钢笔字书法教案.docx
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钢笔字书法教案
钢笔字书法教案
满家坤整理
第一章、基本方法
第一节、基本姿势
一、坐法
钢笔书写的姿势,通常采用坐姿,其方法要求头正、身直、脚平、挺胸,两肘平放,视线一尺,左手按纸,右手书写,力求自然。
二、执笔法
通俗的钢笔书写执笔法为"三指虎口法"。
即以大拇指和食指第一关节的前端,从左右两面夹住笔杆;以中指第一关节的侧面,从下往上抵住笔杆;笔杆尾端靠在虎口上。
无名指与小指虽不能触及笔杆,但须紧抵中指。
五个手指均向手心微微弯曲,做到指实、掌虚,切忌紧握拳头。
三、指法
合理运用指法,能写出各种不同粗细的笔画。
指法是以手指动作为主,手腕动作为辅来完成一个笔画或一个字书写过程的方法。
即指钢笔在书写过程中,手指动作的具体表现。
当书写前的执笔角度大约为45度时,五个手指的弯曲程度应保持适中。
书写时,手指当随笔画不时地向前后、左右做伸缩运动,以此来改变笔尖的角度和笔画的粗细等,从而求得字的"灵气"。
要掌握正确的指法,须在书写中尽可能以手指运动来减少手腕的动作。
第二节钢笔字的学习方法
学习钢笔字,必须具备两个要素:
一是方法,二是毅力。
练习钢笔字必须注意以下几个方面:
一、训练要从楷书入手
楷书体现了汉字的结构和运笔的基本规律,只有掌握了楷书的书写技能,才能由慢到快,由熟生巧,为写好行书打下坚实的基础。
二、挑选一本好字帖
怎样选择字帖,可以从两个角度去考虑:
一是自己所喜爱的,这样学起来倍感亲切,兴趣盎然,收效自然好;二是适合自己书写特点的,这样练起来随心应手,能收到事半功倍的效果。
三、掌握临帖的方法
临帖的最好方法是读帖——摩帖——临帖——背帖。
读帖是为摩帖和临帖做准备,着重观察汉字的间架结构,组合比例,笔画布局,运笔特点,做到心中有数,为下一步书写打好基础。
正如黄庭坚在《书论》里所言:
观之入神,则下笔如人意。
摩帖就是用比较透明的纸,覆盖在字帖上印着写。
这样练习,可以初步掌握点画的写法,控制字型的大小,逐步改变自己不良的书写习惯。
临帖就是把字帖放在面前,对帖照写。
这样,可以全面掌握字的正确的写法--笔画轻重快慢缓急,结构工整平稳,点画承起呼应。
一可以培养自己对字的观察力,看出点画与点画、部分与部分之间相互关系和微妙变化;二可以体会这个字在形态、神韵方面的特点,使书写流畅,错落有致。
临帖的关键在于"用心对照",就是看一看自己写的字和字帖上的字,在点画的起势、长短、收放、间距等方面有什么差异。
哪一笔不像,就改哪一笔,哪个部位没摆好,就修正哪个部位,一定要努力学像。
背帖就是不看字帖,把字的形态背写下来。
只有临的真切,背的相似,才算学到家。
同时要注意宁少精,勿多滥。
每个字要练数十次,上百次,力求学像,写熟。
对于难写的字或写不好的字,更要重点练习,各个突破。
练习写字,只要有决心,有信心,刻苦勤奋,善于分析对照,并能持之以恒,就会达到预期目的。
第二章钢笔字基本笔画的写法
钢笔楷书的基本笔画主要有点、横、竖、钩、挑、撇、捺、折等。
它们是构成楷书的基本要素,因此,我们要准确地掌握其表现手法。
第一节运笔方法
凡笔画,均可由起笔、行笔、收笔三个阶段来完成。
一、起笔法
起笔的方法有顿势、尖势、连带等。
(一)顿势起笔法:
指笔尖在纸上做一停顿;
(二)尖势起笔法:
指起笔速度很快并且很轻,笔画出现尖锋状;
(三)连带起笔法:
指与上一笔画有连带的形状。
二、行笔法
主要是指笔画书写过程中,某一阶段的平斜、曲直等关系通过指力的作用,求得变化的方法。
三、收笔法
(一)顿势收笔法
收笔时笔尖仍停留在纸上做一顿势,并多有回锋之意。
(二)出锋收笔法
收笔时笔尖快速离开纸面,并出现尖锋。
(三)、连势收笔法
收笔时随意连带一下,多用于行书。
书写运笔时,要注意起笔与收笔的变化。
也就是说,同一笔画在同一字中出现两次或两次以上时,书写要有变化。
第二节基本笔画的写法
一、点:
1、斜点:
起笔尖势,右下斜出,收笔下顿。
2、左点:
起笔尖势,左下斜出,收笔下顿。
3、直点:
同短竖,不宜长。
二、横:
1、顿势长横:
顿势起笔、收笔,行笔相对轻。
2、尖势长横:
尖势起笔,由轻而重,收笔顿势。
3、短横:
起笔顿势、尖势两种,收笔可轻可重。
三、竖:
1、悬针竖:
起笔顿势,行笔直下,渐轻,收笔出锋。
2、垂露竖:
起笔顿势,行笔直下,收笔顿势回锋。
3、尖竖:
起笔尖势,渐重,收笔顿势回锋。
四、钩:
1、竖钩:
先做垂露,收笔由重至轻,向左上出钩。
2、斜钩(戈钩):
起笔顿势,行笔向右下弯曲,收笔向右上出钩。
3、卧钩:
起笔尖势,行笔向右下凹曲,渐平,收笔向左上出钩。
4、竖弯钩:
弯处宜转并略轻。
5、横钩:
钩不宜长。
6、横折钩:
折处做顿势。
五、撇:
1、长撇:
起笔顿势,行笔向左下弯曲,由重到轻,收笔顺势出锋。
2、短撇:
起笔顿势,向左下斜出,宜短而不宜太曲,其余与斜撇同。
六、捺:
1、斜捺:
起笔顿势、尖势皆可,行笔曲势向右下,接近收笔时稍平,收笔先顿后出锋。
2、平捺:
只是形态比斜捺平,其余略同。
3、反捺:
就是斜点的延长。
七、折:
1、横折:
先做短横,折处稍顿,再向下做竖,收笔停顿。
2、竖折:
先做竖,折处略向左顿,再做横,收笔用顿势。
八、挑(提):
起笔顿势,右上行笔,渐轻,收笔出锋。
第三章钢笔字的间架结构
第一节
要练好间架结构,主要有两点:
重心平稳,蔬密匀称
重心平稳,蔬密匀称
要练好间架结构,主要有两点:
一、重心平稳:
就是要掌握字的重心,使字站得稳。
不管是什么样的字,只要把重心安在中心线上,字便平稳。
如:
"中"字,竖画必须占据中心线。
二、疏密匀称:
即每个字不管笔画多少、结构繁简,容纳在同一方块中后,看上去没有过疏过密的感觉。
这是因为在书写时注意到了笔画肥瘦、长短的变化、部位之间的呼应、照顾、各占适当的位置、认真讲究搭配的缘故。
如:
"个"和"缘"字,尽管笔画的多少不同,但注意到了笔画的粗细长短、部位的呼应,看起来就顺眼。
第二节独体字
独体字一般笔画较少,书写时除了注重重心平稳外,更要注意字的长、宽、窄、大、小
一、长:
长者,勿宽。
如:
"月、直"等字。
二、短:
短者,勿长。
如:
"白、工"等字。
三、大:
大者,勿出。
如:
"大、马"等字。
四、小:
小者,略小于其他字。
如:
"小、口、日"等字。
第三节合体字
一、左右结构
1、左右相等:
如:
比、那
2、左窄右宽:
如:
把、投
3、左宽右窄:
如:
能、期
二、左中右结构
1、左中右相等:
如:
锻、撤
2、左窄中右宽:
如:
微、激
3、左中窄右宽:
如:
倾、慨
4、左右宽,中间窄:
辩、翻
三、上下结构
1、上下相等:
如:
益、楚
2、上长下短:
如:
烈、思
3、上短下长:
如:
节、贡
4、上窄下宽,上短下长:
如:
花、呆
5、上窄下宽,上长下短:
如:
忠、集
6、上宽下窄:
如:
曹、育
四、上中下结构
上中下结构的字由三个或三个以上的部位纵向组合而成,较为复杂,各部分所占比例随字而定。
如:
等、崇、察等。
五、包围结构
1、左上包围:
如:
厚、庆、屈
2、左下包围:
如:
道、通、建
3、上三面包围:
:
如:
同、问、用
4、全包围:
如:
国、因、田
第四节向背法、呼应法
一、向背法
笔画之间有相互抱持意义的称为"向",也叫"相向"。
笔画之间有相互背弛意义的称为"背",也叫"向背"。
所谓的向背法,即指相向与向背的方法。
相向和向背,不仅使笔画产生了变化,更主要的是在字的结构中起到了楫让顾盼的作用,使字型在平稳中能求得变化,又在变化中能获得协调。
二、呼应法
呼应法,是指前笔画的收尾与后笔画的起笔之间连带的方法。
前者为呼,后者为应。
它是以外在连贯形式和内在连贯意义两种姿态存在的。
所谓外在连贯形式,是笔画间有形的连带;而内在连贯意义,则是笔画间无形的连带。
外在连贯是通过笔画的直接连带获得的,内在连贯是通过笔画的空间运笔而得到。
楷书的呼应取决于内在连贯,行书的呼应多来自外在连贯。
第四章、偏旁部首
偏旁部首是汉字组成的重要部分。
学好偏旁部首的书写,对提高书写能力有着极大的意义。
因此,这一章重点练习常用的偏旁部首。
第一节
偏旁部首是汉字组成的重要部分。
学好偏旁部首的书写,对提高书写能力有着极大的意义。
因此,这一章重点练习常用的偏旁部首。
单人旁:
撇应斜长,竖画起笔于撇的中间部位。
二、双人旁;
首撇短,次撇长且起笔于首撇中间偏下,竖短直。
竖心旁:
左点短直,右点高平,且紧靠竖画。
提手旁:
右部长的横低钩短;右部短的横高钩长。
木字旁:
横画多向左伸,撇则不宜长,捺变成斜点。
(禾木旁与此略同)
示字旁、衣字旁:
上点靠右,横撇左张,末点靠上。
总体形态不宜过长。
金字旁:
撇短直,三横各有进出,竖提偏左。
左耳旁:
"耳朵"部分不宜大,总体形态应窄长,位置宁低勿高。
足字旁:
"口"宜小,倒梯形。
右横短高,左竖短且往内斜。
总体形态不宜长,位置偏下或居中。
石字旁:
横短撇斜长,总体形态较短,位置居中或偏上。
十一、口字旁:
形态略小,倒梯形,位置偏上。
十二、言字旁:
上点偏右,横用斜势,竖带曲意,总体形态不宜大,位置居中或偏上。
十三、日字旁:
总体形态不宜宽长,位置多应偏上。
十四、山字旁:
中竖直长,竖折的竖段不应长,横段往上斜,右竖也要短,与左竖对称。
总体形态窄而短,位置偏上。
十五、月字旁:
撇应直曲,横折要窄,宜呈背势。
总体形态应紧长,位置不应偏上。
十六、反犬旁:
首撇短曲,次撇长直,上撇进,下撇出。
弯钩上曲下直。
位置多为偏下。
十七、火字旁:
撇上直下曲,右两点一上一下,不宜太开。
形态紧凑,位置偏上。
十八、两点水:
上点短,下点长,两点不宜分得太开。
位置居中或偏下。
十九、三点水:
上点偏右,中点偏左,下点居中,形成一弧状,位置居中或偏上。
二十、王字旁:
上两横长短可随意,但不能同长。
斜提一般多向左伸。
总体形态不能长,位置居中或偏右。
提土旁可参照此法。
第二节
偏旁部首是汉字组成的重要部分。
学好偏旁部首的书写,对提高书写能力有着极大的意义。
因此,这一章重点练习常用的偏旁部首。
二十一、绞丝旁:
两个撇折应一小一大,位置居中或偏上。
二十二、女字旁:
横写做斜提,多向左伸。
撇点的撇段要直长,点段要平,撇要弯曲。
形态应紧长。
位置居中或偏上。
二十三、马字旁:
横折不应大,竖折也应小,两者均须窄而不宜宽。
斜提多向左伸。
形态要紧凑。
位置居中。
二十四、立刀旁:
左竖要短,不宜低。
总体形态要紧长。
在字的组合中,其位置应居中。
二十五、三撇旁:
首撇、次撇短而平,末撇稍长略有曲。
上两撇应略靠近,下撇当稍分开。
形态勿松散。
位置一般偏下。
二十六、右耳旁:
"耳朵"部分可稍大,且上窄下宽,竖可悬针,也可垂露。
形态窄长,位置偏下。
二十七:
反文旁:
首撇宜直斜,横应短,次撇要短曲,一捺要长。
形态不宜狭窄,位置多应居中。
二十八、宝盖:
上点多用斜点,并应居中;左点多向外斜,也可用短竖,但均不宜长。
横钩稍向上斜,钩的收笔向内。
形态较宽扁,在字的组合中,宝盖大都覆盖于下部。
若字的下部较宽绰或有左右外延的笔画,宝盖则可略窄。
二十九、雨字头:
上横宜短,大都居中,左点与横钩应向左右外延,不宜太窄。
里面四点可采用向背点或平行点进行组合,一般左边两点略小,右边两点略大。
形态较宽扁,大都覆盖于下部。
三十、人字头:
撇要斜长,捺略平,撇捺的下端须形成左低右高的姿态。
形态要开张,不能拘束,大都应覆盖于下部。
"大"、"父"字头可参考此法。
三十一、草字头:
横略斜,两竖不宜长,也可写成一点一撇,呈倒梯状,并不宜太开。
在字的组合中,其横画的长短要根据实际情况而定,若下部形小无伸张笔画的,横画则可增长,向左右延伸。
三十二、竹子头:
撇、横、点均不宜长,一般应为左小右大,左低右高。
在字的结构组合中,其搭配原则为:
下部越大,上部越小;下部越小,上部可略宽。
三十三、心字底:
左右两点要开,三点各分高低与长短。
总体性态较宽扁。
在字的结构中,其上部小的,可略宽,上部大的,可略窄。
三十四、大字底:
大字做底比较灵活,若以撇捺形式运用的,则横不宜长;若以撇点形式运用的,则横要向左右伸张。
形态不宜长。
在字的组合中,上部形态较窄的,下部可用撇捺;上部形态较宽的,下部可用撇点。
三十五、木字底:
木字做底比较灵活,若以撇捺形式运用的,其横要短,竖略长,撇捺各自向左右伸张;若将撇捺写成两点形式运用的,则横要长,竖要短。
形态不宜长。
在字的组合中,其上部无论宽窄如何,下部都应作为主要伸张的主要形式。
三十六、火字底:
火字两点要紧,左低右高。
撇画宜直曲,尾部不宜太长,捺要斜长,形态稍扁。
三十七、建字旁:
折撇的撇应稍长,用做左部的伸张。
捺做平捺,向右伸展。
在字的组合中,其左边部分的位置应偏下,不宜过长,捺画当有承载右上之意,不能太短。
三十八、走之旁:
点斜,横折折撇应用斜势,上外下内,捺用平捺。
在字的组合中,其左边部分应偏下,捺画有承载右上之意,须长。
三十九、同字框:
同字框不宜太窄或太宽。
在字的组合中,可以通过左右两直的向背变化来改变字的形态。
要注意的是,其下面应左高右低,不要齐脚。
"门"框可参照此法。
四十、方框:
上面可封口可不封口,两竖可用向背变化。
总体形态为长方形,在字的组合中,两直的下面应左高右低,不要齐脚。
四个角不宜全封口,一般宜留出左上口或右下口。
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