各种盆景制作要点.docx

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各种盆景制作要点

各种盆景制作要点

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树桩盆景的常见形式2

直干式盆景的塑造要诀ﻩ5

斜干树型盆景的塑造要点6

曲干盆景树型的塑造要点6

曲干式盆景的造型7

卧干式盆景与黄金分割点7

水影式盆景的造型８

文人树型盆景的塑造要点ﻩ9

悬崖,半悬崖型盆景的塑造要点９

悬崖式树桩盆景的制作要点ﻩ9

附石盆景树型的塑造要诀ﻩ10

挂壁盆景的制作及要点10

挂钩式悬崖桩景的造型11

象形式盆景的制作ﻩ1１

如何使松柏盆景幼树变老ﻩ12

ﻬ树桩盆景的常见形式         

中国树桩盆景造型,样式多样。

依据树桩盆景的造型大小规格,可分为特大型、大型、中型、小型及微型等几种。

而据其制作和观赏性的不同,可分为孤赏性和综合性两种。

ﻫ　　1.孤赏性树桩盆景 ﻫ

孤赏性树桩盆景,观赏的是树木个体自身各部所合成的整体美，它一般不做任何陪衬，目的是突出树木自身，因此,对树桩要求颇高,种植严谨，一般植于盆中间，用方、圆对称深盆为主。

 ﻫﻫ　　孤赏性盆景依据不同的造型特点又可分为多种形式：

ﻫ（１）直干式:

又称直立式，是茂林中的树木写照这种造型寓意奋发向上、欣欣向荣、坚强高节。

成景后保持挺拔有力、葱翠浓郁、层次分明。

可用五针松、柏、罗汉松、榆、杉、金钱松、九里香等树木材料来造型。

 ﻫﻫ　（２）斜干式：

又称飘斜式,坡地受流水冲蚀，或受大风吹歪,树干重心倾斜，或崖壁上树木受重力及风吹影响，使躯干枝片向外侧偏斜。

此种形式有一种向往、激进、活泼、流动、亲近的感觉。

可用榆、枫、松雀梅等制作。

ﻫ　（3）卧干式：

又称郾卧式，这种形式显示了生命不息、奋斗不止的精神,组景时吸取这样的内容，加以合理的艺术梳理。

可用榆、银杏、罗汉松、黄杨等。

 ﻫﻫ（４）悬崖式:

又称倒挂式，悬崖峭壁上树木长期受地心引力加上外力作用而向下倒悬。

此种形式表现了奋发向上、逆境中拼搏的坚毅品格。

可用五针松、黑松、榆、雀梅、罗汉松等。

 ﻫ

　　（5）苦干式:

老树经虫蚀、雷击、火烧等作用，木质部逐渐烂蛀风化剥蚀而成中空,只留下部分木质部及皮层包裹支撑,树体显得老气横秋，有枯木逢春、春回大地之意。

可用银杏、石榴、榆、柏等。

 ﻫﻫ（6）根连式：

俗称过桥。

热带、亚热带雨林中许多气根植物,加之藤蔓缠绕、盘根错节,很难区分根、干等盆景中多选用萌芽率强、不定芽多的树种,如榕树、榆、六月雪、黄杨等。

制作时将树木横卧于盆中，树干上覆土，待抽生新根梢、长出新根，逐渐提根，经造型修剪等技艺，即可制成一盆连根式盆景。

 ﻫﻫ　　（7）附石式:

山坡树木受流水冲蚀,土壤逐渐流失，根部为了生存见缝而生,终于将岩石包裹,年深月久根部裸露隆起，顽石被老根紧紧围困,奇特有神,有屹立不败之势。

用雀梅、六月雪、黄杨、金雀、松树等先将植物造型,然后植入套节盆中，将盆泥底部锯掉,代须根深入最下一节时将上部套盆去掉或敲碎，又上至下逐步去掉盆泥,促使根部向下生长，裸露在外的根老节耐看,经一定阶段的培育,根部长而苍劲,与上部造型协调呼应,然后选适合山石嵌入根须中间,顺理成章紧贴自如，植于盆中并加以固定，根据总体需要逐步培育，待根部长粗将山石包裹紧而自然。

ﻫ（8）曲干式:

在外力作用下,致使树木干体受伤变形，或生长环境恶劣致树木产生变异现象；也有树木本生的遗传作用；主干、枝条不易长直成材,而呈弯曲之状，造景时可将它们作为借鉴对象。

此种形式有一种特有的自然苍古韵味。

树干的屈曲优于其它形式,盆景中其它形式主干也呈弯曲之状，唯此式是比较夸张的一种造型形式，主干弯曲幅度较大。

材料有五针松、黑松、六月雪、金钱松、榆等干体有韧性的树木品种。

　（9）迎风式:

也称顺风式、风动式，表现劲风中树木动态。

盆景不同于绘画、摄影，可以定格在某个时间场景概念中,但在盆景中抽象地反映还是可以的。

山谷风口等处树木，由于长年累月受定向季风的劲吹,主干倾斜，向下风歪倒,在劲风中小枝抖动、碰撞、折断，而形成虬曲苍劲之态，整个形态顺风顺势，显得生机勃勃。

可选用枫、雀梅、梅、榆等耐修剪、萌芽力强的树种。

除了造型是有意识地控制方向，主要靠平时的修剪,剪反向枝，留顺势枝来严格控制小枝朝向，加上养护中树木的趋光性，留出向阳面,余之三面适当遮盖,达到方向、动势的一致,欣赏时壮如狂风怒号、树木颤抖,另有一种“力”的美感。

ﻫ　（10）临水式:

岸旁树木,根部只能向泥岸内伸展，加上外侧泥土流失严重，树木处于严重失重状态，逐渐向水面一侧倾斜,这样也容易得到充足阳光为了取得生长的平衡,向岸处枝条延伸加强,临水处枝条为了减少平展的重量而逐步下垂，向水面贴近求的生长中力的平衡，显得飘逸潇洒,轻盈活泼;特别是河流北岸，树木趋阳的特性形态更为明显，状如太公钓鱼。

一般选用六月雪、柳杉、榆等造型，更易表现此种内容。

 ﻫ

　　（11）一本多干式：

该式的特点是从同一母株根部分别长出两个以上树干,要求有粗细、高矮的适当对比,参差错落有致。

其中分一本多干（三数以上呈奇数）等形式。

山村大树、园林风景中常能见到。

此种形式代表和睦团结、手足之情。

材料选用枫树、栀子、银杏、松树等。

除了材料具备一本多干者外,盆景中往往采用根基处截干方法,或嫁接等,让其萌发新干筛选培育而成。

 ﻫ

　　（12）枯梢式：

大树遭雷击、虫蚀,顶梢焦枯,而余之树躯生长茂盛,古朴而有野趣，制作时将主梢或明显侧枝剥除皮层，并对木质部适当加工，如用硫磺染成枯白梢枝，但不能留下人为痕迹。

缺点是树梢处理后树身不再长高,改向横向生长，逐步比例会失调,所以改用上部某一粗侧枝作为枯枝较为适宜，此种形式显示经历的坎坷，岁月的印记。

材料用柏、松、榆等。

 ﻫ

　（1３）象形式：

为民间喜闻乐见的一种盆景造型，亲切、易懂。

选天然有形态的老桩,适当施于人工修补，做到似与不似，象与不象之间,增添观赏趣味,发人遐想。

野桩中常能发现，巧妙在于匠心。

　　（１４）其他形式：

藤本类盆景：

如花叶常青藤、紫藤、葡萄、金银藤、络石、铁线草，其中有观花也有观果,主要观叶及细软枝条的下垂，线条流畅飘洒,轻柔活泼，给人轻松愉快之感,其中常绿耐荫垂枝并有花果者更是居士美化的上品。

b花果类盆景：

除了观形,主要观花果,表现对象的艳丽多姿、富贵长寿、花好月圆、喜庆欢乐,如杜鹃花、乌柿、金豆、火辣、天竹、寿星桃等。

花果类盆景修剪不当会无花无果，或少花少果,因此为了保留花芽果枝,它的总体外形不如其他树桩易于控制。

海派盆景强调造型的师法自然，以上各式来源于生活,取材于周围，可提供创作时参考，但不是一成不变的模式，更不可强求复制,要靠各人的消化、吸收、创造才能变化出无穷的形态,艺术才会发展。

 ﻫ

　2.综合性树桩盆景 ﻫﻫ　又称画意盆景。

观赏的是群体组合美，从个体来讲不是十分理想，通过多株树木的搭配组合，或山石苔草的映衬、呼应、互相弥补,互为烘托，取长补短,或理于地形、疏于水域，点上摆件,组织成一个幽然空旷世界，显示了群体之美。

 ﻫ

（1）丛林式：

又名合栽式。

它刻意描老林一角、村旁杂树等。

制作时可几支杂木,也可一式树种（单纯林）,可野趣，可秀丽，三五成林，交错掩映，参差露根，粗细肥瘦,灵活搭配，不拘一格。

它不是表现某一棵树,而是一个群体的组合。

 ﻫ

　（２）双干式：

两株相同或两株各异并种在一盆内，高矮、粗细、郾仰、曲直等要有适合之比例，要有均匀之变化,生动自然,内容上亦要协调呼应、相互烘托、突出盆景主题,以体现友谊、手足之情。

种植布置时两树根部要靠拢,一般规律，粗的一株距中心点远近，粗的也就是高的。

　（３）树石盆景：

树下横卧一二拳石,石由土包，产生竖横、刚柔、动静、高矮的种种对比。

有时布局中发现根干的某些不足，及空间的疏松无力，在树下设置一二山石可弥补不足，使画面显得古朴协调、和谐呼应,观者还会产生种种联想；在树下平石上或静卧,或下棋，或抚琴,或白话,呈现出诗情画意的妙趣。

此式盆景一般适宜浅长盆,树木根据动势而考虑偏向一侧,盆内出现的空松处及主干留下的不足，在紧靠树根下点缀几块山石。

或直立或横卧，求得构图的均衡。

该式虽依树木为主，添置了山石就成为必不可少的内容，不论山石的形、神、色、纹、大小、体态、比重、姿势、角度、安全要服从于主题,觉得非有存在的必要，因此装点此石绝非易事,即使三二石，石身间也要注意主次、聚散、高低等不同变化、对比关系。

 ﻫ

　（4）人物盆景：

在形式构图上主要用古树老桩作景，而在内容构图上，树下配合于主题相呼应、协调的人物，如息凉、牧歌、对坐等,相映成趣，画面静中有动、动中有静,妙趣横生，充满了生活气息。

人物盆景也可作为专题介绍，如历代名士,当代英雄等典故题材。

 ﻫﻫ　　3.微型盆景：

微型盆景因为盆微树小而成为一个独立的类型，而盆内形式内容同上述孤赏性盆景与综合性盆景相似。

微型盆景用材小巧,制作求功力、运力的得法，表现在枝条、主干上,使原本为小树的、嫩枝呈现虬曲苍劲、气质成着的“古老大树”之貌，使外表形式与内在气质结合好。

不因为小而靠数量、繁复来取胜，构图还要简洁扼要。

盆景桩景的主干造型有几种方式   　

主干好似人的躯体，是整个植株的支柱，在桩景的造型中占有极其重要的位置。

主干的造型直接影响到桩景的艺术表现效果。

桩景主干的造型千变万化。

树桩主干最基本的造型有以下几种：

 ﻫ　1）直干即直立向上生长之干。

适合于直立式盆景主干造型。

 ﻫ　2）斜干　即倾斜向上一侧生长之干。

适合曲干式盆景主干造型。

 ﻫ　3）曲干即蟠旋扭曲生长之干。

适于曲干式盆景主干造型。

 ﻫ　　４）卧干即横卧水平生长之干。

适于卧干式盆景主干造型。

 ﻫ　5）悬挂干即倒挂下垂生长之干。

适于悬崖式盆景主干造型。

６）劈干即将主干劈开,一分为二。

适合特殊造型的盆景主干。

7）疙瘩干　由各种外界刺激而使主干增生所形成的变态干。

　８）双干（多干）　由多个干组成。

适于多干式或双干式盆景造型。

双干树型盆景的塑造要点          

　　所谓双干,即指有两根树干的树木．相对的是直干,曲干等单一树干的单干. ﻫ　　其次，也可依树干粗细及长短来区别,粗者为主干,细者为从干． 

假使副干表现格外细且矮时,情况和亲子类似,称为母子双干． ﻫ　

（一）　选择种木 

　双干树型的首要考虑在协调性.其中，函盖了树干的分枝,长短，粗细等匀衡因素,所以在挑选种木时,应格外注意，同时,也应把握下述三项. ﻫ1.主干及副干的分枝点愈低愈好最佳的树姿是,从隆基的基部才开始分枝． ﻫ２.分岐点的斜角以锐角最佳　.有些种木是蛙胯式角度,请避免使用． 

　　3．主干及副干的粗细,不可有太大的差别. ﻫ

（二）塑造要点 ﻫ干的位置及主枝的分配:

塑造此树型时,应切记勿使主干与副干呈平面并列,且副干宜稍向后拉.主干的主枝也需与副干呈反方向延伸.目的在于免除彼此的树枝重叠.虽然双干是两根树干组成，但仍应视为一体,所以在配置树枝时,应依照斜干等的基本型来塑造,即以第一枝（主干）,第二枝（副干），第三枝（主干里枝）的次序配置，以便获得协调的整体美.此外,当枝向内侧生长时,可培植成弥补空间的短枝．同时.在副干树心的上方，也要留些空间．

直干式盆景的塑造要诀            　

所谓直干,是指单一树干,本身无弯曲,呈现如直线向上的形状. 

直干以四面根盘笔直耸立,属挺拔强劲的树型，也是乔木树种的基本树型. 

（一）选择种木 ﻫ　优秀的种木,应具有下述特性:

（１）根盘完美. ﻫ　　

（2）隆基粗犷,直立. 

　（３）树干粗细适中,愈近上方愈细小. 

　　（4）树干侧面,布满树枝. 

　若在幼木时期，发现树干略有弯曲，以铁丝扎绑即能恢复笔直． 

　　若做为主枝，则愈往下方应愈粗,愈长．此外,两枝之间的距离，是以愈上位愈狭窄为原则． ﻫ

（二）塑造要点 

　主枝的分配:

大抵来说,直干树型的主枝,应依一定的规则加以分配.首先,第一枝朝右（或朝左）且稍向前偏，第二枝则朝左（或朝右）延伸（交错枝），以求平稳性.第三枝置于后方,借此展现深度，也称为里枝. 

　　自第四枝起,位置分配如前所述,下枝近于水平,成稍稍下垂,愈居上位,倾斜度愈大,这在幼枝的表现上极具份量,且让人产生美感.主枝的下垂度,则因树种的差异而有所区别. ﻫ一般而言，直干树型在塑造与培育上相当艰难,干　的粗细及主枝的配置,若能拿捏得宜,将可把树型的沉稳，雄伟表现得淋漓尽致.这正是此树型的特点所在．

斜干树型盆景的塑造要点            　

　处于劣势而仍屹立不摇的斜干，是自然界中经常可见的树型之一.常见于山脊,海洋,断崖等地,即使处于风蚀与海蚀的双重侵袭下仍能一柱擎天,称得上是坚韧有力的树型． 

（一）　选择种木 ﻫ　　选取种木时,应特别注意单面的根盘,也就是可运用单面根盘的种木来塑造斜干.此外,对于树干过粗而无法还原成直干时,此类型的树木，皆适合用来塑造成斜树型,总括来说,一些不易塑造成直干或曲干种木者,大多能以斜干型态展现． 

（二）塑造要点 ﻫ1，主枝的分配:

斜干的主要功用便是,要求枝的配置与角度，应和干的斜倾幅度取得平衡.枝的用途与直干,曲干是大不相同的．如果树干的斜角愈大,反侧的主枝相对增长或巨幅下垂而成为下垂枝,才能产生稳定的功用．也因此,主枝的配置位置,可随实际的需要变化,再以铁丝适度矫正,有时，甚至以主枝的位置,长短,角度,来决定树干的倾斜度. ﻫ　２，小枝的枝数:

虽然,主枝在树型的平衡上，占有极大的影响力,但小枝的密集程度,也会左右整个树型的美观与否.因此，在塑造斜干时，必须使下枝的小枝多,而上枝的小枝少.此外,虽为斜干,树芯仍应保持直立,假使树芯为斜上状,则会有生命力顿失的缺点.总之，求其与树干匀称,做为增减小枝枝数的原则,是塑造过程中不变的定则.

曲干盆景树型的塑造要点           

　即树干四周呈曲状,直至树芯部份，予人更加柔美,多变感观的树型.枝的配置富有多样性,不但可轻易塑造,且是自然界中最普遍的树型之一. 

（一）树木的根盘必须向四方延伸,同时,树干总有些弯曲,若主枝的粗枝愈多,更能呈现其特有的柔美.,曲干树型的塑造，须自幼木开始,运用铁丝加以弯曲　，若为单面根盘,仅需稍加倾斜种植，即能显露壮硕的根盘，所以,在选择种木上较便利． ﻫ

（二）塑造要点 ﻫ　1,弯曲树干:

当树还很小时,可扎上铁丝,向前后左右曲折.但是,若弯曲　得过于呆板，反而会造成线条缺乏美感，此点应格外小心.此外,愈近根部时,弯曲程度愈明显,愈近树芯则弯曲幅度愈小,这些都是自然基本形状.树干的弯曲程度与主枝的配置,有极密切的关连,因此,在扎铁丝时,请仔细考虑此点， ﻫ　２,主枝的分配:

曲干树型的主枝配置方法，大致与直干树型一致,依序为第一枝朝左,第二枝朝右，再来是向后方,不过,应注意树干背面也需配置树枝.若树干的弯曲度不尽理想时，势必会影响整个树型的发展，使美感锐减.此外,主枝的长短,若能再加以变化,则更可使树枝绽放出婀娜的姿态.至于树枝延展的方向,愈下枝愈显下垂,中间则为水平状,上枝以向上倾斜为原则.如果发现在幼木期，有主枝下垂的情形,则应尽速矫正,否则,将不利于树型的塑造.其次，以逐年增加下垂程度.

曲干式盆景的造型           

　曲干在自然界中最为常见。

中华民族对线条的欣赏有既定的习俗,认为应以“曲为美，直则无景;以倚为美,正则无态;以疏为美，密则无姿”。

人们在选桩过程中,除了要特别强调的直干造型外，一般都选取干身有曲度变化的桩材。

这里的“曲”是指曲度变化较大，但又符合自然生长规律，不是人为的两弯半、方拐、滚龙抱柱的有规则的曲。

曲在树桩中虽然常见,但是符合造型美的曲干桩材并不多见。

中国画中的路径设置多为“S”型，原因是有藏有露蜿蜒而行，具有软弯的媚态；“之”字形，在藏露之间具有阳刚的力感。

在折枝构图的花鸟画中,多见正、反“3”字形枝、“5”字形枝，双接“Ｓ”形枝，连环“7”字形枝，“6”字回环形枝，这些都是前人总结的认为是美的曲线造型,曲干桩的选材就是要在前人总结的基础上去加以灵活变通。

一是呈“S”形的曲干造型。

此造型在桩景中比较常见。

全桩造型有如太极般绵里藏针,在软弯娇媚中见阳刚之美。

二是干身呈“之”字形的曲干造型。

此造型干身硬直刚烈，右边的半飘半跌枝聚临水造型，险绝中复归于平正,裸露的爪根有如铁锚般稳住干势，甚得舞者之态。

　三是干身呈“5”字形的曲干造型。

此造型风貌特异。

集探枝悬崖与卧干式于一体。

干身呈“5”字形硬角直出，极尽阳刚之气,结顶软弯蛇曲，又得阴柔之美；探枝左飘取悬崖态势并与结顶相呼应。

爪根耸立稳住全桩态势,全桩刚柔相济，造型灵动活泼,是曲干中难得的造型。

　四是干身呈反“3”字形的曲干造型。

此造型干身刚柔互换，结顶枝与斜立的干身气势相同，高位拖枝使造型有飞天、奔月之态,是比较常见的常规造型。

　五是干身呈双接“S”形的曲干造型。

此造型干身翻卷扭动如金龙起舞,所配枝托如龙爪，气势悍霸。

古朴苍劲的干身积聚无穷的力量,引弓待发。

这一类型的曲干桩是上上桩材，十分难得。

　　六是干身呈圆弧大弯的曲干造型。

此造型干身下部大弯软滑，上部硬直刚烈,全桩呈逆势，造型在高位配上“3”字枝，与干身大弯统一，尾梢穿过干身啃干,补下部虚位。

结顶枝与干势走向相同,势韵一体。

这是充分发挥原桩个性的结果。

 ﻫ　七是干身由“S”形与“之”字形相接的曲干造型。

此类树桩在松、柏类中相当常见。

翻卷扭动的干身有如虬龙般劲健,左探右拖的配枝使树冠完满、中规中矩，是一十分成熟的造型。

　　曲干造型,千变万化,上面所举只是一些常见的规律性总结。

只要因材施艺，就能创作出完全不同的作品来。

卧干式盆景与黄金分割点            

　卧干式盆景以稳重苍劲的感觉见长。

然而,卧干式盆景的稳定感取决于树势的重心；苍劲感在于刻意的雕琢加工。

卧干式盆景，应掌握好重心，重心掌握不好,会使桩景植株失去平衡，给人不稳定或摇摇欲堕的感觉,如何掌握和调整重心，要通过树桩植株的根、干、枝、叶的变化及栽植点和盆的选择来解决;使各个部分的形态有机结合,形成整体美。

因此在整体布局中蕴蓄着诸多的黄金分割点。

ﻫ　一、卧干式盆景在对冠形的处理上,应使其具有结构严谨、比例协调的特点。

培育过程中,调整桩景植株的重心，不能使树冠枝叶左右对称;横卧树干上的枝叶要由稠密逐渐稀疏向外延伸并布满盆面。

另一侧树冠的枝叶布置要紧凑，繁茂，在“量”上感觉偏重。

树冠造型为不等边三角形,使树形两边枝叶的长度比在黄金分割点上。

　　二、树干姿势对表现桩景的神韵风貌具有重要作用。

树桩植株的主干横卧，几乎和盆面成平行。

树干通过弯曲变化，使植株顶端到弯曲点的长度与下部枝干长度比在黄金分割点上。

ﻫ　　三、造型上对根部的要求，根部要带土微隆起,露出根颈或使粗壮无交叉的根露于盆土表面,但不空悬。

给人以力量和坚实的感觉。

ﻫ　　四、上盆一般采用长方形盆和椭圆形盆。

“树桩高度与盆高的长度比在黄金分割点上；花盆面应略小于树冠面，令人感觉自然。

五卧干式盆景树桩栽植点的选择。

栽植点应选择靠花盆的左偏后侧成右偏后侧的位置上,栽植点的左右长度比在黄金分割点上;使布局的取势导向趋于均衡,稳定。

水影式盆景的造型

　水影式盆景，是比较特殊的盆景造型。

取自然界塘边、河岸上树木的干和枝俯卧水面之上,顾影生辉的树木景象而得名，又称为临水式。

　水影桩多为曲卧干桩和曲斜干桩。

干身不是横卧于盆面，而是卧于水面（意象中的空间）。

同悬崖型一样，根头部必须有反方向的强力拖根,才合乎长期为大水冲刷,在悬岸中露根和俯干的特点。

其造型上有与悬崖式十分相似的地方：

干身飘离根头部，向外求得生长空间。

但前者配的是浅盆或中高盆（浅滩、河岸）,后者配的是高深盆（悬崖、峭壁）,两者追求的意境不同，造型、表现形式也不同。

 ﻫ　　水影造型，树桩临水的一边,都配有一俯于水面的半飘半跌枝。

除了干身的曲度美,就是此枝的特色造型美。

此枝可以看做是全悬崖或半悬崖体进行塑造。

只要把此枝托玩好,玩出格局、特色,再配合结顶,顾盼生情，则全桩神韵、格局已定。

 ﻫ　以半飘半跌枝作为造型,要枝轻俯水面的造型。

干身呈S形,根头部干起立后横走但不卧于盆面，以曲斜干桩相似，区别在于横走段干与盆面平行。

造型的特点是通过强化半飘半跌的造型要枝，取得轻俯水面的水影式意趣。

配以中深长盆,有塘边、河岸之感。

　　以干身横卧水面为主要特征的水影式造型。

干身呈Ｍ字形，结顶连续两个直角急曲上昂后回顾根头部。

强且有力的拖根稳住干身，高位探枝水面弄影。

造型动感特强。

 ﻫ　以跌枝为造型要枝的水影式造型。

干身硬直刚烈,高位跌枝下沉水面,上昂顶枝，回顾根部。

险峻的斜干中，同向配上跌枝,动感更为险绝。

稳健的拖根力挽狂澜使险复归于平正。

介于水影或与探枝悬崖式之间的造型。

干身软弧大弯,在弯位培育探枝加强险峻感,结顶上昂，桩相矮劲。

既有探枝悬崖的特点也有水影造型的意趣。

 ﻫ　古榕般的水影大树造型。

此桩雄茂矮劲，自然飘探盆外的两要枝是全桩造型的要点，既有古榕型的浑厚，又具水影型的意趣,是我们常见的渡头古榕写照。

　干身与探枝成彩虹般横跨江面的水影式造型。

此桩秀茂洒脱，正如巧架彩桥于江河两岸，是斜干探枝造型中着重于水影意趣的体现。

　悬根露爪守望中的水影式造型。

桩相以根代干,干身横飘跨越江面,清瘦潇洒中带有守望待归之意。

　干身横卧,躬身迎客状。

探枝与干势十分协调、恭迎宾客。

配用中深盆,基根稳固，风吹不动，雷打不倒。

 ﻫ　　水影造型灵活多变,以上是比较常见的造型，更多的有创意的造型有待盆景爱好者开发。

文人树型盆景的塑造要点            

文人树型 

　　所谓文人树型　，即指比曲干型的高度更长,更纤细，且去除下部枝,枝数异常稀少的树型. ﻫ　　一向深受骚人墨客垂青的文人树型,予人风骨凛然,卓而不群的感觉.此树的高度较高，树枝极短，下部无枝,造型单纯且变化和缓． ﻫ　

（一）　选择种木 ﻫ　文人树并非基本树型,而是由斜干,曲干变化而来.种木的特色在于,选用具有文人风格的树干，且勿需坚持枝数的多少. ﻫ　　此树型着重于整体风味,因此,即使是单面枝的树木,只要技巧运用得宜,仍可塑造成完美无缺的树型 

（二）　塑造要点 

　细致的树干，较能散发飘然的风格.树干的弯曲程度应尽量活泼化. ﻫ　主树的分配:

文人树的隆基不需过粗,也不必呈现出厚重感.不论是主枝，交错枝,偎靠枝,下垂枝等,皆作最小限度的配置，这样才能成就独树一帜的树型.欲塑造出成功斩文人树确非易事,同时,如何在不协调中取平衡,也需下一番功夫.此外,在枝叶极力减少下，反而导致同化作用锐减.使保持树势的进行更加费力.　

悬崖,半悬崖型盆景的塑造要点           　

　这是常年在强风及巨浪的冲击下生长于崩塌的悬崖，孤岛的岩石山上的树型.此种具有强大　耐力的树型即是悬崖,半悬崖树型. ﻫ一般而言，悬崖是指树枝下垂度低于盆底者,而半悬崖则指下垂和缓,居于盆底以上者. 

（一）选择种木 ﻫ　首要在于隆基的下垂起点,是否呈锐角.部分需以铁丝矫正,而呈稍微平缓的弯曲.此类种木便不甚理想.此外,巩固的根盘也是必备的条件之一.因为此树型的重心仅落于单边,若没有扎实的根盘作后盾,极易摇摇欲坠． ﻫ　　

（二）塑造要点 ﻫ　　1,决定正面:

首先,必须决定正面，以起点上方树冠为主轴.使主干向左或右下垂.此为一般的正面决定法.对初学者来说,树冠的存在将有利于造型，因此,为了使下垂主干保持平衡，应善于利用树冠. ﻫ　２主枝的分配：

当主干向左下方垂时,主枝应配置在前后左侧，也注意下述事项：

1，为避免树型过于单一,可将向前后弯曲.2,枝端必须向上扬.此外,主枝及主干之间的角度,愈接近隆基部份的角度愈小愈佳,而愈靠近树芯（下垂于前端）角度愈大愈理想.倘若与此理论背道而驰