铜镜大纲.docx
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铜镜大纲
净月澄华——中国古代铜镜展
前言:
玉匣聊开镜,轻灰暂拭尘。
光如一片水,影照两边人。
月生无有桂,花开不逐春。
试挂淮南竹,堪能见四邻。
人类自从有了美的观念,对自身容貌举止就越发地重视。
由最早的止水照容到铸鉴盛水,直至齐家文化出现铜镜,在长达四千多年的时间里,铜镜一直是人们生活中不可或缺的用具。
清代中期,随着西方玻璃镜大量传入中国,铜镜的历史使命宣告完成。
今天,只有铜镜背面精美的纹饰依然向我们讲述着不同历史时期的社会生活,传递着那个时代人们的思想观念和生活方式。
第一单元、轻灵奇巧战国镜
铜镜制作发展到战国形成了第一次高峰。
纹饰由单纯素面或几何纹样发展到蟠虺纹、云雷纹、山字纹等多种式样。
纹饰构建上也由纯地纹发展到有主纹与地纹之别的多层纹饰构成。
同时,透雕合铸、错金银、镶金嵌玉工艺在铜镜上的应用是这一高峰期形成的标志。
第1柜
1.战国四山纹镜
2.战国四山纹镜
3.战国云雷纹地连弧纹镜
4.战国云雷地纹镜
第2柜
5.战国羽状地纹镜
6.战国羽状地纹镜
7.战国菱纹地花叶纹镜
8.战国菱纹地龙纹镜
9.战国蟠虺地纹镜
第3柜
10.战国蟠螭纹镜
11.战国蟠螭菱纹镜
12.战国蟠虺纹镜
13.战国四虺纹镜
战国变形蟠虺纹镜
独立柜1
14.春秋斜线三角纹镜
铜镜各部位名称图示
铜镜钮形举例
铜镜钮座图示
中国早期铜镜
山字纹镜:
通常是在羽状地纹上饰“山”字形图案,可分三山镜、四山镜、五山镜、六山镜等,其中以四山纹镜最为常见,流行于战国早中期,以湖南地区出土数量最多。
“山”形纹饰多认为是青铜器勾连雷纹的省略变形。
第二单元、奇幻超逸两汉镜
汉代是铜镜发展史上的第二个高峰期,上承战国镜,流风及于汉魏六朝。
纹饰题材达到前所未有的丰富,有星云纹、博局纹、草叶纹、铭文吉语、车马画像、四神等。
同时,铸镜工艺日趋精湛,铜、锡比例的合理配置使汉镜散发着高亮白光,成为青铜容器铸造业衰落后的一朵奇葩。
第4柜
15.西汉常年富乐蟠螭纹镜
16.西汉千秋万岁蟠螭纹镜
17.西汉博局蟠螭纹镜
18.西汉四乳四虺纹镜
19.西汉四乳四虺纹镜
20.西汉星云纹镜
21.西汉星云纹镜
第5柜
22.西汉家常富贵四乳纹镜
23.西汉铜华连弧纹镜
24.西汉延年益寿连弧纹镜
25.西汉延年益寿连弧纹镜
26.西汉草叶纹镜
27.西汉草叶纹镜
28.西汉日光连弧铭带镜
29.西汉见日之光圈带铭带镜
30.西汉昭明连弧纹镜
31.西汉昭明连弧纹镜
第6柜
32.西汉四神博局镜
33.东汉四神博局镜
34.东汉尚方博局镜
35.东汉尚方四神博局镜
36.东汉上泰山见仙人四神博局镜(
37.东汉博局纹镜
38.东汉尚方鸟纹博局镜
39.东汉尚方鸟纹博局镜
第7柜
40.西汉四乳四鸟兽纹镜
41.东汉四乳禽兽纹镜
42.东汉神人食玉英博局镜
43.东汉永平元年四神纹镜
44.东汉永平元年四神博局镜
45.东汉永平七年七乳神兽尚方镜
46.东汉汉有善铜鸟兽博局镜
47.新莽新有善铜四神博局镜
第8柜
48.东汉君宜高官连弧纹镜
49.东汉君宜高官双凤纹镜
50.东汉长宜子孙连弧纹镜
51.东汉长宜子孙连弧纹镜
52.东汉长宜子孙兽带纹镜
53.西晋位至三公双凤纹镜
54.东汉变形四叶八凤纹镜
55.东汉蟠龙纹镜
56.东汉龙虎对峙纹镜
57.东汉三虎纹镜
58.东汉双龙双轮纹镜
59.魏晋鸟兽纹镜
第9柜
60.东汉神仙车马画像镜
61.东汉神仙车马画像镜
62.东汉神人造像镜
63.东汉环状乳神兽镜
64.东汉吾作明镜环状乳神兽镜
65.东汉建安元年环状乳神兽镜
66.汉晋重列式神兽镜
67.晋仙人造像镜
独立柜2
68.东汉神仙车马画像镜
69.东汉长宜子孙四神纹镜
70.新莽杜氏博局镜
铜镜金相分析例表
铜镜合金成分(《周礼·考工记》书影)
汉镜铭文举例
马王堆汉墓出土六博器具图
位至三公铭双凤纹镜拓片
建安元年画像镜拓片
博局纹镜:
是汉代最流行的镜种之一。
亦称规矩纹镜,镜面图案由TLV等几何纹样组成,通常与其他主纹组合,形成四神博局镜、鸟兽纹博局镜等。
镜面上的纹饰,直接来源于六博棋局,而六博戏又与古代占星术有关,反映了秦汉时期方术思想的流行。
神仙车马画像镜:
是以浮雕手法表现神像、历史人物、车骑、神兽等纹饰题材的铜镜。
神人车马画像镜通常以带座四乳钉将内区分成四个单元,各单元分别配置神人车马,多表现东王公和西王母的神话故事。
这是汉晋时期博物、志怪传说盛行的反映,也是这一时期普遍存在的仙道思想的集中体现。
铭文镜:
汉镜中常见以铭文作铜镜背面的主题纹饰,铭文内容多为吉语、仙道思想及纪年等,主要有日光镜、家常富贵镜、昭明镜、铜华镜、尚方镜等。
“尚方”是汉代为皇室制作御用物品的官署,尚方镜最早原是宫廷所用器物,后来逐渐走向民间。
第三单元、气象万千隋唐镜
唐代铜镜不仅突破了之前以圆为主的形式,出现了菱花、葵花、方形、亚形镜,而且纹饰也突破了汉镜的刻板及图案化,布局灵活多样,题材丰富多彩,且有异域人文色彩。
花鸟菱花镜、瑞兽葡萄镜、人物故事镜等,都反映着盛唐的气派,突出一种繁荣的氛围,充满了盛唐欣欣向荣的生活气息。
工艺方面还出现了金银平脱镜、螺钿镜、贴金贴银镜等,成为后世铜镜铸造所无法超越的又一个高峰。
第10柜
71.隋四神十二生肖纹镜
72.隋唐仙山并照四兽纹镜
73.隋照日菱花四兽纹镜
74.唐赏得秦王瑞兽纹镜
75.隋四神十二生肖纹镜
76.隋唐四兽铭文镜
77.唐光流素月四兽纹镜
78.唐四瑞兽葡萄纹镜
79.唐六瑞兽葡萄纹镜
80.唐瑞兽孔雀葡萄纹镜
81.唐贴银瑞兽葡萄纹镜
82.唐瑞兽葡萄纹镜
83.唐瑞兽葡萄纹镜
第11柜
84.唐雀绕花枝纹菱花镜
85.唐双鸳禽鸟荷花纹葵花镜
86.唐双凤纹方镜
87.唐四鸟花枝菱花镜
88.唐双鸾双兽纹葵花镜
89.唐四花纹葵花镜
90.唐四花纹折角方镜
91.唐六花纹镜
92.唐散点式宝相花纹镜
93.唐万岁太平卍字纹方镜
94.唐弦纹镜
95.唐宝相花纹菱花镜
96.唐宝相花纹葵花镜
独立柜3-6
97.唐八瑞兽葡萄纹镜
98.唐双鸾衔绶双花纹镜
99.唐八花枝纹葵花镜
100.唐宝相花纹葵花镜
隋唐镜铭举例
瑞兽葡萄纹镜拓片
唐持镜女俑
八花枝纹镜拓片
特种工艺镜
瑞兽葡萄镜:
又称海马葡萄镜、海兽葡萄镜、狻猊葡萄镜。
流行于盛唐,多采用瑞兽、花鸟、葡萄等图案做装饰。
葡萄是汉武帝时张骞出使西域带回中国,其图案已经出现在汉代丝织品上,唐代将其与瑞兽纹巧妙地结合在铜镜装饰上,突破了汉镜规矩的格局,呈现出包容万象、海纳百川的盛唐气象。
双鸾镜:
也称对凤镜,主题纹饰是双凤对舞,口衔绶带。
绶是古代系官印的丝带,代表官秩禄位,配以吉祥的莲荷图案和具有瑞象的凤,应是世人求取功名的美好愿望。
第四单元、秀丽世俗两宋镜
北宋、南宋在继承传统的基础上,创新了任何朝代都无法比拟的众多新镜形,如钟形、盾形、鼎形、桃形等。
两宋铜镜的纹饰有花卉、花鸟、龙纹、人物故事、八卦、吉祥语和商标名号等,其中尤以缠枝花草镜和双鸾、双凤镜最具特色,具有强烈的现实感和韵律节奏感。
北宋花鸟镜和南宋商标名号镜,可以说是两宋铜镜的代表,也是宋代铜镜转变的标志。
第12柜
101.宋鱼龙纹折角方镜
102.宋鱼龙纹折角方镜
103.宋双龙纹菱花镜
104.宋双花双鸾纹折角方镜
105.宋双凤纹葵花镜
106.宋双凤纹菱花镜
107.宋双花纹镜
108.宋瑞花纹菱花镜
109.宋四瑞花纹镜
110.宋合欢花纹镜
111.宋折枝花纹
112.宋缠枝花纹葵花镜
113.宋湖石芭蕉仙鹤纹镜
114.宋娑罗树纹镜
第13柜
115.宋王质观弈故事镜
116.宋抚琴人物故事镜
117.宋楼阁人物故事镜
118.宋庭院人物纹镜
119.宋仙人龟鹤纹镜
120.宋仙人龟鹤纹镜
121.宋龟鹤人物纹镜
122.宋神仙蛟龙纹镜
123.宋仙人纹带柄镜
第14柜
124.宋连钱锦纹镜
125.宋湖州仪凤桥镜
126.宋湖州镜
127.宋钟形湖州镜
128.宋“匪鉴斯镜”钟形镜
129.宋轩辕镜
130.宋双剑桃形纹镜
131.宋清素传家铭文镜
132.宋元祐癸酉铭文镜
独立柜7-8
133.宋穿花四凤纹镜
134.宋“龙家”款穿花四凤纹镜
铜镜镜形列举
铜镜基本纹饰
北宋白釉黑花瓷镜盒
蹴鞠纹镜
轩辕镜拓片
《绣栊晓镜图》
《磨镜图》
铜镜合范铸成后,表面并无明亮光泽,无法照容,需要用兽皮或者丝织品粘着“玄锡”在铜镜表面不断擦拭,使镜面呈现出亮白光泽。
铜镜使用一段时间后表面氧化,也会失去光可鉴人的功效,因此古时有走街串巷专事磨镜这一行业。
湖州镜:
南宋湖州(今浙江吴兴)铸造的铜镜。
多作葵花形,亦有圆形和方形的。
一般都素背,背上铸有商标性质铭记,如“湖州真石家念二叔照子”、“湖州薛晋侯造”等。
出现于北宋后期,一直至清代仍有生产。
“湖州真石家念二叔照子”为宋镜,“湖州薛晋侯造”为清代湖州镜。
缠枝花卉纹镜:
宋代的缠枝花卉镜是在写生花鸟画基础上,采用单线白描,用浅雕技法处理,整个装饰画面显得纤细秀丽,生动活泼,具有较强的艺术感染力。
其制作之精湛,为宋镜中的杰作。
透过这种镜类,反映出宋代花鸟画在中国绘画史上的突出地位。
第五单元、雅致不拘的辽镜
辽镜承继汉、唐镜遗风,又吸收宋镜风格,有其独到之处。
如典型的龟背纹镜,采用方圆结合、层层分割、曲直相形的图案,形成独特的四合纹样。
龙纹镜以其刚健犀利的细线刻技法,带来高超的艺术表现能力。
菊花纹镜,更多地吸收了宋镜缠枝花草的韵味,细腻、柔美而雅致,更以其花形的镜形,达到镜、花合一的艺术效果。
第15柜
135.辽四蝶纹镜
136.辽瓜瓞纹镜
137.辽瓜瓞纹镜
138.辽八花璎珞纹镜
139.辽连珠纹镜
140.辽细鳞纹镜
第16柜
141.辽天庆三年铭文镜
142.辽菊花龟背纹镜
143.辽连钱锦纹折角方镜
144.辽连钱龟背蝴蝶纹镜
145.辽五出花钱纹镜
146.辽八卦纹菱花镜
147.辽长命富贵铭文镜
148.辽卐字纹镜
149.辽卍字连珠纹镜
第17柜
150.辽赶珠龙纹菱花镜
151.辽双兽纹菱花镜
152.辽六花纹镜
153.辽缠枝牡丹纹镜
154.辽缠枝牡丹纹镜
第18柜
155.辽契丹文刻款蕃草纹镜
156.辽蕃草纹镜
157.辽花瓣纹镜
158.辽折枝花纹镜
159.辽海浪菊花纹镜
160.辽转轮菊纹镜
161.辽转轮菊花形镜
162.辽转轮菊纹镜
第19柜
163.辽四佛纹镜
164.辽凤雁云鹤纹镜
165.辽凤雁云鹤纹镜
166.辽宝珠云雁纹镜
167.辽飞凤云雁纹镜
168.辽四雁纹镜
169.辽四雁四鸾纹镜
170.辽蜻蜓云纹镜
独立柜9
171.辽忍冬纹镜
龟背纹镜拓片
辽·持镜侍女图
凤雁云鹤纹镜拓片
迦陵频伽纹镜:
迦陵频伽是佛教故事中的神鸟,人头鸟身,译名美音鸟或妙声鸟。
这面铜镜出土于辽宁省建平县张家营子乡勿沁吐鲁村辽墓,以圆润柔和的凸线勾画迦陵频伽,空白处以花叶补满。
以佛教故事作为纹饰题材,反映了佛教在辽代的深远影响。
云龙纹大铜镜:
辽宁阜新塔子山辽塔地宫出土,直径达38.5厘米,镜背以细线刻双龙绕钮飞舞,间饰卷云纹,双龙翱翔于云际的神态活泼生动,线条苍劲有力,无论是铸镜技术还是线刻技法展示的艺术表现能力都直追盛唐。
第六单元、粗犷豪放的金镜
金代铜镜的主题纹饰非常丰富,其内容不仅有中原流行的图纹样式,也有反映本民族传统的内容,表现手法上也体现了本民族的特点,如金代的双鱼镜,采用浮雕的手法体现纹饰,给人以厚重的感觉,内容上也表现了女真人对渔猎习俗的执着。
同时,金代的铜镜,无论是刻划双鱼、双龙、花枝或是人物、山石、树木,线条都比较粗犷,在看惯了宋镜的柔曼、纤弱之后,金代豪放的风格,令人耳目一新。
第20柜
172.金承安三年铸款镜
173.金大定通宝葫芦人物纹镜
174.金大定通宝花纹镜
175.金童子负钱纹镜
176.金海舶镜
177.金大定通宝带柄镜
第21柜
178.金双龙纹镜
179.金龙纹镜
180.金蟠龙纹镜
181.金飞龙纹菱花镜
182.金双鱼纹镜
183.金双鱼纹镜
184.金镜子局铸款双鱼纹镜
185.金鱼龙纹菱花镜
186.金鱼龙纹葵花镜
187.金鱼龙纹葵花镜
188.金鱼龙纹带柄镜
189.金双鱼龙纹镜
第22柜
190.金达摩渡海菱花镜
191.金吴牛喘月故事镜
192.金吴牛喘月故事镜
193.金吴牛喘月故事镜
194.金吴牛喘月故事镜
195.金许由巢父故事镜
196.金许由巢父故事镜
197.金许由巢父故事镜
第23柜
198.金柳毅传书故事镜
199.金仙鹤人物纹带柄镜
200.金龟鹤仙人纹镜
201.金抱琴人物纹镜
202.金双飞仙纹葵花镜
203.金双兽纹镜
204.金荷塘芦雁纹镜
205.金湖石芭蕉大雁纹镜
第24柜
206.金四亭纹镜
207.金抚琴人物挂镜
208.金乐器纹挂镜
209.金水波纹镜
210.金盘肠八卦纹镜
211.金童戏纹镜
212.金四童花枝纹镜
213.金盘沟左字王家三童花枝纹镜
214.金童子举花纹镜
215.金双童双凫纹镜
216.金验镜官铸款四花纹葵花镜
217.金草莓花果纹镜
独立柜10-11
218.金双龙纹镜
219.金双鱼纹镜
飞龙纹镜拓片、双龙纹镜拓片
双鱼纹镜拓片、双鱼纹镜照片
许由巢父故事镜拓片
宋辽金及明代双鱼镜图案比较图
盘沟左字王家三童花枝纹镜拓片
双鱼镜:
金代双鱼镜通常以浮雕形式表现,造型饱满,线条有力,比之同时代其他动物纹饰更具写实性。
女真人在长期的渔猎生产活动中,把握住了鱼的造型与神态,运用于铜镜纹饰造型中才取得了如此逼真的效果。
花押韩州司判
由于金代战事频仍,官府对铜金属严格控制,大定十一年后严禁私铸铜镜,一律改为官铸,铜镜铸成之后要经过官方签押才能使用。
因此,金代铜镜在镜缘处都有花押,很多沿用下来的唐宋辽镜也被打上了押记继续使用。
第七单元、遗风余韵――元明清铜镜
元代铜镜的工艺已趋向衰落,一般沿袭宋金时代的铜镜图案,但纹饰已渐趋粗略简陋,同时各类形制不一的梵文咒语镜,也成为元代铜镜的一大特点。
明代铜镜一般都比较大而且厚重,形制多为圆形,有柱形钮、圆钮和银锭钮,多纪年镜、吉语镜及带作坊名款的铜镜,纹饰有龙、凤和花草,并创新了一套八宝和杂宝图案,以表示吉祥如意。
至清代,铜镜的铸造业已衰落,主题纹饰有龙凤、鱼、狮子滚绣球、双喜五蝠等。
但明清两代的皇家造镜,亦不乏精品,散发着中国古代铜镜发展历史中的遗风余韵。
第25柜
220.元八仙过海云纹镜
221.元洛神镜
222.元人物杂宝纹镜
223.元南极八仙人物纹镜
第26柜
224.元长春镜
225.元北斗八卦纹镜
226.元千手佛纹镜
227.元梵文镜
228.元乳钉回文镜
229.元四神廿八宿纹镜
独立柜12-13
230.明福寿双全人物纹镜
231.明五子登科铭文镜
第27柜
232.明状元及第铭文镜
233.明孙店铸款镜
234.明伯华铸款镜
235.明奉川自造铸款镜
236.明人物楼阁禽鸟纹镜
第28柜
237.明洪武二十二年云龙纹镜
238.明嘉靖三十五年铭文镜
239.明隆庆三年铭文镜
240.明隆庆五年铭文镜
241.明天启甲子铭文镜
第29柜
242.清湖州薛晋侯造龙凤纹镜
243.清湖州薛晋侯造五蝠双喜带柄镜
244.清龙凤纹带柄镜
245.清漆背描金花卉纹镜
元代素漆镜奁
元代银质镜架
元千手佛纹铜镜拓片
明隆庆五年铭文镜拓片
清代纳丝镜袋
清百子图镜
明清绘画中的仕女与铜镜
湖州薛晋侯造铜镜:
薛晋侯,字惠公,是清乾隆年间浙江吴兴人,工制铜镜。
薛晋侯造铜镜是中国古代铜镜最后一批大量制造的产品,曾贡奉清宫。
薛晋侯铜镜与曹素功制墨、穆大展刻字等齐名,在清代颇负盛名。
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