘陵江湖景色,水墨和着色并用,画面苍润、清淡、幽雅,表现出风雨晦明、四时朝暮的变化。
代表作品《潇湘图》、《夏山图》、《夏景山口待渡图》、《龙袖骄民图》等。
卫贤——京兆(今陕西西安)人。
南唐时为内供奉。
擅长画楼台、殿宇、水磨、人物等。
是一位以界画著名的画家。
代表作品《高士图》。
贯休——俗姓姜,字德隐,今浙江金华人,(832——912年),其入蜀后,被封为禅月大师,他善诗,善书,尤善画。
代表作品《十六罗汉像》。
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两宋画家
巨然——五代时期,董源画风的最好继承者,他先师董源,后因留居汴京,北方的自然环境和山水画派又给予了他新的感受和影响,使他在董源画风的基础上,有所创新。
代表作品《層巖丛树图》、《秋山问道图》等。
李成——(916——967年),北宋山水画家,初学五代荆浩、关仝,后自成风格,他观察体验自然山川,几与之融化,并转化为表现自己内心世界的山水画。
代表作品《读碑窠石图》、《茂林远岫图》等。
范宽——北宋山水画家,生性宽厚、豁达大度,故有范“宽”之称。
他画山水初学荆浩、关仝,受李成影响更大,浮想大自然之奇胜,致力于情景合一的构思酝酿,终于创造出了具有独特形式风格的山水画。
代表作品《溪山行旅图》、《雪景寒林图》、《雪山萧寺图》等。
黄居寀——著名画家黄筌之子,曾在后蜀任翰林待诏,后随蜀主降宋,在北宋翰林院为翰林待诏,他承传家风,使富丽工巧的黄氏花鸟画风在宋初盛极一时。
代表作品《山鹧棘雀图》。
祁序——江南人,善作花竹禽鸟,又工画牛,有戴嵩遗风,兼长画猫。
代表作品《江山放牧图》。
武宗元——画史无传,生卒、籍贯不详。
代表作品《朝元仙仗图》。
许道宁——(约970——1053年左右),长安(今陕西西安)人,工画山水,学李成。
晚年自成一家。
代表作品《渔父图》。
燕文贵——活动于北宋太宗、真宗时期,吴兴(今浙江湖州)人。
太宗时期任翰林图画院待诏。
善画山水人物和风俗画,自成一家,画史上称其山水为“燕家景致”。
代表作品《溪山楼观图》、《江山楼观图》。
王居正——河东(今山西永济)人,善画仕女,取法周昉。
代表作品《纺
车图》。
燕肃——(?
——1040年),字穆之,他进士出身,是一位颇有政绩的地方和中央高级官员,同时又是一位有成就的科学家和画家。
他的艺术修养也正与他的睿智和德行并驾齐驱。
他善于作水墨山水,亦能作壁画,为历来鉴赏家们所称道。
代表作品《春山图》。
崔白——宋代濠梁(今安徽凤阳)人,擅画花竹、禽鸟,尤工秋荷凫雁,注重写生,精于勾勒填彩,线条劲利如铁丝,设色淡雅,在继承徐熙、黄筌两体的基础上别创出一种清雅疏秀的风格,此外,他还精于道释人物鬼神。
代表作品《寒雀图》、《双喜图》等。
苏轼——(1036——1101年),字子瞻,号东坡居士,眉州眉山(今四川眉山)人,历任端明殿翰林侍读学士、礼部尚书等职。
他是北宋著名的诗人、文学家和书法家,又是文人画派的创始人。
善作墨戏,于书后诗前、茶余酒酣之时放笔为之。
追求画面笔墨间的变化和趣味,不求形似,但求申导胸中情意。
作枯木竹石,为后世文人画之法式。
代表作品《枯木怪石图》。
米芾——(1051——1107年),宋徽宗时召为书画学博士,为人狂怪,时人称其为“米颠”。
他以水墨挥洒点染表现烟雨掩映的江南山水,特别创造了一种浓淡枯湿横点、积点成山的山水画技法,后世称之为“米点山水”,其画风开创了文人画山水的新局面。
代表作品《珊瑚笔架图》等。
郭熙——(约1000——约1090年),宋代山水画家,早年山水工致秀美,后师法李成。
晚年继承李成的画风而又有自己的独创,把北方山水画派推向新的水平,成为北宋山水画的杰出代表。
代表作品《窠石平远图》、《早春图》、《幽谷图》、《山邨图》、《溪山访友图》等。
李公麟——(1049——1106年),字伯时,舒城(今安徽)人,熙宁三年(1070年)中进士,历任检法御史、朝奉郎等职。
元符三年(1100年)因病辞官,隐居故乡龙眠山庄,自号龙眠居士。
擅书画,尤工人物,又以画马著名。
精于白描,风格独特。
代表作品《五马图》、《莲社图》等。
王诜——字晋卿,太原人,娶宋英宗赵曙女,官驸马都尉。
他精于诗文书画,画山水水墨学李成,着色师李思训,是北宋贵族、文人中的卓越画家。
代表作品《烟江叠嶂图》、《渔村小雪图》等。
赵令穰——北宋后期画家,他喜爱收藏,经常认真品味临摹名家书画,作品多描绘小山丛竹、江湖小鸟、坡坂塘汀之景。
代表作品《湖莊清夏图》等。
赵士雷——字公震,宋宗室,曾任襄州观察使等职。
善作湖塘小景,为当时所推重。
代表作品《湘乡小景图》。
赵佶——(1082——1135年),即宋徽宗。
在位时扩充翰林图画院,提高
画家的社会地位,建立比较严格的考核制度,并经常亲自进行指导。
他善书法,书风坚劲秀挺,被称为“瘦金书”。
擅长绘画,尤工花鸟。
代表作品《柳鸦图》、《竹禽图》、《芙蓉锦鸡图》、《腊梅双禽图》、《枇杷山鸟图》、《听琴图》、《雪江归棹图》、《祥龙石图》、《瑞鹤图》等。
梁师闵——字循德,京师(今河南开封)人,主要活动期在北宋后期。
他擅长于花竹羽毛等物,取法徐熙,精致而不疏,严谨而不放。
代表作品《蘆汀密雪图》。
王希孟——画史失载,从仅有的文字资料中得知他原为宋徽宗时画院学生,后入宫廷文书库,宋徽宗曾亲自授其画艺,18岁时仅用不到半年的时间创作了横1188厘米,高51.3厘米的青绿山水画煌煌巨制《千里江山图》卷,此图献给宋徽宗后不久,他就去世,时年仅20岁。
张择端——字正道,东武(山东诸城)人,曾任宫廷翰林待诏,他性喜绘画,工于界画,尤嗜于舟车、市桥。
代表作品《清明上河图》。
乔仲常——河中(今山西永济)人,工杂画,尤长人物道释故事画,师李公麟。
代表作品《赤壁图》。
王庭筠——(1151——1202年)字子端,号黄华老人,河东(今山西永济)人,他的书法和绘画都学米芾,重视笔墨趣味,不愿为成法所拘,善作枯木竹石。
在苏轼和文同之后,把这一画科推向了新的境界,使画面和诗文的联系更密切,发展了文人画派,对后来学者影响极大。
代表作品《幽竹枯楂图》。
宫素然——画史无传,生卒、籍贯不详。
代表作品《明妃出塞图》。
武元直——字善夫,生卒、籍贯不详。
金熙宗时进士,属文人士大夫画家。
代表作品《赤壁图》。
李山——画史无传,曾于大定中出任汾州节都使,泰和间入直秘书监,与王庭筠父子有交往。
代表作品《风雪松杉图》。
张珪——画史无传,生卒、籍贯不详。
代表作品《神龜图》。
赵霖——画史无传,生卒、籍贯不详。
代表作品《昭陵六骏图》。
杨世昌——画史无传,生卒、籍贯不详。
代表作品《崆峒问道图》。
李唐——(约1066——1150年左右),南宋时期河阳(今河南孟县)人,在画院任待诏,他不仅山水画自创一格,而且擅画人物故事等题材,由于他的成就和影响,他实际上成了南宋画院的领袖和宗师。
代表作品《万壑松风图》、《长夏江寺图》、《採薇图》等。
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