数字摄像期末考点覆盖.docx
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数字摄像期末考点覆盖
数字摄像机概述
数字摄像机是一种把外界景物光像信号转变成数字电信号的装置。
基本概念
将镜头前景物的光信号转换成相应电信号的一种电子器件
数字摄像机发展历程大致经历了四个时期:
(1)真空电子管时代.
(2)晶体管电子时代.(3)数字集成电路时代.(4)高清数字微电子时代.
数字高清技术简介
1.世界视频图像记录分辨率标准分两种规格:
(1)标清SD:
分辨规格720P×480
简单指物理分辨率在720p以下
记录媒体
记录格式
分辨率
记录时间
耗材价格
DV磁带
DV.AVI
480i
60分
低
DVD光盘
MPEG2/AVCHD
480i/1080i
单面/20-60分
中
HDD硬盘
MPEG2/AVCHD
480i/1080i
60GB/5-38小时
无
FLASH记忆卡
AVCHD
1080i
4GB/90分
高
(2)高清HD:
1280×720和1920×1080i为标准,我国采用是1920×1080i。
指物理分辨率达到720p以上
1.2摄像机的分类
(1)广播级
(2)业务级(3)家用级
1.3数字摄像机工作原理
数字摄像机工作原理:
(1)光学成像系统
(2)数字视频处理(3)数字视频记录
1.4摄像机的主要技术指标
1、灵敏度:
灵敏度---指摄像机对光像反应的灵敏程度。
摄像机的灵敏度越高,其性能就越优良。
2、信噪比(S/N)
信噪比---指视频信号电平与噪声电平之比。
3、图像清晰度(分解力)
图像清晰度----指摄像机分解黑白线条能力。
4、最低照度
最低照度---指信噪比一定,摄像机拍摄景物所需的照度大小。
第2节数字摄像机选购与维护
:
成像质量和光学变焦范围与放大倍数。
(1)镜头的维护
由于镜头长期暴露在外,容易被灰尘等弄脏,镜头不干净,影响到画面拍摄的质量,所以应经常对镜头进行清洁与保养。
(2)机身外壳维护
使用摄像包、避免硬伤、不要酒精腐蚀机身
(3)电池的维护
电池不和金属放一起避免短路,长时不用要彻底放电。
(4)操作的环境
防潮、防尘、防湿、防磁、常温
第2章数字摄像机操作
2.1数字摄像机的操作
2.1.1摄像的执机方式
一、执机方式:
执机方式---是指怎样支撑摄像机进行拍摄。
1、徒手执机:
徒手执机----是指拍摄过程中,摄像师不借助于任何专用支撑设备,仅利用人体支撑摄像机进行的拍摄方法。
常见的有肩扛、手提、手抱或放置在身体某部位等方式。
徒手执机时,要注意控制呼吸并把握好屏息的时间。
科学的屏息方法是,先使头部放松,然后深吸气,再慢慢呼出多半,一般大约是五分之四,继而开始屏。
不管执机的方式如何,首先要确保身体姿势一直处在放松的状态下,这样可使拍摄能维持较长的时间.。
尽量避免那些似站非站,或似蹲非蹲的姿势,否则时间稍长会导致画面的抖动,影响视觉效果。
徒手执机的特色与优势:
●最接近人的观察习惯。
镜头拍摄的角度、方向、运动形式,都符合人们观察事物的习性,具有强烈的现场感。
●机动灵活。
在复杂的运动拍摄环境中,能迅速作出反应,可多视点,多侧面的采集信息。
●反应灵敏。
无需架设摄像机,在任何地点可以随时拍摄,特
别是在拍摄突发事件时,优势明显。
●能进行较为复杂的运动拍摄.
●拍摄画面稳定性差.摄像人员消耗体力大.
●拍摄中注意掌握好拍摄姿势;地平线;摄像机重心等.
2、固定支架持机
利用三脚架操纵摄像机的原则只有一条,即身体和三脚架一定要分离。
固定支架执机特色与优势:
●能获取较为稳定的电视画面;
●可进行远距离的长焦镜头拍摄;(纪实类)
●视野较开阔,拍摄控制范围较大;
●减少摄像人员的体力消耗
二、摄像机操作要求
要拍摄好电视画面,除能灵活运用好执机方式外,还须掌握好操作的基本要领,即“平”,“稳”,“准”,“匀”.
1、“稳”:
指拍摄的电视画面要稳定.
如:
画面不稳定,会影响画面内容表达,破坏观众
欣赏情绪,使眼睛产生疲劳等.
2、“准”:
指画面起幅,落幅,表达内容,镜头聚焦等要准.
3、“平”:
指拍摄的电视画面地平线一定要水平.
如:
画面不平,会使观众产生某种错觉.
4、“匀”:
指摄像机运动时,运动速度要均匀.
2.2摄像机的主要调整
一滤色片的选择:
滤色片的选择,是根据所拍摄环境色温,转动滤色盘,选择相对应的滤色片。
通常:
编号色温值适应范围
13200K日出、日落、夜晚或灯光下
25600K多云或雨、雪天、日光灯
35600K+1/4ND睛朗的室外
色温:
是表示光源光色的尺度,单位为K(开尔文)。
光源的色温是通过对比它的色彩和理论的热黑体辐射体来确定的。
绝对黑体辐射体与光源的色彩相匹配时的温度就是那个光源的色温。
2、光圈的设置:
光圈调整对拍摄画面亮度、对比度等影响较大。
通常根据拍摄要求,选择光圈。
(自动/手动/瞬时)
白平衡的调整:
白平衡的调整,是还原图像色彩质量的保证
(1)选择一个白色物体作调整标准;
(2)将选取的物体置于所拍摄场景中;
(3)调整焦距,使白色物体充满画面或80%以上;
(4)拨动自动白平衡开关,摄像机自动调整并存储。
白平衡的应用
1、准确还原色彩2、高调低拍3、低调高拍
四、后焦距的调整:
一般情况下,后焦距不需要调整,无论是长焦拍摄或短焦拍摄,都能得到清晰的图像。
只有当变焦时,发现长焦与短焦所拍摄的图像不相符时,需要调整。
(具体调整步骤略)
五、快门速度的调整:
一般情况下,快门速度设置在“OFF”状态,当拍摄高速运动物体时,可根据实际情况,选用快门速度。
但速度越高,进光量越小。
1)共5档快门.快门速度共有5挡,从1/60秒到1/2000秒.
2)速度控制快门曝光量大小.
3)高速快门画面有拖尾现象
一摄录一体机的保养
1不要受潮2不要暴露在60℃以上的高温下
3不要将寻象器、液晶屏、镜头朝着强光4拍摄时应避开无线通信设备
二随机话筒的安装
1防风罩的安装
2插头接到MICIN+48V接头上
3将左侧面盖板打开,将AUDIOINPUT打在FRONT位,将AUDIOSELECT打在Auto
4当有大风时、将MICLOWCUT设置为ON。
三电池的安装和使用
安装:
a将电池的边线与机身上的标线对齐;
b向下滑动电池,使(LOCK)与机身上的标线对齐;
c按住电池松开键,向上拔出电池。
2使用:
a在10℃~30℃之间的地方充电;
b不可掉地、敲打;
c长期存放前,应完全放电;
d注意电池低容量时的警告。
四磁带的安装
1.打开电源;
2打开舱盖(open);
3带窗朝外且记录/保护(REC/SAVE)开关朝上,插入磁带;
4关闭带舱,直到听到咔哒一声锁住;
5按下EJECT键,弹出带舱,取出磁带;
6注意REC/SAVE开关。
五记录图象
1将POWER打至ON;
将MEMORY/CAMER/VTR开关打至C;
3按REC/STOP键,操作记录和停止;注意:
REC灯和提示灯(TALLY)(可调)
4待机模式超过
5秒将自动释放(省电,防止磁带磨损,再次记录时,再按START/STOP。
六ND(中密度)滤色片的使用
1ND1—光线量的1/42ND2—光线量的1/323ND的使用,在寻象器中会有提示。
七寻象器的调整
1左右、前后位置的调整
2亮度(BRIGHT)、对比度(CONTRAST)峰值(PEAKING)
3目镜聚焦调整(目镜聚焦环)
八液晶屏的使用
1液晶屏的打开与关闭2.液晶屏的旋转:
打开旋转
3液晶屏费电4液晶屏亮度的调整(LCDBRIGHT+-键)
九聚光(SPOTLIGHT)和逆光(BA-CKLIGHT)功能
聚光(SPOTLIGHT)该功能可以在拍摄像剧场里那样由强光照射物体时,可以使人的脸不会显得太过白。
逆光(BA-CKLIGHT)功能(注意:
调整以下功能中的两个以上功能时:
光圈、增益、电子快门时,逆光功能不可用。
)
第3章数字摄像造型元素
3.1数字影视画面的特性及造型特点
3.1.1数字影视画面的特性
电视空间
是电视观众通过电视屏幕而认知的、有别于现实的、虚构的“视觉空间”。
时间重构:
1)选择生活时间或延长或压缩;(观赏《想起》)2)自由组合与安排;
空间重构:
1)通过画面剪辑重新组合成新空间结构;
2)观赏《神话》,把不同时间和空间事,经筛选重新组合,编织成超越时空的爱恋。
2.电视时间
1)电影放映时间(影片的延续时间)
2)剧情的展示时间(故事叙述时间)
3)观看时间(观众产生的印象的延续时间)
3.1.2数字影视画面的造型特点
1.表现具象2.表现运动3.运动表现
3.2电视景别
景别的发展
1915年2月8日,美国导演格里菲斯的
《一个国家的诞生》首映。
标志着电影告别了“定点摄影”的拍摄手法,它采用了不同景别的单个镜头进行拍摄。
是电影发展历史上的一个里程碑!
3.2.1电视景别的概念及其分类
一、景别——被摄主体在画面中呈现的范围。
二、景别通常有两种分类方法:
一种是:
以不同景别所具有的结构方式为标准,凡表现一个相对完整的事物或一个相互紧密联系的事物的整体画面为全景画面。
三、景别的分类——远景、全景、中景、近景、特写
(大远景、远景、大全景、全景、中全景、
中景、中近景、近景、特写、大特写。
)
不同景别的拍摄时间(仅供参考):
远景:
约10秒全景:
约8秒中景:
约6秒近景:
约4秒特写:
约2秒
景别的作用
1:
景别的变化带来了视点的变化,它能满足观众从不同的视距不同的视角观看景物的心理要求。
2、景别的变化使画面表现被摄主体的范围发生变化,它使画面在再现或表现被摄对象时具有了更加明确的指向性。
3、两极景别对被摄景物和物体超距离,超比例的表现具有某种移情作用。
所谓两极景别——大远景和大特写。
4、景别的变化是形成影片节奏的变化因素之一。
影响节目节奏的因素是多方面的,景别的变化是其中重要的一点。
景别影响节奏
1.被摄体呈现范围的变化本身就是一种运动,两个不同的景别骤然变化形成视点的跳度从而影响节奏。
2.不同景别对速度表现能力不同。
速度快节奏快,速度慢节奏慢。
电视画面中决定景别变化的因素
1、摄像机与被摄主体之间实际距离的远近变化。
当同一焦距镜头拍摄时:
近——画面范围小,呈现的景物少,景物形象大。
远——环境范围大,呈现的景物多,景物形象小。
远近:
景别变化大小
近远:
景别变化小大
2:
摄像机在固定的视距上运用不同焦距的镜头形成的视角变化。
镜头焦距的变化实质上是镜头视觉的变化。
长焦——视角窄,景物范围小,主体面积大,形成
近景或特写等小景别画面
广角——视角宽,景物范围大,主体面积小,形成
全景或远景等大景别画面。
3:
被摄主体在画面内纵向空间位置的变化
主体与摄像机镜头轴线形成纵向运动时,从而使画面景别发生变化(主体物)。
3.2.2景别的运用
一、远景
大远景:
表现极开阔的空间,如:
茫茫群山、浩瀚的大海、无垠的草原等。
(人在画面中的1/4以下。
)
远景:
表现比较开阔的场景,如战争场面,群众场面,田园风光等(人在画面中占1/4-1/2)
二、远景画面的功用
1、远景画面呈现的视野开阔,包容的景物范围大,画面容量也大,可以同时提供较多的视觉信息,注重对景物和事件的宏观表现。
特点:
注重对景物和事件的宏观表现,对空间规模和气势有很强的表现力。
提供广阔的视觉空间和表现景物的宏观形象是远景画面的重要任务。
2、远景画面视野开阔,场面壮观对事件和景物有一种量的冲击和震撼。
量,一是事物数目的量,二是空间范围上的量
远景画面威武雄壮、波澜起伏的人海,似泰山在移动、似黄河在汹涌,感动观众的壮观场面和宏大气势这都说明远景画面的优势是“远取其势”
3、以景物为主体的远景画面具有借景抒情的意味。
对自然景物追求含蓄与空灵,侧重于写虚,形象的表现较为朦胧,调动观众的生活经验产生丰富的联想。
4、远景不仅可以写景,而且也是写人的景别
在远景镜头中表现人的复杂心情或愉快心情,这时人的细部动作和脸部表情都看不清楚,画面给观众留有意味和悬念。
“艺术最忌直露,影视艺术要讲求含蓄,只有这样,才能把观众再创作的积极性调动起来才能收到最好的艺术效果”。
5、片子中多用远景作为开篇或结尾画面
用远景介绍事件发生的地点和周围环境,由此展开情节的叙述。
片子所表现的特定情景,事件发生的地点有一种先声夺人、引人入胜的作用。
用远景画面作为片子的结尾,观众在审美心理上易产生退出感,自然流畅。
三、拍摄远景画面应注意的几个问题
1拍摄远景画面要有一定的长度
1)、远景画面包括的景物多,足够的时间才能让观众看清。
(叙述长度)
2)、若视觉变化快,富有意境的远景长度不够,其作用不足以使观众的情绪推向高潮。
(情绪长度)
3)、后期编辑时的需要,带子要有预卷时间,若拍的短,去掉预卷则不够长了。
2 拍摄时以追求画面的总体效果为主,构图时从大处着眼,重点处理好景物在画面中所呈现的主要线条、色调和影调。
注意画面的整体结构和气势。
大色块、粗线条、影调分明、不拘细节
3、远景画面的构图时要经营好地平线在画面中的位置,并注意地平线的水平。
地平线低则天高云阔地平线高则地大景宽
地平线中则有割裂之感地平线斜则画面失去平衡
4 镜头运动速度一般放慢,要平稳、均匀.
景物多、变化快、不容易表达清楚内容,容易出现虚化、晕旋的结果,不均匀则影响内在节奏。
5 多选逆光、侧逆光且注意选择前景。
第二节全景画面
一、概念
全景——表现成年人的全身或场景全貌的画面。
人物的影像最大不超过屏幕的高度,头脚完整,都在画面之内,最小不小于画面高度的1/2。
任何一个完整的事物都具有一定意义的相对性,一般表现一个相对完整意义的场景被称为全景。
全景注重画框内主体的结构特点和表现意义,与远景相比全景要有主体物或结构物。
全景是电视画面构图中集纳造型元素最多的一种景别。
(主体、陪体、前景、背景等)
二、全景画面的功能
1、表现一个事物或场景的全貌(表现一物体的完整形象)使观众对所表现的事物和场景有一个完整的观照。
2、通过人物形体动作的表现,揭示人物内心的情感和心理状态。
3、完整地表现人物的形体动作
4、表现特定环境中的特定人物
a、环境对人物身份具有某种规范和说明作用。
b、环境对人物的情绪、性格及心理活动具有映衬、烘托和外在化表现的作用。
C、环境对人物又有一种反衬作用
5、在一组蒙太奇镜头组接中,全景画面具有某种定位作用。
三、拍摄全景画面应注意的几个问题
1、确保主体形象的完整
2、由于全景画面集纳的造型表现元素最多,要注意各元素间的关系,防止喧宾夺主。
3、全景画面往往是该场景的拍摄总角度,全景镜头要先拍。
第3节中景画面
一、概念
中景——表现成年人体膝盖以上部分或场景局部的画面。
二、中景画面的功用
1、表现人物手臂的活动范围
2、表现物体内部最富有表现力的结构线
3、常被用作叙事性的描写。
在有情节的场景中,中景画面可以使观众看清楚人物上半身的动作和情绪的交流,看清交流双方,人与人,或人与物之间的关系。
3、拍摄中景画面应注意的问题
1、拍摄时应掌握好画面的大小尺寸。
2、注意结构中心的把握
3、拍摄物体时要把握住物体内部富有表现力的结构线。
第四节近景画面
一、概念
近景——表现人物胸部以上或物体局部的画面。
近景画面的特点:
1.近景的画面内容更趋向单一,表现具象。
2.近景画面仅从空间大小上就能清楚地分清主体和非主体。
3.近景画面没有多少空间表现环境和背景。
4.近景画面吸引观众注意力的是画面中占主导地位的人物形象或物体局部。
二、近景画面的功能
1、近景是表现人物面部神态和情绪,刻画人物性格的主要景别。
2、近景画面拉近了被摄人物与观众之间的距离,容易产生一种交流感。
3、充分利用画面空间近距离地表现物体富有意义的局部。
三、拍摄近景画面时应注意的几个问题
1、保证近景画面的细部质量
2、画面构图时背景景物应尽量简洁,色调统一避免杂乱的背景喧宾夺主。
3、近景画面空间小,主体画面只能表现一个人物。
第五节特写画面
一、概念
特写——表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细部的画面。
特写画面特写亦称之为特别写照。
特写放大了细部给观众一种生活中不常见到的视觉感受,对观众有特别强烈的视觉冲击力。
二:
特写画面的表现功能
1、通过排除一切多余形象,突现事物最有价值的细部强化观众对所表现的内容形象的认识。
2、描写事物细部,突出事物的细部特征,从而达到透视事物深层,揭示事物本质的目的。
3、通过人物面部的直接表现,揭示人物复杂多样的心灵世界,并形成一种独特的场面调度。
4、特写是将画内情绪向画外推出的画面。
5、表现物体的质感
6、割裂被摄体局部与整体的联系,调动观众的想象创造悬念。
7、特写分割了被摄体与周围环境空间的联系,常用做转场镜头。
8、特写镜头在影片组接中常是表现的重点
三、拍摄和运用特写画面时应注意的几个问题
1、构图一定要饱满,对形象处理宁可大一点不要不足,即空间不要空旷。
2、准确控制曝光量,过度或不足都会直接影响质感的表现和饱和度。
3、在一些景物空间复杂的场面,不要孤立地使用特写镜头,避免表现空间的不明确性,而产生空间混乱现象。
3.3电视拍摄角度
摄像方向:
指镜头与被摄体处于同一水平面上。
常分正面、背面和侧面。
选择最佳拍摄视点,一是方向,二是高度,三是距离。
巧取方向:
影响主体形象和背景内容的方向有,正面、正侧、斜侧面、背面四个。
3.3.1摄像方向选择
一、正面画面(擅长于表现正面富有变化、形象美的景物或特征。
)
1、正面:
指镜头在正前方拍摄主体。
正面画面被摄体处画面中心,画面显得稳定、对称。
正面画面特点是:
1)均衡、对称、平衡和庄重具有稳重与端庄感
2)画面交流感强,有对称结构美
2、正面画面主要作用
1)表现人物正面特征
人物的正面构图,可突出表现人物正面精神面貌,尤其人的五官形状、脸部结构表现十分明显
正面构图表现人物时,除突出地表现人物表情和面部外貌特征外,►还通过人物手势、动作表现人物思想情感,这幅画面充分利用正面把人物面部表情与手势动作做有机的结合,来表达人物的精神风貌。
2)介绍景物结构特征
正面能突出表现被摄对象正面特征,利用景物的影调或色调的远近层次,体现景物空间透视感和建筑物特色。
◆同时,景物左右对称构图,使画面富有明显均衡、安定、稳重等视觉效果和特征。
◆正面仅表现正面特征,缺少立体感和透视变化,使画面显得呆板。
◆正面较适合表现严肃主题,安静环境、庄重场景。
如皇宫、宗教、人代会等。
3)情感交流感画面
►正面主观视点是画内与画外直接交流,观看者与画内直面交流有种主观、主角度之感。
易产生亲切、参与感。
播音员、主持人等常用
3、正面画面注意点
1)缺立体感。
注意构图立体性2)多用线条、光线、背景增强立体。
2、侧面画面
1、侧面画面:
即将摄像机与被摄体构成一个角度进行拍摄,分正侧面90度和斜侧面90以外。
横向线条被延长,纵向空间加大,立体感增强。
正侧有利于突出人物侧面的轮廓线条和姿势美。
斜侧面被摄体上的水平线条变为能产生强烈透视效果的斜线、汇聚线,可有效地表现景物的立体感和空间,斜侧人像会产生明显的动感而显出活力。
2、侧面画面主要特点
1)突出主次、景物立体感强。
有利分出主次、突出空间透视关系。
2)线条方向明确。
外沿轮廓清晰,利展现被摄体轮廓特征,有多种方向可选择
3)有利展示人物间关系。
3、侧面画面主要作用
1)交待方位。
较清楚地交待被摄体方向与方位
2)斜侧兼有正、侧优点。
3)表现人物或事物运动姿势。
4)表现人物间情感交流
4、侧面画面注意点
1)与背景的协调
2)注意立体表达
三、背面画面
1、背面画面:
镜头与被摄对象处于同一视线方向。
2、主要特点:
1)具有悬念性2)具有参与性
3、主要作用:
1)增强画面悬念感2)造成画面追随感
4、注意点:
1)注意主体与背景的协调2)注意背景中明确的方向感
3.3.2摄像高度控制
拍摄高度——指镜头与被摄主体在垂直平面上相对位置或高度。
一般分为平角、俯角(顶角)、抑角三种方式。
*俯、仰反应人的视线(位置关系)获得不同的心理感受(褒/贬、强/弱),同时决定远近景物展示程度和画面中地平线位置高低。
一、平视画面
1、平视画面:
指镜头与被摄体同一水平线上。
视觉效果与日常生活观察事物相类似。
2、主要特点:
1)人的正常视角。
平角产生平视效果,画面透视关系、结构形式、景物大小对比及画面所展示出来景物,与人眼看到景物相类似,给人心理上亲切感、平衡感。
平常适用人物间交流、景物正常观察视点。
2)画面平稳、客观、公正、冷静。
与人眼视线相平行,产生平等平视效果,给人感受视觉结构稳定、安定,形象主体平凡、和谐。
3、主要作用:
1)一种观察视角。
透视关系正常不变形。
2)平等、客观、公正、亲切视角。
4、注意点:
1)地平线处理问题。
2)增强景物立体感。
2、俯视画面
1、俯视画面:
镜头高于被摄主体。
镜头由上向下、由高向低俯视拍摄方式,镜头高于被摄主体。
2、主要特点:
1)画面层次分明2)画面视角独特3)人物支配力低
3、主要作用:
1)表现空间环境特征2)表达人的孤独感
4、注意点:
1)色彩差别2)景物位置关系
►俯视构图利于展规模,是从较高位置拍摄,它有利于展示地面由近而远的景物,把近处、中处和远处等景物层次交待很清楚,很好地表现出景物空间深度感。
►其次,俯视构图较易表现景物全貌,线条突出。
画面气势开阔。
►景物近大远小,明暗反差大,鲜明阳光照射下色彩影调丰富,适宜环境拍摄。
3、仰视画面
1、仰视画面:
镜头底于被摄主体。
2、主要特点:
1)净化背景2)有敬仰等写情意味
3、主要作用:
1)突出主体形象2)强调主体精神力量,形成某种象征意义3)表达事物内在品质
4、注意点:
1)注意透视空间2)表现人物慎用
3.4电视画面构图
3.4.1画面构图基本概念
1.什么是构图
1)构图一词来源于英语的Composition,是造型艺术的术语。
它的含义是:
把各部分组成、结合、配置并加以整理,得出一个艺术性较高的画面。
2)构图就是指如何把人、景、物安排在画面中以获得最佳布局的方法,是把形象结合起来的方法,是揭示形象的全部手段的总和。
构图:
(1)广义指:
选材--构思--造型;
(2)狭义指:
一幅画面布局,构成;
(3)具体指:
对素材进行取舍/组织/安排/建
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