行里行话.docx

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行里行话

行里行话

　　编者按：

每个行业都有一些约定俗成的口头语，也就是自己的行话。

收藏业中行话的命名，是针对器物的真假、整残、价格等等来定名的，当然地区的不同，对同样的一个事物会有不同的称谓。

由于这些行话同时也作为衡量是否是行家的标准之一，因此，作为一个收藏爱好者，熟悉一些行话，亦有益处。

因行话涉及范围很广，本文只对瓷器中的一些行话作一介绍。

　　1.口磕：

器物口上的胎釉，受到了撞击后，出现的大小不等的各种缺磕伤痕。

　　2.重皮：

器物口部因受重创而出现断面隐患。

从外观上看，尚属完整，实际上胎釉已分裂，虽未剥离，却往往有一触即落之势。

　　3.毛口：

口边的釉面已间断脱缺。

　　4.毛边：

口面的釉因伤全部脱落。

　　5.磨口：

口边出现伤损后，为了美观，被人用工具将胎釉磨去一部分或全部。

　　6.轧口、截口、剃头：

器口或颈部已损残，为求其美观、完整而加以改装，于是就将损坏的部分截去，使口部的胎露出来。

　　7.冲口：

器物口部因与他物相碰而出现长短不等的细裂纹。

有时一些细小裂纹不易为人们所发现，但裂纹往往会逐渐自然延伸，若遇冷热不均而相激，很快就会顺纹路开裂。

此种现象以盘、碗类为多见。

　　8.外冲里不冲：

瓷器的口部因受的冲力尚小，只在外部形成冲口，尚未冲透器的内壁。

　　9.釉泡：

釉面在烧制时出现的气泡，―受到外力后就会破开，这种现象多见器口。

　　10.棕眼：

釉面气泡在窑中熔融爆破后，未曾弥合而自然形成的小孔。

　　11.斑点：

釉面出现各种矿物或其他化学物质的斑点。

　　12.漏釉：

所施的釉未能全部附着而出现露胎的现象。

　　13.粘砂：

釉面上有遗落的窑灰，或器底因垫烧粘结有砂粒的现象，称为粘砂。

一般多见于器足。

　　14.开片：

器物釉面由于胎体粗松或烧结火度不足，还有的是在烧成冷却时，胎釉的分子结构收缩系数不同所致的自然裂纹。

而年代久远的器物，由于本身仍在蜕变，片纹也会不断出现和增多。

　　16.软道：

釉面久经磨擦而出现的细微丝纹。

　　18.划伤：

釉面或彩绘的表面被硬物划破后所留下的伤痕。

　　19.磨釉、伤釉：

由于釉面与其他物体磨擦，致使釉面局部损伤。

　　20.失亮：

器物釉面因长期使用、经久磨损而失去光泽。

　　21.剥釉：

由于胎釉结合不紧密，釉层从胎体上自行脱落，多见于孔雀绿釉和茄皮紫釉。

　　22.脱釉、脱皮：

釉面受盐、碱、酸的腐蚀，或入土受浸而使釉面剥落。

　　23.脱彩：

器物上的彩绘纹饰，由于经久使用而磨脱，或是入土年久而变质。

　　24.水碱：

器物长期埋入土内，受地下水浸没，使釉色起了变化，多呈白灰色的片状。

　　25.水锈：

器物长期受地下水的侵蚀，有灰、黄等色物粘附于表面。

　　26.土锈：

器物釉面粘有凝固的土疤。

　　27.炸纹：

器物颈、肩、腹部受撞击后出现的放射性裂纹，俗称鸡爪纹。

　　28.炸底：

器物底部偶因投放物件相击致伤而形成的裂纹。

　　29.窑裂：

胎体在窑内受火不均而出现的细小缝隙，也有因胎体衔接不牢而出现的。

　　30.窑粘：

器物在窑内受火时发生变化，使器物互相粘结或与匣钵相粘接而留下不同程度的粘痕。

　　31.足磕：

器足部分在搁置时不小心或用力过猛，致使胎釉受伤。

　　32.磨足：

足边因伤损、垂釉不平或歪斜之故，用工具修光，俗称磨足。

　　33.磨底：

足底内原有釉，出于某种目的（如有意冒充其他年代）而把釉磨去。

　　34.磨款：

故意磨去青花、红彩等款以冒充其他年代。

　　35.串烟：

釉面受窑火的烟熏，局部或全部发生变异而出现灰、黑、黄色。

　　36.荞麦底：

因窑内不干净有飞尘，或釉内含有杂质，而致使釉面局部或全部出现微小的黑星点。

　　37.黄溢子：

胎体内的杂质透过稀薄釉层而显露的现象称为黄溢子。

　　38.火石红：

胎体内含有的矿物质在不施釉的部位受火自然泛出，或是有意涂的浆泥。

现今景德镇复制的元明青花瓷器，以新砂垫烧，或是入窑前新瓷胎的砂底受了潮，也会出现火石红现象。

　　39.糊米底：

器物的砂底因所垫砂粒含铁质较多，受火时出现铁锈点，似糊米状。

　　40.火烧：

器物因后世被火烧过而出现的釉面变化，如青花变黑，黄釉变绿，青白釉出现皱纹，彩色老化或变色。

还有的釉面有火烧时留下的融流痕和当时粘上的灰、黑、粉、白诸色杂物。

　　41.污水浸泡：

器物釉面与彩绘受污水浸泡而变黑，无论如何刷洗黑点皆不退。

　　42.涂蜡：

釉面被磨伤而失亮，后用砣玉工具磨擦，并涂蜡以增加光感，但仍不能恢复原状。

　　43.涂油：

釉面枯涩失光，为补救则涂以胡桃油和甘油等。

　　44.打蜡：

釉面光泽欠润，涂以四川白蜡、亮光蜡等，以增加光度。

　　45.补釉：

在器口磕缺部分或磨口处，敷以釉汁，入火烧之，往往可以看出后施釉面衔接边际的接痕。

　　46.补缺：

器物破碎后缺少的部分，用石膏、铜、锡、铁、木、金漆、水泥、油漆等补上。

　　47.刷油漆：

历史上使用瓷器作供器，常因成组器中有缺，而用不同釉色的同型器涂刷漆面临时代之，有红色、黄色、蓝色和画彩等。

现在则是为掩饰瓷器上的损伤，抬高售价，冒充完整器，采用喷漆手法。

　　48.涂漆：

用瓷胎仿作雕漆器，或作黑漆嵌软螺甸。

　　49.鸳鸯：

同一品种、造型和纹饰的器物，由于错置或拼配，使器身与器盖不完全一致。

　　50.配盖：

器物上配以别的器盖，或用时代不同的盖与之相配，也可叫它张冠李戴。

　　51.套口：

有几种情况：

①器物口颈破损后，旋削切去肩部以上部分，用另一件的器口与之严密地进行插套镶接。

以肩部的墨线弦纹遮盖接痕，或在折沿口的下边内外套，往往不容易被人看出。

若探手指于器口内拭摸，即有触感。

②旧器套新器的口颈或新器套旧器的口颈。

　　52.安把：

把柄断失，用其他柄补安。

　　53.镶耳：

器耳的装饰损坏一部分或全部，采用其他瓶耳粘补，或把双耳磨掉再修补。

　　54.贴花：

器身的雕贴花饰伤缺，再用旧花片或新花片粘贴。

　　55.镶底：

①器物底部损坏后，在器底近釉处精密旋切，用同类品或其他合度的底足与之镶接，一般不露痕迹。

②将新器底取下，特意改装，换镶合度的带官窑款的旧器底足，以冒充真品。

往往有误将碗足作为瓶足的。

　　56.插头：

佛像、仕女等人物的头部伤缺后，取用其他残器的头进行插配，颈部接口明显。

　　57.配手：

佛像、观音、人俑的手部已断或伤，取用其他残器的手来补修，或新做的手进行插配。

　　58.配腿：

香炉、雕塑、马、兽等的腿或足已残伤不全，而进行补配或改变足的样式。

　　59.配底板：

雕塑的底板损伤，而配以新底板。

　　60.后刻花：

素器后刻花纹，或刻花后施釉入火烧结。

　　61.后刻阳文款：

在器物上用工具刻款，不施釉，或刻后施釉入窑烘烧。

后刻的字口，釉的切面有芒不

　　齐。

原刻的字口釉边有坡度并且光滑。

　　62.后刻诗句：

旧瓷器上，常有清代乾隆的御题诗。

后来有人在一般器物上，摹仿乾隆御题诗而随意加刻．以抬高身价。

　　63.后提彩：

器面的彩绘局部伤缺，按照原样填补描绘，入明窑（低温窑）烘烧。

　　64.漆彩绘：

器物破碎或有窑缝、炸纹，以彩绘纹饰将纹路遮盖。

　　65.镶金属口：

器口以金、银、铜、锡镶口遮芒，或口磕后为掩盖伤痕而加镶。

　　66.复窑：

二次入窑烧烤。

　　67.锔：

器物残伤后，用工具在釉面打眼，并不钻透，以金属锔钉连接。

明代所用的铁锔子，体形粗大宽厚，锈蚀重。

清代用的铜质锔钉，体形较小。

　　68.假出土：

仿古制成各类器物后，把它们长期埋入地下。

虽涂以红、黄土，但一触即掉。

　　69.茶水煮：

仿古作旧，使器表面产生红褐色锈痕。

　　70.油光：

器物的彩釉经过磨擦，显得油腻光亮。

　　71.药浸：

①用高锰酸钾水浸泡，呈紫褐色；②用中药孩儿茶涂补，粘性大，附着力强，呈黑褐色。

　　72.烟熏：

故意用香火烟熏器物作旧，但嗅之有烟味。

　　73.后挂彩：

将唐、宋、元、明、清各代的素白胎或青花器后挂各种彩色，以混充旧彩器。

　　74.埋地雷：

将假器物事先埋于土中，利用各种谎言，诱骗买家来购买。

　　当然语言是丰富的、动态的，随着社会的前进，会产生越来越多的新名词、新行话，这就需要紧跟市场。

　　（编写配图：

王蔚华）