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古诗
古诗词赏析
九年级上册一、《望江南》唐 温庭筠
梳洗罢,
独倚望江楼。
过尽千帆皆不是,
斜晖脉脉水悠悠。
肠断白蘋洲。
脉脉——含情凝视、情意绵绵的样子。
这里形容阳光微弱。
白蘋——一种水中的浮草。
这首词写商妇思念丈夫柔肠寸断的情景,写她由倚望到断肠的心情变化,反映了商妇的闺中愁苦。
在艺术技巧方面,有几点值得品味:
一是用语精炼传神。
开头两句“梳洗罢,独倚望江楼”,只八个字即写出了这一女子孤单寂寞的生活处境和盼望心上人归来的殷切心情。
二是白描、直叙的手法,融情于景,表达出含蓄、细腻的感情。
“女为悦己者容”,她早起梳妆打扮,是想念爱人今天必定归来,于是登楼凝望。
作者以白描手法直叙她极目远眺所见之景,千帆过尽,不见归舟。
这时的女子,感情是复杂的,随着时间的推移,情绪是变化的。
初登楼时的兴奋喜悦,久等不至的焦急,还有对往日的深沉追怀……对思妇的感情变化作者刻画得细腻而绵密,但却并未明白道出,而是通过对景物的描述让读者自去体会感悟。
三是用拟人手法写夕晖、流水,是借以暗示思妇因失望而凝愁含恨。
这首词作者把思妇的形象刻画得鲜明、生动,把思妇的心情描写得细致入微。
整首词清新疏淡,不事雕饰,意境开阔,情致幽远,情真意切,清丽自然。
二、渔家傲.秋思:
宋:
范仲淹
塞下秋来风景异,衡阳雁去无留意。
四面边声连角起,千嶂里,长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里,燕然未勒归无计。
羌管悠悠霜满地,人不寐,将军白发征夫泪。
塞下:
边界要塞之地。
这里指西北边疆。
边声:
边塞所有的声音。
千嶂:
崇山峻岭。
此词慷慨悲凉,同样表现了他抵御外患、报国立功的壮烈情怀。
而更值得重视的则是,范仲淹以其守边的实际经历首创边塞词,一扫花间派柔靡无骨的词风,为苏辛豪放词导夫先路。
三、江城子•密州出猎:
宋:
苏轼
老夫聊发少年狂。
左牵黄,右擎苍。
锦帽貂裘,千骑卷平冈。
为报倾城随太守,亲射虎,看孙郎。
酒酣胸胆尚开张。
鬓微霜。
又何妨。
持节云中,何日遣冯唐。
会挽雕弓如满月,西北望,射天狼。
聊:
姑且,暂且。
左牵黄,右擎苍。
:
左手牵着黄犬,右手托着苍鹰。
黄:
黄犬。
苍:
苍鹰。
千骑:
上千个骑马的人。
形容随从之多。
骑:
一人一马称骑。
倾城:
全城的人都出来了。
形容随观者之众。
孙郎:
指孙权,这里指作者自喻。
微霜:
稍白。
节:
符节。
古代朝廷使者所持的凭证。
冯唐:
人名,汉文帝时的一位郎官。
用典。
会:
定将。
雕弓:
饰以彩绘的弓。
天狼:
星名。
这里借指自西北来进扰的西夏军队。
“持节”二句:
《史记•冯唐列传》载:
汉文帝时魏尚为云中太守,善于带兵,匈奴远避。
后亲率车骑阻击骚扰之敌,因报功时多写了六个首级,被判徒刑,冯唐认为处罚太重,向汉文帝提出,汉文帝便派遣他去赦免了魏尚的罪,仍让魏尚作云中太守,并任命冯唐为车骑都尉。
[持节]拿着作为使者凭据的符节。
[云中]汉代郡名。
这里作者以守卫边疆的魏尚自比,希望得到朝廷的信任。
这是宋人较早抒发爱国情怀的一首豪放词。
在题材和意境方面都具有开拓意义。
词的上阕叙事,下阕抒情,气势雄豪,淋漓酣畅,一洗绮罗香泽之态,读之令人耳目一新。
起首三句直出令猎题意,次写围猎时的装束和盛况,然后转写自己的感想:
决心亲自射杀猛虎,答谢全城军民的深情厚意。
下阕叙述猎后开怀畅饮,并以魏尚自比,希望能够承担起守边的重任。
结尾直抒胸臆,抒发杀敌保国的豪情:
总有一天,我要把弓弦拉得像满月一样,射掉那些贪残成性的“天狼星”,将西北边境上的敌人统统一扫而光。
这首词在浅斟低唱之风盛行的北宋词坛可谓别具一格,自成一体,对南宋爱国词有直接影响。
四、武陵春宋李清照
风住尘香花已尽,日晚倦梳头。
物是人非事事休,欲语泪先流。
闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁。
风住尘香:
风停了,尘土里带有落花的香气。
物是人非:
景物依旧,人事已变。
这里指丈夫已死。
拟:
打算。
舴艋:
一种形似舴艋的小船。
这是词人避乱金华时所作。
她历尽乱离之苦,所以词情极为悲戚。
上片极言眼前景物之不堪,心情之凄苦。
下片进一步表现悲愁之深重。
全词充满“物是人非事事休”的痛苦。
表现了她的故国之思。
构思新颖,想象丰富。
通过暮春景物勾出内心活动,以舴艋舟载不动愁的艺术形象来表达悲愁之多。
写得新颖奇巧,深沉哀婉,遂为绝唱。
五、破阵子•为陈同甫赋壮词以寄之:
宋:
辛弃疾
醉里挑灯看剑,梦回吹角连营。
八百里分麾下灸,五十弦翻塞外声。
沙场点秋兵。
马作的卢飞快,弓如霹雳弦惊。
了却君王天下事,嬴得生前身后名。
可怜白发生!
连营:
扎在一起的众多军营。
八百里分麾下灸:
八百里,指牛。
麾下,军旗下面,指军营。
灸,切碎的熟肉。
五十弦翻塞外声:
五十弦,原指瑟,这里泛指各种乐器。
翻,奏。
塞外声,指悲壮粗犷的战歌。
沙场:
战场。
马作的卢飞快:
战马像的卢那样跑的飞快。
作,像....一样。
的卢,良马名。
霹雳:
特别响的声音。
了却:
了结。
把事情做完。
天下事:
这里指收复北方的国家大事。
其词抒写力图恢复国家统一的爱国热情,倾诉壮志难酬的悲愤,对南宋上层统治集团的屈辱投降进行揭露和批判;也有不少吟咏祖国河山的作品。
艺术风格多样,而以豪放为主。
热情洋溢,慷慨悲壮,笔力雄厚,与苏轼并称为“苏辛”。
《破阵子•为陈同甫赋壮词以寄之》、《永遇乐•京口北固亭怀古》、《水龙吟•登建康赏心亭》、《菩萨蛮•书江西造口壁》等均有名。
词中通过创造雄奇的意境,抒发了杀敌报国、恢复祖国山河、建立功名的壮志。
结句抒发壮志不酬的悲愤心情。
角。
六、观刈麦唐白居易
田家少闲月,五月人倍忙。
夜来南风起,小麦覆陇黄。
妇姑荷箪食,童稚携壶浆。
相随饷田去,丁壮在南冈。
足蒸暑土气,背灼炎天光。
力尽不知热,但惜夏日长。
复有贫妇人,抱子在其旁。
右手秉遗穗,左臂悬敝筐。
听其相顾言,闻者为悲伤。
家田输税尽,拾此充饥肠。
今我何功德,曾不事农桑。
吏禄三百石,岁晏有余粮。
念此私自愧,尽日不能忘。
刈:
割。
荷:
肩挑。
饷田:
给在田里劳作的人送饭。
足蒸暑土气:
双脚受地面的热气熏蒸。
背灼炎天光:
脊背受炎热的阳光烧烤。
秉遗穗:
拿着从田里拾取的麦穗。
秉,拿着。
输税:
缴纳租税。
曾不事农桑:
一直不从事农业生产。
曾。
一直、从来。
农桑,农耕和蚕桑。
吏禄三百石:
石,古代容量单位,十斗为一石。
岁晏:
年底。
晏,晚。
这是白居易早期的一首著名讽谕诗。
这首诗叙事明白,结构自然,层次清楚,顺理成章。
诗一开头,先交代背景,标明是麦收的农忙季节。
接着写妇女领着小孩往田里去给正在割麦的青壮年送饭送水。
随后描写青壮年农民低头割麦,暑气熏蒸,烈日烘烤,精疲力尽但不觉炎热,珍惜夏天天长而多干点活,农民辛苦劳碌的情景活灵活现。
这和贫妇人抱着孩子拾麦的情景交织在一起,既反映了农民的辛苦,又揭示了赋税的繁重。
作者由农民生活的痛苦联想到自己生活的舒适,内心久久不能平静,触景生情,表现了诗人对劳动人民的深切同情。
《观刈麦》一诗,虽着墨不多,却把割麦者与拾麦者在夏收时辛勤而又痛苦的生活情景描写得生动真切,历历如画。
此诗贵在表达了劳动人民的心声。
尤其是“力尽不知热,但惜夏日长”,生动地表现了刈麦者近乎变态的一种无奈心理,深刻反映出在当时社会中,被剥削者的无奈和悲苦,一种无可奈何的反衬心理。
作者是运用对比手法的能手,不仅把劳动人民的贫困、善良与地主阶级的奢侈、暴虐作了对比,而且还把自己的舒适和劳动人民的穷苦作了对比。
诗人这种主动与农民相比的心情和胆识,可谓新颖精警,难能可贵,因而更显出这首诗的思想高度和现实主义的艺术表现力。
七、月夜——[唐]刘方平
更深月色半人家,北斗阑干南斗斜。
今夜偏知春气暖,虫声新透绿窗纱。
月色半人家:
月光只照亮人家房屋的一半,另一半隐藏在黑暗里。
阑干:
这里指横斜的样子。
南斗:
星宿名,在北斗七星南。
偏知:
才知。
新:
初。
“更深月色*半人家,北斗阑干南斗斜。
”这两句诗是写的仰观所见景象,向人们描绘了一幅祥和而又恬静的星空月夜图。
“今夜偏知春气暖,虫声新透绿窗纱。
”这两句诗中,诗人巧妙地从听觉着墨,闻虫声而知春暖。
这两句诗互为因果,前者写结果——知春暖,后这些知春暖的原因——虫声透纱入室。
夜深人静的时候,鸣虫的唧唧名叫从何外面陆陆续续地透过窗纱,传到诗人的耳鼓,诗人忽然感觉到,夜深了,虫儿还在叫,天已经暖了,春天已经来到了人间。
在这静谧的月夜中,虫鸣声标志着生命的萌动,万物的复苏,难免要触发诗人的春回大地的美好联想和创作的激情。
喻守真《唐诗三百首详析》说:
“本诗大意系抒写物候变化之感。
”这首诗构思新颖别致,用语清丽细腻,妙然生趣,读起来令人觉得仿佛身临一种静穆幽丽的境界,月挂西天,鸣虫唧唧,微风和煦,春意盎然,不禁令人春的萌动与遐想。
八、温庭筠《商山早行》
晨起动征铎,客行悲故乡。
鸡声茅店月,人迹板桥霜。
槲叶落山路,枳花明驿墙。
因思杜陵梦,凫雁满回塘。
征铎:
远行车马年挂的铃。
驿:
古代供传递政府文书的人中途更换马匹或休息、住宿的地方。
凫:
野鸭。
回塘:
圆而曲折的池塘。
这首诗之所以为人们所传诵,是因为它通过鲜明的艺术形象,真切地反映了封建社会里一般旅人的某些共同感受。
首句表现“早行”的典型情景,概括性很强。
三、四两句,历来脍炙人口。
这两句诗可分解为代表十种景物的十个名词:
鸡、声、茅、店、月、人、迹、板、桥、霜。
虽然在诗句里,“鸡声”、“茅店”、“人迹”、“板桥”都结合为“定语加中心词”的“偏正词组”,但由于作定语的都是名词,所以仍然保留了名词的具体感。
例如“鸡声”一词,“鸡”和“声”结合在一起,不是可以唤起引颈长鸣的视觉形象吗?
“茅店”、“人迹”、“板桥”,也与此相类似。
“槲叶落山路,枳花明驿墙”两句,写的是刚上路的景色。
诗人始终没有忘记“早行”二字。
旅途早行的景色,使诗人想起了昨夜在梦中出现的故乡景色:
“凫雁满回塘”。
春天来了,故乡杜陵,回塘水暖,凫雁自得其乐;而自己,却离家日远,在茅店里歇脚,在山路上奔波呢!
“杜陵梦”,补出了夜间在茅店里思家的心情,与“客行悲故乡”首尾照应,互相补充;而梦中的故乡景色与旅途上的景色又形成鲜明的对照。
眼里看的是“槲叶落山路”,心里想的是“凫雁满回塘”。
“早行”之景与“早行”之情,都得到了完美的表现。
九、卜算子【宋】陆游
驿外断桥边,寂寞开无主。
已是黄昏独自愁,更著风和雨。
无意苦争春,一任群芳妒。
零落成泥碾作尘,只有香如故。
断桥:
残破的桥。
无主:
无人过问。
一任:
任凭。
更著:
又遭受。
著,同“着”,遭受的意思。
零落:
凋谢。
这首词以梅喻人,上阕写梅的处境和遭遇:
寂寞无主,还要加上风雨催逼!
下阕写梅的气节操守:
无意争春,即便是零落成泥,依然保持那一份清香!
我们从梅花的命运与品格中不仅可看到词人仕途坎坷的身影,而且读出词人像梅花般冰清玉洁的精神世界。
十、破阵子北宋晏殊
燕子来时新社,梨花落后清明。
池上碧苔三四点,叶底黄鹂一两声,日长飞絮轻。
巧笑东邻女伴,采桑径里逢迎。
疑怪昨宵春梦好,元是今朝斗草赢,笑从双脸生。
新社:
指春社日,古代祭祀土地神以祈丰收,时间在立春后、清明前。
巧笑:
形容少女美好的笑容。
疑怪:
诧异、奇怪。
这里指“怪不得”。
斗草:
一种游戏,也叫“斗百草”。
双脸:
双颊。
这是一首清新活泼的作品,具有淳朴的乡间泥土气息。
上阕写自然景物。
“燕子”、“梨花”、“碧苔”、“黄鹏”、“飞絮”,众多意象秀美明丽,足见春色之娇人。
下阕写人物。
“巧笑”已闻其声,见其容;“逢迎”更察其色,观其形。
此词通过清明时节的一个生活片断,反映出少女身上显示的青春活力,充满着一种欢乐的气氛。
全词纯用白描,笔调活泼,风格朴实,形象生动,展示了少女的纯洁心灵。
十一、【浣溪沙(簌簌衣巾落枣花)】苏轼
簌簌衣巾落枣花,村南村北响缲车。
牛衣古柳卖黄瓜。
酒困路长惟欲睡,日高人渴漫思茶,敲门试问野人家。
簌簌:
花朵飘落的样子。
牛衣:
蓑衣之类的用具,这里指穿牛衣的人。
漫思茶:
想随便到哪儿找点水喝。
漫,随意。
“簌簌衣巾落枣花”从枣花落到衣巾上的声音开端,反映了一位关心人民生活的太守对雨后农村新景象的喜悦之情。
“村南村北”概括“缲车”声,说明作者听得多么认真,多么细心,多么兴奋。
“牛衣古柳”,作者换一个角度来写他对蔬菜丰收的喜悦心情。
三句话,三个画面,不仅色彩美,而且有音乐美。
无论是簌簌的落花声,嗡嗡的缲车声,还是瓜农的叫卖声,都富有浓郁的生活气息,生动地展现出农村一派欣欣向荣的景象。
上片写的是农村生产劳动的繁忙景象,下片转入写谢雨途中行路的艰辛。
走了一村又一村,这时已是日高天热,人也走得口干舌燥,加上酒困,睡意也上来了,不由得想起以茶解渴,以茶提神。
“试问”一词用得十分讲究,既写出了作者满怀希望想讨杯茶解渴的心情,又担心农忙季节,农家无人,自己不便贸然而入的心情。
信笔写来,不事雕琢,但却栩栩如生,刻画出一位谦和平易近人的知州形象,将一位太守与普通农民的关系写得亲切自然。
全词有景有人,有形有声有色,乡土气息浓郁,为宋词题材开拓了新的天地。
。
十二、醉花阴:
宋:
李清照
薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽。
佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。
莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。
瑞脑:
一种香料,俗称冰片。
金兽:
兽形的铜香炉。
纱厨:
纱帐。
东篱:
泛指采菊之地。
暗香:
这里指菊花的幽香。
销魂:
形容极度忧愁、悲伤。
上阕写秋日无聊秋夜凉,孤寂之感自生;下阕写重阳独酌,倍觉消魂,人比菊瘦。
因为作者善于以正侧点染之笔来塑造自我形象,词中虽无一字作容貌、服饰的自我描绘,但一个闺阁佳人的形象呼之欲出。
上阕的昼永夜长是虚――写感情,侧笔;下阕的东篱把酒渐实――情中在态,侧笔转正,以上可谓“染”。
“人比黄花瘦”,则是实笔,正写人,意态形象立现,这可谓“点”。
但是,又是实中有虚,不是描形,而是意会、暗示,正所谓“不着一字,尽得风流”。
“莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。
”是词中佳句,好在取喻的新奇传神,言情的含蓄蕴藉。
李清照词中的黄花,即景设喻,极其自然。
时值重阳,黄昏黄花,主人公憔悴的面容,淡淡的哀愁,尽寓其中。
此三句是全词的“词眼”,形象地概括了全词词意,画龙点睛,使形象与环境显得十分协调。
十三、南乡子·登京口北固亭有怀【宋】辛弃疾
何处望神州?
满眼风光北固楼。
千古兴亡多少事?
悠悠!
不尽长江滚滚流。
年少万兜鍪,坐断东南战未休。
天下英雄谁敌手?
曹刘!
生子当如孙仲谋。
神州:
这里指中原大地。
兜鍪:
这里指士兵。
坐断:
占领。
这是一首怀古诗。
作者通过对古代英雄人物的歌颂,讽刺南宋统治者在金兵的侵略面前不敢抵抗、昏庸无能。
全词饱含着爱国、卫国的强烈感情。
这首词通篇三问三答,互相呼应,感叹雄壮,意境高远。
它与作者同时期所作另一首登北固亭词《永遇乐》相比,一风格明快,一沉郁顿挫,同是怀古伤今,写法大异其趣,而都不失为千古绝唱,亦可见辛弃疾丰富多彩之大手笔也。
十四、《山坡羊·骊山怀古》张养浩
骊山四顾,阿房一炬,当时奢侈今何处?
只见草萧疏,水萦纡,至今遗恨迷烟树。
列国周齐秦汉楚,赢,都变了做了土;输,都变做了土。
阿房:
即或阿房宫。
萦纡:
回旋弯曲。
一炬:
指公元前206年12月,项羽攻入咸阳时放大火焚毁阿房宫。
此曲揭示封建统治者因荒淫奢侈和争权夺位而导致灭亡的历史教训。
触目伤怀,引史为证,感情痛切,风格沉郁。
十五、朝天子咏喇叭王磐
喇叭,唢呐,曲儿小,腔儿大。
官船往来乱如麻,全仗你抬身价。
军听了军愁,民听了民怕,哪里去辨什么真共假?
眼见的吹翻了这家,吹伤了那家,
只吹的水尽鹅飞罢!
注释
1.朝天子:
曲牌名。
2.唢呐:
与喇叭相似的一种乐器。
这里喇叭和唢呐都隐指宦官。
3、官船:
官府的船。
4、哪里去辨什么真共假:
哪里去辨别什么真假。
共,连词,和。
5.水尽鹅飞罢:
形容把百姓的财产搜刮干净。
明朝正德年间,宦官当权,欺压百姓,行船时常吹起号来壮大声势,这支散曲就是为了讽刺宦官而作。
表面上写的是喇叭和唢呐,实则处处写的都是宦官。
“曲小”比喻宦官的地位低下,“腔大”比喻他们的仗势欺人。
“军愁”“民怕”说明他们走到哪里,就给哪里带来灾难。
“水尽鹅飞”则形容他们把百姓们欺压得倾家荡产。
整首曲子虽然没有正面提到一个宦官的字样,但是却活画出了他们的丑态,在轻俏诙谐中充满了对宦官的鄙视和愤慨。
九年级下册:
(十四)从军行杨炯(唐)
烽火照西京,心中自不平。
牙璋辞凤阙,铁骑绕龙城。
雪暗雕旗画,风多杂鼓声。
宁为百夫长,胜做一书生。
.牙璋:
调兵的符牒。
两块合成,朝廷和主帅各执其半,嵌合处呈齿状,故名。
这里指代奉命出征的将帅。
凤阙:
汉武帝所建的建章宫上有铜凤,故称凤阙。
后来常用作帝王宫阙的泛称。
.百夫长:
泛指下级武官。
“宁为百夫长,胜作一书生。
”直接抒发从戎书生保边卫国的壮志豪情。
艰苦激烈的战斗,更增添了他对这种不平凡的生活的热爱,他宁愿驰骋沙场,为保卫边疆而战,也不愿作置身书斋的书生。
(十五)《月下独酌》唐李白
花间一壶酒,独酌无相亲。
举杯邀明月,对影成三人。
月既不解饮,影徒随我身。
暂伴月将影,行乐须及春。
我歌月徘徊,我舞影零乱。
醒时同交欢,醉后各分散。
永结无情游,相期邈云汉。
原诗共四首,此是第一首。
写诗人在月夜花下独酌,无人亲近的冷落情景。
诗人运用丰富的想象,表现出由孤独到不孤独,由不孤独到孤独,再由孤独到不孤独的一种复杂感情。
全诗表现了诗人怀才不遇的寂寞和孤傲,也表现了他放浪形骸、狂荡不羁的性格。
邀月对影,千古绝句,正面看似乎真能自得其乐,背面看,却极度凄凉。
(十六)羌村三首唐杜甫
群鸡正乱叫,客至鸡斗争。
驱鸡上树木,始闻叩柴荆。
父老四五人,问我久远行。
手中各有携,倾榼浊复清。
苦辞“酒味薄,黍地无人耕。
兵革既未息,儿童尽东征”。
请为父老歌,艰难愧深情。
歌罢仰天叹,四座泪纵横。
第三首写邻人来访情事。
《羌村三首》就通过北国农村之一角,反映出当时社会现实与诗人系心国事的情怀,具有很高的典型意义。
前四句先安排了一个有趣的序曲:
“客至”的当儿,庭院里发生着一场鸡斗,群鸡乱叫。
待到主人把鸡赶到它们栖息的庭树上(古代黄河流域一带养鸡之法如此),院内安静下来时,这才听见客人叩柴门的声音。
这开篇不但颇具村野生活情趣,同时也表现出意外值客的欣喜。
来的四五人全是父老,没有稍为年轻的人,这为后文父老感伤的话张本。
时世之艰难,点明而不说尽,耐人寻思。
末了写主人致答词。
父老们的盛意使他感奋,因而情不自禁地为之高歌以表谢忱。
安史之乱给唐代人民带来深重苦难。
“儿童尽东征”、“黍地无人耕”的现象,遍及整个北国农
村,何止羌村而然。
(十七)登楼:
唐杜甫
花近高楼伤客心①,万方多难此登临②。
锦江春色来天地③,玉垒浮云变古今④。
北极朝廷终不改⑤,西山寇盗莫相侵⑥。
可怜后主还祠庙⑦,日暮聊为《梁甫吟》⑧。
《梁父吟》:
情调哀伤的曲子。
《三国志》说诸葛亮躬耕陇亩,好为《梁父吟》"。
全诗即景抒怀,写山川联系着古往今来社会的变化,谈人事又借助自然界的景物,互相渗透,互相包容;熔自然景象、国家灾难、个人情思为一体,语壮境阔,寄慨遥深,体现着诗人沉郁顿挫的艺术风格。
更值得注意的,是首句的“近”字和末句的“暮”字,这两个字在诗的构思方面起着突出的作用。
全诗写登楼观感,俯仰瞻眺,山川古迹,都是从空间着眼;“日暮”,点明诗人徜徉时间已久。
这样就兼顾了空间和时间,增强了意境的立体感。
单就空间而论,无论西北的锦江、玉垒,或者城南的后主祠庙,都是远处的景物;开端的“花近高楼”却近在咫尺之间。
远景近景互相配合,便使诗的境界阔大雄浑而无豁落空洞的遗憾。
(十八)走马川行奉送封大夫出师西征唐岑参
君不见,走马川行雪海边,平沙莽莽黄入天。
轮台九月风夜吼,一川碎石大如斗,随风满地石乱走。
匈奴草黄马正肥,金山西见烟尘飞,汉家大将西出师。
将军金甲夜不脱,半夜军行戈相拨,风头如刀面如割。
马毛带雪汗气蒸,五花连钱旋作冰,幕中草檄砚水凝。
虏骑闻之应胆慑,料知短兵不敢接,军师西门伫献捷。
岑参之边塞诗意奇语奇,或清新隽逸,或雄浑壮美。
此诗是写雄奇豪壮的。
开首极力渲染环境恶劣、风沙遮天蔽日。
接着写匈奴借草黄马壮之机入侵,而封将军不畏天寒地冻、严阵以待。
最后写敌军闻风丧胆,预祝凯旋而归。
诗虽叙征战,却以叙寒冷为主,暗示冒雪征战之伟功。
语句豪爽,如风发泉涌,
真实动人。
全诗句句用韵,三句一转,节奏急切有力,激越豪壮,别具一格。
(十九)左迁至蓝关侄孙湘 唐 韩愈
一封朝奏九重天,夕贬朝阳路八千。
欲为圣明除弊事,肯将衰朽惜残年。
云横秦岭家何在,雪拥蓝关马不前。
知汝远来应有意,好收吾骨瘴江边。
[侄孙湘]侄孙韩湘,字北渚,穆宗长庆三年(823)登进士第,官大理丞,是韩愈之侄韩老成的儿子。
[一封]指韩愈《谏迎佛骨表》。
封,指谏书。
唐宪宗元和十四年正月,宪宗命人从风翔法门寺迎佛骨入宫供奉,致使社会上出现了一种奢侈敬佛的迷信风气。
作者时为刑部侍郎,上《论佛骨表》极力劝阻,因此触怒宪宗,被贬为潮州刺史。
潮州在今广东东部,距当时京都长安确有八千里之遥。
当他来到离京师不远的蓝田时,他的侄孙韩湘赶来伴行。
韩愈此时,悲歌当哭,感慨万端,写下了这首名诗。
首联叙述自己获罪被贬的原因。
“朝奏”、“夕贬”的鲜明对比,加上“路八千”一补语,极言事情结局之意外和遭遇之悲惨。
颔联叙述了作者竭诚为国的初衷,又学渲泄了自己忠而获罪、非罪远谪的愤慨。
颈联写景抒情,慷慨悲壮。
尾联向侄孙从容交待后事,语意紧扣第四句,进一步流露出凄楚难言的激愤礼之情。
以“文章之法”行于谨严 格律之中,感情真挚深厚,笔势纵横开合。
有“文”的笔法,更有盎然的诗意,是此诗艺术上的特色。
(二十)望月有感唐(白居易)
自河南经乱,关内阻饥,兄弟离散,各在一处。
因望月有感,聊书所怀,寄上浮梁大兄、於潜七兄、乌江十五兄,兼示符离及下邽弟妹。
时难年荒世业空,弟兄羁旅各西东。
田园寥落干戈后,骨肉流离道路中。
吊影分为千里雁,辞根散作九秋蓬。
共看明月应垂泪,一夜乡心五处同。
九秋蓬:
秋天蓬草脱离本根随风飞转,古人用来比喻游子在异乡漂泊
这是一首感情浓郁的抒情诗,读来如听诗人倾诉自己身受的离乱之苦。
全诗以白描的手法,采用平易的家常话语,抒写人们所共有而又不是人人俱能道出的真实情感。
语言浅白平实而又意蕴精深,情韵动人,堪称“用常得奇”的佳作。
(二十一)雁门太守行唐李贺
黑云压城城欲摧,甲光向日金鳞开。
角声满天秋色里,塞上燕脂凝夜紫。
半卷红旗临易水,霜重鼓寒声不起。
报君黄金台上意,提携玉龙为君死。
他的诗作想象丰富,立意新奇,构思精巧,用词瑰丽,也有伤感情绪的流露,有较高的艺术价值。
此诗写一位激昂慷慨、逆境奋战、誓死疆场的英雄。
诗以热烈的礼赞和深沉追念的心情,塑造出一个十分具体而动人的英雄人物形象,
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