一剪梅赏析简短.docx
- 文档编号:23222661
- 上传时间:2023-05-15
- 格式:DOCX
- 页数:9
- 大小:22.44KB
一剪梅赏析简短.docx
《一剪梅赏析简短.docx》由会员分享,可在线阅读,更多相关《一剪梅赏析简短.docx(9页珍藏版)》请在冰豆网上搜索。
一剪梅赏析简短
一剪梅赏析简短
1.【李清照《一剪梅》赏析简短一点不要太多就行】
一剪梅,双调小令,六十字,上、下片各六句,句句平收,叶韵则有上、下片各三平韵、四平韵、五平韵、六平韵数种,声情低抑.亦有句句叶韵者,[1]如《一剪梅·温州》:
“人说繁华比帝乡,馆厦皇皇,道路皇皇.山川瑰丽胜苏杭,楼外花香,楼里人香.攘往熙来富贵商,天上机航,水上舟航.王孙到此也牵肠,欲把他乡,落作家乡这首词的上阕,是写词人在荷花凋谢、竹席凉爽的秋天里,因丈夫的离家,只要一个人过着独居的日子.词的下阕,写词人由想象回到现实,进一步把她对丈夫的思念之情写得有声有色.。
2.《一剪梅》赏析
1、原文一剪梅红藕香残玉簟秋,轻解罗裳,独上兰舟。
云中谁寄锦书来?
雁字回时,月满西楼。
花自飘落水自流,一种相思,两处闲愁。
此情无计可消退,才下眉头,却上心头。
2、译文已是秋天了,粉红色的荷花已经凋谢,仍分发着残留的暗香,睡在竹席上,已有了一些凉意。
悄悄地提着丝裙,独自登上那精致的小船,想去散散心,排遣掉相思的苦情。
仰视长空,白云悠悠,谁会将书信寄来?
排成“人”字形的雁群飞回来时,清亮的月光,已经洒满了西楼。
落花独自地飘落着,水独自地流淌着。
我们两个人呀,患着一样的相思,却两地分别,牵动着各自的忧愁。
这相思的愁苦实在无法排遣,刚刚离开了微蹙的眉梢,却又隐隐地涌上了心头。
3、赏析此词起句“红藕香残玉簟秋”,领起全篇。
它的上半句“红藕香残”写户外之景,下半句“玉簟秋”写室内之物,对清秋季节起了点染作用,说明这是“已凉天气未寒时”(韩偓《已凉》)。
全句设色清丽,意象蕴藉,不只刻画出四周景色,而且烘托出词人情怀。
花开花落,既是自然界现象,也是悲欢离合的人事意味;枕席生凉,既是肌肤间触觉,也是凄凉独处的内心感受。
这一兼写户内外景物而景物中又暗寓情意的起句,一开头就显示了这首词的环境气氛和它的感情颜色,遭到了后世词评家的极力欣赏。
上阕共六句,接下来的五句按挨次写词人从昼到夜一天内所作之事、所触之景、所生之情。
前两句“轻解罗裳,独上兰舟”,写的是白昼在水面泛舟之事,以“独上”二字示意境况,暗逗离情。
下面“云中谁寄锦书来”一句,则明写别后的悬念。
词人独上兰舟,本想排遣离愁;而怅望云天,偏起怀远之思。
这一句,钩连上下。
它既与上句紧相连接,写的是舟中所望、所思;而下两句“雁字回时,月满西楼”,则又由此生发。
可以想见,词人因惦念游子行迹,希望锦书到达,遂从遥望云空引出雁足传书的遥想。
而这一望断天际、神驰象外的情思和遥想,不分白日或月夜,也无论在舟上或楼中,都是萦绕于词人心头的。
这首词上阕的后三句,与其他词人一些词句所抒写的情景极其相像。
如温庭筠《菩萨蛮》“玉楼明月长相忆”,冯延巳《三台令》“明月,明月,照得离人愁绝”,李煜《相见欢》“无言独上西楼,月如钩”,晏殊《诉衷情》“凭高目断,鸿雁来时,无限思考”。
秦观《减字木兰花》“困倚危楼,过尽飞鸿字字愁”,以及郑文妻孙氏《忆秦娥》“日边消息空沉沉,画眉楼上愁登临”。
此外还有唐人李益的一首七绝诗与此词也很相像,诗题为《写情》:
“水纹珍簟思悠悠,千里佳期一夕休。
从今无心爱良夜,任他明月下西楼。
”诗与词都写了竹席,写了月光,写了西楼,同样表达了刻骨的相思,对比之下,更是相像。
词的过片“花自飘落水自流”一句,承上启下,词意不断。
它既是即景,又兼比兴。
其所展现的花落水流之景,是遥遥与上阕“红藕香残”“独上兰舟”两句相拍合的。
而其所象喻的人生、年华、爱情、离别,则给人以“无可奈何花落去”(晏殊《浣溪沙》)之感,以及“水流无限似侬愁”(刘禹锡《竹枝词》)之恨。
词的下阕就从这一句自然过渡到后面的五句,转为纯抒情怀、直吐胸臆的独白。
“一种相思,两处闲愁”二句,在写本人的相思之苦、闲愁之深的同时,由己身推想到对方,深知这种相思与闲愁不是单方面的,而是双方面的,以见两心之相印。
这两句也是上阕“云中”句的补充和引申,说明虽然天长水远,锦书将来,而两地相思之情初无二致,足证双方情爱之笃与彼此信任之深。
前人作品中也时有写两地相思的句子,如罗邺的《雁二首》之二“江南江北多离别,忍报年年两地愁”,韩偓的《青春》诗“樱桃花谢梨花发,肠断青春两处愁”。
这两句词可能即自这些诗句化出,而一经熔铸、裁剪为两个句式划一、词意鲜亮的四字句,就取得脱胎换骨、点铁成金的效果。
这两句既是分列的,又是合一的。
合起来看,从“一种相思”到“两处闲愁”,是两情的分合与深化。
其分合,表明此情是一而二、二而一的;其深化,则诉说此情已由“思”而化为“愁”。
下句“此情无计可消退”,紧接这两句。
正因人已分在两处,心已覆盖深愁,此情就当然难以排遣,而是“才下眉头,却上心头”了。
这首词的结拍三句,是历来为人所称道的名句。
王士禛在《花草蒙拾》中指出,这三句从范仲淹《御街行》“都来此事,眉间心上,无计相回避”脱胎而来。
这说明,诗词创作虽忌模仿,但可以点化前人语句,使之呈现新貌,融人本人的作品之中。
胜利的点化总是青出于蓝而胜于蓝,不只变化原句,而且高过原句。
李清照的这一点化,就是一个胜利的例子。
王士禛也认为,相对于范句,李句“特工”。
两相对比,范句比较平实板直,不能收醒人眼目的艺术效果。
李句则别出巧思,以“才下眉头,却上心头”这样两句来代替“眉间心上,无计相回避”的平铺直叙,给人以眼目一新之感。
这里,“眉头”与“心头”相对应,“才下”与“却上”成崎岖,语句结构既非常工整,表现手法也非常奇妙,因而就在艺术上有更大的吸引力。
当然,句离不开篇,这两个四字句只是整首词的一个有机组。
3.赏析李清照的一剪梅(越短越好)
一剪梅
作者:
李清照
红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳,独上兰舟。
云中谁寄锦书来?
雁字回时,月满西楼。
花自飘落水自流,一种相思,两处闲愁。
此情无计可消退,才下眉头,却上心头。
这首词在黄升《花庵词选》中题作“别愁”,是赵明诚出外求学后,李清照抒写她思念丈夫的心情的。
伊世珍《琅寰记》说;“易安结缡末久,明诚即负笈远游。
易安殊不忍别,觅锦帕书《一剪梅》词以送之。
”最近,电影《李清照》沿袭了伊世珍之说,当赵明城踏上征船出行时,歌曲就唱出《一剪梅》的“轻解罗裳,独上兰舟”。
我认为把这首词理解为送别之作,与词意不尽相符,就是“轻解罗裳”两句,也难解释得通。
“罗裳”,不会是指男子的“罗衣”,由于不管是从平仄或用字看,没有必要改“衣”为“裳”。
“罗裳”无疑是指绸罗裙子,而宋代男子是不穿裙子的。
要是把上旬解为写李清照,下句写赵明诚,那么,下句哪来主语?
两者文意又是怎样联系的呢?
看来,应当以《花庵词选》题作“别愁”为宜。
李清照和赵明诚结婚后,夫妻感情甚好,家庭生活布满了学术和艺术的气氛,非常美满。
所以,两人一经离别,两地相思,这是不难理解的。
特殊是李清照对赵明诚更为敬慕钟情,这在她的很多词作中都有所流露。
这首词就是作者以灵活之笔抒写她如胶似漆的思夫之情的,它反映出初婚少妇沉溺在情海之中的纯净心灵。
李清照这首词次要是抒写她的思夫之情。
这种题材,在宋词中为数不少。
若处理不好,必落俗套。
然而,李清照这首词在艺术构思和表现手法上都有本人的特色,因而富有艺术感染力,仍不失为一篇杰作。
其特点是:
一、词中所表现的爱情是旖旎的、纯净的、心心相印的;它和一般的单纯思夫或怨其不返,大异其趣。
二、作者大胆地讴歌本人的爱情,毫不扭捏,更无病态成份;既象蜜一样甜,也象水一样清,磊落大方。
它和那些卿卿我我、扭捏作态的爱情,泾渭分明。
三、李词的语言大都浅俗、清爽,明白如话,这首词也不例外。
但它又有本人的特点,那就是在通俗中多用偶句,如“轻解罗裳,独上兰舟”、“一种相思,两处闹愁”、“才下眉头,却上心头”等等,既是对偶句,又浅白易懂,读之琅琅上口,声韵和谐。
若非铸词高手,难能做到。
4.一剪梅简析要简短的
词牌名简介一剪梅,双调小令,六十字,上、下片各六句,句句平收,叶韵则有上、下片各三平韵、四平韵、五平韵、六平韵数种,声情低抑。
亦有句句叶韵者。
[1][编辑本段]来源此调因周邦彦词起句有“一剪梅花万样娇”,乃取前三字为调名。
又韩淲词有“一朵梅花百和香”句,故又名《腊梅香》,李清照词有“红藕香残玉簟(diàn)秋”句,故又名《玉簟秋》。
[2]原词
(一)宋李清照红藕香残玉簟秋,轻解罗裳,独上兰舟。
云中谁寄锦书来?
雁字回时,月满西楼。
花自飘落水自流。
一种相思,两处闲愁。
此情无计可消退。
才下眉头,却上心头。
(二)宋蒋捷一剪梅.舟过吴江一片春愁待酒浇,江上舟摇,楼上帘招。
秋娘渡与泰娘桥。
风也飘飘,雨也萧萧。
何时归家洗客袍?
银字笙调,心字香烧。
流光简单把人抛。
红了樱桃,绿了巴蕉。
5.一剪梅简析要简短的
词牌名
简介
一剪梅,双调小令,六十字,上、下片各六句,句句平收,叶韵则有上、下片各三平韵、四平韵、五平韵、六平韵数种,声情低抑。
亦有句句叶韵者。
[1]
[编辑本段]来源
此调因周邦彦词起句有“一剪梅花万样娇”,乃取前三字为调名。
又韩淲词有“一朵梅花百和香”句,故又名《腊梅香》,李清照词有“红藕香残玉簟(diàn)秋”句,故又名《玉簟秋》。
[2]
原词
(一)宋李清照
红藕香残玉簟秋,
轻解罗裳,独上兰舟。
云中谁寄锦书来?
雁字回时,月满西楼。
花自飘落水自流。
一种相思,两处闲愁。
此情无计可消退。
才下眉头,却上心头。
(二)宋蒋捷
一剪梅.舟过吴江
一片春愁待酒浇,
江上舟摇,楼上帘招。
秋娘渡与泰娘桥。
风也飘飘,雨也萧萧。
何时归家洗客袍?
银字笙调,心字香烧。
流光简单把人抛。
红了樱桃,绿了巴蕉。
6.《一剪梅》李清照赏析
最低0.27元/天开通XX文库会员,可在文库Zhouanqing_666Array红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳,独上兰舟。
云中谁寄锦书来?
雁字回时,月满西楼。
花自飘落水自流。
一种相思,两处闲愁。
此情无计可消退,才下眉头,却上心头。
这是一首倾诉相思、别愁之苦的词。
这首词在黄升《花庵词选》中题作“别愁”,是李清照写给新婚未久即离家外出的丈夫赵明诚的,她诉说了本人独居生活的孤单孤独 ,急迫思念丈夫早日归来的心情。
伊世珍《琅嬛记》说:
“易安结褵(婚)未久,明诚即负笈远游。
易安殊不忍别,觅锦帕书《一剪梅》词以送之。
”作者在词中以女性特有的敏感捕获稍纵即逝的真实感受,将笼统而不易捉摸的思想感情,以素淡的语言表现出详细可感、为人理解、耐人寻味的东西。
词的上阕首句“红藕香残玉簟秋”写荷花凋谢、竹席浸凉的秋天,空灵蕴藉。
“红藕”,即粉红荷花。
“玉簟”,是精致的竹席。
这一句涵义极其丰富,它不只点明白萧疏秋意的季节,而且渲染了环境气氛,对作者的孤单闲愁起了衬托作用。
表面上写出荷花残,竹席凉这些寻常事情,实质上暗含青春易逝,红颜易老,“人去席冷”之意境。
梁绍壬《两般秋雨庵随笔》赞誉此句“有吞梅嚼雪,不失人间烟火气象”。
“轻解罗裳,独上兰舟”是写其白天泛舟水上之事:
词人解开绫罗裙,换着便装,独自划着小船去游玩。
“轻解”与“独上”,栩栩如生地表现出她的神态、举动。
“轻”,写手脚动作的轻捷灵敏,表现诞生怕惊扰别人,当心而又有几分大方的少妇。
7.一剪梅中的美丽句子赏析
红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳,独上兰舟。
云中谁寄锦书来?
雁字回时,月满西楼。
花自飘落水自流。
一种相思,两处闲愁。
此情无计可消退,才下眉头,却上心头。
这是一首倾诉相思、别愁之苦的词。
这首词在黄升《花庵词选》中题作“别愁”,是李清照写给新婚未久即离家外出的丈夫赵明诚的,她诉说了本人独居生活的孤单孤独 ,急迫思念丈夫早日归来的心情。
伊世珍《琅嬛记》说:
“易安结褵(婚)未久,明诚即负笈远游。
易安殊不忍别,觅锦帕书《一剪梅》词以送之。
”作者在词中以女性特有的敏感捕获稍纵即逝的真实感受,将笼统而不易捉摸的思想感情,以素淡的语言表现出详细可感、为人理解、耐人寻味的东西。
词的上阕首句“红藕香残玉簟秋”写荷花凋谢、竹席浸凉的秋天,空灵蕴藉。
“红藕”,即粉红荷花。
“玉簟”,是精致的竹席。
这一句涵义极其丰富,它不只点明白萧疏秋意的季节,而且渲染了环境气氛,对作者的孤单闲愁起了衬托作用。
表面上写出荷花残,竹席凉这些寻常事情,实质上暗含青春易逝,红颜易老,“人去席冷”之意境。
梁绍壬《两般秋雨庵随笔》赞誉此句“有吞梅嚼雪,不失人间烟火气象”。
“轻解罗裳,独上兰舟”是写其白天泛舟水上之事:
词人解开绫罗裙,换着便装,独自划着小船去游玩。
“轻解”与“独上”,栩栩如生地表现出她的神态、举动。
“轻”,写手脚动作的轻捷灵敏,表现诞生怕惊扰别人,当心而又有几分大方的少妇心情。
正由于是“轻”,所以谁也不晓得,连侍女也没让跟上。
“独”字就是回应上句的“轻”字,点明白下阕“愁”字的症结。
“独上兰舟”,正是她想借泛舟以消愁,并非闲情逸致的游玩。
从前或许双双泛舟,而今独自击楫,恩爱情深、朝夕相伴的的丈夫久盼不归,怎不教她愁情满怀。
“云中谁寄锦书来?
”惦念丈夫,望眼欲穿,真是一封“家书抵万金”。
“雁字回时,月满西楼”是她思夫的迫切心情,突然自现的外在表现。
作者借助于鸿雁传书的传奇,画面清楚,抽象鲜亮,它渲染了一个月光照满楼头的美妙夜景,然而在喜悦的背后,隐藏着相思的泪水。
“月满西楼”写月夜思妇凭栏望眺。
月已西斜,足见她站立楼头已久,这就表明白她思夫之情更深,愁更极。
希望音讯的她仰头叹望,竟产生了雁足回书的遥想。
难怪她不顾夜露浸凉,呆呆伫立注视,直到月满西楼而不知觉。
下阕“花自飘落水自流”,言眼前的落花流水可不管你的心情如何,自是飘落东流。
其实,这一句含有两个意思:
“花自飘落”,是说她的青春象花那样空自凋残;“水自流”,是说她丈夫远行了,象悠悠江水空自流。
只需我们认真玩味,就不难发觉,李清照既为本人的红颜易老而感慨,更为丈夫不能和本人共享青春而让它白白地消逝而伤怀。
这种简单而微妙的感情,正是从两个“自”字中表现出来的。
这就是她之所以感叹“花自飘落水自流”的关键所在,也是她俩真诚爱情的详细表现。
当然,它所喻的人世的一切诸如离别,均给人以无可奈何之感。
“一种相思,两处闲愁。
”由己及人,相互思念,这是有情人的心灵感应,相互喜爱,温存备致,她想到丈夫肯定也同样因离别而苦恼着。
这种独特的构思体现了李清照与赵明诚夫妇二人心心相印、情笃爱深,相思却又不能相见的无法思绪流诸笔端。
“此情无计可消退,才下眉头,却上心头。
”
这种相思之情覆盖心头,无法排遣,蹙着的愁眉方才伸展,而思绪又涌上心头,其内心的绵绵愁苦挥之不去,遣之不走。
“才下”、“却上”两个词用得很好,把真诚的感情由外露转向内向,迅疾的心情变化打破了故作安静的心态,把相思之苦表现得极其真实抽象,表达了绵绵无尽的相思与愁情,独守空房的孤单与孤独 布满字里行间,感人至深。
这和李煜《乌夜啼》“剪不断,理还乱,是离愁,别是一般味道在心头”,有异曲同工之妙境,成为千古绝唱。
总之,《一剪梅》笔调清爽,风格细腻,给景物以情感,景语即情语,景物体现了她的心情,显示着她的抽象特征。
词人移情入景,借景抒情,情景交融,耐人寻味。
8.赏析李清照的《一剪梅》
——李清照的《一剪梅》赏析红藕香残玉簟秋,轻解罗裳,独上兰舟。
云中谁寄锦书来?
雁字回时,月满西楼。
花自飘落水自流。
一种相思,两处闲愁。
此情无计可消退。
才下眉头,却上心头。
这首词作于清照和丈夫赵明诚远离之后,寄寓着作者不忍离别的一腔深情,是一首工巧的别情词作。
词的起句“e68a84e79fa5e9819331333264623864红藕香残玉簟秋”,领起全篇,上半句“红藕香残”写户外之景,下半句“玉簟秋”写室内之物,对清秋季节起了点染作用。
全句设色清丽,意象蕴藉,不只刻画出四周景色,而且烘托出词人情怀。
意境凉爽幽然,颇有仙风灵气。
花开花落,既是自然界现象,也是悲欢离合的人事意味;枕席生凉,既是肌肤间触觉,也是凄凉独处的内心感受。
起句为全词定下了幽丽的抒情基调。
接下来的五句挨次写词人从昼到夜一天内所作之事、所触之景、所生之情。
前两句“轻解罗裳,独上兰舟”,写的是白昼在水面泛舟之事,以“独上”二字示意境况,暗逗离情。
下面“云中谁寄锦书来”一句,则明写别后的悬念。
接以“雁字回时,月满西楼”两句,构成一种目断神迷的意境。
按挨次,应是月满时,上西楼,望云中,见回雁,而思及谁寄锦书来。
“谁”字自然是暗指赵明诚。
但是明月自满,人却未圆;雁字空回,锦书无有,所以有“谁寄”之叹。
说“谁寄”,又可知是无人寄也。
词人因惦念游子行迹,希望锦书到达,遂从遥望云空引出雁足传书的遥想。
而这一望断天际、神驰象外的情思和遥想,无时无刻不萦绕于词人心头。
“花自飘落水自流”一句,承上启下,词意不断。
它既是即景,又兼比兴。
其所展现的花落水流之景,是遥遥与上阕“红藕香残”、“独上兰舟”两句相拍合的;而其所象喻的人生、年华、爱情、离别,则给人以凄凉无法之恨。
下片自此转为直接抒情,用内心独自的方式绽开。
“一种相思,两处闲愁”二句,在写本人的相思之苦、闲愁之深的同时,由己身推想到对方,深知这种相思与闲愁不是单方面的,而是双方面的,以见两心之相印。
这两句也是上阕“云中”句的补充和引申,说明虽然天长水远,锦书将来,而两地相思之情初无二致,足证双方情爱之笃与彼此信任之深。
这两句既是分列的,又是合一的。
合起来看,从“一种相思”到“两处闲愁”,是两情的分合与深化。
其分合,表明此情是一而二、二而一的;其深化,则诉说此情已由“思”而化为“愁”。
下句“此情无计可消退”,紧接这两句。
正因人已分在两处,心已覆盖深愁,此情就当然难以排遣,而是“才下眉头,却上心头”了。
“此情封锁计可消退,才下眉头,却上心头。
”三句最为世人所称道。
这里,“眉头”与“心头”相对应,“才下”与“却上”成崎岖,语句结构既非常工整,表现手法也非常奇妙,在艺术上具有很强的吸引力。
当然,这两个四字句只是整首词的一个有机组成部分,并非一枝独秀。
它有赖于全篇的烘托,特殊因与前面另两个同样工巧的四字句“一种相思,两处闲愁”前后衬映,而相得益彰。
- 配套讲稿:
如PPT文件的首页显示word图标,表示该PPT已包含配套word讲稿。双击word图标可打开word文档。
- 特殊限制:
部分文档作品中含有的国旗、国徽等图片,仅作为作品整体效果示例展示,禁止商用。设计者仅对作品中独创性部分享有著作权。
- 关 键 词:
- 一剪梅 赏析 简短
![提示](https://static.bdocx.com/images/bang_tan.gif)