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外国文学期末整理
19世纪现实主义文学概念:
指的是19世纪30年代继浪漫主义文学运动之后出现的一个主要的具有强烈的社会批判性的文学思潮,属于资产阶级文学范畴。
由于现实主义文学具有强烈的社会批判性,高尔基称之为“批判现实主义”
19C现实主义文学思潮基本特征:
【思想特征】:
第一,现实主义把文学作为分析与研究社会的手段,为人们提供了特定时代丰富多彩的社会历史画面,具有很高的认识价值。
如巴尔扎克《人间喜剧》、司汤达、果戈理、狄更斯等一大批现实主义作家,也都在反应生活的广阔性、深刻性方面取得巨大成就。
第二,现实主义以人道主义思想为武器,深刻的揭露与批判社会的黑暗,同情下层人民的苦难,提倡社会改良。
高尔基之所以把19C现实主义称为批判的现实主义,就因为它着力于暴露与批判资本主义社会中的罪恶。
第三,现实主义文学普遍关心社会文明发展进程中人的生存处境问题,表现出作家们对人的命运与前途的深切关怀。
【艺术特征 】:
第一,现实主义文学追求艺术的真实模式,强调客观真实的反映生活。
为了使创作得到真实的艺术效果,现实主义作家反对在作品中现实“自我”,而要让作者的思想与情感在具体的情节描写与人物塑造中自然而然地流露出来,让文学对生活表现出镜子般的忠实。
所以现实主义作家十分注重细节的真实,巴尔扎克和福楼拜在这方面都是十分典型的。
第二,现实主义文学重视人与社会环境的关系的描写,塑造典型环境中的典型性格。
如巴尔扎克的《人间喜剧》就通过塑造各种各样的典型,揭示资产阶级的发家史和贵族阶级的没落史,还揭示了金钱控制下人的灵魂的千奇百怪与骚动不安。
第三,现实主义文学具有内倾性和外倾性两种倾向。
现实主义文学具有内倾性和外倾性两种倾向。
现实主义强调真实地反映生活,“世界既是心理领域又是物理领域”,人类社会生活是外部世界(物理领域)与内部世界(心理领域)的双重组合。
现实主义作家由于各自审美心理机制和艺术思维方式的差异性,在真实地反映生活时,在外部世界与内部世界的艺术把握上就有所侧重。
司汤达、托尔斯泰、陀思妥耶夫斯基等作家侧重于表现内部心灵世界的真实性,而巴尔扎克、狄更斯、果戈理等作家侧重于表现外部社会形态,因此,现实主义文学中存在着反映生活上的内倾性与外倾性两种倾向。
这两种倾向在不同作家的创作中常常兼而有之,而并非互相对立。
如托尔斯泰在以内倾性为主导的基础上又融合了外倾性特征,巴尔扎克则在以外倾性为主的基础上又融合了内倾性的特点。
因此,现实主义的成就既表现在反映外部社会生活的广阔性上,又表现在内部心灵世界表现的深刻性上,而沿着外倾性与内倾性两个方向,19世纪现实主义与20世纪文学沟通了联系。
第四,现实主义文学以叙事文学为主,小说创作特别是长篇小说走向了成熟与繁荣。
在科学主义思想影响下,19世纪的作家都企图通过文学创作去研究与分析社会,社会也要求文学真实地反映生活,回答时代和生活提出的一系列问题。
在这种精神文化条件下,叙事性的小说就比抒情性的诗歌具有显著的生存与发展优势。
现实主义的长篇小说通常都是广泛概括和分析现实生活的社会小说,它往往在科学意识和历史意识指导下,综合地反映整个时代、社会各阶层的生活风俗,真实地展现错综复杂的历史事件和社会历史画面。
巴尔扎克、托尔斯泰、狄更斯的小说就是这方面的典范。
在作家们的共同努力下,19世纪现实主义小说在叙事艺术、情节结构和人物描写方面都比以往的小说更成熟,它以前所未有的辉煌成就成为这一时期文坛最重要的艺术形式。
英国批判现实主义的主要特点:
一,英国是欧洲资本主义发展较早的国家,因而,英国现实主义文学较多地表现了劳资矛盾以及“小人物”的悲惨命运和苦难生活,人道主义和改良主义色彩浓厚。
二,英国现实主义文学于30年代产生,到40、50年代达到繁荣,在这一阶段产生了马克思所称赞的“一派出色的小说家”,即狄更斯、萨克雷《名利场》、夏洛蒂·勃朗特和盖斯凯尔夫人等。
三,19世纪70年代开始,英国逐步进入垄断阶段。
英国后期现实主义文学中代表性的作家有哈代、萧伯纳、高尔斯华绥,其中后两位属20世纪作家。
俄国批判现实主义文学的主要特点:
俄国现实主义文学形成于19世纪30年代,五六十年代不断发展,七八十年代达到鼎盛阶段,20世纪初逐渐衰落。
19世纪上半叶,俄国还处在沙皇专制统治下的封建农奴制社会,在这种社会背景下产生的俄国现实主义文学始终和蓬勃开展的俄国人民解放运动紧密联系,其批判锋芒直指封建农奴制及其残余,并表现出推翻封建制度的政治要求,直到后期,对资本主义的批判才逐渐加强。
因此,俄国现实主义文学具有很强的革命性、战斗性和民主倾向。
此外,俄国现实主义文学形成和发展始终得到了文学批评和美学理论的有力支持,文学理论和文学创作相互辉映,相得益彰。
普希金是俄国现实主义的奠基人,他的《叶甫盖尼.奥涅金》塑造了俄国文学史上第一个“多余人”形象,他的短篇小说《驿站长》开了俄国文学中描写“小人物”的先河。
七八十年代,俄国现实主义文学达到了鼎盛时期。
托尔斯泰的代表作《安娜。
卡列尼娜》(1873—1877)和《复活》(1889—1899)也在此时完成,他把俄国现实主义文学推向高峰。
契诃夫80年代登上文坛,他在中篇小说和戏剧创作上取得了重大成就。
简答:
1、司汤达《红与黑》于连的形象分析:
司汤达的长篇小说《红与黑》中的主人公于连是法国复辟王朝时期个人奋斗者的典型。
(1)于连的阶级地位和所受的教育,决定了他的英雄主义热情和虚荣心。
出生地位低下,于连很早就形成了一种反抗和仇恨贵族大资产阶级的心理。
爱读书身受启蒙思想的影响,培养了他的平民崇拜拿破仑,希望自己能建功立业,然而封建等级制使他希望破灭;而后他看到教会盛极一时,他投靠了教会,于连以虚伪为武器、以反抗和投协为手段,开始了个人奋斗式的道路。
(2)于连的性格是矛盾的。
受压后就反抗,当个人名利得到满足后就妥协、投降。
在德·瑞拉市长家做家庭教师,具有平民意识的他应聘的条件是和主人桌吃饭,显示出反抗的精神。
在贝尚神学院:
为了出人头地,于连在险恶的环境中把对教会的仇恨埋在心底。
不信教却是神学院最虔诚的教徒,又是彼拉院长的宠儿。
在这里具有对抗意识的青年逐渐成了一个和教会同流合污的野心家。
在木尔侯爵府:
于连为了实现自己的野心,忠心为侯爵效劳、和侯爵女儿玛特儿恋爱、结婚最终得到了一份颇丰的地产和官衔。
(3)于连的平民阶级意识并未完全泯灭。
入狱后,他开始反省,认识所走的道路的虚伪和痛苦。
法庭演说是于连对贵族大资产阶级的谴责和对社会的抗议,也是他反抗精神的爆发和悲剧命运的总结。
(4)人物形象的局限性。
他的行动是个人盲目的,他的反抗具有极大的动摇性,一旦个人的追求满足后就妥协投降。
巴尔扎克的艺术成就
强烈的现实性:
以高瞻远瞩的历史目光,从研究客观世界的宏观出发,洞悉整个法兰西政治、经济、思想、道德以及历史发展的总趋势,达到一般作家所达不到的深度和广度。
高度的典型性:
再现典型环境中的典型人物。
细节真实:
通过一系列具体而典型的细节描写来突出人物性格特点,这种对细节描写的逼真同样使人物更具真实感,更富感染力。
《人间喜剧》思想内容
资产者发迹:
反映了资产阶级取代贵族阶级的罪恶发家史。
贵族衰亡:
反映了贵族阶级的没落衰亡史。
金钱罪恶:
描写了一幕幕惨剧,这些惨剧围绕着争夺金钱而展开。
6《高老头》1)在《人间喜剧》中的地位:
承上启下a主题—金钱与贵族没落双主题b思想内容—中心图画c形式—首用“人物再现法”d艺术—巴尔扎克现实主义风格的成熟
2)先在“巴黎生活”部分,后被收入“私人生活”场景一组
3)高老头是资产阶级暴发户,又有封建宗法社会的家庭观念;其悲剧很大程度上是封建宗法观念被资产阶级金钱观念战胜的悲剧。
4)拉斯蒂涅的堕落——贵族子弟资产阶级化的典型
第一阶段—物质环境刺激,野心萌发
第二阶段—人生三课a鲍塞昂夫人b伏托冷c现实
5)艺术特色:
a环境描写b人物塑造c网状结构
试列举狄更斯重要的长篇小说(不少于五部)。
《匹克威克外传》是狄更斯的成名作;
《大卫•科波菲尔》是一部带有自传性质的小说,也是作者最喜爱的作品;
《荒凉山庄》深刻批判了当时英国的法律机器和法律制度;
《艰难时世》是狄更斯唯一一部正面反映劳资矛盾的作品;
《远大前程》是一出理想破灭的悲剧。
8、《双城记》艺术特色
一结构复杂严谨,由三个对立而又相交织的线索组成。
梅尼特医生的故事;贵族后代代尔那的故事;革命者得伐石太太的故事。
体现了情节的丰富性和结构完整性的统一。
二浪漫色彩和现实手法有机结合。
1浪漫色彩:
小说情节波澜起伏、紧张生动又富有戏剧性。
2写实手法:
对法国大革命的原因及场面的描写。
三大笔勾勒和精雕细刻有机结合。
1大笔勾勒:
巴黎人民起义。
2精雕细刻:
人物肖像、心理及叙述事件。
分析《双城记》的思想内容
《双城记》是部历史小说,但处理的却是现实问题。
狄更斯深切地感受到当时英国社会矛盾的尖锐、贫富的悬殊,下层群众中普遍存在着的愤懑与不满,觉得情况与法国大革命前的法国有些类似。
他担心英国爆发像法国大革命那样的革命,故以法国大革命为背景,写出《双城记》,向英国统治阶级提出警告,呼吁改良,要求缓和社会矛盾。
小说探讨了法国大革命爆发的原因,肯定其正义性;作者反对革命暴力和大规模群众运动。
狄更斯宣扬个人的道德修养和道德感化。
勃朗特姐妹,19世纪英国著名女作家爱米莉.勃朗特的代表作是《呼啸山庄》,夏洛蒂.勃朗特的代表作是《简.爱》。
安妮.勃朗特代表作《艾格尼斯.格雷》
12哈代的文学地位:
英国19世纪批判现实主义的完成者
13威塞克斯小说:
1)名词解释:
哈代用家乡古地名“威塞克斯”为同一背景把各部独立小说联系在一起,既都出现威塞克斯的乡村环境的小说,包含英国西南部宗法制农村特定的自然景色和风土人情。
2)分类:
a罗曼史和幻想b爱情阴谋小说c性格与环境小说--《还乡》、《卡斯特桥市长》、《德伯家的苔丝》、《无名的裘德》
14《德伯家的苔丝》的悲剧①社会悲剧:
经济、政治、伦理道德②性格悲剧:
性格的矛盾性和悲剧性——纯洁善良而又坚强具有反抗精神;传统道德观念和父权文化思想的束缚③命运悲剧
15哈代小说特色:
①批判性和悲剧性主题②人道主义思想:
独善其身或劝人为善的内心愿望在现实环境下的破灭,强化悲剧和批判力量③以人为中心的对应思想④象征性语言意向(红色、太阳、路)⑤人物的自然激情性质分类:
a灵性人物(淑《无名的裘德》)b肉性人物(艾拉白拉《无名的裘德》、亚雷《苔丝》)c灵肉性人物(裘德《裘德》、苔丝《苔丝》)理性与情欲的结合
柯南道尔《福尔摩斯探索集》
亨利希·海涅(1797-1856)是19世纪德国著名的革命民主主义诗人、文艺评论家和政论家。
长诗《德国——一个冬天的童话》(海涅讽刺诗的顶峰)和《时代的诗》的大部分。
1844年,海涅为声援工人斗争(德国西里西亚纺织工人起义)创作了《西里西亚纺织工人》 抒情诗集《罗曼罗采》(1851)
普希金与《叶甫盖尼奥涅金》
普希金:
俄国浪漫主义文学的重要代表,俄国现实主义文学的奠基人。
被誉为"俄国文学之父""俄国诗歌的太阳"。
小人物:
19世纪俄罗斯文学中由普希金开创的一类艺术形象。
他们在社会中官阶卑微,地位低下,生活贫苦,但又逆来顺受,安分守已,性格懦弱,胆小怕事,成为显赫的“大人物”治下被侮辱、被损害的牺牲者。
果戈里、陀斯妥耶夫斯基、契诃夫等作家都塑造过这类人物形象。
7、多余人:
俄国贵族革命时期的产物,封建农奴制社会进步知识分子的典型。
他们开始觉醒但又找不到出路,看不惯贵族庸俗的生活,又摆脱不了自身的资产阶级利己思想。
即不愿与贵族同流合污又不能站在农民一边,成了一事无成的“多余人”。
“多余人”的弱点是脱离人民群众。
果戈理也是俄国现实主义戏剧的奠基人之一。
讽刺喜剧《钦差大臣》是他在戏剧方面的代表作。
代表作《死魂灵》 死魂灵在俄语中是农奴的意思。
六等文官乞乞科夫是小说的穿线人物。
《死魂灵人物介绍》:
乞乞科夫:
主人公;玛尼洛夫:
乞乞科夫拜访的第一个地主;
科罗皤契加:
女地主,守财奴;罗士特莱夫:
恶少式的年轻地主; 梭巴开唯支:
粗壮得像一个狗熊;泼留希金:
著名的吝啬鬼。
《死魂灵》的主要特色:
(1)细节描写;
(2)结尾的特色——倒叙:
写清乞乞科夫的童年。
简析泼留希金的形象。
是果戈理《死魂灵》中的一个人物,是一个猥琐贪婪、吝啬到几乎病态的守财奴和吸血鬼。
1、强烈的积聚财产的欲望使他一天到晚为财产的积累而奔波。
2、由于贪婪他完全变成了财富的奴隶,受物质支配,变成了一个异化了的人。
3、吝啬的惊人,拥有上千农奴,却过着极端贫困的生活。
穿得象乞丐一般,以致乞乞科夫初次见到他时,把他当成一个穷老婆子。
4、果戈理说:
“一个人居然会堕落到这样卑微、悭吝、丑恶的地步”。
试述《死魂灵》的艺术成就。
1、显著的艺术特点是含泪的讽刺。
“以不可见之泪痕悲色,振其邦人。
”由分明的笑,和谁也不知道的泪,来历览一切大活动的人生。
对资产阶级人物的讽刺,同时又从寄希望于理想地主的社会主张出发,对他们的无聊、堕落表示同情和哀婉,对他们的丑恶存在,饱含着“谁也不知道的不分明的泪。
”健康的笑,在被笑的一方面是悲哀的。
所以果戈理的“含泪的微笑”,倘传到了和作者地位不同的读者脸上,也就成为健康。
2、人物形象的典型化。
作者从环境、肖像、语言、动作来突出人物的典型性。
如对梭巴开维支的描写,突出了一样粗笨的家具;在泼留希金的性格塑造上,突出他乞丐般的外表,不男不女的打扮。
生动地说明了农奴制,寄生生活对人性的扭曲。
3、广泛运用了抒情手法。
关于祖国、人民前途的关心、有关人物出场的评价。
如把祖国比喻成飞奔的三驾马车,充分反映了作者的爱国正义热情,表示出对祖国前途的忧虑。
自然派:
1、19世纪俄罗斯文学中的一个派别(领袖:
果戈理)。
2、该派以果戈理的创作为楷模,极力忠实于“自然”即现实,抨击反动腐朽的农奴制和专制制度。
3、文学题材上,多以描写“小人物”即小官员、小职员、农民为主。
4、体裁上,多以散文(即小说)为主,后来“自然派”便成为俄国批判现实主义的别称。
屠格涅夫
一、屠格涅夫(1818-1883)是19世纪中叶具有敏锐观察力的俄国优秀现实主义作家。
l他的第一部现实主义作品是《猎人笔记》。
l主要成就在长篇小说,从50年代至70年代先后写成6部长篇小说:
《前夜》、《父与子》等。
l屠格涅夫感应到时代的要求,从写“多余人”转向反映“新人”;长篇小说《前夜》和《父与子》就标志着他创作道路的新阶段。
其中,《父与子》是屠格涅夫创作的最高成就。
屠格涅夫的成名作是《猎人笔记》。
在屠格涅夫的长篇小说中,一般认为前四部即:
《罗亭》、《贵族之家》、《前夜》和《父与子》代表了作家创作的最高成就。
陀思妥耶夫斯基
一、主要作品:
《穷人》(小人物)、《罪与罚》(宗教救世)、《卡拉马佐夫兄弟》、《白痴》、《地下室手记》。
列夫·尼古拉耶维奇·托尔斯泰(1828-1910)是俄国伟大的批判现实主义作家。
早期:
《童年》、《少年》、和《青年》,组成自传三部曲,《塞瓦斯托波尔故事》。
《一个地主的早晨》是根据作者在自己的庄园里实行“农事改革”的亲身体验而写成的,带有自传的性质,同时也体现他心灵探索和思想的进一步发展。
中期:
《战争与和平》是一部历史题材的长篇小说。
。
《安娜·卡列尼娜》 晚期:
托尔斯泰晚年写的长篇小说《复活》对俄国结社会的揭露和批判空前激烈(自传性、探索性,主人公聂赫留朵夫忏悔的贵族)。
分析《复活》中男女主人公聂赫留朵夫和玛丝洛娃的形象
男主人公聂赫留朵夫思想和性格的发展经历了三个阶段:
(一)是纯洁善良、追求理想的阶段。
(二)是放纵情欲、走向堕落的阶段。
(三)是从忏悔走向复活的阶段。
聂赫留朵夫的转变,是他在不断地接触现实,认识“通行的”、“习惯的”生活的恶,并经过内心的冲突、反抗,最终放弃他原先奉行的观点与准则的过程。
这既是他人的品质复活的过程,也是他转变贵族立场,走向人民的过程。
这种转变具有现实的根据,也富有教育意义。
但聂赫留朵夫最后信奉“勿以暴力抗恶”的不抵抗主义,使他俨然成了“托尔斯泰主义”的化身,这反而失去形象的真实性。
聂赫留朵夫是一个“忏悔的贵族”的形象,他身上表现了作者自己世界观的矛盾,具有自传性。
玛丝洛娃是一个被侮辱与被损害的下层妇女的人物形象。
她经历了被骗、堕落、入狱再到最后的复活过程。
她的生活经历是通过描写她同社会现实的基本冲突的角度展现出来的。
她的“复活”主要不是像聂赫留朵夫那样通过抛弃原有的贵族阶级固有的利己主义劣根性来完成的,而是通过纠正她在病态社会里所染上的恶习来完成的;主要不是通过认识恶的危害性来实现的,而是通过认识善的存在的可能性、树立对善的信念来实现的。
12、《复活》是“俄国革命的一面镜子”。
1小说揭露了法律制度的虚伪和反人民的本质,批判了整个官僚机构,勾画了国家机构中各级官吏的丑恶嘴脸。
同时小说又大力宣传“不以暴力抗恶”、“道德自我完善”、宽恕和爱等一整套托尔斯泰主义的思想。
2小说还无情的揭露了官方教会的虚伪,暴露了神父的市侩嘴脸和宗教仪式的荒谬无稽,表现了长期受教会欺骗和敲诈的农民对它的深刻仇恨。
另一方面又照抄《福音书》的“爱仇敌,帮助仇敌,为仇敌效劳”的教义。
3小说还从经济制度上探究了人民痛苦不幸的根源,否定了土地私有制,提出了要解决农民与地主的矛盾必须把土地归还农民的看法。
同时又宣扬了改良主义(空想)。
2、《安娜·卡列尼娜》安娜的形象分析:
托尔斯泰的代表作《安娜·卡列尼娜》中的主人公安娜是一个追求个性解放的贵妇形象,一个被虚伪道德所束缚和扼杀的悲剧人物。
(1)她是一个坚定追求新生活,具有个性解放特点的贵族妇女形象;
(2)、她真诚、善良、富有激情、生命力强盛;
(3)、她对爱情的执着表现力她性格中的正直、坦率、勇敢及心灵的高尚,精神境界的崇高;(4)、她对爱情的执着展现出有生命的,生机勃勃的东西。
对平庸的,死气沉沉的现实环境的强烈反抗。
对于安娜来说,爱情是她追求自由和个性解放的唯一道路,是她张扬生命的唯一途径,她的一切人生价值都寄托在此。
契诃夫A小说艺术特色:
创造抒情心理小说形式,注重心理刻画和抒情阐发;幽默讽刺;语言简练留有余地
B戏剧艺术特色:
戏剧因情节淡化而散文化;人物是平常的人;常用声响、停顿、词意未尽、含蓄暗示的手法
契诃夫代表作:
《樱桃园》
马克吐温:
《汤姆索亚历险记》《哈克贝利分历险记》
易卜生《玩偶之家》
简述《玩偶之家》的结构特点
一、巧妙的“情节压缩法”。
二、全剧冲突不断,高潮迭起。
三、巧用伏笔。
社会问题剧:
一易卜生创立的以资本主义社会中重大社会问题为主题,并在结尾没有直接结论,没有任何暗示的剧本。
叫社会问题剧。
二它主要有两种表现手法。
1追溯法。
在戏剧开幕之前,矛盾已经发展了一个相当长的时间,已经接近总爆发的时刻。
作者通过追溯的办法把矛盾的原因交代出来。
使剧本结构十分集中、紧凑和精炼。
2讨论的手法。
剧情的发展过程,也是讨论展开的过程。
二、《玩偶之家》的意义:
中心点就是"女权主义".呼喊男女平等!
争取爱情的自由,反对没有爱情的婚姻制度。
通过女主人公娜拉与丈夫海尔茂之间由相亲相爱转为决裂的过程,探讨了资产阶级的婚姻问题,暴露男权社会与妇女解放之间的矛盾冲突,进而向资产阶级社会的宗教、法律、道德提出挑战,激励人们尤其是妇女为挣脱传统观念的束缚,为争取自由平等而斗争。
娜拉与丈夫已结婚八年,是三个孩子的母亲了,然而在家庭中仍然是玩偶的地位,起初她并不自知,易卜生在此着重描写了她的觉醒和“精神反叛”,她终于逐渐认识到自己可悲的社会地位:
结婚前属于父亲的,结婚后属于丈夫的,“像要饭的叫化子,要一口吃一口”;她再也不愿意处于奴隶的地位,经过一番激烈的辩论而勇敢地出走了,她要到社会中去弄清楚“究竟是社会正确还是我正确”。
可以这么说,娜拉从幼稚的和谐到复杂的矛盾,从耽于幻想到幻想破灭,从安于玩偶之家到坚决出走的过程是妇女觉醒的苦难的历程,当然出走了的娜拉走向何方,她未来的生活道路在哪里,连易卜生也无法回答,但易卜生对妇女解放的心理过程的刻划其意义已十分重大。
自然主义和其他文学流派
自然主义文学 (定义)
文学艺术创作中的一种倾向。
作为创作方法,自然主义一方面排斥浪漫主义的想象、夸张、抒情等主观因素,另一方面轻视现实主义对现实生活的典型概括,而追求绝对的客观性,崇尚单纯地描摹自然,着重对现实生活的表面现象作记录式的写照,并企图以自然规律特别是生物学规律解释人和人类社会。
在文学艺术上,以“按照事物本来的样子去摹仿”作为出发点的自然主义创作倾向,是同现实主义创作倾向一样源远流长的。
但作为一个比较自觉的、具有现代含义的文艺流派,自然主义则是19世纪下半叶至20世纪初在法国兴起,然后波及欧洲一些国家,并影响到文化和艺术的许多部门。
代表作家是法国的左拉和贡古尔兄弟。
自然主义文学的思想特点
一、它继承19世纪上半叶巴尔扎克、司汤达以及福楼拜的现实主义观点,将写真实和客观性视为文学创作的首要条件。
二、自然主义接受了巴尔扎克描写一段历史时期,反映整个社会的成功经验。
三、机械地将自然科学的理论搬到文学创作中,从生理角度去表现人,特别是以当时遗传学的观点去理解促使人行动的原因。
唯美主义的思想艺术特点是:
(包括其主张)
第一,认为艺术与政治、道德、功利无关,它是超越一切利害关系,包括金钱的纯粹自由活动。
它主张“艺术具有独立的生命”,其口号是“为艺术而艺术”,因而只注重形式美,着力探索文学形式,文学与音乐、绘画之间的关系,以增强文学作品的表现力。
第二,提出艺术是心灵的故乡。
在心的领域瞬间存在可以达到永恒,狭小的空间可以有无限的容量。
因此,艺术高于生命,高于帝王,高于神祇,高于一切,艺术是至高无上的。
第三,主张艺术超然于现世,躲进象牙之塔;现时社会充满市侩气,没有艺术,没有美,艺术的发展非但不以来生活,相反,生活应该追随和模仿艺术。
由于唯美主义否定现实社会,于是它向远古时代、未来、梦幻求美。
此外,它认为艺术家对待题材的态度应是客观、冷漠的。
唯美主义的代表:
法国诗人奥菲尔•戈蒂埃,代表作《莫班小姐》、《诗艺》。
法国60年代形成的巴那斯派,领袖勒贡特•德利尔,代表作《古代诗集》、《蛮族诗集》。
美国爱伦•坡的“纯诗论”。
英国奥斯卡•王尔德,代表作对话录《谎言的衰朽》、小说《道林•格雷的画像》、诗剧《莎乐美》、童话集《快乐的王子》
象征派:
象征主义
象征主义是19世纪70年代在法国出现的、后流行欧美的一种现代主义文学流派。
它定名于法国诗人莫雷亚斯1886年发表的《象征主义宣言》,先驱是法国作家波德莱尔,主要成就是诗歌。
象征主义喜欢用具体的形象表现抽象的观念,用物质的可感性表现隐蔽的内心世界,着眼点不是描写客观的真实,而是追求主观的幻觉;喜欢用象征、联想、暗示、烘托等手法来表现内在的“最高真实”,重视雕塑美、音乐美和朦胧美,追求扑朔迷离的神秘境界。
20世纪20年代,象征主义再次掀起高潮。
此时的象征主义诗人力图超越个人情感的局限,用作品反映整个时代的精神面貌,视野更开阔,思考更深沉,成就更高,影响更大。
前期代表作家是法国的马拉美、魏尔伦和韩波,后期的代表作家有法国的瓦雷里、奥地利的里尔克、英国的艾略特、爱尔兰的叶芝、俄国的勃洛克、美国的庞德等。
1、前期象征派产生于法国。
从19世纪中叶开始流行的唯心主义是它的哲学基础。
2、前期象征派的思想艺术特点是:
(包括其主张)
第一,大量描写城市中的丑恶现象,在艺术上则是化丑为美,丑中见美。
浪漫主义文学主张美丑对照,而象征派则集中描写丑;浪漫派笔下的丑具有美的内涵,而象征派笔下的丑是实在的丑,它只作为艺术形象才具有美感。
除了外界事物的丑,
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