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新周刊年度电视频道颁奖词
年度电视频道
江苏卫视
提名:
湖南卫视/江苏卫视/旅游卫视/央视新闻频道/浙江卫视
它是电视突围的成功范例,锐意创新,后来居上,羽翼逐渐丰满,改写了中国卫视的势力版图,成为2010年中国电视遥控器上的必选项。
它的频道定位极度契合国家的幸福感诉求,在情感世界呈现幸福中国;它的节目直面社会又洞察人性,在成为公共议题和全民谈资的过程中树立大台风范。
它的崛起,显示了中国电视业远未穷尽的成长空间。
年度电视节目
《非诚勿扰》(江苏卫视)
提名:
《财经郎眼》(广东卫视)/《东方直播室》(东方卫视)/《24小时》(央视新闻频道)/《非诚勿扰》(江苏卫视)/《中国达人秀》(东方卫视)
24位女嘉宾同时“非礼”一位男士,还是一位男士同时“骚扰”24位女嘉宾,这是个问题。
孟非的穿针引线,乐嘉的插科打诨,黄菡的温情点拨,使一档相亲节目变成了家庭观众和白领人士必赴的“电视约会”。
它带着原汁原味的现实价值观,以本能的表演和碰撞,无意中成为了最具象征性的社会之镜,照见了当代自我感觉良好的芸芸众生。
年度节目主持人
孟非(江苏卫视《非诚勿扰》)
提名:
白岩松(央视新闻频道《新闻1+1》)/李静(东方风行传媒《非常静距离》)/孟非(江苏卫视《非诚勿扰》)/芮成钢(央视财经频道《环球财经连线》)/朱丹(浙江卫视《我爱记歌词》)
他可能是中国电视荧屏上最世故又最真诚、最能言又最有节制的光头佬。
他以主持民生新闻的历练和主持娱乐选秀的经验,为《非诚勿扰》设定出既有悬念又不矫情、既多姿多采又风格清新的尺度感,可模仿,难超越。
他能让嘉宾说真话、演自己,也演幻觉。
他能与点评人相得益彰,并让后者也精彩纷呈。
在电视剧横行的时代,他示范了主持人久违的存在价值。
最佳时评节目
空缺
提名:
Dialogue(CCTVNEWS)/《24小时》(央视新闻频道)/《天下天天谈》(北京卫视)/《新闻深呼吸》(浙江经视)/《新闻1+1》(央视新闻频道)
最佳时评节目主持人
空缺
提名:
白岩松(央视新闻频道《新闻1+1》)/柴静(央视新闻频道《面对面》)/郎咸平(广东卫视《财经郎眼》)/欧阳夏丹(央视新闻频道《共同关注》)/舒中胜(浙江经视《新闻深呼吸》)
最佳财经节目
《财经郎眼》(广东卫视)
提名:
《财经郎眼》(广东卫视)/《创意中国星》(央视财经频道)/《对手》(央视财经频道)/《股市天天向上》(第一财经)/《职来职往》(江苏卫视)
它不播财经新闻,只为新闻做活体解剖;它不唯财经观点,以经济学为药引诊社会之疾。
郎咸平坐台,王牧笛牵线,三四十位意见领袖在此实话实说。
它为难解之题支招,对民生之事直言,适合给亢奋的人清火,为迷惘的人洗眼。
它汲取了社会和网络的智慧,猛烈点击经济民生的敏感穴位,为焦虑于寻求解决方案的国人及时开启了充满常识、逻辑清晰的话语场。
最佳财经节目主持人
芮成钢(央视财经频道《环球财经连线》)
提名:
崔艳(第一财经《亚洲经营者》)/罗振宇(第一财经《中国经营者》)/马洪涛(央视财经频道《经济半小时》)/芮成钢(央视财经频道《环球财经连线》)/王凯(央视财经频道《对手》)
他不只是最佳财经节目主持人,更是最好的财经记者。
激辩世界领导者,他卓有“芮见”,连线全球财经,他百炼成钢。
他把世界的事情用中文讲给中国人听,把中国的事情用英文讲给世界听。
他是勇于代表自己、代表中国、代表亚洲的尖锐提问者,也是有理想、有行动、有深度、有进退的四有青年。
最佳脱口秀
《东方直播室》(东方卫视)
提名:
《大家看法》(央视社会与法制频道)/《大声说》(上海电视台艺术人文频道)/《东方直播室》(东方卫视)/《非常静距离》(东方风行传媒)/《国学堂》(旅游卫视)
它是最具海派气质的脱口秀,唇枪舌剑中蕴含着温文尔雅;它是最具思维跨度的脱口秀,娱乐话题中表达着社会关怀。
它既是圆桌会议,也是表演舞台,既是辩论赛,也是疗伤室,既是个人故事,也是普适指南。
它用“我视角”兼容“他视角”,用主持人和嘉宾的互动带出观点的激荡。
最佳脱口秀主持人
李静(东方风行传媒《非常静距离》)
提名:
李静(东方风行传媒《非常静距离》)/梁冬(旅游卫视《国学堂》)/胡一虎(凤凰卫视《一虎一席谈》)/赵丹军(江苏卫视《人间》)/钟山(钱江频道《九点半》)
敏锐度、大局观,她样样皆有,亲和力、幽默感,她表现一流。
温情而不滥情,细腻而不絮叨,是她的风格,幽默而不恶搞,八卦而不低俗,是她的特长。
她是“李,静不下来”的李静,相对于嘉宾,她更有故事,相对于明星,她更传奇。
她是胡润眼中“中国企业家们心目中的优质偶像”,也是娱乐圈中转型最成功的“商界木兰”。
最佳娱乐秀
《中国达人秀》(东方卫视)
提名:
《婚姻保卫战》(浙江卫视)/《老公看你的》(江苏卫视)/《时尚中国》(央视财经频道)/《我要上春晚》(央视综艺频道)/《中国达人秀》(东方卫视)
它是大时代的平民舞台剧,主角是身边的你我他;它是精英与土鳖共舞的歌舞会,秀出浮华世代众生相。
我们从追梦者身上见到希望,从平凡者身上看到温暖,从卑微者身上见到伟大。
它的成功之处在于将娱乐情感化,中国达人身上自有每个人的酸甜苦辣;它既是“高手在民间”的电视验证,亦是属于每个普通中国人的金色梦乡。
最佳娱乐秀主持人
朱丹(浙江卫视)
提名:
陈蓉(东方卫视)/程雷(东方卫视)/阮星航(广州电视台)/谢娜(湖南卫视)/朱丹(浙江卫视)
她是最具涵盖能力的主持人,从娱乐到新闻到活动,无不信手拈来。
她是最具现代气质的主持人,大气而不失灵活,幽默而不失稳重。
她既有对现场的控制力,又有对参与者的煽动性;她既有亲民搞笑的柔软度,又有知性冷峻的国际派。
她是轻熟女的榜样,主播范儿的典范。
最佳生活类节目
《非诚勿扰》(江苏卫视)
提名:
《百科全说》(湖南卫视)/《非诚勿扰》(江苏卫视)/《家政女皇》(河北卫视)/《我们约会吧》(湖南卫视)/《越淘越开心》(湖南卫视)
它掀起了全民婚恋的新热潮,制造了青年人价值观的大讨论。
它以出位的嘉宾言论来吸引眼球,以冷静的主持评论来拓展话题,以场内外观众的思想碰撞来揭示现实。
它是娱乐,但包含思考;它是秀,但表演生活。
它不仅是一档电视节目,更是时代心态的纪录片。
最佳人文节目
《行者》(旅游卫视)
提名:
《档案》(北京卫视)/《收藏马未都》(广西卫视)/《王刚讲故事》(辽宁卫视)/《行者》(旅游卫视)/《艺文中国》(旅游卫视)
它是中国私享性最强的人文节目,以行者的个人视觉再度发现世界。
就旅游节目的身份而言,它在路上的发现并未选择商业化而是选择个性化,它拓展的视野没有因循守旧而是另辟蹊径,这让它不再是走马观花的风情画,而是旅途中的心灵日记——它为大众提供的不只是眼睛的旅行,还有内心的迁徙。
2010中国电视榜·榜外榜
推委会特别大奖
《华尔街》(央视财经频道)
以经济危机为源头,探访多国,梳理现代金融的来龙去脉。
它以一己之力,拉升中国财经纪录片的制作水准。
它精致,为中国展现出一个真实细腻的华尔街。
它大气,让观者纵览资本市场发展。
它一再重申的市场理念,不仅为市场实践者提供镜鉴,亦为寻常百姓提供启蒙常识。
《我的抗战》(崔永元团队)
它是年度最具历史价值的纪录片,携诚意而来,以真实为指向,以口述为道具,向观者亮出沉甸甸的中国往事。
它是中国电视史上罕见的用心之作,3500个人的采访记录,200万分钟影像资料,最后呈现出32集的精华影像。
崔永元以八年之力,为国家留下了这份堪称珍贵的历史文本,无愧于最具担当的电视人。
电视评论五虎将
水皮 郎咸平 杨禹 石述思
叶檀
他们是中国电视的最佳外援,在电视上解读社会万象,在清谈中输出专业知识,在热议中提供思想心得。
水皮论股市谈投资,郎咸平愤垄断说民生,杨禹观国情评时政,石述思批时弊辨曲直、叶檀盯资本析金融,五人虎虎生风地驰骋于电视话语场,为公众轻松又及时地升级读懂中国的能力和常识。
年度新人
乐嘉
指点迷津,直指人心,他是《非诚勿扰》上最具人性洞悉力的角色。
他敏于思,捷于言,不仅令一档节目锦上添花,亦让观众受益匪浅。
他以非典型路径跨入电视界,却爆发惊人能量。
他的专业、睿智、幽默,不仅让一档娱乐节目绽放人性色彩,更让自己成为年度主持界的最新亮点。
最具网络人气电视节目
《康熙来了》
它的魅力建筑在主持人蔡康永与小S的默契之上,百无禁忌、不拘一格,挥洒自如,寓睿智于八卦,与明星嘉宾激荡出新鲜又唐突的娱乐效果,极具互联网时代推崇的个性化表达和自由气质。
虽开播多年,它仍越过海峡和落地壁垒,在2010年以158075311次的点播量,在优酷平台上战胜大陆优势对手,成为网络与电视邂逅的最佳受益者。
最具社会补白价值电视田野调查
《走读大中华》(凤凰卫视)
它以走读的方式点评中国,以睿智的主持人为纽带连接高端对话与民间声音,以田野调查手法陈述历史现场、跨越边境、讲述个人与社会群体故事——它走出电视演播厅,走向社会现场,既是最具社会补白价值的电视田野调查,亦是观察家与思想者的中国行记。
最具文艺范儿体育解说员
贺炜
2002年,沈冰在流泪,2006年,健翔在咆哮,2010年,贺炜在抒情。
有一位诗人,他有一点抒情,他还有一点“内牛”;有一个解说员,他有一点知识,他还有很多排比。
没事念念小诗,反正看着也是看着;没事排比排比,反正踢着也是踢着。
他是贺炜:
CCTV-5“典故帝”、“科普帝”、“抒情帝”,其实他是一个诗人。
最真诚电视频道
央视军事与农业频道
它为广大农民服务,却意外赢得了城市人群的青睐;它以朴实为本,却在浮华的电视中异军突起。
《每日农经》、《致富经》、《农广天地》等节目是它的实体,真诚、简朴、实用是它的气质。
对于农民观众,它是实用手册;对于城市观众,它是趣味读物。
它是中国城市化进程中的偶然和必然。
最具时代心灵史价值访谈节目
《鲁豫有约》
它是希拉里指名要上的访谈节目,她是奥普拉点名盛赞的女主播。
它是中国电视史上的长青树,从政商文体到三教九流,应有尽有;她是电视主持界的女劳模,从每周一期到每周五期,风雨无阻。
十年《鲁豫有约》,就是一部狂飙突进年代的中国人心灵史。
最具思想交锋氛围财经节目
《对手》(央视财经频道)
它是最具思想深度的财经节目,交锋里发现商业价值,抬杠中推动商业文明。
它亦是最具“吵架精神”的财经节目,理不辩不明,辩论中彰显商业精神,吵架中增进百姓财经知识。
在营造思想交锋气氛上,它没有对手。
最有人味儿开幕式解说
白岩松
沉稳而不失幽默,主旋律却贴近民心,白岩松的“白话”是亚运开幕之夜的最大惊喜。
他打破重大活动中的“春晚”式播报腔调,以“不该说的时候坚决不说”为指引,回归作为一个“人”的本色言说,不仅得到民间赞誉,亦在电视行业引起最广泛共鸣。
最具普及价值商业文明赞美诗
《公司的力量》(央视财经频道)
梳理公司的起源、发展、演变、创新,探讨公司与制度、思想、科技、生活各层面上的推动和影响,它以客观的态度反观历史、对照当下、设问未来,为国家寻找进步的途径。
它的理性精神和全球立场,都在悄然提升财经频道的国际化水准。
2010中国电视榜·电视剧榜
2010中国脸:
吴秀波
他大器晚成,他亦正亦邪。
他卧底在《黎明之前》,混迹于泾渭之间,勾勒出现代男人的审美范式。
无论是间谍、杀手、狙击手还是黑道老大,他擅长以人性关怀诠释人格的多重性,集性感优雅和睿智深刻于一身,内敛而悲情地展现出中国大历史下情义与信仰的厮杀、人性与意志的对抗,让人们得以看透个人命运在社会变迁中的浮沉难定。
2010中国脸:
陈数
她不是最出众的,但她是最与众不同的。
从《新上海滩》中风情万种的“交际高手”到《相思树》中为爱痴狂的“精神贵族”,从《倾城之恋》中知性优雅的“旗袍女王”到《铁梨花》中匪气十足的“女中丈夫”,她将中国女人的坚毅独立与刚强的自尊特质演绎得入木三分,她用稳重大气而又不失张力的表演,描摹出一幅幅不同时代背景下女性生存浮世绘。
2010最深入人心的电视形象
黑砖头(范明+《手机》)
他是当代农村知识分子的幽默版剪影。
他满嘴俏皮话,爱捣鼓“三十六计”却最终“计计不成”,常耍小聪明却往往弄巧成拙,好大喜功却无奈“一瓶子不满半瓶子晃荡”。
他充满喜感但绝对不是喜剧人物,他的搞笑背后沉淀着城市人失落已久的质朴、善良、仗义和真诚。
司马懿(倪大红+《三国》)
他是权谋大师、厚黑天才,他的忍辱负重和城府深沉让人不寒而栗。
他不是英雄、不是枭雄、不是奸雄,他只是一个忍到最后的胜利者。
他也有知音、朋友、亲人,但更有理想、欲望、手段、毅力。
他的行为模式其实就是中国的传统思维,他的思维模式就是中国人的成功学。
余味(黄海波+《媳妇的美好时代》)
这个生存在“三个女人一台戏”夹缝中的小男人,充分证明了一个道理:
婆媳好不好,男人最重要。
他以“经济适用男”的形象,刷新了新好男人的标准线;他充满生活气息,出得厅堂、入得厨房;他高情商、善周旋,是家庭关系中最高效的粘合剂。
“国民老公”余味,最深悉“委屈一人、幸福全家”所蕴藏的大智慧。
宋江(张涵予+《水浒》)
此次的宋江不再有李雪健版的忠顺奴性,而是暗含智慧和技巧却终于难逃命运的悲情人物。
他忠于体制却不满体制,心存反叛却向往归化。
他思考自己的出路、兄弟的出路以及国家的出路,但最终却处处碰壁。
他在江湖之义和国家之忠间挣扎,这个“牢笼英雄”的悲剧结局,正是整个时代的苍凉与不幸。
徐小宁(黄磊+《婚姻保卫战》)
他是家庭妇男,但胸中自有韬略;他是中年熟男,但青春依然常驻心中。
他为妻子退居幕后,为女儿操持家务,貌似唯唯诺诺,然而一旦大事当前,他却大开大阖、杀伐决断。
幽默、豁达、理性、冷静、浪漫、成熟,他集男人所有的优点于一身,是荧屏上最理想化的女人目标。
八阿哥(冯绍峰+《宫》)
结党营私的宫廷里,唯独他重情重义。
谄言媚语的朝堂上,只有他冷眼旁观。
他是穿着古装的优质钻石男,外表英俊、家世显赫、才华横溢。
他是生在皇室的新版道明寺,顽皮霸道却不失浪漫情趣。
面对爱情的忠贞如一和奋不顾身,让他成为“天雷剧”中的新萌物、90后的理想型。
王利发(陈宝国+《茶馆》)
他老派,对过去岁月念念不忘;他新锐,时刻想着改变革新。
他是小人物,在大动荡中辗转求生;他是大形象,为民族传统留存血脉。
他和他的茶馆既是旧时代的社交中心,也是心灵避难所,他和他的茶馆相依为命。
王小早(马苏+《我的美丽人生》)
在城市人的优越感面前,她用真诚与朴实的“佣人之心”还原了农村姑娘的不卑不亢。
乐观,让她坦然面对挫折;自爱,让她最终赢得爱情;自尊,让她意外成就事业。
这个80后小保姆的出色奋斗史,当之无愧是新一代“外来妹”的励志故事。
傅吉祥(范伟+《老大的幸福》)
傅老大的存在,是对现代社会错位幸福论的讽刺。
他到北京寻找幸福,却屡屡遭遇“金钱至上”价值观的批判;他有一众事业有成的弟弟妹妹,却使他成为人情冷漠的“调解员”。
他缺长相、缺学问、缺地位,但他用无为之事和不言之教证明了“活着即是一种幸福”。
他绝不是成功社会的励志榜样,却一定是浮躁世界的心理导师。
陆从骏(胡军+《风语》)
他是谍战片里的反面人物,他阴险狡诈、不择手段、杀妻灭子,嗜血成性。
但他绝不是面目可憎的简单脸谱,他风度翩翩、洁身自好。
他为了信仰和忠诚而活着,却眼睁睁地看着信仰崩溃、忠诚瓦解。
他让人恨得咬牙切齿,又令人可怜。
他是头号反派,也是头号悲剧人物。
2010中国电视红皮书
电视不再是真实,而是幻觉。
电视上播的不再是节目,而是表演。
电视机前不再有观看者,电脑屏幕和移动终端前却聚满了参与者。
电视不再是作品,而是项目。
你上的不是电视,而是电视在上你。
文/陈漠
2010年的中国电视乏善可陈。
如果说,婚恋节目是这一年的亮点,那它也是这一年唯一的亮点。
从年头红到年尾的婚恋节目在各个电视频道轮番上演,它们有的在演播室里,有的在户外;有的男选女,有的女选男;有的走青春路线,有的走成熟路线;有的是未婚男女,有的是失婚男女。
中国电视人的所有精力都集中在了怎么把奇男怪女搞上电视屏幕。
在此之外,其他节目相形暗淡。
新闻节目少新闻,时评节目乏评论,访谈节目老生常谈,娱乐节目沉闷无趣。
这是中国电视的怪圈,每两年就是一个轮回,新的节目形式勃发、复制、变异、沉沦、消亡。
2006年是选秀,2008年是现场新闻,2010年就是婚恋。
电视依然还是电视,主持人依然还是那些主持人,可观众已经不再是那些观众了。
所有人都在找对象
2009年年底山东卫视和湖南卫视分别开播的《爱情来敲门》和《我们约会吧》是婚恋节目的第一枪,2010年1月江苏卫视开播的《非诚勿扰》则掀起了社会大讨论的热潮,各地卫视纷纷上马同类型节目,婚恋节目的形式也正式定型。
这种婚恋节目非常好辨认——若干女嘉宾围成一圈,指着中间的男嘉宾轮番骂,主持人偶尔打个圆场,但大多数时候是乐观其成。
看到这些场面,你就知道,这一定是现在正流行的婚恋节目。
实际上,中国式婚恋节目有过三次热潮。
1996年,《非常男女》开播,这是华语电视界婚恋节目的创始。
此后几年,内地电视界纷纷模仿,《玫瑰之约》、《相约星期六》等节目也如火如荼。
这一时期的婚恋节目,男女人数相等,以温馨的气氛、传统的价值观为主体,甚至连嘉宾对话都是轻言慢语、温文尔雅。
随后,婚恋节目沉寂。
几年过后,第二波电视婚恋热潮来临,这次是青年人的游戏娱乐式婚恋节目。
《爱情大挑战》、《恋爱急军团》、《电子情人》等节目在2003年左右一时走红,它们的形式大多是运动类的游戏,以参与者的配合和互助来碰撞出火花。
严格地说,它们表现的并不是婚恋,而是交友。
再经历一次沉寂之后,从2009年年底开始,第三次婚恋节目的热潮降临了。
有了前两次婚恋节目热潮的洗礼,我们很容易能看出这次以《非诚勿扰》为代表的婚恋节目群体有着什么样的特性。
首先,它们不再扭扭捏捏、不再含蓄低调,它们直接进入的是参与者的内心世界,它们直接动手剥开参与者的价值观。
在电视的速食文化的催化下,价值观简化为金钱观,金钱观转化为钱。
在这些婚恋节目上,引发社会话题最大的就是参与者之间对于钱的争论。
其次,它们抛弃了一切冗余的形式和环节,不再有游戏、不再有细腻交流和小心试探。
YesorNo,亮灯还是灭灯,三轮见分晓,很多男嘉宾往往还没反应过来就已经被淘汰。
我们丧失了慢的能力,这是电视节奏和社会情绪的合谋。
第三,它们不再有对婚恋的传统执念。
也就是说,牵手并不代表承诺,电视则只是秀场,这是第一代婚恋节目不可想象的观念改变。
当然,它们在男女人数上也做了调整,不对等的人数有利于制造冲突,人多势众则豪气干云、轮番上阵,势单力孤的一方被轮番批驳,场面往往精彩好看。
我们就喜欢看一个人被轮流欺负,不是吗?
这是电视上的斗兽场,从古罗马一直延续至今的人性从来未中断过。
数数看,第三代的中国婚恋节目有多少?
山东卫视《爱情来敲门》,湖南卫视《我们约会吧》,浙江卫视《爱情连连看》、《为爱向前冲》、《婚姻保卫战》,东方卫视《百里挑一》,贵州卫视《相亲相爱》,安徽卫视《缘来是你》,湖北卫视《精诚所至》……再加上各个地方频道的各种室内和户外的相亲节目,粗略估计有40多档。
选秀盛行的2005年,《新周刊》曾发问:
中国的少女都去哪儿了?
如今,我们的问题是:
中国的婚龄男女都去哪儿了?
真的有这么多中国人急着上电视找对象吗?
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