高一语文统编版必修上册同步课时作业31 百合花.docx
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高一语文统编版必修上册同步课时作业31百合花
3.1百合花
1.写出加粗字的易错字音。
①挟(______)带 ②斟酌(______) ③褶(______)皱 ④隧(______)道
⑤娇嗔(______) ⑥粗糙(______) ⑦忸怩(______) ⑧尴尬(______)
⑨踌躇(______) ⑩憎恶(______) ⑪虔(______)诚 ⑫氛(______)围
2.阅读下面的文字,完成下面小题。
自从6亿年前多细胞生物在地球上诞生以来,地球生命历经了五次演化:
第一次物种大灭绝发生在距今4.4亿年前,大约有85%的物种灭绝;第二次物种大灭绝是3.65亿年前,海洋生物遭到重创;第三次物种大灭绝是2.5亿年前,90%的海洋生物和70%的陆地脊椎动物灭绝;第四次物种大灭绝是1.85亿年前,80%的爬行动物灭绝了;而发生在6500万年前的第五次物种大灭绝,使得存在于地球达1.6亿年之久的恐龙灭绝了。
( )。
在地球生命演化中,在所有灭绝的物种里,恐龙是最重要也最 的。
40多亿年间发生的无数偶然事件造就了今天地球上的 。
与地质历史上远古生物的多样性相比,人类只是 。
地球在承载着生命与人类文明的同时,在过度开发、水质污染、植被破坏的影响下,地球已经 。
数量庞大的人口日日夜夜、分分秒秒在向地球索取自然资源,承担着巨大的生态压力。
然而,地球资源毕竟是有限的,按照现在的开采速度和强度,地球会不会有“弹尽粮绝”的一天?
当前最为急迫的事情就是维护、保护好物种之间的多样性平衡,使整个自然界保持蓬勃生机。
(1)下列在文中括号内补写的语句,最恰当的一项是()
A.这五次物种大灭绝主要是由地质灾难和气候变化造成的
B.恐龙等物种被灭绝主要是由地质灾难和气候变化造成的
C.地质灾难和气候变化是造成地球上物种灭绝的主要原因
D.造成地球上主要物种灭绝的原因是地质灾难和气候变化
(2)依次填入文中横线上的成语,全都恰当的一项是()
A.难以置信 大千世界 沧海一粟 疲惫不堪
B.确信无疑 芸芸众生 九牛一毛 不堪重负
C.确信无疑 大千世界 九牛一毛 疲惫不堪
D.难以置信 芸芸众生 沧海一粟 不堪重负
(3)文中画横线的句子有语病,下列修改最恰当的一项是()
A.数量庞大的人口日日夜夜、分分秒秒在向地球索取自然资源,使得地球承担着巨大的生态压力。
B.数量庞大的人口在分分秒秒、日日夜夜地向地球索取自然资源,地球承担着巨大的生态压力。
C.人们日日夜夜、分分秒秒在向地球索取数量庞大的自然资源,巨大的生态压力让人难以承受。
D.人们在分分秒秒、日日夜夜地向地球索取数量庞大的自然资源,还要承受着巨大的生态压力。
3.
(1)《百合花》的作者是当代作家_____,她还有代表作《_______》等。
她的女儿_______也是当代著名作家。
(2)《百合花》运用______的写作方法,从生活侧面去反映时代风云,作品整体呈现出_______的美学风格。
(3).《哦,香雪》的作者是_____,她是当代著名作家,曾任中国作家协会主席,还有代表作《________》和《________》等。
(4)现当代文坛上,有一种描写故乡农村的生活,带有浓厚乡土气息和地方色彩的小说,人们称之为________。
代表作家有_________和_______。
4.在下面一段文字横线处补写恰当的语句,使整段文字语意完整连贯,内容贴切,逻辑严密,每处不超过15个字。
茹志鹃并不擅长在剧烈的行动中表现人物性格,而①__________,《百合花》中,“我”、年轻媳妇、通讯员的那些感人的细节描写使人物性格更鲜明。
茹志鹃的作品中,主人公很少是顶天立地的英雄人物,②__________;即使是写英雄人物,③__________,而不是正面讴歌他们。
她尤其擅长描写女性,在作品中,她塑造了很多个性鲜明、情感丰富的女性形象,如《百合花》中的年轻媳妇。
5.给下面短文拟写一个标题。
(12字以内)
事实上,“一带一路”推动的不仅仅是经济上的合作,更是文明互通的基础建设,是连接世界上不同文明的“带”与“路”。
它以文明对话为引领,强调不同文明的相互尊重、平等对话与交流融合,其路径很清晰:
基础设施建设先行,贸易发展紧随,伴着人民交往、文化交流,逐渐实现沿线国家民众相互理解、相互包容、和平共处、共同发展,最终达至民心相通,文化相融。
6.阅读小说《百合花》的结尾部分,完成1-4题。
前面的枪声,已响得稀落了。
感觉上似乎天快亮了,其实还只是半夜。
外边月亮很明,也比平日悬得高。
前面又下来一个重伤员。
屋里铺位都满了,我就把这位重伤员安排在屋檐下的那块门板上。
担架员把伤员抬上门板,但还围在床边不肯走。
一个上了年纪的担架员,大概把我当作医生了,一把抓住我的膀子说:
“大夫,你可无论如何要想办法治好这位同志呀!
你治好他,我……我们全体担架队员给你挂匾!
……”他说话的时候,我发现其他的几个担架员也都睁大了眼盯着我,似乎我点一点头,这伤员就立即会好了似的。
我心想给他们解释一下,只见新媳妇端着水站在床前,短促地“啊”了一声。
我急拨开他们上前一看,我看见了一张十分年轻稚气的圆脸,原来棕红的脸色,现已变得灰黄。
他安详地合着眼,军装的肩头上露着那个大洞,一片布还挂在那里。
“这都是为了我们……”那个担架员负罪地说道,“我们十多副担架挤在一个小巷子里,准备往前运动,这位同志走在我们后面,可谁知道反动派不知从哪个屋顶上撂下颗手榴弹来,手榴弹就在我们人缝里冒着烟乱转,这时这位同志叫我们快趴下,他自己就一下扑在那个东西上了……”
新媳妇又短促地“啊”了一声。
我强忍着眼泪,跟那些担架员说了些话,打发他们走了。
我回转身看见新媳妇已轻轻移过一盏油灯,解开他的衣服,她刚才那种忸怩羞涩已经完全消失,只是庄严而虔诚地给他拭着身子,这位高大而又年轻的小通讯员无声地躺在那里……我猛然醒悟地跳起身,磕磕绊绊地跑去找医生,等我和医生拿了针药赶来,新媳妇正侧着身子坐在他旁边。
她低着头,正一针一针地在缝他衣肩上那个破洞。
医生听了听通讯员的心脏,默默地站起身说:
“不用打针了。
”我过去一摸,果然手都冰冷了。
新媳妇却像什么也没看见,什么也没听到,依然拿着针,细细地、密密地缝着那个破洞。
我实在看不下去了,低声地说:
“不要缝了。
”
她却对我异样地瞟了一眼,低下头,还是一针一针地缝。
我想拉开她,我想推开这沉重的氛围,我想看见他坐起来,看见他羞涩地笑。
但我无意中碰到了身边一个什么东西,伸手一摸,是他给我开的饭,两个干硬的馒头……
卫生员让人抬了一口棺材来,动手揭掉他身上的被子,要把他放进棺材去新媳妇这时脸发白,劈手夺过被子,狠狠地瞪了他们一眼。
自己动手把半条被子平展展地铺在棺材底,半条盖在他身上。
卫生员为难地说:
“被子……是借老百姓的。
”
“是我的——”她气汹汹地嚷了半句,就扭过脸去。
在月光下,我看见她眼里晶莹发亮,我也看见那条奉红底色上撒满白色百合花的被子,这象征纯洁与感情的花,盖上了这位平常的、拖毛竹的青年人的脸。
(1)课文结尾部分两次写到新媳妇“短促地‘啊’了一声”,请根据文意,具体分析“啊”声的不同深意。
(2)新媳妇不顾劝说,在通讯员死后继续为他缝补衣服上的“破洞”,这说明什么?
(3)小说以《百合花》为标题,有何用意?
(4)如果小说中写到的“百合花被子”被保存了下来,并在中国国家博物馆参展,请你为这条不平凡的被子写一段200字左右的解说词。
7.阅读下文,回答问题。
我写《百合花》的经过
茹志鹃
我写《百合花》的时候,正是“反右派”斗争处于紧锣密鼓之际,社会上如此,我家庭也如此。
啸平处于岌岌可危之时,我无法救他,只有每天晚上,待孩子睡后,不无悲凉地思念起战时的生活,和那时的同志关系。
脑子里像放电影一样,出现了战争时接触到的种种人。
战争使人不能有长谈的机会,但是战争却能使人深交。
有时仅几十分钟,几分钟,甚至只来得及瞥一眼,便一闪而过,然而人与人之间,就在这个一刹那里,便能够肝胆相照,生死与共。
《百合花》便是这样,在匝匝忧虑之中,缅怀追念时得来的产物。
然而产物和我的忧虑并没有直接关系。
《百合花》里的人物、事件,都不是真人真事,也不是依据真人真事来加工的。
但是小说里所写的战斗,以及战斗的时间地点都是真的。
著名的苏中七战七捷之一——总攻海岸战斗的时间,正是一九四六年的八月中秋。
那时候,我确实是在总攻团的前线包扎所里做战勤工作。
我在包扎所的第一个工作,也正是去借被子。
入夜以后,月亮越升越高,也越来越亮,战斗打响了。
最初下来的,都是新战士,挂的也是“轻花”。
越到战斗激烈,伤员下来得越少,来的却都是重伤员。
有时担架刚抬到,伤员就不行了。
担架就摆在院子里,皓月当灯,我给他们拭去满脸的硝烟尘土,让他们干干净净地去。
我不敢揭开他们身上的被子。
光从脸上看去,除了颜色有些灰黄以外,一个个都是熟睡中的小伙子。
我要“看见他坐起来,看见他羞涩地笑”。
这种感情确乎是在真实的生活中就有的。
我就着那天上大个儿的圆月,翻看他们的符号,记录他们的姓名、单位。
心里不可遏止地设想着他们的家庭,亲人,朋友,他们生前的种种愿望,在他们尚有些许暖意的胸膛里,可能还藏有秘密的、未了的心事。
此时此地,此情此景,实在用不着小本本,即便有,也是无从落笔。
它们就这样刻在我的心里了,直到现在,清晰度仍然很好,毫不受岁月的干扰。
在那三年风风雨雨,没有白昼没有夜晚的解放战争中,像这样值得追述的事迹太多了。
在一九五八年春寒料峭的夜里,我把它们都翻了个遍。
这里再讲两件和《百合花》不无关系的经历。
记得大概是在莱芜战役吧!
不知为了什么事,在一个夜晚,我跟一个通讯员要去最前沿。
走之前,那位带路的通讯员告诉我,我们要通过相当长的一段开阔地带,敌人经常向那里打冷炮,要我注意有时要弯腰前进,但不要慌。
他不讲倒还好,这一番交代,倒使我有点紧张起来,就打定主意紧跟住他,他猫腰,我猫腰,他走多快我走多快。
反正决不在一位战士面前,丢女同志的脸。
可是一上了路,他却不愿我傍着他走,要我拉开距离,拉开距离的意思我懂,是为了减少伤亡,这也是军人的常识。
但是走在这一片一无庄稼,二无树木,无遮无掩的开阔地里,敌人的炮弹又不时地、呼啸着飞来,我不能自制地要往他旁边靠,在他旁边,就好像有一种安全感。
可是他一见我走近,就加紧步子往前跑,他一跑,我就在后紧追。
于是在星光之下,在一片不毛之地上,在怪叫的炮弹声当中,我和他两个人,默默无声地展开了一场紧张的竞走比赛,走得两个人都气喘吁吁,不过一旦当我实在喘不过气来,掉了队,落在他的视野之外了,他就会走回头来寻找。
这位通讯员的面貌我已记不得了,我为什么要去前沿也不记得了。
记忆的筛子啊!
把大东西漏了,小东西却剩下了,这本身注定我成不了写史诗的大作家。
奈何!
但是这样一次古怪的同行,无声的追逐,却永远是这么色泽鲜明,甚至那野草的摇动,通讯员的喘息,都仿佛还在眼前,响在耳旁。
一九五八年时如此,现在也如此。
另一次情况也是如此:
也不知是什么战斗以后,什么战役之前了。
记忆中出现的,已是我和汪岁寒同志来到班里,坐在战士们的地铺上,倾听他们的开会发言(可能是总结吧)。
这个班里有一位刚提升的排长,是一位战斗英雄。
这位英雄的英勇事迹被时光抹淡了,只记得他很年轻,很怕羞,说说话就脸红。
有一次,我不知跟他说了一句什么笑话,他红了脸笑着,竟像个苏州小姑娘那样扬起手来,说:
“我打你!
”当然没有打下来,但他这种略带女孩儿的姿态,和他英雄的称号连在一起,摄入了我的记忆。
晚上,在一间小小的堂屋里,有一张门板搭起的高铺,这原是排长的床,因为优待女同志,就让给了我。
英雄则和汪岁寒同志在地上打了个通铺。
夜里,他们头靠头地在轻轻谈话。
我居高临下,可以听得很清楚。
于是一边装作睡着的样子,一边就竖起了耳朵。
抱着极大的好奇心,小心翼翼地想探入英雄的内心世界,可是听听他们谈的也只不过是些家常话。
英雄在谈他的家庭,其中也说到了他还没有结婚,也没有对象之类的内容。
他谈得很平常,一点也不神秘。
于是我略感失望,就慢慢睡着了。
当时虽然有点失望,但后来想想,这倒有好处,起码脑子里印进了一个真实的印象:
英雄不也和平常的人一样嘛。
一九五八年初,那时虽在“反右”,不过文学上的许多条条框框,还正在制作和诞生中,可能有一些已经降临人间,不过还没有套到我的头上,还没有成为紧箍咒。
所以,我在翻箱倒柜一番之后,在过去那些质感的怂恿催逼之下,决定要写一个普通的战士,一个年轻的通讯员。
我觉得我认识这个人很久了,然而我却一直把他搁在一边,冷落了他。
他年轻,质朴,羞涩。
差涩的原因是他的年轻。
他还只刚刚开始生活,还没有涉足过爱情的幸福。
他在什么情况下会怎么做,我都能推测想象。
我当时主要想的就是这些,至于主题是什么,副主题又是什么,主要事件又是什么,我都没有考虑过。
我在确定小通讯员的性格、特点的同时,就出现了一个女性的“我”,来串起整个故事。
在写的过程中,又生出与小通讯员同乡一节,来补充写出他在家乡做老百姓时期的可爱形象,用中秋的一轮明月,来暗写他儿时的生活情景。
当时,我就想得这么简单,干得也很利索,很快就写了出来,连抄带写大概用了一个星期。
现在回想起来,可庆幸的一点,是没有按着那一段真实生活来加以描红,而是在原来的生活感受基础上,重新捏出了一个人物,又根据这个人物的需要,再回头来看过去的生活素材,并改造、综合它们。
我拿来了原生活中与通讯员夜间竞走的一节,但我舍弃了夜间的景色,舍去了炮声的呼啸的紧张气氛;我拿来原生活中通讯员和我拉开距离的情节,但去掉了原因是出于军事行动的需要,代替以性格。
这一段路程的同行,对于刻画通讯员的性格来说,是一段重要的过程。
“我”需要走得从容,紧张的战斗还在后面呢。
而且有些内容,即使在一个紧张的军事行动中,也无法表现。
因此,我把它处理在总攻的前夕,一段平静的间隙时间里,使得“我”与通讯员是在完全正常的环境中同行,致使他和“我”拉开距离,更显得突出,也更能显出性格的矛盾,显出他怕女性的那种特定年龄。
同时在这段路程中,要让“我”对通讯员建立起一种比同志、比同乡更为亲切的感情,但它又不是一见钟情的男女间的爱情。
“我”带着类似手足之情,带着一种女同志特有的母性,来看待他,牵挂他。
这个感情建立得越有说服力,那么,小通讯员这一人物在读者心目中也越具感染力。
总之,没有受原有生活素材的诱惑,而且不客气地把它们打碎,重新加以糅合、综合,创造出另一个似有似无,似生活中又非生活中的形象来,然后再根据这个人物形象的需要,再来选择改造原有素材,而未按真实生活去描红。
这是我感到可庆幸的一点。
第二个感到可庆幸的,是当初把这个小通讯员,作为一个小战士,作为一个普通人来写的,一个年轻人,一个刚刚开始生活的人。
我写的时候十分放松,毫无负担。
写新娘子笑他,给他碰钉子;“我”又如何为难他,他又如何出了一头大汗,等等。
我写得很自如,一点也不怕会亵渎了英雄形象,会降低了英雄身份。
反过来说,如果我当时要把通讯员作为一个英雄来写,或者是把那位英雄排长作为模特儿来写通讯员,那么,尽管英雄在生活中显得如何温和湛和得如何像个姑娘,也无法消除我心头的紧张,笔头的沉重。
首先,我当然要考虑写他的英雄事迹,突出他在战场上,如何像个猛虎的一面。
而他腼腆的一面,很可能成为一种谦逊的品德。
新娘子也许不敢出现,出现了也不敢笑话他。
英雄可以有暂时的失敗(借不到被子),但是受到嘲笑却是有损形象的。
“我”和英雄同行,则可能要不断发现他的优秀品质,成为唱颂歌、受教育的机会。
这样写来,结果,这个人能否站立得起来还是一个问题,别说是英雄了。
说一句不该我来说的话,现在《百合花》里的通讯员,够不上英雄的高度,但如细细推敲一下他的为人和救了民工这一点,似乎评个二等功臣还是可以的。
不过这一点我很没把握。
比较有把握的是:
文学上的感染力,是不大受人物功绩大小约束的。
就如作品的伟大与渺小,不受作品里人物地位高低的影响一样。
这话大致是不会错的。
第三个感到庆幸的是,在当时那种向“左”转,向“左”转,再向“左”转的形势下,我站在原地没有及时动,(后来也动,怎敢不动?
)原因绝对不是自己认识高明,而是出于年轻无知的一种麻木。
在那种情况下,我麻里木足地爱上了要有一个新娘子的构思。
为什么要新娘子,不要姑娘也不要大嫂子?
现在我可以坦白交代,原因是我要写一个正处于爱情的幸福之旋滿中的美神,来反衬这个年轻的、尚未涉足爱情的小战士。
当然,我还要那一条象征爱情与纯洁的新被子,这可不是姑娘家或大嫂子可以拿得出来的。
这位小通讯员的性格,能向纵深发展,还是在碰到新娘子以后。
而且他碰到的,不是一个抽象的新娘子,是一位特殊情况下特殊性格的新娘子。
如果换一个觉悟不高,或者脾气急躁的,干脆不借,或者换一个觉悟很高,性情爽朗者,就一口答应。
这样一来,一切问题都没有了,性格上的矛盾也没有了,于是两个人物也就没有了。
而他碰到的偏偏是这样一位新娘子,又偏偏只有一条新被子。
这位新娘子在借不借被子问题上,不露声色地进行了一场内心斗争。
当她悄悄改正自己的行为,把被子借出来的时候,又带出了一股顽皮相。
假设不是在这么一个严酷的战争环境里,又不是要动用她唯一的嫁妆,那她很可能会叫上一声同志弟,然后开一些使人难堪的玩笑。
她会到处搜寻同志弟的脏衣服去洗,但又不影响她当众奚落同志弟的衣裳如何脏,补丁又打得如何笨拙等。
但是现在这样的环境,又向她提出了这样一个要求,她着实经过了一番思想斗争以后,肯了。
当“我”和通讯员二次去她家时,她就有咬着嘴唇笑的心情了。
她想到刚才这位同志弟给她说了多少好话,做了多少工作,自己却给他碰了个钉子。
现在自己又借了,少不得又要累他受委屈。
她感到自己捉弄了人。
如果这时要她出来直白地道歉,一则无味,二则她也不是这样性格的人。
她表现得比较含蓄,骨子里倒是更加亲切。
她是真的觉得好笑。
她忍了一肚子的笑料,不是不好意思的讪笑,而是一种顽皮的笑,亲切的笑。
她笑这位同志弟倒霉,正碰上自己没一点思想准备,想不通的时候。
但是倒霉就倒霉吧!
也是活该他晦气,谁让他来走这第一道,开这第一炮的呢……
从这个思想脉络推下去,到最后她把新婚被子劈手夺来,盖上通讯员的遗体,这一动作就有了内心依据。
在这一严重的、肃穆的时刻,才显露出她对这位同志弟的歉疚,表现了她对子弟兵的真认识,真水平,真感情。
就在这个时候,也只有在这个时候,作品的意念,人物的命运,合拢了,完成了,能够打上一个句号了。
一位刚刚开始生活的青年,当他献出一切的时候,他也得到了一切。
洁白无瑕的爱,晶莹的泪。
作品写完以后就寄出去了,但不久就退了回来。
在那个时候,难怪有些编辑部不敢用它,它实实在在是一篇没有爱情的爱情牧歌。
当然,这些都是我现在的认识,当时要想得简单得多。
也许想得太复杂了,就没有《百合花》了,说不定。
作品一旦写出,便是一个客观存在的东西,主要还是要听评论家的,我自己只是零零碎碎记述一下当时的情况罢了。
一九八〇年九月十五曰
(原载《青春》一九八〇年十一月号)
【注】1958年初,茹志鹃相继将《百合花》投给两家文艺杂志,都被以“情感阴暗,不能发表”为由给退了回来。
第三次她把稿件寄给《解放军文艺》,还是不能刊发,但颇有责任心的编辑把该小说转给《延河》文学杂志,3月就发表了。
(引自熊坤静《短篇小说〈百合花〉创作的前前后后》)
(1)根据茹志鹃的叙述,她在写作《百合花》时,对生活原型做了哪些加工?
请在上文中圈画出相关语句。
2.关于《百合花》的主题,通常有以下解读,你赞同哪一种观点?
或者有何新的解读?
请说明理由。
(1)讴歌军民鱼水情,赞扬小通讯员的牺牲精神。
(2)赞美人与人之间纯洁的人性人情与和谐的人际关系。
(3)呈现“没有爱情的爱情牧歌”,“我”的母性,新媳妇的妻性。
(4)表现年轻生命消逝和美好陨落的悲剧美和孤独感。
答案以及解析
1.答案:
①xié②zhēnzhuó③zhě④suì⑤chēn⑥cāo⑦niǔní⑧gāngà⑨chóuchú⑩zēngwù⑪qián⑫fēn
2.答案:
(1)-(3)ADA
3.答案:
(1)茹志鹃;静静的产院;王安忆
(2)以小见大;温馨秀美(3)铁凝;没有纽扣的红衬衫;大浴女(4).乡土小说;沈从文;汪曾祺
解析:
4.答案:
①善于通过细节描写突出人物性格
②更多的是平平凡凡的普通人
③也常通过侧面去描写他们
解析:
该语段主要介绍茹志鹃的写作特点。
①处后的“《百合花》中……细节描写使用人物性格更鲜明”,是对①处内容的举例说明,再联系前面的句子“不擅长在剧烈的行动中表现人物性格”可知,①处应填“善于通过细节描写突出人物性格”之类的句子;根据上下文可知,②处所填的内容应该和“很少是顶天立地的英雄人物”构成相对关系,所以应该填“更多的是平平凡凡的普通人”之类的句子;由“而不是正面讴歌他们”可知,③处应填“也常通过侧面去描写他们”之类的句子。
5.答案:
(示例)“一带一路”推动文明互通
6.答案:
(1)新媳妇猛然间认出了躺在门板上却已经濒临死亡的通讯员,发出了第一声“啊”,这声“啊”表示大吃一惊。
新媳妇听到通讯员英勇扑在即将爆炸的手榴弹上,发出了第二声“啊”,这声“啊”是对通讯员英勇行为的赞叹和对他生命安危的忧虑。
(2)通讯员衣服上撕破的口子是在新媳妇家抱被子时撕破的。
新媳妇缝那个“破洞”,表现了她对通讯员的关爱、怜惜、崇敬。
(3)“百合花”是小说中新媳妇嫁妆被子上的图案,小说围绕“借被子”来展开情节,用“白色百合花”象征“纯洁的感情”,具体说就是象征了年轻通讯员和新媳妇淳朴、纯真、高洁的美好品格和解放战争背景下人与人之间真诚相处、同甘共苦、相濡以沫的美好情感。
(4)略
解析:
7.答案:
(1)我拿来了原生活中与通讯员夜间竞走的一节,但我舍弃了夜间的景色,舍去了炮声的呼啸的紧张气氛;我拿来原生活中通讯员和我拉开距离的情节,但去掉了原因是出于军事行动的需要,代替以性格。
在这段路程中,要让“我”对通讯员建立起一种比同志、比同乡更为亲切的感情。
把这个小通讯员,作为一个小战士,作为一个普通人来写的。
为什么要新娘子,不姑娘也不要大嫂子?
现在我可以坦白交代,原因是我要写一个正处于爱情的幸福之旋涡中的美神。
2.略
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