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认识电影读后感
认识电影读后感
很多人都喜欢看电影,但喜欢看电影并不一定了解电影,想深入了解电影,我推荐《认识电影》。
想知道这本书的具体内容吗?
我们看看下面的书评就知道了。
篇一 我从小就喜欢翻箱倒柜,不仅折腾自己家,也折腾亲戚家。
折腾自己家的最大收获就是翻出来一堆连我爸自己都想不起来的他当年阅读过的书籍,比如《雁鸣湖畔》之类的阶级斗争小说。
我10岁的时候,找到一本疑似叫《当代青年生活指南》的书籍,里面分门别类教育当时的青年交际礼仪、锻炼身体、文艺常识等等,我很爱看。
当然,某些部分我特别爱看,比如有男女性高潮曲线插图的那部分,从中我学到了很多知识和道理。
因为过于专注的缘故,导致没有认真阅读文艺部分,这显然造成了我今天知识结构的残缺。
这本珍贵的书籍现在已经不见了踪影,很可能正在被另一个10岁的大好青年认真翻阅,所以我只能通过其他书籍的阅读来加以弥补。
比如,读这本焦雄屏大妈翻译的《认识电影》第11版。
作者?
对不起,我忘了那个外国人名了。
这也是一本指南性的书籍。
不像某些宣称医治脚气的祖传秘方,拆开一个又一个小纸包后,就剩下一张小纸条,上书“挠挠”二字;也不像老袁家的老乞丐卖给阿星的《如来神掌》,看了之后真的能练成如来神掌。
《认识电影》就像我当年阅读的《当代青年生活指南》,把很抽象的东西用图画表现给我看,让我一下子就明白了诸如高潮曲线需尽量重合方达到人生至高境界的道理。
苏东坡还是谁说过,从平淡至绚烂,再从绚烂回归平淡,这时候的平淡“非平淡也,乃绚烂之极也”。
简洁与深入浅出,不是那么简单的功夫。
长久以来,作为一个不停观看各种电影的爱好电影非专业人士而言,我有几个疑惑。
其中最让我纠结的是:
第一,什么电影是好电影;第二,什么样的表演算是好表演,或者说,什么演员是好演员;第三,什么样的影评是好影评。
这三个问题如果被解决了,中文网络上关于电影的90%以上的口水就都可以省下了,浇浇花洗洗车或者解决黄河断流,乃至集体用力让海平面上升从而彻底收复台湾。
《认识电影》不是为我写的,所以它没有尽全力回答我上述的三个疑问。
这本书坚信只要它把构成电影的要素慢条斯里生动活泼地给我讲述一遍,关于电影的所有问题你可以自己寻找答案。
第一章摄影,第二章场面调度,接下来运动、剪辑、声音、表演、戏剧、故事、编剧、意识形态、理论,最后第十二章,以《公民凯恩》为例将上述零部件全部组装起来操练了一把。
LouisGiannetti(把书翻出来,照着敲对了)的这本书虽然看上去是一个个的局部,其实整体上以现实主义和形式主义两条线贯穿。
把握到这一点,阅读的时候会更容易理解,因而有更多收获。
察觉这一点让我满心喜悦,虽然随后遗憾地发现作者在前言里就提到过。
把握住现实主义与形式主义的分野事实上,这两者的对立并不如CCTV5变形为奥运频道发布会上胡紫薇与张斌的关系那般明显,一部现实主义内容的电影,在风格上完全可以是形式主义的。
概念是灰色的,举例来说,《偷自行车的人》是现实主义的,《太阳是怎样升起的》是形式主义的;罗西里尼是现实主义的导演,希区柯克或者杜琪峰显然是形式主义的可以解决很多疑惑。
什么是好电影?
现实主义或形式主义达到极致的电影都是好电影,我的看法;什么是好演员,把任何一个角色演成自己的演员是好演员,把自己演成任何一个角色的也是。
虽然《认识电影》在表演这一段主要探讨的是英国剧场表演与电影表演的区别、美国的明星制度等内容,但我仍然有如上的那么一点收获。
事实上,《认识电影》最感人的地方在于,对于我这样的菜鸟而言,它是一本极好的防骗指南。
我很喜欢看影评,《认识电影》里面大致把影评分为这么几类:
评论者(reviewers)写得情节简介,影评人(critics)写得评论以及理论家(theorists)写得哲学论文。
当然,在我们这里,所有看完电影打饱嗝写文章乃至著书立说的人士,统称为影评人。
如果按LouisGiannetti的分法,我只对critics的东西有兴趣。
依照切入的视角不同,critics的影评可分为现实主义视角的、形式主义视角的、作者论的、折衷主义的、结构主义和符号学的以及历史学角度的。
如今中文影评的市面上,目力所及,大伙都是师出同门。
书上说:
折衷主义者经常诉求于感性系统,重视具品味及眼光的个人美感偏好。
嗯,我看到了,许多影评人自动自觉地站在“折衷主义”旗帜的后面了。
不过书里面还引述了一段话,这一类影评“以自己的体会与情感激发观众去经验作品中的艺术”,所以写出诸如这篇《我不会去看》奇文的作者们,我求求你们,滚开一点吧。
其实状似深刻的影评我不怕,因为它们的味道通常都很大,我可以绕着走。
我又爱又怕的是“结构主义和符号学”影评,爱的是从中果然可以学到东西,体会许多自己未曾察觉的乐趣,怕的是在一片深奥的专业词汇的丛林中,我这样一个善良的青年会迷失了自己。
这类影评关注每个镜头内所充斥的“符号”,并试图就画面的“深层结构”进行挖掘,然后以混合了列维斯特劳斯或者索绪尔子孙们的词汇以及景框、高角度镜头、跳接等等电影专业名词将影评人的发现呈现在我的面前。
而我只能目瞪口呆,貌似镇定地琢磨这一大盘到底是法国大餐还是臭狗屎。
所以,我很感激《认识电影》,感谢LouisGianntti先生,是他和他的书部分解决了如我这样的菜鸟的尴尬。
这是一本防骗指南,就像当年那本《当代青年生活指南》,有了它,我不再害怕青春期生理卫生课老师忽悠我。
当然,我也有担忧。
就像去年年底我写了一个新闻,将小偷们的黑话暗语公之于众,比如小偷把上衣兜称“天窗”,下衣口袋称“平台”,裤兜称“地道”。
对于广大善良的市民来讲,这是防骗指南,但对于小偷来讲这篇小破稿岂不是成了“防防骗指南”?
《认识电影》可以让我辈菜鸟擦亮眼睛,不要被装逼犯所蒙蔽,但会不会有菜鸟向往装逼犯的生活,以此为武器和起点走上装逼吓人的道路呢?
好好一根黄瓜,有人拿了洗洗吃了,有人拿了洗洗自慰用。
黄瓜是无辜的,上帝保佑从中得到满足的人们。
篇二 在北京电影学院上过学的人都知道,电影学院上课其实是没有教材的,视听语言、剧作、影片分析、摄影基础等专业学科通通都由老师口头相授。
纵然电影已经成为时下大众不可或缺的娱乐品及最流行的话题,纵然每个人都在看电影继而谈论电影,纵然这已经是一个全民写影评的时代,可是关于电影,我们可以从书中获得的知识,竟是那么少。
焦雄屏也感叹:
“我刚开始教书时,手边缺一本完整的电影教科书”。
在电影海洋浸染的学生尚且没有第一手课本,遑论书店里琳琅满目的均是打着“电影艺术”旗号的书籍,印刷或精美或复古,可是翻开内页,几乎全是乱七八糟的影评和浅尝辄止的知识导航,再多的莫过于“XX电影100部”,“你不能不知道的500部电影”,诸如此类。
你看了它们,记住了那些电影和关于那些电影的说辞,然后你以为你了解了电影。
其实你没有。
电影很有趣,对,曾经我也这样想过:
如果我都看懂了门道,那我该失去多少乐趣?
如果我能清晰地判断出这个镜头为何而设,这个对白有何作用,那么我还留有多少空白给自己去体会这部电影所要带给我的喜怒哀乐?
于是我抗拒接受一切启蒙,只为了保留自己内心那块空地。
但是渐渐发觉,如果我其实不懂得电影却自以为我懂得,那世界上没有比这更可笑的事。
电影是什么?
你想过这个问题吗?
电影到底是谁的梦想?
谁的作品?
一部电影成功要感谢的人那么多,但是他们付出的汗水在哪里,你看见了吗?
《认识电影》无疑是启蒙教材。
本书是从视听语言开始的,然后到表演,故事,编剧,最后是电影理论,十分符合电影学院的排课和专业系别的划分方法,最后一章是对《公民凯恩》电影史上不朽的经典杰作的综述,运用上了之前每一章的知识体系,是复习,也是总结。
全景和特写所代表的意义大不同,快速剪接和长镜头的作用和追求风格大不同,声音的出现给电影带来了怎样的震撼性影响,专业演员和明星的区别在哪里,这些你都注意过吗?
路易斯没有打算给你一个判断标准,他只告诉你:
只要是这部电影需要的,都是对的。
如同你不能要小津安二郎拍《东京物语》时快速剪接,不能要求《天使爱美丽》一个镜头一场戏,因为那并不符合那部电影的主题。
当你迷恋汤姆克鲁斯的个人魅力时,是否同样被梅丽儿斯特利普的精湛演技所倾倒,他们一个属于明星一个属于戏骨,但是当他们进入各自的电影时,同样令你着迷。
电影的技法没有统一的标准,它们只为某部电影某个主题服务。
而只要它们达到了目的,它们就是对的。
路易斯尽可能地向我们展示电影的每个细节(不是成品,不是我们看见的完整电影,而是电影成为成品之前的各个零碎部分,那些最真实的“零件”),让我们离电影近一点再近一点。
当进入“剪接”章节时,他列出了希区柯克《西北偏北》一场戏的分镜表正如希区柯克一直做的那样(“他的剧本大多有六百张草图,每个镜头的效果都精确计算过”);电影史上著名的“敖德萨阶梯”一格一格截了60个镜头下来,让只听过而从未看过的人也得以感受这段经典的蒙太奇段落(路易斯对图片的选择十分谨慎,书中所用分析图片多是电影的宣传照,因其精确清晰。
只有这个段落是从电影画面中截取,可见欲与大家分享的心情和其重要性);讲述到“声音”关于电影音乐的章节时,路易斯有给出音乐与电影镜头的音画图,从中看出音乐如何与画面构图搭配,其惊人的吻合与和谐令人惊叹作曲家的才华不一定低于导演之下;在“编剧”章节中亦列出《西北偏北》剧本的部分段落欣赏,让读者接近电影雏形。
也许你不会认识路易斯贾内梯(LouisGiannetti)《认识电影》的作者,但是你肯定听过焦雄屏本书译者的大名,这本书在台湾就是由她来翻译,并且在课堂上教授给她的学生踏进电影殿堂的孩子。
这次大陆第一次引进她的译版,是好事;但最好的并非夸赞她的翻译,而是这本已经是插图第11版。
看书的时候十分突兀,觉得这“插图第11版”毫无美感且不知所指,为何要放在封面上。
后来明白,所谓插图第11版,是指这本书的插图和内容已经更新到第11次。
几乎所有关于电影史的书籍都会从电影诞生那天开始讲述起,直到新好莱坞时期停止,当中游遍世界各国各种流派,本书也不例外。
尤其在文字援引分析上也以经典好莱坞时期的作品为例,如果你没有看过那些电影,不要紧,因为在插图部分,加入了当下的新电影。
书中的文字部分相信就算有更新也没有伤筋动骨大部分内容均是围绕经典好莱坞时期的电影进行分析但是插图却已经来到了XX年,它跟我们的时代紧紧相连,每一张插图都是作为文字的直观说明。
也许你没有看过《战舰波将金》,也许你没有看过《卡利加利博士的小屋》,但是你一定看过《天使爱美丽》,作者在正文之外挑选出当下的电影来跟你分析,告诉你同样的理论也可应用到当下的电影上。
路易斯不是只想出一本书而已此书内地第一次译版是1997年,纵然不计较翻译所需时间也距今十年,谁会在十年里增修删改11次?
他是立定心意把这本书当成电影知识的一个总汇,于是不停缝缝补补,不断更新电影资料,与时代的读者拉近距离。
连译者焦雄屏都感叹:
我只希望贾内梯先生别更动那么快,刚换完新版,更新一版又来了。
好累!
这样的心血理应值得尊敬,而更可以想象到这本书也许会有插图第101版电影一直往前走,关于电影的书籍也是。
篇三 我热爱电影,也看了很多部电影,但我总不禁要问,一个平凡如我的影迷,她不须掌握实践也不须深究理论,着迷于影像但又对明星八卦乐此不疲,对这样一个非专业人士,有什么电影类的书是可以让我看的?
而且,更重要的是,会让我喜欢看的?
带着这个问题我来到,这里简直是书的天堂,细致入微的分类可以让你找到任何想要的东西。
在几步简单的检索之后,亚马逊向我推荐了UnderstangdingMovies,一部在美国畅销了二十多年的电影奇书,中文名叫作,“认识电影”。
先来看看评论。
来自纽约市法拉盛Flushing的keviny01说,UnderstandingMovies“不是一本单纯告诉你哪部电影好,哪部电影不好的书,毋宁说,它的目标是让读者获得一种对电影艺术的认知和了解,从而在看电影时形成自己的观点。
”维斯康辛州Kenosha市的SamuelChell则说:
“在竞争激烈的图书市场上从来不缺电影综合类读物,但只有贾内梯达到了一个‘对’(right)的层面,无论就措词、可读性还是细节来说,而就是在这些方面,其他作者往往做得令人失望。
”听起来不错,但难道要我花几十刀从亚马逊网上订购吗?
就在我那被吊起的胃口和发紧的钱袋激战正酣的时候,一个消息传来,顷刻间解除了我所有的烦恼,《认识电影》最新的中文版面世了。
我在最快的时间内跑去三联,可不是,它就在那儿呢,高雅,素净,幽沉,封面上的钢琴师侧眸望着我,无比的忧伤又无比的坚强。
我听到心里一个小声音说,是了,这就是我想要的,一本电影书。
一本印的干干净净、漂漂亮亮的,大开本的电影书。
并不是没有电影书。
在我们能看到能买到的范围内,有关电影的书实在不胜枚举,从较早的塔科夫斯基的《雕刻时光》,到最近黑泽明的《蛤蟆的油》,从郭小橹毛尖到周黎明洁尘,书很多,但一本实用手册性质的,图文并茂的电影书却始终是缺席的。
但幸甚幸甚,这块空白眼下已经被手上这本《认识电影》补上了。
看看它的目录,“摄影”、“场面调度”、“运动”、“剪辑”、“声音”、“表演”、“戏剧”、“故事”、“编剧”……别担心,这不是一部枯燥的教科书,实际上,它的语言相当精彩,时而犀利,时而准确,时而嘲弄,时而赞誉。
在某种程度上说,这部电影带有某种影评所特有的私人性质,但它不是影评。
尽管书中提供了超过三百部电影剧照、宣传照,作者也毫不客气地批评了他看不上的影片,但《认识电影》不是一部影评集。
从某种意义上说影评家都是不负责任的,学院派拿着那套来自机械学的术语见到什么切割什么,让原本诗意化的电影语言凭空多出一股机油味儿,学院外一些文学性质的影评又太过个人化,有时甚至只是自恋式的呓语,无聊而聒噪。
相比之下,《认识电影》对某些影片的解读就让人舒服得多,因为作者明确地界定了自己的位置:
一个叙述者,一个引介者,始终保持冷静的客观,但却时不时的于不动声色中小小的幽默一把。
信手便可以拈来几例,比如他评迈克尔摩尔:
“他的纪录片都充满开放性……对时政迎头痛击且过于操弄议题,但是它也热情洋溢,具洞察力和幽默感”;再比如对《狮子王》,他毫不掩饰自己对该片的嘲笑:
“这是小狮子辛巴成长的故事,它是王位的继承人,父亲是既慈爱又聪明的领袖,但父王邪恶的兄弟害死了他,辛巴的命运是为父报仇,并在丛林复国。
熟悉吧?
这简直是不顾羞耻的偷取《哈姆雷特》、《俄狄浦斯王》、摩西和《小鹿斑比》,甚至《丛林王子》的故事。
”唉,还能怎么样呢,无论是作为电影的读者,还是作为研究电影的学者,作者路易斯贾内梯都是挑剔的,但他的挑剔不怀恶意,读者读来自然也是一派轻松。
这就是我喜欢的作者,不喧宾夺主,不自以为是。
这本书有一个特别吸引人的地方(我是说,除了大量的美图之外),那就是喜欢明星八卦的人有福了!
研究18世纪英语文学出身的贾内梯教授丝毫不囿于学院高墙之内(这大概和他选择在20世纪60年代转向电影研究有关),他对电影这个虚幻世界里真实发生的人和事抱有好奇而认真的兴趣,他关注明星背后的人格或者制度,而不是仅仅关注星闻本身:
他讲《乱世佳人》里斯佳丽那位可爱的保姆,海蒂麦克丹妮尔,作为一名非洲裔美国人,因为当时的亚特兰大仍在实行黑白隔离政策而没有被邀参加《乱》在亚特兰大的首映,当许多非洲裔美国人骂她巩固种族刻板偏见时,她大声回骂回去:
“我宁愿饰演女仆每星期赚七百元,也不要当女仆每星期挣七块钱。
”而讲到英国演员,他列举了凯特温斯莱特我最喜欢的女演员之一和贾德劳,说贾德劳不介意演配角:
“我一直觉得灰姑娘中的白马王子十分无趣,我宁愿演邪恶的女巫。
”他关注好莱坞明星制度的诸多害人之处,比如朱迪嘉兰,这个《绿野仙踪》里可爱的女孩,“在米高梅当童星时,她得像驴子一样辛勤工作:
灌唱片、上广播节目,参加工作活动,此外她最重要的是一年拍两三部电影,每日工作12到14个小时”,这样做的结果就是“她虽是个少女,却有五位医生,一位给她控制体重的药,一位给她安眠药,一位给她清醒的药,此外还有心里医师,精神医师、咨询顾问……到28岁时,她已经成为无法工作的瘾君子和一个怪物”。
读来令人怵目惊心。
如饥似渴的一路看完全书,再回到封面,赫然发现,这本书的译者竟然是台湾著名电影人焦雄屏!
这可是传奇似的一个女人啊,她对华人电影来说可是不可或缺的一人,这部译作文采斐然,说它颊齿流芳不知道算不算过分?
抚摸着质地敦厚的书身,我不禁想套用SexandtheCity里Carrie最常说的一句话:
“Icouldn’thelpbutwonderG!
Whatabook!
”
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