最经典五十首宋词.docx

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最经典五十首宋词

最经典五十首宋词

○苏幕遮--范仲淹

○渔家傲--范仲淹

○天仙子--张先

○浣溪沙--晏殊

○蝶恋花--晏殊

○玉楼春--宋祁

○踏莎行--欧阳修

○采桑子--欧阳修

○雨霖铃--柳永

○凤栖梧--柳永

○望海潮--柳永

○八声甘州--柳永

○桂枝香.金陵怀古--王安石

○临江仙--晏几道

○鹧鸪天--晏几道

○江城子乙卯正月二十日夜记梦--苏轼

○水调歌头--苏轼

○念奴娇赤壁怀古--苏轼

○卜算子黄州定惠院寓居作--苏轼

○水龙吟次韵章质夫杨花词--苏轼

○卜算子--李之仪

○鹊桥仙--秦观

○踏莎行郴州旅舍--秦观

○青玉案--贺铸

○苏幕遮--周邦彦

○蝶恋花.早行--周邦彦

○如梦令--李清照

○一剪梅--李清照

○醉花阴--李清照

○永遇乐--李清照

○声声慢--李清照

○临江仙--陈与义

○贺新郎.送胡邦衡谪新州--张元幹

○满江红.写怀--岳飞

○钗头凤--陆游

○卜算子咏梅--陆游

○六州歌头--张孝祥

○念奴娇过洞庭--张孝祥

○水龙吟登建康赏心亭--辛弃疾

○青玉案元夕--辛弃疾

○菩萨蛮书江西造口壁--辛弃疾

○摸鱼儿--辛弃疾

○破阵子为陈同甫赋壮词以寄之--辛弃疾

○永遇乐京口北固亭怀古--辛弃疾

○沁园春--刘过

○扬州慢--姜夔

○双双燕咏燕--史达祖

○风入松--吴文英

○虞美人听雨--蒋捷

○苏幕遮--范仲淹

碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。

山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。

黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。

明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。

这首词上片先写远近山川一望无际的秋色，进而把目光移向天边，点出家乡遥远，极目难寻，“碧云天，黄叶地”，是概括力很强的咏秋名句，元代王实甫《西厢记》杂剧“长亭送别”一折的“碧云天，黄花地”，就是从这两句化用的。

词的下片因景生情，专抒离恨，前后融贯，浑然一体。

○渔家傲--范仲淹

塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。

四面边声连角起。

千嶂里，长烟落日孤城闭。

浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。

羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。

这首词是作者镇守西北边疆时所作。

格调悲壮苍凉，感情深沉郁抑。

它一方面表达了作者要早日平息西夏统治阶级的叛乱，巩固边疆的强烈愿望，另一方面又流露出对久驻边地、怀念家乡的将士的深切同情。

宋代魏泰《东轩笔录》说：

“范文正公守边日，作《渔家傲》乐歌数阙，皆以塞下秋来为首句，颇述边镇之劳苦。

欧阳公（欧阳修）尝呼为穷塞主之词，”可惜这组以边塞生活为题材的词久已散失，只剩下现在这一首了。

○天仙子--张先

时为嘉禾小倅，以病眠不赴府会。

水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。

送春春去几时回？

临晚镜，伤流景，往事后期空记省。

沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。

重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。

这首词为作者五十多岁时在秀州通判任上所作。

词中通过对心理活动的逐步揭示，并用暮春迷离夜色的烘托，抒写了伤春惜别的感情。

“云破月来花弄影”从动态中刻划了月夜景色，是传诵的名句，特别是句中的“弄”字写态传神，历来受到赞赏。

○浣溪沙--晏殊

一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。

夕阳西下几时回？

无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。

这首词表现了作者对时光流逝的帐惆和对春意衰残的惋惜。

“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”两句，寓工巧于自然浑成，寄闲情于景物描绘，是传诵的名句。

有故事说，晏殊先得“无可奈何花落去”一句，多日未能对出下句，适逢春暮，偶向江都尉王琪提及，王对以“似曾相识燕归来”，受到了晏殊的赏识。

○蝶恋花--晏殊

槛菊愁炯兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。

明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。

昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。

欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？

这首词写闺思，内容并不新颖，不外是临秋怀远之类。

但写秋意而不凄苦，赋景物而不秾艳，有一种耐人咀嚼的情味。

“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”三句写出了闺中人望眼欲穿的神态，所以王国维曾借用比喻“古今之成大事业，大学问者”必须经过的三种境界的第一种。

○玉楼春--宋祁

东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。

绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。

浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。

为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。

“红杏枝头春意闹”，是久被传诵的名句。

作者因为写了这首词，被当时人称为“红杏枝头春意闹尚书”。

过去有人认为，“闹字极粗极俗，且听不入耳，非但不可加于此句，并不当见之诗词‘（见清李渔《窥词管见》）。

但也有人认为，“著一‘闹’字，而境界全出”（王国维《人间词话》）。

反对诗词中使用民间的口语是不对的，把它贬为“极粗极俗”，是封建文人的阶级偏见。

人民使用的通俗语言，往往具有极生动的表现力，“红杏枝头”句，正得力于这个“闹”字。

有了这个字，就容易使读者联想到红杏花盛开的枝头，蜂围蝶舞，生意盎然的春天景象。

○踏莎行--欧阳修

候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。

离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。

寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚。

平芜尽处是春山，行人更在春山外。

这首词写离情。

上片从远行人着笔，写他在途中面对一派恼人的春色，愈走愈抑制不住强烈的愁思；下片写闺中人登高远望，遥念离人，哀怨满怀。

词中以春水比愁，用春山况远。

都帖切人物的具体心境，有较好的艺术效果。

○采桑子--欧阳修

群芳过后西湖好：

狼籍残红，飞絮濛濛，垂柳阑干尽日风。

笙歌散尽游人去，始觉春空。

垂下帘栊，双燕归来细雨中。

作者晚年退居颍州时（１０７１～１０７２），写了十首《采桑子》歌咏颍州的西湖，这是其中的第四首。

作者一反时人的情调，没有写伤春，而是赞扬了残春的景色之美。

○雨霖铃--柳永

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

执手相看泪眼，竟无语凝噎。

念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！

今宵酒醒何处？

杨柳岸晓风残月。

此去经年，应是良辰好景虚设。

便纵有千种风情，更与何人说。

这首词上片写冷落清秋时节，一对恋人在郊外离别时难分难舍的情景。

下片写离去的人对旅途和别后孤寂生活的种种设想。

作者通过对离人内心活动的描写，把他“凝噎”在喉头的话巧妙地表达了出来。

“杨柳岸晓风残月”句，写水边清晨景色，以凄清寂静的气氛，点染主人公的孤零之感，是广为传诵的名句。

词的情调婉约哀怨，很能代表柳词风格，宋人说它最适合给十七八岁女子，拍着红牙板演唱（见宋俞文豹《吹剑续录》）。

伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际，草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。

拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。

衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

这首词写倚楼怀念远人，饮酒唱歌都解不了愁，以致一天天消瘦下去。

内容虽平常，但在描写技巧上却有新颖之处。

“草色烟光残照里，无言谁会凭阑意”，这种意境很耐人寻味。

结尾两句写对爱情的专一诚挚，情见乎词。

王国维《人间词话》曾借用这两句，说凡成就大事业大学问的人，必须有这种执着坚毅的精神。

这说明作者具有较高的概括能力，能把某种精神状态形象地表达出来。

○望海潮--柳永

东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。

烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。

云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。

市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。

重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。

羌管弄睛，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。

千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。

异日图将好景，归去凤池夸。

宋代罗大经《鹤林玉露》卷一记载，“孙何帅钱塘，柳耆卿作《望海潮》词赠之。

”可知此词原是为孙何出任钱塘而作。

词中概括地描绘了杭州一带的秀丽景色，也反映了繁华富庶景象。

劳动人民所创造的物质财富，都成为封建统治阶级“竞豪奢”的享乐之资。

对上层统治集团的这种生活，作者是用羡慕的态度来描写的。

○八声甘州--柳永

对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。

渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。

是处红衰翠减，苒苒物华休，惟有长江水，无语东流。

不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。

叹年来踪迹，何事苦淹留？

想佳人妆楼长望，误几回天际识归舟。

争知我倚阑干处，正恁凝愁。

这首词写一个离人的烦恼。

在秋日黄昏的萧条景色中，他倚着栏杆，思念着家中的妻子，但又欲归不得。

“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”这几句，气象开阔，笔力苍劲，是写登临的名句。

苏轼说；“此语于诗句不减唐人高处”（见宋赵令畤《侯鲭录》卷七）。

○桂枝香.金陵怀古--王安石

登临送目，正故国晚秋，天气初肃。

千里澄江似练，翠峰如簇。

征帆去棹残阳里，背西风酒旗斜矗。

彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。

念往昔豪华竞逐，叹门外楼头，悲恨相续。

千古凭高对此，谩嗟荣辱。

六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。

至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。

词中描绘了金陵的壮丽景色，表现了作者热爱祖国河山的感情；同时，通过批判六朝封建统治阶级的奢侈生活，抒发了作者对现实政治的感慨。

这首词是王安石的代表作。

在以怀古为题材的作品中，它也是非常突出的。

用字的精炼，用典的妥贴，怀古和讽今的结合，写景和抒情的衬托、对照，这些都反映了王安石在词的创作上的成就和特点。

○临江仙--晏几道

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。

去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。

记得小蘋初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说相思。

当时明月在，曾照彩云归。

这首词写怀念歌女小蘋的怅惘之情。

在艺术上值得注意的是通篇用形象说话，较为蕴藉含蓄。

词中“梦后”两句为一层，“去年”三句为一层，“记得”三句为一层，“当时”两句又为一层，分别组成四幅画面，逐次表达了作者的思绪起伏，虽然没有“言情”，而情也就在其中了。

结尾更是词尽而意不尽，耐人寻味。

○鹧鸪天--晏几道

彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。

舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。

今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。

这首词写作者同他思念已久的歌女的重逢。

词中将追忆、思念和重逢依次写来，层次分明而有转折。

下片描写几次梦中相逢，待到真正相逢时却又疑为梦境，对比巧妙，写情真切。

○江城子乙卯正月二十日夜记梦--苏轼

十年生死两茫茫，不思量，自难忘。

千里孤坟，无处话凄凉。

纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡。

小轩窗，正梳妆；相顾无言，惟有泪千行。

料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

这首词作于熙宁八年（１０７５）正月，作者时任密州知州。

以悼亡为题材，这是最早的一首词。

全篇采用白描的手法，朴素自然，字字句句流露出深沉的感情。

○定风波--苏轼

（三月三日沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狈，余不觉。

已而遂晴，故作此。

莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。

竹杖芒鞋轻胜马。

谁怕！

一蓑烟雨任平生。

料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。

回首向来萧瑟处。

归去，也无风雨也无晴。

此词是苏轼被贬黄州时期所作。

这首词写作者途中遇大雨乃吟啸徐行的经历和感受。

“穿林打叶”形容风雨急骤，“吟啸”、“徐行”表态度从容，“竹杖芒鞋”指条件简陋，“莫听”、“何妨”、“谁怕”体现倔强豁达的风度，宛然在目。

下片转入雨后，经风雨洗礼，人醒、雨霁、天晴、日出。

回首往事，一切阴晴、雨霁，无不消逝一空。

自然有急雨扑面，人生旅途中也有风雷盖顶，只要沉着履险，从容应变，岂有闯不过的风浪？

“一蓑烟雨任平生”，何等乐观自信、飘逸旷达的人生态度！

深邃的人生哲理，寓于平常生活小景描写之中，弦外之音，令人回味无尽。

○水调歌头--苏轼

（丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。

）

明月几时有？

把酒问青天。

不知天上宫阙，今夕是何年。

我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。

起舞弄清影，何似在人间！

转朱阁，低绮户，照无眠。

不应有恨，何事偏向别时圆？

人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。

但愿人长久，千里共婵娟。

【这首词作于熙宁九年（１０７６）中秋夜，作者在密州。

词的上片由问天开始，写幻想乘风上天，但又觉得天上寒冷，不如人间温暖，反映了作者因政治上失意而对现实不满，想逃避现实，但又不能决绝的矛盾心理。

但作者以“何似在人间”作结，说明他对于现实人生还是热爱的。

下片抒写了作者和胞弟的离别之情。

作者由月的圆缺想到人的离别和团聚，发出了感慨。

结尾两句，“但愿人长久，千里共婵娟”，是自慰，也是共勉。

这是一篇历来传诵的名作。

胡仔《苕溪渔隐丛话》后集卷三十九对它作了这样的评价：

“中秋词，自东坡《水调歌头》一出，馀词尽废。

○念奴娇赤壁怀古--苏轼

大江东去，浪淘尽千古风流人物。

故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。

乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。

江山如画，一时多少豪杰。

遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。

羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。

故国神游，多情应笑我，早生华发。

人间如梦，一尊还酹江月。

这首词作于元丰五年（１０８２）七月，作者在黄州。

词中描绘了赤壁的雄伟壮丽的景色，歌颂了古代英雄人物周瑜的战功，并抒发了作者自己的感慨。

毛主席曾指出，赤壁之战是“中国战史中弱军战胜强军有名的战例”之一。

作者以精炼而形象的语言，对这一战役表示了赞美。

特别是“羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭”三句，描写周瑜面对强大的敌人，沉着应战，表现了藐视敌人的气概。

从全词来看，气氛是开朗的、豪迈的，情调是健康的。

结尾流露了一种低沉的、消极的情绪。

但主要的动人的部分却是前者，而不是后者。

这首词是作者的代表作，比较集中地反映了作者的艺术特色和成就。

象那磅礴的气势，英雄人物形象的描写，结构的变化起伏，写景、抒情、议论的结合的和谐，都是很突出的。

据宋俞文豹《吹剑续录》记载，苏轼有一次问一个善歌的人：

“我词何如柳七（柳永）？

”那人回答说：

“柳郎中词，只合十七八女郎，执红牙板，歌‘杨柳岸，晓风残月’。

学士词，须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱‘大江东去’。

”这充分说明了作者在作品中所体现出来的雄奇豪放的风格和境界。

】

○卜算子黄州定惠院寓居作--苏轼

缺月挂疏桐，漏断人初静。

惟见幽人独往来，缥缈孤鸿影。

惊起却回头，有恨无人省。

拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。

这首词作于元丰五年（１０８２）。

词内生动地描绘了孤鸿的形象，它的傲岸和自甘寂寞，正是作者自己的性格和心情的反映。

○水龙吟次韵章质夫杨花词--苏轼

似花还似非花，也无人惜从教坠。

抛家傍路，思量却是，无情有思。

萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。

梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。

不恨此花飞尽，恨西园落红难缀。

晓来雨过，遗踪何在？

一池萍碎。

春色三分：

二分尘土，一分流水。

细看来，不是杨花，点点是离人泪。

【这首词作于元祐二年（１０８７），作者和章咨楶当时同在汴京做官。

和韵填词，从命意到用韵，都要受到种种的限制。

这首词在这种条件下却能写得完美浑成，颇为动人，不受拘束，不见牵强，和韵而似原唱，充分反映了作者杰出的艺术才能。

在一般人所写的咏物词中，堆砌典故，玩弄辞藻，内容空洞，复沓，是常见的缺点。

这首词却避免了这些弊病。

它通过富有匠心的构思和丰富的想象，运用拟人化的手法，把咏物和写人巧妙地结合在一起。

它表面上在描绘杨花的飘坠，实际上是刻划了一个女子的伤感和幽怨。

声韵谐婉，清丽可喜，具有强烈的艺术效果。

一个大作家的艺术风格，尽管有其主导的一面，但往往是多方面的，不拘一格的。

苏轼就是这样的大作家，而本篇也就是一个具体的例证。

○卜算子--李之仪

我住长江头，君住长江尾。

日日思君不见君，共饮长江水。

此水几时休，此恨何时已？

只愿君心似我心，定不负相思意。

这首词构思巧妙，写得明白如话，感情真挚、朴素，富有民歌的艺术特色。

陈毅同志《赠缅甸友人》一诗曾采用这首词的艺术表现形式，以歌颂中缅两国人民比邻相处的深情厚谊。

○鹊桥仙--秦观

纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。

金风玉露一相逢，便胜却人间无数。

柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路！

两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

这首词借牛郎织女悲欢离合的神话故事，歌颂坚贞诚挚的爱情。

作者认为，由于牛郎织女一年只相逢一次，彼此更能珍惜在一起的时光，感情也更加强烈。

爱情贵在持久，而不必要朝夕相伴。

这种观点，在古代描写爱情的作品中是罕见的，也是较为健康的。

○踏莎行郴州旅舍--秦观

雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。

可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。

驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。

郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？

这首词约写于绍圣四年（１０９７）作者贬居郴州时。

他以凄婉的笔调，描述贬居地的荒凉和羁旅孤寂的心情，流露出作者对被贬的怨恨。

传说苏轼极欣赏词中最末两句，并写在自己的扇子上，见惠洪《冷斋夜话》。

苏轼当时的境遇大约和秦观相似，所以深有同感。

○青玉案--贺铸

凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。

锦瑟华年谁与度？

月台花榭，琐窗朱户，只有春知处。

碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。

试问闲愁都几许？

一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

这首词写路遇一位女子，因而引起了作者对生活的感慨。

作者的“闲愁”如此之多，反映了他生活的空虚，其中也包括功业未立和处境坎坷的苦闷。

最后三句十分含蓄地烘托“闲愁”，又写出了江南梅雨季节的景色，给人以迷惘之感。

当时人很赞赏，称他为“贺梅子”。

黄庭坚曾手抄这首《青玉案》，放在案头，常自吟味，并写了一首小诗寄给贺铸，其中说：

“解道江南断肠句，只今惟有贺方回。

”

○苏幕遮--周邦彦

燎沉香，消溽暑。

鸟雀呼睛，侵晓窥檐语。

叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。

故乡遥，何日去？

家住吴门，久作长安旅。

五月渔郎相忆否？

小楫轻舟，梦入芙蓉浦。

雨后初晴的仲夏景色，久客异乡的思乡情绪，是这首词表现的内容。

上片末三句写荷叶亭亭出水，迎风摆动的姿态如画。

王国维《人间词话》说它“真能得荷之神理”。

结尾三句写他梦魂回到故乡，用轻灵的笔触写出思忆中的江南风光。

○蝶恋花.早行--周邦彦

月皎惊乌栖不定，更漏将阑，轣辘牵金井。

唤起两眸清炯炯，泪花落枕红棉冷。

执手霜风吹鬓影，去意徊徨，别语愁难听。

楼上阑干横斗柄，露寒人远鸡相应。

词的标题是“早行”，就是写清早离家远行。

它描叙了一个过程，分为四个段落：

大早醒来；起床；临别的一霎那，自己独上征程。

每个段落两句或三句，都捕捉住了具有典型意味的特征，表达出依依不舍的离别心情。

明王世贞评“唤起”两句，说“其形容睡起之妙，真能动人”（《艺苑卮言》）。

○如梦令--李清照

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。

试问卷帘人，却海棠依旧。

知否？

知否？

应是绿肥红瘦。

这首小词，以白描开头，结句却着色秾艳。

其中有人物的对话，写得新颖活泼。

○一剪梅--李清照

红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。

云中谁寄锦书来？

雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。

此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

相传为元人伊世珍所写的《嫏环记》说：

赵明诚、李清照婚后不久，赵明诚就到远处去上学，李清照“殊不忍别，觅锦帕，书《一剪梅》词以送之”。

伊世珍所说和作品内容大体符合。

上片开头三句写分别的时令和地点，下片起句“花自飘零水自流”回应这三句，这些都是写分别时情景，其他各句是设想别后的思念心情。

过去有人称赞“红藕香残玉簟秋”句，认为它“精秀特绝”。

然而这首词整个说来，它的特色是用语浅近而感情深挚。

○醉花阴--李清照

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。

佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。

莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

作者在这首词中写她在秋天的凄苦心情。

据《嫏环记》记载，赵明诚对此词很称赏，想超过她，于是用三天三夜的工夫，废寝忘餐，写了十五首，然后把它们和李清照的这首词混杂在一起，去给他的朋友陆德夫看。

陆德夫再三赏玩，说“只有莫道不消魂三句绝隹”。

这在词史上成为一个佳话。

○永遇乐--李清照

落日熔金，暮云合壁，人在何处？

染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许。

元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨。

来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。

中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。

铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。

如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。

不如向帘儿底下，听人笑语。

过去，在元宵节，人们看灯游乐，总要热闹一番。

作者写这首词时，寓居南方，面对着佳节的热闹气氛，心里却充满了国破家亡的凄凉之感。

上片写节日景物，带着一种黯淡的色彩。

下片写她回忆汴京沦陷前和女伴看灯，对比今日的“憔悴”。

南宋刘辰翁《永遇乐·序》说：

“余自己亥上元，诵李易安《永遇乐》，为之涕下，今三年矣。

每闻此词，辄不自堪”，他也依声写了一首寄托他的“悲苦”。

李清照这首词中多用“寻常语”，很自然，却能动人。

○声声慢--李清照

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

乍暖还寒时候，最难将息。

三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急！

雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？

守着窗儿，独自怎生得黑！

梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。

这次第，怎一个愁字了得！

这首词是李清照晚年的作品。

词中写一个秋天黄昏的景物：

秋雁、菊花、梧桐、细雨、晚风，这些无不触动了她的愁绪。

这里所写的愁，有着国破家亡的具体生活内容，不同于无病呻吟。

但这种消极、绝望心情，却是深深地打上了作者的阶级烙印。

词的艺术特色是把情感活动和自然景物、生活细节结合来写，刻划入微，语言也有新颖独到之处。

过去人们称赞它开头一连用了十四个叠字，用得非常自然。

到快结尾时，又用了“点点滴滴”四个叠字。

这不独富有音乐性，而且表现了作者孤独的心情和单调冷清的环境。

此外它还用了“黑”、“得”等难押的“险韵”，都恰到好处，表现了作者在词的写作艺术上的造诣。

○临江仙--陈与义

（夜登小阁，忆洛中旧游。

）

忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。

长沟流月去无声，杏花疏影里，吹笛到天明。

二十馀年如一梦，此身虽在堪惊。

闲登小阁看新晴，古今多少事，渔唱起三更。

这首词是陈与义经过南渡的颠沛流离，终于到达高宗“行在”后的抚今思昔之作。

上片追忆往昔“良朋雅会”的豪兴。

“杏花疏影里，吹笛到天明”两句，过去曾受到一些人的称赏。

下片表现了作者饱经丧乱以后的消极心情。

○贺新郎.送胡邦衡谪新州--张元幹

梦绕神州路，怅秋风连营画角，故宫离黍。

底事昆仑倾砥柱，九地黄流乱注？

聚万落千村狐兔。