花样年华拉片记录中.docx

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花样年华拉片记录中

【编剧】悟空（117060806）20:

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依然是画外空间的运用。

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不平衡构图，画外空间。

此处的构图很有意思，先是周慕云自己，后是周太太同事自己。

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注意此处构图，右面的空间给观众设置期待。

此后，抒情段落开始。

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保温壶，道具的视觉造型作用。

主题音乐再次响起。

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蒸汽的感觉是通过灯光的设计实现的。

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前景的等来回摇晃，运动的视觉冲击。

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保温桶，始终是反光的“亮”

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纵深空间，灯和蒸汽，影调和层次。

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此处光线暗明暗。

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丽珍走后，镜头固定住，周慕云出，跟周慕云摇移到前景的墙全部遮挡。

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紧跟着从遮挡物摇出，我估计他本来想做一个无缝剪辑，不过拍的效果不太好或者是跟整体风格不搭，就没做。

我个人倾向于整体风格的原因。

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焦点实了后注意周慕云的头发。

后面我会说到此片重要的一个风格，就是关于艺术造型设计上的。

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好演员啊，每咀嚼一口都有戏。

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抒情段落结束，主题音乐渐隐，音响渐强，两人相遇。

注意此处的相遇的感觉是前面铺垫的窄的作用，以及此处灯光的设计。

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景的利用：

此处楼梯口的拐角处的选景我认为是相当棒的，在场面调度上提供了很有利的条件。

首先，上楼，拐弯，一个人物的长宽高立体调度。

其次，此处灯光的设计意识凸显出了影调变化，即暗明暗的效果，增强视觉风格，二是色彩上可以任意做文章，三就是此处的灯光与楼下面摊的灯光构成相互照应，增强风格。

抒情段落的作用：

前面的戏基本上一直在叙事，为了两人的关系做必要的铺垫。

而通过情节点I，即两人的另一半出轨这个事件之后，如果在继续进行叙事的话，势必对整部影片的节奏有一定的影响，因为片子的整体风格决定是要传递情绪而不是重于叙事，所以在此时放入抒情段落一来是写情的需要，二来可以调节整体节奏。

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而因为王家卫的个人风格太强烈，所以本片的情节点I的出现并不像好莱坞的商业片是直接给你一个激励事件。

而我们在本片中看到的是被导演“藏”过的容，而此处的情节点导演是通过前面整体的安排通过影视心理学“让我们看到的”、

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注意此段落人物运动和三拍子主题音乐的契合

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还有就是周慕云吃小摊的地方，导演在此处镜头卡的不紧不松恰到好处，而梁朝伟的表演也确实很棒，此刻周慕云复杂的心情立刻就传达给了观众。

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借钱段落。

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借钱段落主要是大家注意光的设置，因为这场大家需要和前面的场景进行回顾，所以图略。

下面请大家用3分钟时间回顾前面的几个主要场景的光的设计。

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我们通过回顾前面主要场景的一系列光的运用，我们可以看出本片基本的灯光设计就是注重影调，即很好的设计了光的层次。

不仅有明暗处理的很棒而且加上很多场里设置了烟雾，和前后景光线色调的搭配，所以整体层次更加的出效果。

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这个地方光头跟周慕云说看到周的老婆跟别的男人走在一起，此处并没有给周慕云脸部的镜头，我认为导演的处理非常好。

理由是如果后面接一个周慕云的反打，那么无论周慕云是什么表情都是不成功的。

因为从影视心理学上来说，此时观众最希望看到的就是怀有复杂情绪的周慕云此刻的表情，而梁朝伟在怎么演也不如导演安排一个背影不给面部镜头来的精彩，这样不直接的表现周慕云的复杂情绪，而是让观众自己去揣测，“藏”的恰到好处。

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捉奸段落。

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此处三个镜头一直是丽珍的声音来贯穿，镜头很简练，上来就是一个特写，交代了丽珍帮老板给老板情人买的礼物。

此处音响有打字机的声音，嘈杂的人声，铃声等。

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此处的镜面效果。

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又是一个钟的特写。

此处一直是丽珍的画外音，她和老公说公司很忙下班晚回家。

而刚才老板约丽珍吃饭，说约了老公看戏。

此处的矛盾暗示了丽珍已经知道老公出轨后的复杂情绪。

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电铃声，糊掉的景深，朦胧的人影。

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镜子里的人影。

此处的两个镜头又是故意不表现周太太。

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此处一直是丽珍的镜头，依然没有反打到周太太，此处的独角戏曼玉表演的很精彩。

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伴随着关门，丽珍表情也变了。

重重的关门声。

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又是画外空间。

通过对话，两人偷情交代的十分清楚，回想前面丽珍的大段独角戏，设计的非常巧妙。

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此处连人都没了，只剩下声音。

暗示周太太要消失了。

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镜头移过来，浴室哭泣的女人声音。

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此时我们不知道是谁在哭泣

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模糊的女人影像和哭泣声。

我们还是不知道是谁在哭泣。

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通过前面对周慕云人物造型的了解，我们知道这是周慕云的手。

敲门，门里有浴室的水声，但就是没人应答。

此处镜头用的极为简练。

通过简单的三个镜头，周慕云和丽珍二人的不幸遭遇及复杂情绪导演已经潜移默化的为我们表现出来了。

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此段落大家有什么问题吗？

墨之风（254902874）20:

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哪个光源。

。

墨之风（254902874）21:

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有任何寓意看起来比较冷。

。

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那个？

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敲门的。

您刚发的镜头。

。

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此处我觉得完全是艺术造型上的考虑，前景主体和景深灯光，或者相反的用法是很常见的。

上周我有两次提到关注艺术造型上面常用的设计请大家注意。

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假光源为了造型

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其实说白了就是好看而已，如果没有这个灯，你想一下是什么效果，用ps试验一下。

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老师

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我还以为是月亮哈哈

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还有其他的问题吗？

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我没了老师

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如果大家都没了就进行下一段落了。

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注意旗袍的图案及色彩。

人物开始发生转变了

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老板拆小秘送的礼物，丽珍出去冲咖啡，此处镜头从脚摇上来，注意的状态，不停搅拌的咖啡匙和杯子的声音。

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纠错，不是不停搅拌，是搅拌的声音还有叹气声。

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此时人物的状态从开始对老板有小蜜的无所谓态度，到现在的一种介于无奈哀叹的情绪，映射了丽珍自身的情绪矛盾

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老板换领地，此处构图依然是不平衡的开放构图，丽珍与老板的对话，注意丽珍的状态

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同机位跳进，强调换领带的问题。

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此处老板的情节安排是映射丽珍的状态，因为她和老板同在一个房间，最开始她还在小蜜的问题上帮助老板遮挡，而现在她的复杂情绪有一部分于此有关，因为她自身就陷入了小三的问题之中。

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下面的段落很重要，又一次出现两人在拐角处的相遇。

主题音乐又一次响起。

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镜头跟摇，两人又在窄过道里相遇。

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相遇后下起雨来。

现在问大家一个影片之外的问题，雨该怎么拍？

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带些逆光吧，要不然看不见

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恩，还有其他人回答吗？

影像1980（447130087）21:

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暗背景

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还有人要回答吗？

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其实逆光时拍雨的最重要的条件。

那么我用逆光拍雨，是用大景别好点呢？

还是用小景别好点呢？

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或者说是卡的松点好还是卡的紧点好？

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大景别，

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卡松点好

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小景别吧

Cinema/影视（597456743）21:

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我认为

墨之风（254902874）21:

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大

墨之风（254902874）21:

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我觉的应该松点

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如果大家认为卡的松点好，那么原因是什么?

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景别大点的话，明暗会有个过渡，能突出雨的那个动作，但是也要看具体的情绪

编导学生（629525322）21:

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表明雨的顺畅和自然，便于宣泄情绪

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也许是雨中人脸部的近景或特写，比如灿烂的日子里马小军那一场

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其实这里我一直不想讲的就是大小景别区分的问题，因为不想让大家觉得我在说概念，但是这里有些人确实存在一个误区。

所以我们用卡的松紧来说吧。

关于大小景别区分的概念有兴趣的朋友可以单独问我。

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tl举的例子很好，那场戏的雨拍的很有气势。

【编剧】