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唐宋文学资料汇总
传奇:
小说亦如诗,至唐代而一变,虽尚不离于搜奇记逸,然叙述宛转,文辞华艳,与六朝之粗陈梗概者较,演进之迹甚明,而尤显者,乃在是时则始有意为小说。
——鲁迅《中国小说史略》
魏晋:
实录——唐:
有意为小说
《李娃传》《莺莺传》《霍小玉传》《柳毅传》《长恨歌传》
✧“俗讲”是僧侣对俗家讲经的一种形式,它是与僧侣教门内部讲经的“僧讲”对称的。
✧变文是唐代的一种说唱文学,或简称为“变”。
当时有一种称为“转变”的说唱艺术,在表演时往往与图画相配合,一边向听众展示图画,一边说唱故事。
其图画称为“变相”,其说唱故事的底本就称作“变文”。
唐代文学史
第一节 唐代文学的繁荣和发展
一、诗歌的成就最为突出:
诗体大备,名家辈出,流派众多,题材开阔,作品丰富
▪二、散文代替骈文占据了文坛的主要地位
▪三、唐代传奇小说的出现,标志小说进入成熟的阶段
▪四、唐代俗讲和变文的出现为我国文学开辟了新的领域
▪五、中唐以后词的出现,是文学史上的一件大事。
第二节 唐代文学繁荣发展的原因
▪一、社会外部原因
▪1、 时代条件
▪2、 思想解放、文化活跃
▪3、 作家构成
▪4、 统治者的重视与提倡,以赋取士,有助于文学创作的普及
▪二、文学内部原因
▪1、 创作经验、艺术技巧的长期积累
▪2、 批判继承,大胆革新,勇于创造,迎来繁荣
▪一、初唐(618——711)唐诗处于繁荣昌盛的酝酿准备阶段,南北文风融合
▪二、盛唐(712-——761)诗歌繁荣的顶峰
▪三、中唐(762——826)诗歌数量、流派最多
▪四、晚唐(827——907)现实主义诗歌继续发展
第一章 初唐诗歌
第一节贞观诗风及上官体
v唐初五十年多应诏奉和之作,依然延续齐梁浮艳诗风
v《新唐书·文学传》序记载:
“高祖太宗,大难初夷,沿江左余风,絺句绘章,揣合抵昂。
”
v《新唐书·文学传·杜甫传》也写到:
“唐兴,诗人承陈、隋风流,浮靡相矜。
”
名词解释:
上官体
这是唐代诗歌史上第一个以个人命名的诗歌风格称号。
指唐高宗龙朔年间以上官仪为代表的宫廷诗风。
题材以奉和、应制、咏物为主,内容空泛,具有重视诗的形式技巧、追求诗的声辞之美的倾向。
v上官仪“工于五言诗,好以绮错婉媚为本”,提出“六对”“八对”等名目,成为律诗的一种规范。
v与此同时,民间隐逸诗人王绩唱起了沉郁苍凉的调子(其代表作是《野望》,《作品选》P4),至此南北诗风融合的潜流已经形成。
第二节“初唐四杰”、沈宋
v初唐四杰以文章齐名天下,是初唐诗风转变的真正开端。
v四杰诗被杜甫称之为“当时体”,在唐诗发展中有特定的历史地位。
v闻一多先生的《唐诗杂论·四杰》称其“年少而才高,官小而名大,行为都相当浪漫,遭遇尤其悲惨。
”
(一)名词解释:
初唐四杰
v指王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王。
他们的生活遭遇、思想性格、文学主张、诗文创作等都很相似,故合称初唐“四杰”,以王勃和骆宾王成就更高。
其创作体现沿袭和变革六朝文风的两种倾向:
内容、气骨、兴象方面超越六朝;声调、章法和藻饰方面仍有六朝遗风。
他们努力摆脱齐梁诗风,题材上从宫廷走向社会,表现积极进取的精神和抑郁不平的愤慨,代表了当时文学革新的方向。
(二)初唐四杰对唐诗发展的贡献
1、内容的充实与拓展:
开拓诗歌的主题和题材,面向广阔的时代生活,诗歌由宫廷走向市井,从台阁移至江山与塞漠。
(赠别、边塞、咏物、讽刺诗等等)
2、形式的创新与完善:
他们以新的章法和节奏表现出新的情绪,卢、骆更擅长七言歌行,王、杨则专工五律,他们对律诗的定型作出了贡献。
但是,诗歌语言形式仍受六朝诗风影响。
所以陆时雍《诗镜总论》评曰:
“王勃高华,杨炯雄厚,照邻清藻,宾王坦易,子安其最杰乎?
调入初唐,时带六朝锦色”。
(作品选P5、P9)
总体而言,在华丽的形式之下,四杰诗歌已表现出南北两种文风融合的倾向,只不过还未臻完美而已。
(三)五律的定型与沈宋
沈宋是指初唐诗人沈佺期和宋之问。
他们的作品大都是点缀升平之作。
也有少数具有生活实感。
他们的主要贡献是上承王、杨,总结了六朝以来声律方面的创作经验,最后促成了五律的定型,让后来诗歌的写作者有章可循。
具体作法是,黏对规律在全篇的贯穿。
P188(格诗和律诗的区别;律诗的格律包括平仄、对仗、用韵三方面)
以宋之问《度大庾岭》为例(作品选P20)
第三节陈子昂
1、生平:
豪侠性格与政治热情贯穿了他的一生。
理想与现实的矛盾激起他深沉的不平。
2、诗歌主张——《修竹篇序》P191
1)批评齐梁间诗;2)推崇《诗经》及汉魏诗歌;3)提倡风骨、兴寄。
3、诗歌创作
v
(1)《感遇诗》三十八首(五言古诗)
v
(2)《登幽州台歌》
(1)《感遇诗》三十八首
v
(一)引述古代历史事实,借古讽今。
这一类诗可以说是继承了左思的八首《咏史》。
v
(二)主题并不涉及历史事实,只是抒写自己的感慨。
这一类诗可以说是继承了阮籍的八十二首《咏怀》和庾信的二十七首《咏怀》。
v(三)既不涉及历史事实,又不明显地表达自己的感慨,而字里行间,好象反映着某一些时事。
这一类诗可以说是继承着陶渊明的《饮酒》和《拟古》,我们把它们称为“感事”。
v清初吴昌祺在《删订唐诗解》中注释云:
“感遇者,感于所遇也。
”
(2)《登幽州台歌》P28
第四节初唐其他诗人
1、“吴中四士”:
贺知章、张旭、包融和张若虚。
v贺知章的《回乡偶书》、《咏柳》等自然天成,千古传诵。
v张若虚的《春江花月夜》足以使他以诗名家。
(《作品选》P18)
2、“文章四友”:
杜审言、李峤、苏味道、崔融。
“风骨”就是要求诗歌的思想内容充实雅正,感情激烈昂扬;
“兴寄”就是以比兴的手法寄托诗人的情思(主要是政治怀抱),就是有感而作,作而有所寄托。
宋代严羽认为:
盛唐诗的气象是“浑厚”
•浑厚的含义主要有三点:
一是厚重有力,用笔雄劲;二是浑朴真厚,感情沉实;三是凝整浑成,气足神完。
换言之,是说盛唐诗有力度、有深度、有风度,是标准的唐音。
第二章盛唐诗歌
盛唐气象:
博大、雄浑、深远、超逸、开朗、乐观……总之是一种昂扬的大气。
第一节山水田园诗派——静逸明秀之美
一、山水田园诗的历史渊源
先秦时代:
《诗经》、《楚辞》
建安时期:
曹操《观沧海》
东晋陶渊明——宣告田园诗的诞生
晋宋之际谢灵运成为第一个大量写作山水诗的诗人,从此确立了山水诗在文学史上的地位
初唐王绩成为唐山水田园诗派的先驱
盛唐,以王维、孟浩然为代表的一大批诗人(包括储光羲、祖咏、常建、裴迪等人)继承陶渊明田园诗、谢灵运山水诗的传统并融会了两家的特点,从而形成了山水田园诗派,并达到文学史上的巅峰状态。
二、盛唐山水田园诗派产生的原因
■
(1)社会因素:
(2)心理根源:
(3)审美情趣:
(4)人生范式:
三、盛唐山水田园诗派的主要成就
■成就之一:
山水诗和田园诗紧密结合,丰富诗歌的意境;
■成就之二:
形神兼备,物我契合,诗意与画境的结合,对前代山水田园诗加以继承发展,扬长避短。
孟浩然
■一、生平:
■布衣终身、长期隐居、无官受黜
■早年的隐逸是出仕的准备(唐代诗人的人生范式),晚年的隐逸是入仕失败后的退路
■孟浩然始终处于仕隐的矛盾心态中。
二、诗歌创作
1、山水诗:
■孟浩然经常以朴素清淡的白描手法描写漫游于南国水乡所见的大自然的清幽景象,并且抒发由这种清景所引发的、与此相符的孤清情感。
■《宿桐庐江寄广陵旧游》
■《临洞庭湖赠张丞相》P31
2、田园诗:
善于在平淡的日常生活中把握微妙的情绪,融会于清旷的境界。
■他的田园诗能得陶诗真趣,如《采樵作》、《过故人庄》P33等,极富生活人情味。
更贴近自己的生活,“余”、“我”等字样常出现在诗里。
■《夏日南亭怀辛大》
三、艺术特色
(一)诗风以简淡幽雅、清空闲远为主要特征。
但清淡之中有真淳之意,语淡味浓
■1、语淡:
语言浅易、叙述平直、意境冲淡高远。
■2、味浓:
诗中有醇厚的情、质朴的人、高洁的趣、壮逸的气。
(二)也有明显的缺点:
一是题材较窄,内容不够丰富;二是不能兼擅众体,仅工五言,形式上较为单调。
王维
一、生平思想:
■前期以儒家、报国、积极进取思想为主导,热衷政治,奋发有为,有进步倾向;
■后期转为佛道、独善、全身远害思想,啸傲山林,吃斋奉佛,脱离现实。
二、诗歌创作
■1、游侠诗和边塞诗:
情绪激昂,气势宏放,笔力刚劲境界扩大。
代表作《少年行》、《观猎》、《使至塞上》P41等等
■2、日常抒情诗
■善于表现具有普遍意义的人生感受,自然真率而又委婉曲折。
代表作《送元二使安西》、《九月九日忆山东兄弟》、《相思》。
■3、山水田园诗:
内容丰富,风格各异
■一是充满生机和生活气息的山水田园诗:
如《山居秋暝》P39、《渭川田家》P34
■二是充满禅意,不见人间烟火的山水田园诗:
三、王维诗歌的艺术特色
■1)诗风清淡自然
■2)诗中有画——浓郁的画意
■简析:
王维山水诗“诗中有画”的艺术特色.
■3)诗中有乐——婉转的乐调
■4)诗中有禅——隽永的禅趣
王维“诗中有画”的艺术特色
v王维是诗人又是画家,他把诗法与画法相互融会进行诗歌创作,因而其山水诗具有“诗中有画”的特色。
v首先,他善于捕捉形象,然后加以细致刻画,构成一个生动的画面,如“明月松间照,清泉石上流”。
v其次,他善于捕捉自然界的色彩声音,融入诗中,使诗中画面有声有色,有动有静,生动活泼,形象鲜明,如“日落江湖白,潮来天地青”。
v再次他往往以简笔勾勒的方法,写出一种萧疏清远的水墨写意画的意境,如“江流天地外,山色有无中”,诗情画意更为浓郁.
诗中有禅
■1、追求宁静的境界以超脱尘世;
■2、追求清净空灵的境界以排除妄念;
■3、追求虚幻的彼岸世界;
■4、对芸芸众生的慈悲情怀;
■5、对随缘任运、随遇而安的适意情怀。
第二节边塞诗派——慷慨奇伟之美
■
(一)唐代边塞诗的发展
■贯穿初唐、盛唐、中唐、晚唐四个阶段。
■盛唐是边塞诗创作的鼎盛时期,涌现了著名的边塞诗派。
■
(二)初盛唐边塞诗繁荣的原因
■一方面在于强大的边防和高度自信的时代风貌;
■另一方面在于建功立业的壮志和“入幕制度”的刺激。
高适
■一、生平
■《旧唐书·高适传》说:
“有唐已来,诗人之达者,唯适而已。
”
■早年遭遇坎坷,反映人民生活和边塞生活的作品见多。
晚年仕途顺遂,创作渐少。
二、《燕歌行》鉴赏《作品选》P55
■1、出师(1-8句):
将帅们慷慨应征及其雄健整肃的军容
■2、战败(9-16句):
军中苦乐悬殊的矛盾和艰苦战斗、兵败被困的情景;
■3、被围(17-24句):
征人思妇的两地相思和边庭绝域的荒寂紧急;
■4、死斗(25-28句):
赞美古代良将,讽刺边军将官的骄纵无能。
三、高适边塞诗的艺术成就
■1、风格雄浑悲壮,笔力矫健顿挫,气势奔放畅达。
■2、境界阔大、形象鲜明。
■3、主观情感的色彩比较浓厚。
■4、长于七言歌行和五言古诗。
既有汉魏乐府的质朴,又有文人诗的精练,还有律诗讲究韵律和对偶的特点。
岑参一、生平
■岑参一生两次出塞,共写作了七十多首边塞诗,是盛唐诗人中写作边塞诗数量最多的。
二、《白雪歌送武判官归京》的艺术性《作品选》P64
■A、白雪歌
■1)以惊心动魄的起句写出飞雪前奏;2)以新颖贴切的比喻表现飞雪奇观;
■3)从时空变化极写下雪过程;4)以将士的感受侧面说明边塞严寒;
■5)以色彩对照衬托雪景的壮美。
■B、送别诗
■1)用冰天雪地的壮丽烘托离别气氛;2)借对雪景的心理展示对友人的情谊。
三、岑参边塞诗的艺术特色
■1、感情炽热,气势磅礴。
■2、想象奇特,语句奇伟瑰丽。
■3、七言歌行见长,形式富于变化,音调悲壮洪亮。
王昌龄
■王昌龄工七绝,被誉为“七绝圣手”。
■历代将他与太白相比,“七言绝句古今推李白、王昌龄”(清叶燮《原诗》)。
王昌龄绝句的创作
■一、边塞诗:
他善于从军旅生活中提炼出典型情景,将现实的感受和对历史的回顾结合起来,创造出深邃高远的意境。
代表作是《从军行》P50、《出塞》P51
■二、闺情宫怨诗:
善于营造意境,善于把握女子的神态、心理。
P53
■三、赠别诗:
少写“惜别”,多作“慰别”;形象主体多是自己,而非被送之人。
李白:
■酌酒花间,磨针石上;
■倚剑天外,挂弓扶桑。
(形象)
■盛唐诗酒无双士;青莲文苑第一家。
(地位)
■冠盖满京华,斯人独憔悴。
(遭遇)
伟大的浪漫主义诗人——李白及其创作成就
唐文宗下诏:
以(李)白歌诗、裴旻剑舞、张旭草书为三绝。
(《新唐书·李白传》)
李白是盛唐文化孕育出来的天才诗人。
一、李白的生平、思想、性格
■
(一)生平(701—762)
■1、蜀中时期(25岁以前):
接受儒道侠等思想,形成功成身退的处世态度
■2、出蜀漫游(25岁至42岁):
离乡远游,遍及半个中国3、长安三年(42至45岁):
征召入京,供奉翰林4、再度漫游(45至55岁):
求仙访道,自我麻醉
■5、安史之乱(56至62岁):
兵败论罪,流放夜郎
(二)李白的思想与性格
■1、思想
■李白主要受以下三种思想影响:
■A、儒家思想:
“安社稷、济苍生”的政治理想;
■B、道家思想:
愤世嫉俗,追求精神自由;
■C、游侠思想:
蔑视封建秩序,狂放不羁;
■最高政治理想“功成身退”
■2、性格:
愤世嫉俗、独立不羁、倨傲达观、自信自负
传奇一生,几入长安所为何?
■1、现实追求:
建不世之功——现实生活中演绎悲剧的一生
■2、精神呼唤:
达绝对自由——精神世界里放飞自由的梦想
3、思想和性格的复杂性影响了李白诗歌的情感特色
■对抗性的精神结构活跃在李白的诗歌中,使得其诗的情感往往不是朝着同一目标抒发,或表现喜,或表现忧,而是两种对抗性的情感同时存在,相互碰撞,形成其诗特有的抒情特色:
感情强烈,瞬息万变。
■例如:
《行路难》第一首P76《宣州谢脁楼饯别校书叔云》P89《将进酒》P74
二、李白诗歌欣赏
■
(一)乐府和歌行
■1、古题乐府的创新与个性特色:
借古题写现事;借古题写己怀
■2、歌行创作空无依傍,笔法多变
■3、行云流水的抒情方式,奔腾回旋的动感
鉴赏《蜀道难》P70
■1、题旨:
讽喻说;劝谏说;送别说;咏蜀说
■2、艺术特色:
结构明晰;构思瑰奇;文笔恣肆
鉴赏《梦游天姥吟留别》P86
■1、结构
■梦前:
听闻之天姥山气势与雄姿;
■梦中:
人间实景与神仙幻境;
■梦觉:
点明题旨,突显形象。
■2、读诗印象
■这是一首记梦诗,也是一首游仙诗。
■内容丰富、曲折、奇谲、多变,形象辉煌流丽,缤纷多彩,构成了全诗浪漫主义的华赡情调。
集中体现了李白浪漫主义创作手法的艺术特色
鉴赏《长干行》P78
■这是李白学习民歌写的一首诗,内容非常简单,但写法却很新颖,充满了浓郁的民歌气息。
■诗人用思妇的口吻,以第一人称来写。
从自己幼年与丈夫初次见面写起,按照时间顺序,写十四如何、十五如何、十六如何,一直到如今。
而且把重点放在对如今的描写,大约用了一半的篇幅,反复渲染叙写自己的思念之情。
(二)绝句
■1、自然明快,韵味无尽:
《独坐敬亭山》
■2、清新飘逸,风神爽朗:
《早发白帝城》
■3、深受民歌影响
■《玉阶怨》:
玉阶生白露,夜久侵罗袜。
却下水晶帘,玲珑望秋月。
三、李白诗歌的艺术特色
■
(一)浪漫主义是李白诗歌最突出的艺术特色
■
(二)清新自然是李白诗歌又一重要特色
(一)浪漫主义的艺术特色
■首先,是其诗歌中强烈的浪漫主义精神。
■1、强烈的主观色彩2、感情强烈,富于变化
■3、情调昂扬,豪放飘逸4、傲岸不屈,狂放不羁,追求精神自由.
■其次,是其积极的浪漫主义表现手法:
■1、丰富、奇特、瑰丽的想象2、大胆生动的夸张3、神话传说的穿插运用
■4、拟人化5、跳跃性的结构6、灵活多变的形式
(二)清新自然的特色
■1、首先表现在思想感情上2、其次表现在意象的选择上
■3、最能体现李白诗清新自然特色的是语言4、善于向民歌学习
四、李白的地位和影响
1、是继屈原之后我国古代浪漫主义的新高峰,起着继往开来的重要作用。
2、扫清了六朝华艳柔靡的诗风,完成了陈子昂诗歌革新的伟业。
3、创造性地发展了古典诗歌的内容和形式,极大地提高了唐诗的思想意义和艺术水平,开创了以他和杜甫为代表的中国古典诗歌的黄金时代.他是诗歌史上集大成的人物。
巨大的影响:
人格魅力
伟大的现实主义诗人:
杜甫
第一节 社会动乱与诗人杜甫
v1、社会衰败与安史之乱
v唐玄宗后期,社会衰败,政治混乱。
终于在天宝十四载(755)爆发了历时八年的安史之乱。
v灾难对唐诗的影响
v元结《箧中集》
2、杜甫的生平(712-770)
v①读书和漫游时期(35岁前);②困守长安十年时期(35—44岁);
v③陷贼与为官时期(44—48岁);④漂泊西南时期(48—59岁)
3、杜甫的思想
“奉儒守官”的家庭出身,自幼受儒家思想的影响,形成他终身不渝的忠君恋阙、忧国忧民的思想。
仁者、悲士——悲悯型——杜甫;狂人、酒徒——狂诞型——李白
游侠、斗士——英雄型——高适、参岑;隐士、佛徒、道士——隐逸型——王维孟浩然
4、杜甫的人格
▪A、热爱家人B、珍视友情C、同情民众D、忠君爱国E、热爱自然
5、杜甫的诗歌创作
v
(1)杜诗的“诗史”性质。
v“杜逢禄山之难,流离陇蜀,毕陈于诗,推见至隐,殆无遗事,故当时号为‘诗史’。
”——唐·孟棨《本事诗》
v杜诗不仅仅在于提供了史的事实,而是提供比事实更为广阔、具体也更为生动的生活画面,他把战火中人的内心世界,一一展开,令人千载以下为之动情。
(2)“诗史”的叙事艺术
A、从自身经历的情境出发,带有强烈的抒情性。
B、既有具体的场面,又有广阔的社会背景。
C、不仅叙述事件,还揭示人物的心理活动。
D、表达自己对时事的感想和看法。
(3)杜诗的主要内容:
v①爱国忧民:
《春望》《三吏》《三别》《闻官军收河南河北》等。
v②咏怀抒情:
《自京赴奉先咏怀五百字》《茅屋为秋风所破歌》等。
v③写景咏物:
《春夜喜雨》《江畔独步寻花》《绝句》四首《秋兴》八首《登高》《登岳阳楼》等
v④思乡怀友:
《月夜》《月夜忆舍弟》《梦李白》二首《不见》等
v⑤咏史怀古:
《蜀相》《琴台》《八阵图》《咏怀古迹》五首等
v⑥题画论诗诗篇:
《画鹰》《戏题王宰画山水图歌》《丹青引赠曹将军霸》《戏为六绝句》等。
第二节 杜甫的律诗
v律诗在杜诗中占有极重要的地位,杜甫律诗的成就:
P236
v
(1)拓宽了律诗的表现范围和表现手法
v
(2)以律诗写组诗(3)浑融的境界与出神入化的技巧
以律诗写组诗
v其五律的代表作是《秦州杂诗二十首》,七律的代表作是《咏怀古迹五首》和《秋兴八首》。
特别是《秋兴八首》,可以说是杜甫律诗中的精品。
浑融的境界与出神入化的技巧
v和律而又看不出声律的束缚;对仗而又看不出对仗的痕迹;P238
v拗体;炼字炼句
第三节 杜诗的艺术风格
(1)杜诗的主要风格是沉郁顿挫。
v“沉郁者,意也;顿挫者,法也。
”——清·吴詹泰《杜诗提要》
v沉郁,是感情的悲慨、壮大、深厚;
v顿挫,是感情表达的波浪起伏、反复低回。
其感情基调是悲慨。
(2)杜诗风格多样化
v杜诗风格多样化,这正是伟大作家艺术上高度成熟的标志。
v在杜诗的多样风格中,萧散自然,是又一重要特色。
如他的《江畔独步寻花》《水槛遣心二首》《绝句漫兴》九首等。
(3)杜诗的不同风格的形成,与杜甫不同时期的不同境遇,或者同一时期的不同心境似有关系。
第四节 杜诗的地位与影响
v1、集大成。
2、变唐调。
3、开后世。
v从唐诗的发展看,从盛唐到中唐,是一个巨大的转变,杜甫就是衔接这个转变的伟大的诗人。
无论是思想感情、人格方面还是艺术经验方面,杜甫都给后代以巨大的影响。
这种影响历千年而不衰。
“三吏”:
《石壕吏》、《新安吏》、《潼关吏》
“三别”:
《新婚别》、《无家别》、《垂老别》
“郊寒岛瘦”
“郊寒岛瘦”指唐朝著名的两位诗人孟郊和贾岛,二人以苦吟著称,因其平生遭际大体相当,诗风相似,被后世并称为“郊寒岛瘦”。
寒指清寒枯槁,瘦指孤峭瘦硬,两者含义相似。
郊、岛之诗风格清奇悲凄,幽峭枯寂,格局狭隘窄小,破碎迫促,且讲究苦吟推敲,锤字炼句,往往给人以寒瘦窘迫之感。
第三章 半江瑟瑟半江红——异彩纷呈的中唐诗坛
一、中唐诗歌概说
v1、中唐社会概况
v2、中唐诗歌的主要内容
v
(1)大历十才子与大历诗风及边塞诗(李益)
v
(2)中唐山水田园诗(刘长卿韦应物柳宗元刘禹锡)
v(3)韩孟诗派及李贺的创作
v(4)白居易与元白诗派、新乐府诗潮
v3、中唐诗歌的基本特点
(1)诗家辈出,风格多样,为唐诗发展史上的第二次高潮;
(2)写实成为诗歌创作的主流之一;(3)尚俗尚奇,风格为之一变。
(4)上承杜诗,下启晚唐和两宋诗风。
二、大历十才子与李益
v1、“十才子”之名,最初见于中唐诗人姚合编的《极玄集》。
P249
v2、大历诗风:
孤寂冷落的心境——清雅高逸的情调——凄清萧索的意象(参袁本文学史及蒋寅的专著《大历诗风》)
v3、钱起与卢纶
v4、李益的边塞诗(748—827)
v盛唐之雄壮与中唐之哀怨熔于一炉P154
三、中唐山水田园诗
v1、刘长卿(726?
—787?
)
v
(1)其诗以表达身遭贬谪的感慨和山水隐逸的闲情为主要内容
v
(2)擅长近体,尤工五言律绝,自称为“五言长城”
v(3)诗风清丽洗炼,温雅闲旷,近于王、孟一脉
v(4)代表作有《逢雪宿芙蓉山主人》、《听弹琴》、《送灵澈上人》等
v2、韦应物(737——790?
)
v唐代山水田园诗人中,王、孟、韦、柳并称
v《观田家》、《滁州西涧》P151为其代表作。
特点:
气貌高古,清雅闲淡
3、柳宗元(773—819)
(1)以三十三岁为界分为前后期:
前期为官京师,参加王叔文政治革新集团;后期贬谪永州十年,再贬柳州,死于谪所。
(2)其山水田园诗自成一家,风格清新隽永,幽峭明净,藉以抒发孤寂悲愤之情和表现清峻高洁的品格。
(3)名作有《登柳州城楼寄漳、汀、封、连四州刺史》P168、《江雪》P170、《渔翁》P170、《田家》三首等。
四、刘禹锡(772—842)
1、生平与思想:
永贞革新—谪居朗州十年—再贬连州五年—夔州和州、苏州、汝州、同州刺史—官至太子宾客(世称“刘宾客”)
2、诗歌内容:
v政治讽刺、身世感慨、咏史怀古、民歌
3、艺术特点
(1)立意深刻,富有哲理,以独特而深厚的“沧桑感”打动人心;
(2)诗风健爽豪迈,于平畅婉转的情调中流露一种不可羁绊的兀傲之气,人誉之以“诗豪”;
(3)语言或精简深邃,或幽默机巧,或活泼清新;(锤炼与民歌影响)
(4)常用比兴、对比、双关和用典等艺术手法。
五、韩孟诗派及代表诗人的创作
v1、韩孟诗派:
唐贞元、元和年间以韩愈、孟郊为代表的一个诗歌流派,成员还包括张籍、李翱、卢仝
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