李煜亡国入宋后的作品《望江南多少恨》用的是以反写正的艺术手.docx

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李煜亡国入宋后的作品《望江南多少恨》用的是以反写正的艺术手

李煜亡国入宋后的作品《望江南·多少恨》用的是以反写正的艺术手

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　　望江南李煜。

李煜亡国入宋后的作品《望江南·多少恨》用的是以反写正的艺术手法。

　　以乐来反衬苦。

笔意有曲婉之感。

但这首词则不同。

是直笔明写。

正见正写直抒胸臆。

坦吐愁恨的艺术手法。

因而有愈见沉痛之感。

　　作品名称,《望江南·多少恨》。

外文名称,无。

作品别名,无。

创作年代,南唐。

李煜亡国入宋后。

作品出处,未知。

文学体裁,宋词。

作者,李煜。

　　正文。

望江南①多少泪。

断脸复横颐②。

心事莫将和泪说③。

　　凤笙休向泪时吹④。

肠断更无疑⑤。

多少恨。

昨夜梦魂中②。

还似旧时游上苑③。

车如流水马如龙④。

花月正春风⑤。

①这首词应与《望江南·多少恨》同时所作。

都是李煜亡国入宋后的作品。

②断脸：

《全唐诗》中作“袖”。

意思是泪水流在脸上擦断了。

断。

擦断。

颐：

下巴。

全句是说。

泪水流在脸上擦断了。

但又横挂在下巴上。

形容眼泪纵横交流的状态。

③和：

《花草粹编》。

吴讷本《尊前集》中均作“如”。

　　说：

《全唐诗》。

《花草粹编》中均作“滴”。

和泪说：

一面流眼泪。

一面述说。

④凤笙：

相传秦穆公时。

萧史善吹箫。

穆公女弄玉爱慕他。

穆公便将弄玉许配给他。

后弄玉学吹箫。

其声清脆悦耳。

引动了凤。

夫妇遂驾凤飞去。

后人以凤笙形容美笙。

唐韩愈《淮氏子》诗中云：

“或云欲学吹凤笙。

所慕灵妃媲萧史。

”休：

不要。

向。

朝着。

在。

泪时：

伤心落泪之时。

吹：

吹奏。

⑤肠断：

形容极度悲伤痛苦。

唐代白居易《长恨歌》有：

“行宫见月伤心色。

　　夜雨闻铃肠断声。

”之句。

更。

愈发。

①此词调名于《花草粹编》中注云：

“一名《梦游仙》。

《梦江南》。

《江南好》。

”《全唐诗》。

《词谱》等均作《忆江南》。

②梦魂：

古人认为在睡梦中人的灵魂会离开肉体。

故称“梦魂”。

唐代刘希夷《巫山怀古》中有句：

“颓想卧瑶席。

望江南梦魂何翩翩。

”③还似：

《花间集补》中作“还是”。

上苑：

封建时代供帝王玩赏。

打猎的园林。

④车如流水马如龙：

意思是车子接连不断像流水一样驰过。

马匹络绎不绝像一条龙一样走动。

　　形容车马络绎不绝。

十分繁华热闹。

望江南语出袁宏《后汉纪·孝章皇帝纪》上记载：

“建初二年太后诏曰：

‘吾万乘主。

身服大练。

食不求甘。

左右旁人无香熏之饰。

衣但布皇。

如是者欲以身率服众也。

……前过濯龙门。

见外家车如流水马如龙。

吾亦不谴怒之。

但绝其岁用。

冀以默愧其心。

……’”⑤花月：

花和月。

泛指美好的景色。

花月正春风。

意思是形容春天鲜花怒放。

春夜月光明朗。

春风微拂的情景。

描绘春光的明媚。

其二。

望江南①闲梦远②。

南国正清秋③：

千里江山寒色暮④。

　　芦花深处泊孤舟⑤。

笛在月明楼⑥。

闲梦远,南国正芳春。

船上管弦江面渌,满城飞絮滚轻尘。

忙杀看花人。

①此词调名一作《望江梅》。

又作《忆江南》。

②闲梦远：

闲。

指囚禁中百无聊赖的生活和心情。

梦远。

指梦见遥远的地方。

也指梦长。

③清秋：

天高气爽的秋天。

指深秋。

唐杜甫《宿府》有“清秋幕府井梧寒。

独宿江城蜡炬残”句。

④寒色：

指自然景物在寒冷时节的颜色。

即秋色。

暮：

萧本二主词等本中作“远”。

⑤芦花：

芦苇花絮。

隋江总《赠贺左丞萧舍人》有“芦花霜外白。

　　枫叶水前丹”句。

泊：

停泊。

停放。

⑥笛在月明楼：

全句意谓笛声发自于月光照耀下的高楼。

月明：

月光明照。

按：

此首词《尊前集》。

《全唐诗》。

《历代诗馀》均分为二阕。

　　赏析：

。

分层赏析：

其一《望江南·多少恨》用的是以反写正的艺术手法。

　　以乐来反衬苦。

笔意有曲婉之感。

但这首词则不同。

是直笔明写。

正见正写直抒胸臆。

坦吐愁恨的艺术手法。

因而有愈见沉痛之感。

二词可同读。

对作者的忧思愁恨则体会更深。

“多少泪”即“多少恨”之续写。

“一晌贪欢”后。

悲情更苦。

离恨更深。

作者再也无法自制。

只能任凭“多少泪。

断脸复横颐”了。

眼泪纵横当不是抽泣哽咽。

而是激情难收。

也许有号啕之举。

但是。

　　泪可流。

“心事”却不可说。

一是满腔悔恨无法说。

二是故国情怀不能说。

自伤之情。

囚居之苦。

片言俱现。

作者心中愁苦跃然纸上。

不但“心事”不可说。

连往日可以寄托情思的凤笙也不能吹起。

这种痛苦和不自由是非常地残酷。

古人悲思不可解。

常有“只将心思付瑶琴”之想。

而这情此景。

作者却连这一点奢望都不敢有。

况且。

凤笙向来为欢歌之用。

于此时吹奏。

对李煜来讲。

只是徒增感慨。

更添思忆而已。

所以一句“休向”。

使作者的幽居无奈中又多添了几分不堪回首的痛苦。

　　于是乎。

“肠断更无疑”但是惟一的结局了。

这首词正是李煜入宋后“此中日夕只以眼泪洗面”的真实写照。

全词与“多少恨”同调。

取笔不同但取意同。

这首词直接写作者深沉痛苦。

描摹细致。

语言直朴。

较“多少恨”有更直入人心的感染力这首《望江南》通过对梦境中游上苑情景的描写,表现词人囚居汴京时的哀痛心情。

“多少恨,昨夜梦魂中”总领全词,点明主旨,句意是:

一切的悲愤,都来自昨夜梦中之事。

前句表示结果,后句表示原因。

　　而昨夜梦中之事,又来自日有所思,寥寥八字将日夜思念。

悲愤交加。

郁愁难解的心情概括地描述出来。

然而昨夜在梦中所见究竟是何事?

也就是词人白日所思念的是何事?

“还似旧时游上苑,车如流水马如龙,花月正春风。

”在梦境中又重现了昔日南唐春季去游上苑时的欢乐情景。

那种豪华景象仍是帝王家的气派,乘载国主国后。

王公大臣。

嫔妾宫女的华辇像流水一样,骏马连成一条龙,是何等的煊赫;当时又值春风微拂。

花好月圆之时,又是何等的惬意!

短短三句不仅具体而形象地将梦中之事描写出来,并抒写出留恋旧时之情。

　　这种以乐写悲的对比手法,不仅表现了词人重温旧时帝王之梦的悲恨,同时给读者以强烈的艺术感染。

这种悲愤的情感被词人概括为一个“恨”字,表现了词人抱恨终生的强烈情感。

李煜降宋以后的小词“深哀浅貌,短语长情”。

在艺术技巧上达到高峰。

其特点是从大处落墨,选取足以代表某种生活的典型形象,如本词中游上苑这种能代表帝王豪华的游乐活动,来表现词人国破家亡抱恨终生的艺术情感,意境大。

感慨深沉,具有强大的艺术感染力。

　　其二这首词写梦忆江南。

为李煜亡国入宋后所作。

抒发作者的故国之思和亡国之痛。

李煜降宋后。

悔恨长伴。

追忆不断。

“此中日夕只以眼泪洗面”。

这一切多从词中出。

故这首词开篇即道“多少恨”。

“多少”是只多不少。

是太多太深之意。

这是作者国破成囚后的真实心境。

此情不解。

便入梦中。

李煜用梦写别情离恨的很多。

这本也是诗文骚客常用的笔法。

但这里李煜有意强调“梦魂”。

有魂离此地。

亲历故国之用。

既是为下面的梦忆场面增添效果。

　　也是愁恨无奈中的一种寄托。

其情苦切。

也略可见一斑。

在梦里。

作者借魂归故国。

又回到了旧时的繁华欢情之中。

“游上苑”。

身份如初。

不再是此时的阶下之囚。

“车如流水马如龙”。

语言朴实。

洗练。

一言以蔽之。

热闹场面活灵活现。

笑语欢歌宛在眼前。

此语原出《后汉记》。

本为马皇后诏中指斥外戚奢华的一句话。

用在这里似乎别有寓意。

是否是李煜对自己当年的安于奢丽。

偏于闲逸的生活有检讨悔恨之意。

也未可知。

或如俞陛云《南唐二主词辑述评》中析云：

以当年之繁盛。

　　突出今日之孤凄。

对过去的眷恋越深。

此时的悲哀越重。

接下来“花月正春风”一句。

似乎梦已不醒。

沉湎其中。

但将其与开篇“多少恨”对解。

则婉转曲致。

寓味深长。

全词仅5句27字。

但却内容丰富。

寓意深刻。

作者以反写正。

以乐写悲。

以欢情写凄苦。

昔与今的对比形成了极大的反差。

但也蕴寓了极深的用意。

以人有回味无穷之感。

全词一笔即成。

语白意真。

直叙深情。

是一首情辞俱佳的小词。

　　作者简介。

李煜。

五代十国时南唐国君。

961年-975年在位。

　　字重光。

初名从嘉。

号钟隐。

莲峰居士。

汉族。

彭城人。

南唐元宗李璟第六子。

于宋建隆二年继位。

史称李后主。

开宝八年。

宋军破南唐都城。

李煜降宋。

被俘至汴京。

封为右千牛卫上将军。

违命侯。

后因作感怀故国的名词《虞美人》而被宋太宗毒死。

李煜虽不通政治。

但其艺术才华却非凡。

精书法。

善绘画。

通音律。

诗和文均有一定造诣。

尤以词的成就最高。

千古杰作《虞美人》。

　　《浪淘沙》。

《乌夜啼》等词。

在政治上失败的李煜。

却在词坛上留下了不朽的篇章。

被称为“千古词帝”。

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