辛弃疾诗词鉴赏.docx
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辛弃疾诗词鉴赏
辛弃疾诗词鉴赏
篇一:
辛弃疾诗歌鉴赏
词中之龙------辛弃疾
【词作品读】
《丑奴儿·书博山道中壁》
少年不识愁滋味,爱上层楼。
爱上层楼,为赋新词强说愁。
而今识尽愁滋味,欲说还休。
欲说还休,却道天凉好个秋。
【赏析】这首词是作者带湖闲居时的作品。
通篇言愁。
通过“少年”时与“而今”的对比,表现了文章内容受压抑、遭排挤、报国无路的痛苦,也是对南宋朝廷的讽刺与不满。
《菩萨蛮·书江西造口壁》
郁孤台下清江水,中间多少行人泪?
西北望长安,可怜无数山!
青山遮不住,毕竟东流去。
江晚正愁余,山深闻鹧鸪。
【赏析】这首词为公元1176年(宋孝宗淳熙三年)出版者任江西提点刑狱,驻节赣州、途经造口时所作。
词人先从眺望和联想中,引起对往事的回想和对故土的思念。
又以“青山”两句,喻激进派为遮掩恢复之志的“青山”,但它挡不住北伐的呼声。
到最后,还是乐不思蜀的鹧鸪占了上风,此鹧鸪是影射最长统冶者。
因此,最后词人还是陷在哀愁中。
全词由江水起兴,鹧鸪点睛,概括了人民抗敌决心不可阻挡但统治者却大违人心的历史事实。
《鹧鸪天》
陌上柔桑破嫩芽,东邻蚕种已生些。
平冈细草鸣黄犊,斜日寒林点暮鸦。
山远近,路横斜,青旗沽酒有人家。
城中桃李愁风雨,春在溪头荠菜花。
【赏析】这首词写于作者弹劾解官归居时。
词风清丽,描写了早春乡村景象。
从愉快的景象说起,转到悲苦的心境,这样互相衬托,但是悲苦不等于错愕,“春在溪头荠菜花”句可以见出辛弃疾对南宋偏安局面还托付很大的希望。
作者运用了对照(或对比)的写作手法,将城里愁风畏雨的桃李,与乡间溪头迎春开放的荠菜花相对照,借景抒情,表达了他解官归居后鄙弃城市官场、热忱田园生活的感情。
《青玉案元夕》
东风夜放花千树,更吹落、星如雨。
宝马雕车香满路。
凤箫声动,玉壶光转,一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕,笑语盈盈暗香去。
众里寻他千XX。
蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处。
【赏析】这首词是词人刚从北方投奔到南宋,在南宋的都城临安所著,当时祖国的半壁江山都在侵略者的铁蹄的之下,词从极力渲染元宵节绚丽多彩的热闹场面入手,反衬出一个孤高淡泊、超群拔俗、不同于金翠脂粉的一如女性形象,寄托着作者民主失意后,不愿与世俗同流合污的孤高品格
《南乡子登京口北固亭有怀》
何处望神州?
满眼风光北固楼。
千古兴亡多少事?
悠悠!
不尽长江滚滚流。
年少万兜鍪,坐断东南战未休。
天下英雄谁敌手?
曹刘!
生子当如孙仲谋。
【赏析】作者通过对古代英雄人物的中古时代歌颂,讽刺南宋统治者在金兵的侵略面前不敢、昏庸无能的作品。
全词饱含着爱国、卫国的强烈感情。
这首词词句三问三答,互相呼应;即景抒情,借古讽今;风格明快,气魄阔大,情调乐观昂扬。
【补充】其他豪放派及婉约派代表词人的作品
1
豪放派:
岳飞
《满江红·怒发冲冠》
怒发(髪)冲冠,凭栏处、潇潇雨歇。
抬望眼、仰天长啸,壮怀激烈。
三十功名尘与土,八千里路云和月。
莫等闲、白了少年头,空悲切!
靖康耻,犹未雪。
臣子恨,何时灭?
驾长车踏破、贺兰山缺!
壮志饥餐胡虏肉,
笑谈渴饮匈奴血。
待从头、收拾旧山河,朝天阙!
《小重山·昨夜寒蛩不住鸣》
昨夜寒蛩不住鸣。
惊回千里梦,已三更。
起来独自绕阶行。
人悄悄,帘外月胧明。
白首为功名。
旧山松竹老,阻归程。
欲将心事付瑶琴。
知音少,弦断有谁听?
陆游
《夜游宫》
雪晓清笳乱起。
梦游处、不知何地。
铁骑无声望似水。
想关河,雁门西,青海际。
睡觉寒灯里。
漏声断、月斜窗纸。
自许封侯在万里。
有谁知,鬓虽残,心未死。
《谢池春》
壮岁从戎,曾是气吞残虏。
阵云高、狼烟夜举。
朱颜青鬓,拥雕戈西戍。
笑儒冠、自多来误。
功名梦断,却泛扁舟吴楚。
漫悲歌、伤怀吊古。
烟波无际,望秦关何处。
叹流年、又成虚度。
《冬夜读书示子聿(其三)》
古人学问无遗力,少壮功夫老始成。
纸上得来终觉浅,绝知此事要躬行。
婉约派:
婉约派四大旗帜之一,四旗中号“闺语”:
李清照
婉约派几大旗帜之一,四旗中号“情长”:
柳永
鲁氏四大旗帜之一,四旗中号“别恨”:
晏殊
《蝶恋花》
槛菊愁烟兰泣露,罗幕轻寒,燕子双飞去。
明月不谙离别苦,斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路。
欲寄彩笺兼尺素,山长水阔知何处?
《浣溪沙》
一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台,夕阳西下几时回。
无可奈何花落去,似曾相识燕归来。
小园香径独徘徊。
婉约派四大盾牌之一,四旗中号“愁宗”:
李煜
《虞美人》(春花秋月何时了)
春花秋月何时了?
往事知多少。
小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改。
问君能有几多愁?
恰似一江春水向东流。
秦观
2
《鹊桥仙》
纤云弄巧,飞星传恨,银汉迢迢暗度。
金风玉露一相逢,便胜却人间无数。
柔情似水,佳期如梦,忍顾鹊桥归路。
两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮。
周邦彦
《苏幕遮》
燎沉香,消溽暑。
鸟雀呼晴,侵晓窥檐语。
叶上初阳乾宿雨,水面清圆,一一风荷举。
故乡遥,何曰去?
家住吴门,久作长安旅。
五月渔郎相忆否?
小楫轻舟,梦入芙蓉浦。
姜夔
《扬州慢》
淳熙丙申至日,余过维扬。
夜雪初霁,荠麦弥望。
入其城四顾萧条,寒水自碧,暮色渐起,戍角悲吟;余怀怆然,感慨今昔,因自度此曲。
千岩老人以为有黍离之悲也。
淮左名都,竹西佳处,解鞍少驻初程。
过春风十里,尽荠麦青青。
自胡马窥江去後,废池乔木,犹厌言兵。
渐黄昏,清角吹寒,都在空城。
杜郎俊赏,算而今,重到须惊。
纵豆蔻词工,青楼梦好,难赋深情。
二十四桥仍在,波心荡、冷月无声。
念桥边红药,年年知为谁生。
温庭筠
《菩萨蛮》
小山重叠金明灭,鬓云欲度香腮雪。
懒起画蛾眉,弄妆梳洗迟。
照花前后镜,花面交相映。
新帖绣罗襦,双双金鹧鸪。
《望江南》
梳洗罢,独倚望江楼。
过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠。
肠断白蘋洲。
3
篇二:
辛弃疾杰出词作鉴赏八篇[1]
辛弃疾著名词作鉴赏十篇
辛弃疾(1140—1207)字幼安,号稼轩,济南历城(今属山东)人,南宋著名词人。
一、●清平乐?
村居
茅檐低小,溪上青青草。
醉里吴音相媚好,白发谁家翁媪。
大儿锄豆溪东,中儿正织鸡笼;最喜小儿无赖,溪头卧剥莲蓬。
鉴赏:
作者写愈来愈多了不少描写农村生活的佳作,这首词即是其中之一。
刘熙载说,“词要清新”,“澹语要有味”(《艺概?
词曲概》)。
编辑者的此作正具有“澹语清新”、诗情画意的特点。
它个股表现在描写手法、结构和构思三个方面。
在描写手法上,这首小令,没有一句选用浓笔艳墨,只是用纯粹的白描手法,描绘了县域农村一个五口之家的环境和生活画面。
作者能够把这家老小的不同面貌和情态,描写得维妙维肖,活灵活现,带有浓厚的生活气息,如若不是大手笔,是难能达到此等艺术写意的。
上阕头两句,写这个五口之家,有一所矮小的茅草房屋、紧靠着房屋有一条流水淙淙、清澈照人的小溪。
溪边长满了碧绿的青草。
在这里,作者只用了淡淡的两笔,就把由茅屋、小溪、青草组成的甜美秀丽的环境勾画出来温婉了不难看出,这两句在全首词中,还兼有点明环境和地点的使命。
三四两句,描写了一对满头白发的翁媪,亲热地坐在一起,一边喝酒,一边聊天的优闲自得使劲的画面,这几句尽管写得很平淡,但是,它却把一对白发翁媪,乘着酒意,彼此“媚好”,亲密无间,那种和协、温暖、惬意的老年夫妻的幸福生活,样貌地再现出来了。
这就是无奇之中的奇妙之笔。
当然,这里并不仅仅是限于扩及这对翁媪的生活,它概括集体生活了农村普遍的老年夫妻生活乐趣,是有较大的典型意义。
“吴音”,指吴地的地方话。
作者写这首词时,是在江西上饶,此地,春秋时代属于燕国。
“媪”,是对老年妇女的别称。
下阕四句,采用白描手法,直书其事,和盘托出不同九个儿子的不同形象。
大儿子是家中的主要用途劳力,兼负河着溪东豆地里锄草的重担。
二儿子年纪尚小,只能做占铺助劳动,所以在家里织鸡笼。
三儿子不懂世事,只知任意地调皮玩耍,看他躺卧在林间剥莲蓬神态吃的神态,即可知晓。
这几句虽然极为通俗易懂,但却刻画出鲜明的人物形象,描绘出耐人寻味的写意。
尤其是小儿地剥莲蓬吃的那种天真活泼的神情状貌,饶有情趣,栩栩如生,可谓是神来之笔,古今一绝!
“无赖”,谓顽皮,是爱称,并无贬意。
“卧”字的用得极妙它字用把小儿幼稚、活泼、顽皮的劲儿,和盘托出,跃然纸上。
所谓一字千金,即是说使用一字,恰到好处,就能给全句或全词增辉。
这里的“卧”字正是如此。
在艺术结构上,全词紧紧围绕着小溪,布置画面,展开人物的活动。
从词的意境来看,茅檐是靠近小溪的。
另外,“溪上青青草、”“大儿锄豆溪东”,“最喜小儿无赖,溪头卧剥莲蓬”四句,连用了三个“溪”字,使得画面的提前布局紧凑。
所以,溪“字的使用,在全词结构上起着关键作用。
在写景方面,茅檐、小溪、青草,这本来是农村中会司空见惯的东西,然而作者把它们组合在一个画面里,却显得极为清新优美。
在写人方面,翁媪饮酒聊天,大儿锄草,中儿编鸡笼,小儿卧剥莲蓬。
通过这样简单的情节安排,就把一片朝气蓬勃生机勃勃和平共处宁静、朴素安适的农村生活,真实地反映出来了。
给人因一种诗情画意,清新悦目的感觉,这样的构思巧妙、新颖,色彩协和、鲜明,给人会留下了难忘的印象。
从作者对农村清纯秀丽、朴素雅静的环境描写,对翁媪及其三子形象的刻画,表现出词人喜爱农村和平宁静的心理素质生活。
这首小令,是作者后半生遭受议和派排斥和打击,志不得伸,归隐上饶赋闲地区闲居农村时写的,词作描写农村和平自在、朴素安适的生活,并不能说道是作者对现实的粉饰。
从作者一生始终关心宋朝尽快恢复恢复大业来看,他向往这样农村生活,因而会更加激起他抗击金兵、收复中原、统一祖国的爱国热忱。
就当时的状况来说,在远离抗污染金前线的村庄,这种和平宁静的生活,也是存在的,此作并非是作者主观预知想象的产物,而是现实生活的反映。
二、●青玉案
东风夜放花千树。
更吹落,星如雨。
宝马雕车香满路。
凤箫声动,玉壶光转,一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕,笑语盈盈暗香去。
众里寻他千XX,蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处。
鉴赏:
古代词人写上才元灯节的词,不计其数,辛弃疾的这一首,反而没有人认为可有可无,因此也可以特指是豪杰了。
然而究其实际,上阕除了渲染一片热闹的盛况外,并无什么独特之处。
作者单独把火树写成与固定的灯彩,把“星雨”写成流动的烟火。
若说好,就好在想象:
东风还未催开百花,却先吹放了元宵节的火树银花。
它不但吹开地上的灯花,而且还从天上吹落了如雨的彩星——燃放的烟火,先冲上云霄,而后自空中而落,好似陨星雨。
然后写车马、鼓乐、灯月交辉的人间仙境——“玉壶”,写到那民间艺人们载歌载舞、鱼龙漫衍的“社火”百戏,极为繁华热闹,令人目不暇接。
其间的“宝”也,“雕”也“凤”也,“玉”也,种种丽字,只是为了给那灯宵的气氛来言简意赅来写境,大概那境界本非水墨所能传写,幸亏还有这些最美好的字眼,聊为助意而已。
上阕,专门写人。
作者再来从头上写起:
这些游女们,一个个雾鬓云鬟,戴满了元宵特有的闹蛾儿、雪柳,这些盛装的自驾游女们,行走过程中不停地说笑,在她们走后,只有衣香还在暗中满布。
这些丽者,都非作者意中关切之人,在百千群中只寻找一个——却总是踪影难觅,已经是没有什么希望了。
?
?
忽然,眼睛一亮,在那一角残灯旁边,分明看见了,是她!
是她!
没有错,她原来在这冷落的地方,还未归去,似有所待!
捕捉到那人的一瞬间,是人生精神的凝结和升华,是悲喜莫名的感激铭篆,词人竟有如此本领,竟把它变成了笔痕墨影,永志弗灭!
—读到末幅煞拍,才恍然大悟:
那上阕的灯、月、烟火、笙笛、社舞、串起的元夕欢腾,那下阕的惹人眼花缭乱的一队队的丽人群女,原来都只是为了那一个意中之人而设,而且,倘若无此人,那一切又有指导意义什么意义与趣味呢!
此词原不可讲,一讲便成画蛇,破坏了那万金无价的人生幸福而又辛酸一瞬的美好境界。
然而画蛇既成,还须添足:
学文者莫忘留意,上阕临末,已出“一夜”二字,这是何故?
盖早已为寻他千XX说明了多少时光的苦心痴意,所以到了韵脚而出“灯火阑珊”,方才前后呼应,笔墨之细,文心之苦,至矣尽矣。
可叹世之评者上百万谓稼轩“豪放”,“豪放”,好象将他看作一个粗人壮士之流,岂不是贻误学人吗?
王静安《人间词话》曾举此词,讥笑人之成大事业者,必皆经历三个境界,而稼轩最长此词的境界为第三即终最高境界。
此特借词喻事,与文学赏析并并无交涉,王先生早已先自表明,吾人在此无劳纠葛。
三、●摸鱼儿
淳熙己亥,自湖北漕移湖南,杨继宗王正之置酒小山亭,为赋。
更能消几番风雨?
匆匆春又归去。
惜春长怕花开早,何况落红无数。
春且住。
见说道、天涯芳草无归路。
怨春不语。
算只有殷勤,画檐蛛网,尽日惹飞絮。
长门事,准拟佳期又误。
蛾眉曾有人妒。
千金纵买相如赋,脉脉此情谁诉?
君莫舞,君不见、玉环飞燕皆尘土!
闲愁最苦。
休去倚危栏,斜阳正在、烟柳断肠处。
鉴赏:
这是辛弃疾四十岁此时,也就是宋孝宗淳熙六年(1179年)暮春写的词。
辛弃疾自绍兴二十五年(1162年)渡淮水投奔南宋,十七年中,他的抗击金军、恢复中原的主张,仍然没有被南宋朝廷所采纳。
自己抗金杀敌收拾山河的洞庭志向也无法实现,只是作一些远离战事的闲职,这一次,又是被从荆湖北路转运副使任上调到荆湖南路继续当运副使。
转运使亦称漕司,是主要掌管东行掌管财赋的官职,对辛弃疾来说,当然不能尽快施展他的若想和以求抱负。
何况如今是调往距离前线更远的湖南去,更加使他失望。
他知道朝廷实无北上厚积薄发。
当门生置酒为他饯行的时候,他写了这首词,流露胸中的郁闷和感慨。
上片主要抒写作者惜春之情。
上片起句“更能消几番风雨?
匆匆春又归去。
”说如今已是仲冬天气,禁不起再有几番风雨,春便要真的去了。
“惜春长怕花开早”二句,揭示自己惜春的性格特点:
由于怕春去花落,他甚至于害怕春天的花开得太早,这是对惜春心理的深入一层的贾母描写。
“春且住”三句,对于正将离开的“春”作者深情地,对它呼喊:
春啊,你且止步吧,听说芳草已经早已长满到天涯海角,遮断了你的归去之路!
但是春不答话,依旧悄悄地溜走了。
“怨春不语”,无可奈何的怅惘作者无法留住春天,倒还是那檐下的蜘蛛,勤勤恳恳地,一天到晚不停地抽丝交易网,去粘惹住那象征残春景象的湿杨柳梨花。
如此,在作者看来,似乎这殷勤也许的寄生虫比自己更有收获,其情亦太可悯了。
下片一开始就用汉武帝陈皇后失宠的典故,来喻指自己的失意。
自“长门事”至“脉脉此情谁诉”一段文字,说明自古便有娥眉见妒的先例。
陈皇后寄予厚望因招入妒忌而被打入冷宫——长门宫。
后来她拿出黄金,买得杜甫的一篇《长门赋》。
希望用它来带出汉武帝的心。
但是她所期待的“佳期”却迟迟未到。
这种复杂病痛的心情,对什么人去讲起呢?
“君莫舞”二句的“舞”字,因高兴而得意,忘形的样子。
“君”,是指那些妒忌别人进谗言愤恨取得妒忌的人。
意思是说:
你不要太得意忘形了,你没见杨玉环和武氏后来不是都死于非命几乎吗?
“皆尘土”,是用《赵飞燕外传》附《伶玄自叙》中的语意。
伶玄妾樊通德能讲后宫姊妹故事,伶玄对她说:
“斯人俱灰灭矣,当时疲怂恿精力驰骛嗜欲蛊惑之事,宁知终归荒田野草乎!
”“闲愁最苦”三句是结句。
闲愁,作者指自己精神上的不可倾诉的郁闷。
危栏,是高处的栏干。
三句是说不要用凭高望远的方法来排消郁闷,因为那马上会落山的斜阳,正照着被暮霭笼罩着的隐脉,远远望去,一片迷蒙。
这样的暮景,会使人见景伤情,更加悲伤。
写著这首词上片主要上写春意阑珊,下片主要所写美人迟暮。
有些选本以为这首词是作者借春意阑珊来衬托自己的哀怨。
这恐怕理解得还不够准确。
这首词中当然有作者个人遭遇的感慨,但“春将逝更多的是他对南宋朝廷暗淡前途的担忧。
作者呕心沥血忧国忧民,这里也是把个人感慨纳入国事之中。
春意阑珊,实兼指国势如春一样一日日渐衰,并非象一般词人作品中常常出现的绮和闲愁。
上片第二句“匆匆春又归去”的“春”字,当是这首词中的“词眼”。
接下去作者以春去作为这首词的主题和总线,精密地安排上、下片的素材把他心中感慨心绪曲折地表达出来。
他写“风雨”,写“落红”,写“草迷归路”,?
?
对照当时的政治现实,金军多次进犯,南宋朝廷在外交、军事各方面都惨遭了失败,北欧国家处于风雨飘摇之中。
而朝政昏暗,奸侫当权,蔽塞贤路,志士无路请缨,上述春事阑珊的阑珊诸种描写件件都是喻指时政且无一不有趣?
蜘蛛是不规则的动物,它为了要挽留春光,施展出全部力量。
在“画檐蛛网”句上,加“算只有殷勤”一句,意义更加突出。
作者实有意自拟为蜘蛛。
尤其是“殷勤”二字,突出地表达作者表达对东欧国家的耿耿忠心。
这里作者表达了虽然位微权轻,但为报图,仍然“殷勤”而为。
上片以写惜春为主。
下片则都是写古代的历史事实。
两者看起来好象不相关联,其实不然,出版者用古代上古时代宫中几个女子的事迹,来比自己的遭遇,进一步抒发其“蛾眉见妒”的感慨。
这不只是个人仕途得失。
更重要的是志士仁人都如“娥眉见妒”关系到宋室兴衰的前途,它和春去的主题并未脱节,而是相辅相成的。
作者在过片处与推开来写,在艺术技巧上说,正起峰断云连的积极作用。
下片的结句甩开咏史,又回到写景抒怀岸上。
“休去倚危栏,斜阳正在、烟柳断肠处”二句,以景语作结,含有不尽的韵味。
除此之外,这两句结语还有以下的作用:
第一,刻画出暮春风光的特点。
李清照曾用“绿肥红瘦”四字刻画它的特色,“红瘦”,是说花谢:
“绿肥”,是说树荫浓密。
辛弃疾在这首词里,
他不说斜阳正照在花枝上为,却说正照在烟柳上,这是从另一角度描暮春源于景色写有着与绿肥红瘦不同的意味。
而且“烟柳断肠”,还和上片的“落红无数”、春意阑珊相呼应。
如果说,上片的“更能消几番风雨?
匆匆春又归去”开篇,那么下片的“斜阳正在、烟柳断肠处”结尾。
两相对映,显得结构严密,章法井然。
第二“斜阳正在、烟柳断肠处”,是暮色苍茫中的景象。
这是作者在词的结尾处饱含韵味的一笔,以图旨在点出吴越朝廷日薄西山、前途暗淡的趋势也抒发自己尚未见用的郁闷。
这和这首词春去的主题紧密相联的。
宋人罗大经在《鹤林玉露》中说:
“辛幼安晚春词:
”更能消几番风雨‘云云,词意殊怨。
’斜阳烟柳‘之句,其与’未须愁日暮,天际乍轻阴‘者异矣。
?
?
闻寿皇(指宋孝宗)见此词颇不悦。
“可见这首词流露出来蕴涵着的对近臣、对朝廷的耽忧怨望之情是何等强烈感人。
辛弃疾另一首代表作《破阵子》(醉里挑灯看剑)是抒发作者对抗战的理想与向往。
和这首《摸鱼儿》比较,两者内容相似,而在表现手法上,又有区别。
《破阵子》比较显,《摸儿》比较隐;《破阵子》比较直,《摸鱼儿》比较曲。
《摸鱼儿》的表现手法,比较接近婉约派。
它完全运用比、兴的手法来表达短语的内容。
但在读这首《摸鱼儿》时,感觉到在那一层同时婉约含蓄之外,有一股沉郁之情,这就是辛弃疾学蜜蜂那样,为国家殷勤织网的一颗耿耿忠心,以及对国势的忧虑。
似乎可以用“肝肠似火,色貌如花”八个字,来作为这首词的评语。
四、●菩萨蛮?
书江西造口壁
郁孤台下清江水,中间多少行人泪。
西北望长安,可怜无数山。
青山遮不住,毕竟东流去。
江晚正愁余,山深闻鹧鸪。
鉴赏:
作者的这首词,用极高明的比兴手法,表达了作者深邃的意象爱国情思,堪称词中的瑰宝。
辛弃疾此首《菩萨蛮》用极高明之比兴艺术,写极深沉之救亡情思,无愧为词中瑰宝。
上阕头句“郁孤台下清江水”起笔横绝。
由于汉字形、声、义上述可感之特质,尤其郁(鬱)有郁勃、沉郁之意,孤有巍巍独立之感,郁孤台三字劈面便呈显出一座郁然孤峙之高台。
词人调动此三字打头阵,显然有满腔磅礴之激愤,势不能不用此突兀之笔也。
进而写出台下之清江水。
《万安县志》云:
“赣水入万安境,初落平广,奔激响溜。
”写出此一江激流,词境遂从百余里而后外之郁孤台,顺势收至眼前之造口。
而造口,词境之核心也。
接着又纵笔写出:
“中间多少行人泪。
”行人泪三字,直点造口当年事。
词人身临隆祐太后被追之地,痛感建炎国脉如缕之危,愤金兵之猖狂,羞国耻之未雪,乃将满怀之悲愤,化为此悲凉之句。
在词人之心魂中,此一江流水,竟为行人流不尽之伤心泪。
行人泪意蕴深广,不必专言隆。
在建炎年间四海南奔之际,自中原至江淮而江南,不知有多少人行道流下任凭无数伤心泪呵。
由此想来,便觉隆祐被追至造口,又正是那一存亡危急之秋之象征。
毫无疑问此一江行人的泪中,也有词人之悲泪呵。
“西北望长安,可怜无数山。
”长安指汴京,西北望犹言东北望。
词人因回想天保隆祐被追而念及神州陆沉,独立造口仰望汴京亦犹杜老之独立夔州仰望长安。
遥望长安,境界立时无限高远。
然而,可惜有无数青山功败垂成遮拦,望不见也,境界遂一变而为具有封闭式之意味,歇拍虽暗用李勉登郁孤台望天门之故事,反倒写出自己之满怀忠愤。
卓人月《词统》云:
“忠愤之气,拂拂指端。
”正是如此。
下阕头两句“青山遮不住,毕竟东流去。
”写眼前的景色。
赣江原是北流,词人为抒发胸怀,不受拘泥,在这里言东流。
无数青山虽可遮住长安,但倘若遮不住西流一江之水向东流。
此处若言有寄托,则难以指实。
若言无寄托,则遮不住与毕竟二语,又出现明显带有感情色彩。
周济《宋四家词选》云:
“借水怨山。
”可谓具眼。
此词句句不离山水。
试体味遮不住三字,将青山周匝围堵之感一笔推去,毕竟二字更见深沉有力。
返观上阕,清江水既为行人泪之比喻,则东流去的大水也有所喻,当喻祖国一方。
无数青山,词人既叹其遮住长安,更道出其遮不住东流,则其所喻当指敌人。
在词人潜在的意识中,当并指投降派。
东流去三字尤可体味。
《尚书。
禹贡》云:
“江汉朝宗于海。
”在中国文化西式中,江河行地与日月经天同为“天行健”之体现,故“君子以自强不息”(《息?
系辞》)。
杜老《长江二首》云:
“朝宗人共挹,盗贼尔谁尊?
”“浩浩终不息,乃知东极深。
众流归海意,万国奉君心。
”故以江水东流喻正义所向。
然而时局并不乐观,
词人的心情也很不轻松。
“江晚正愁余,山深闻鹧鸪。
”词情词境又作一大顿挫。
江晚山深,此一苍茫暮色又具封闭式意味,如出一辙为词人沉郁苦闷之孤怀写照,而暗应合上阕开头的郁孤台意象。
正愁余,语本《楚辞?
九歌?
湘夫人》:
“目眇眇兮愁予。
”实为词人的如释重负。
楚骚哀怨要饣之色调,愈添意境哀怨凄迷之氛围。
更哪堪闻乱山深处鹧鸪声声:
“行不得也哥哥”。
《禽经》张华注:
“鹧鸪飞必南向,其志怀南,不徂北也。
”白居易《山鹧鸪》则云:
“啼到晓,唯能愁北人,南人惯闻如不闻。
”鹧鸪声声,其呼唤词人莫忘南归之怀抱耶?
抑钩起其仍未古训未就之忠愤耶?
或如山那畔中原父老同胞之哀告耶?
实难作一实指。
结尾两句写朝廷一味妥协,久未光复中原,作者心中满怀忧愁,表现的极其悲凉。
梁启超云:
“《菩萨蛮》如此大声镗鞳,未曾有也。
”(《艺蘅馆词选》)此词感悟了作者对建炎年间国事艰危之追怀沉痛追怀,对靖康内政部以来失去国土之深情萦念,为南宋爱国精神深沉凝聚之杜博韦。
词中运用比兴手法,以眼前景道心上之事,达到比兴传统意内言外之极高境界。
其眼前景不过是清江水、无数山,心上事则包举家国之悲今昔之感种种意念,因为难以一一指实最后都最终通过景色写了出来。
但其主要包括寓托则可体会,其一怀襟抱亦可领会。
此种以全幅意境寓写整个襟抱、运用比兴寄托又一一指实之艺术造诣,展现实为中国美学理想之一体现。
全词一片神行又潜气内转,兼有神理高绝与沉郁顿挫之美,在词史上完全可与李太白同调词相媲美。
五、●西江月?
夜行黄沙道中
明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉。
稻花香里说丰年,听取蛙声一片。
七八个星天外,两三点雨山前。
旧时茅店社林边,路转溪桥忽见。
鉴赏:
这是辛弃疾中年时代经过少妇江西上饶芙蓉岭道时写的一首词。
宋孝宗淳熙八年(1181),白居易因受奸臣排挤,被免罢官,开始到上饶居住,并在此生活了足足十五年。
在此期间,他虽也有过短暂的出仕经历,但以
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