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基础乐理知识

基础乐理知识

（一）：

音?

1：

音的产生：

?

　　音是一种物理现象。

物体振动时产生音波，通过空气传到人们的耳膜，经过大脑的反射被感知为声音。

人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右，在自然界中，我们人的听觉能感受到的音很多，但并不是所有的音都可以作为音乐的材料。

使用到音乐中的音（不含泛音），一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。

也就是说在音乐中所说的音是人们在长期的生活实践中挑选出来，能够表现人们生活或思想感情的，并组成一个固定的体系，用来表达音乐思想和塑造音乐形象。

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2：

音的主要性质：

?

　　音的高低音的强弱音的长短?

音色?

（1）音有高低、强弱、长短、音色四种主要性质，在音乐表现中非常重要，其中以音的高低和长短最为重要。

不知道您是否有这样的体会：

对于一首歌，不管您人声演唱还是乐器演奏，唱的声音是小是大，也不管您演唱或演奏时用什么调，音的强弱及音色有了变化，但这支歌的旋律依旧。

可是，如果这首歌的音高或音的长短有改变的话，则音乐的感受就会受到严重的影响。

可见，对一段旋律来说，音高和音长短的重要性。

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（2）音的高低决定于物体在一定时间的振动次数（频率）。

振动次数越多，音越高；振动次数越少，音越低。

音的强弱决定于振幅（音的振动幅度）的大小。

振幅越大，音越强；振幅越小，音越弱。

音的长短决定于音的延续时间的不同。

音的延续时间越长，音越长；音的延续时间越短，音越短。

而音色由发音体的性质、形状及泛音的多少等多种因素决定。

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（3）什么是音色？

音色指音的感觉特性。

是音乐中极为吸引人、能直接触动感官的重要表现手段。

发音体的振动是由多种谐音组成，其中有基音和泛音，泛音的多寡及泛音之间的相对强度决定了特定的音色。

人们区分音色的能力是天生的，音色分为人声音色和器乐音色。

人声音色高、中、低音，并有男女之分；器乐音色中主要分弦乐器和管乐器，各种打击乐器的音色也是各不相同的。

3：

音的分类?

　　乐音噪音?

根据音振动状态的规则与不规则，音被分为乐音与噪音两类。

音乐中使用的主要是乐音，但噪音在是音乐表现中必不可少。

如架子鼓发出的声响就是一种噪音，不过，这种噪音有一定的规律。

（二）：

音阶?

　　　五声音阶?

七声音阶?

1：

音阶的定义?

　　音阶（Scale）指调式中的各音，从以某个音高为起点即从主音开始，按照音高次序将音符由低至高来排列，这样的音列称为音阶，世界各地有许多不同的音阶，随着音乐水平的进步，音乐非常完整的理论与系统，目前世界上几乎都是用西洋的十二平均律来作为学习音乐的基础，因此我们今天所说的音阶，就是以最普遍的大音阶（大调）与小音阶（小调）为主。

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2：

音阶的分类?

　　根据调式所包含的音的数量可分为：

"五声音阶"、"七声音阶"等。

音阶由低到高叫做上行，由高到低叫做下行。

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五声音阶（Pentatonicscale）由五个音构成的音阶，多用于民族音乐的调式如：

do、re、mi、sol、la、（do）。

（三）：

乐音体系?

1：

乐音体系的定义?

　　在音乐中使用的、有固定音高的音的总和，叫做乐音体系。

?

2：

乐音体系的分类?

（1）音列：

?

　　乐音体系中的音，按照上行或下行次序排列起来，叫做音列。

?

（2）音级：

?

　　乐音体系中的各音叫做音级。

音级有基本音级和变化音级两种。

乐音体系中，七个具有独立名称的音级叫做基本音级。

基本音级的名称是用字母和唱名两种方式来标记的。

两个相邻的具有同样名称的音叫做八度。

升高或降低基本音级而得来的音，叫做变化音级。

将基本音级升高半音用"升"或""来标明；降低半音用"降"或""来表明；升高全音用"重升"或"x"来标明；降低全音用"重降"或""来标明；还原用"　"表示。

（责任编辑：

乐器学习网）

3：

音域与音区：

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　　音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。

?

音域中的一部分是音区，音区可分为高音区、中音区和低音区三种。

人声的音区划分，往往是不相符合的，例如男低音的高音区却是女低音的低音区。

但各音区具有自己的特性音色，这体现在音乐的表现中，一般来说：

高音区清脆、尖锐；而低音区则低沉、浑厚。

（四）：

调式?

　　稳定音不稳定音?

　　在音乐中，要表现音乐思想、塑造音乐形象仅仅依靠一个孤立的音、和弦或多个彼此毫无关系的音，是难以实现的。

?

1.调式的定义?

在音乐中，按照一定的关系连结在一起的许多音（一般不超过七个），组成一个体系，并以一个音为中心（主音），这个体系就叫做调式。

?

2：

调式中音的分类?

在调式体系中，起着支柱作用并给人以稳定感的音，叫做稳定音。

给人以不稳定感的音叫做不稳定音。

不稳定音有进行到稳定音的特性，这种特性就叫做倾向。

不稳定根据其倾向进行到稳定音，这叫做解决。

音的稳定与不稳定是相对的。

我们常见的某一个音（或和弦）在某一调式体系中是稳定的，但在另一调式体系中可能变得不稳定，即便在同一调式体系中，因为和声处理的不同，某些稳定音也可能暂时处于不稳定的状态中。

?

3：

调式的分类?

　　调式分为大调式和小调式。

由七个音组成的调式叫大调式，其中稳定音合起来成为一个大三和弦。

小调式也是由七个音组成的，其中稳定音合起来成为一个小三和弦。

大调式的主音和其上方第三音为大三度，因为这个音程最能说明大调式的色彩。

小调式的主音和其上方第三音为小三度，因为这个音程最能说明小调式的色彩。

在大小调体系中，起稳定作用的是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级。

这三个稳定音级的稳定程度是不同的，第Ⅰ级最稳定，而第Ⅲ级和第Ⅴ级的稳定性较差。

三个稳定音和它们的稳定性只有和主音三和弦共响时才能表现出来，假使用其他非主音三和弦时，则不具有稳定性。

第Ⅱ级、第Ⅳ级、第Ⅵ级、第Ⅶ级是不稳定音级，在适当的条件下，它们显露出二度关系进行稳定音的倾向。

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（1）大调?

　　依照十二平均律的系统，我们可以从任何一个半音（DO、＃DO、RE、＃RE、MI、FA、＃FA、SOL、＃SOL、LA、＃LA、SI）开始，依照大调的音程排列次序来做出一个全新的大调，以C大调为?

例：

I　　　II　　　III　　　IV　　　V　　　VI　　　VII　　　I?

　　全音全音　半音　　全音　　全音　全音半音?

A：

主音、导音：

?

　　每个大调都有七个音，您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列的级数，第一个音为I级音做为整个大调最主要的音常常被称为"主音"，而第七个音为VII级音作为引导整个音阶再度回到主音的VII级音常常被称为"导音"。

?

B：

大调的组成规则：

?

　　每个音之间的音程大小，依序为『全-全-半-全-全-全-半』，这就是大调的组成规则，我们将整个音阶分成两部分：

『DO、RE、MI、FA』+『SOL、LA、SI、DO』，称之为"音型"，每个音型含四个音，其间的音程距离都是『全、全、半』，所以一个大调就是由两个『全、全、半』音型，中间以一个全音连接而成。

整个大调音阶组成的口决是：

"全全半、全、全全半"?

C：

升级大调?

例1：

?

以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前面那一个，只剩下后面的SOL、LA、SI、DO部分，在后面再接一个"全全半"的音型，在两个音型之间加上一个全音连接，成为"RE、MI、＃FA、SOL"，其中的FA需要升半音来做成"全全半"音型，因此这个大调就是：

此大调的主音是SOL，所以调名就是G大调，调号是＃FA（责任编辑：

乐器学习网）

例2：

?

以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前面那一个，保留后面的RE、MI、＃FA、SOL，会再得到一个新的音型LA、SI、＃DO、RE：

?

　　这个大调的主音是RE，所以调名就是D大调，然后调号是＃FA与＃DO?

例3：

?

以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前面那一个，保留后面的LA、SI、＃DO、RE得到一个新的音型MI、＃FA、＃SOL、LA：

?

这个大调的主音是LA，所以调名就是A大调，调号是＃FA、＃DO与＃SOL由此三例继续做下去，我们会得到7个大调：

G大调、D大调、A大调、E大调、B大调、＃F大调、＃C大调，而这七个调的调号有一个共同点，就是延续前一个调的调号再增加一个新的调号，顺序是：

＃FA、＃DO、＃SOL、＃RE、＃LA、＃MI与＃SI，列表如下：

?

　　　　C　　G　　D　　　A　　E　　B　　＃F　＃C?

D降级大调?

例1：

?

降级大调与升级大调相反，以C大调为基础，一个大调应有两个音型，在一开始去掉C大调上面的音型留下下面的DO、RE、MI、FA，然?

笙旅嬖俳右桓鲆粜停靡桓鋈袅悠馈淼玫紽A、SOL、LA、降SI的音型：

这个大调的主音是FA，所以调名就是F大调，调号是降SI?

例2：

?

　　一样的方法，以C大调为基础，在一开始去掉C大调上面的音型，保留下面的音型，在向下接一个音型，得到一个新音型：

降SI、DO、RE、降MI这个大调的主音是降SI，所以调名就是降B大调，调号是降SI、降MI?

　　依此类推，得到7个降级大调：

F大调、降B大调、降E大调、降A大调、降D大调、降G大调、降C大调这7个大调，这七个调的调号有一个共同点：

就是延续前一个调的调号，增加一个新的调号，顺序是：

降SI、降MI、降LA、降RE、降SOL、降DO、降FA，列表如下：

?

　　　　C　　　F　　　降B　　降E　　降A　　降D　降G　　降C?

　　注意：

十二平均律中只有12个音，只能做出12个大调，可是您算一下，C大调+7个升级大调+7个降级大调总共有15个，怎么会多3个？

原因很简单，其中一定有三个调是重复的，需要扣掉，但怎么有重复的？

原因很简单，就是"同音异名"造成的。

现将升级大调与降级大调的调名列出来哪3个调是重复的，一目了然。

?

1234567?

GDAEB＃F＃C（升级大调）?

F降B降E降A降D降G降C（降级大调）?

其中蓝色的调名表明这6个调互相是同音异名的调：

?

B大调（5个升记号）同降C大调（7个降记号）?

＃F大调（6个升记号）同降G大调（6个降记号）?

＃C大调（7个升记号）同降D大调（5个降记号）?

其中（B／降C）、（＃F／降G）、（＃C／降D）根本就是同一个音，既然主音相同，那音阶自然就完全一样了，只是写法不同而已。

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（2）小调?

　　小调与大调相比可就简单多了，每一个大调都有一个附属的小调，而且这个附属小调所用的调号是共用该大调的调号，我们可以将小调看成是"寄生"于大调的另一种音阶。

将该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主音了，?

例1：

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　　以C大调为例，其附属小调就是a小调了：

?

　本例中下面那一行就是C大调的附属小调a小调，确定了主音是LA后，向上排7个自然音上去，因为C大调没有任何的升降记号，所以a小调也就没有任何的升降记号。

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例2：

?

　　本例是二个升记号的D大调，附属小调就是b小调，其他的音往上推，因为调号都写在前面了，所以不用去想哪个音要升或要降了。

这种小调称为自然小音阶，在作曲中并不常用。

（责任编辑：

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小调的分类?

小调分"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"现代小音阶"四种，比较如下：

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本图中自上而下分别是"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"现代小音阶"，其区别是：

a自然小音阶：

?

　　除了调号之外，完全不加任何临时记号。

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b和声小音阶：

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　　因为和声学导音的概念，导音应该和主音相差半音，所以除了调号之外，将自然小音阶的七级音升高半音，就成为和声小音阶。

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c.旋律小音阶：

?

　　除了调号之外，由于和声小音阶将七级音升高半音，六级音和七级音就会相差增二度（三个半音）了，为了方便旋律的发挥，所以在音阶上行时将六级音也升半音，却给人以大调的感觉，为了解决这个问题，便在音阶下行时将六级音和七级音还原，成自然小音阶的样子，称为旋律小音阶。

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d.现代小音阶：

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除了调号之外，在现代的和声中，技术不断进步，大小调的调性也不再是很重要的事了，作曲家需要新音阶，现代小音阶就出现了，和旋律小音阶不同的是，现代小音阶在下行的时候是不将六级音和七级音还原的。

（五）：

音程?

1：

音程的定义?

（1）音程：

?

　　所谓的音程指两个音级在音高上的相互关系，就是指两个音在音高上的距离而言，其单位名称叫做度。

度作为音程的单位，是两个音符之间相差几个自然音音名的数量单位，如四度就是指由这个音算起四个自然音音名，如DO和FA之间的度数算法是DO、RE、MI、FA四个自然音音名，因此DO和FA之间的度数就是四度。

度数并没有办法显示DO和FA之间的确实距离，确实距离要用半音来算。

因为若只是用度数来计算音程，会出现一个问题：

有些度数虽然都叫四度，但之间相隔的半音数目却不一样，如DO和FA之间相差5个半音，而FA和SI之间相差6个半音。

度数是相同的，但实际的距离却不同。

因此，确定了这组音的度数后还要在度数的前面再加上大、小、增、减等形容词来进一步确定这组音的正确音程。

例：

若以自然音Do、Re、Mi、Fa、Sol、La、Si来做例子，所可能出现的音程如下：

?

　　一度　二度　三度　四度　　五度　　六度　　七度　　八度?

　　同音与同音之间为最低度数，称为一度，相隔一个音的称为二度，其他以此类推…….，但是您一定很清楚这样的分法只是最粗略的分法，因为相同的度数之间，还是会因为相隔半音数目不同而有差别，如谱例：

?

大二／小二大三／小三完全／增四完全／减五大六／小六大七／小七?

如上例的大二／小二度，DO和RE相差二个半音（即一个全音），MI和FA相差一个半音，但以度数来说都叫二度，为了区分这两种不同的音程，音程较远的被成为大二度，音程较近的被称为小二度。

因为一、四、五、八这四种度数在和声学上被认为是最和谐的音程，所以在四度和五度的地方有完全的字样，因此我们称之为完全音程，即完全一度、完全四度、完全五度、完全八度。

在音程中，最常见的就是大、小和完全这三种。

完全音程因为完全，所以不再冠以大、小这样的字眼，在乐理上是没有大四度或小五度这种名词。

而在其他同度数的情况下，大音程一定比小音程多一个半音，如大三度就一定比小三度多一个半音，但有时候因为临时记号的关系，出现了比大三度要再多一个半音的情况，这个音程被称为增三度，如FA和＃LA就是增三度，反之，若出现比小三度要再少一个半音的情况，就称为减三度，如＃RE和FA。

在完全音程的情况下，像DO和FA相差5个半音，称之为完全四度，但FA和SI却相差6个半音，比正常的完全四度增加了一个半音，此时我们就以完全四度作为标准状态，称呼FA和SI的音程为增四度，完全五度和减五度同上。

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（2）常见的音程的名称：

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距离0个半音：

完全一度?

距离1个半音：

小二度（MI/FA）、增一度（DO/＃DO）?

距离2个半音：

大二度（DO/RE）、减三度（＃RE/FA）?

距离3个半音：

小三度、增二度?

距离4个半音：

大三度、减四度?

距离5个半音：

完全四度?

距离6个半音：

增四度、减五度?

距离7个半音：

完全五度?

距离8个半音：

小六度?

距离9个半音：

大六度?

距离10个半音：

小七度?

距离11个半音：

大七度?

距离12个半音：

完全八度?

　　记住最基本的自然音程，其他的就依照原则去推论：

若这个音程是大、小、完全音程，那就没什么关系了。

但若不是，则比大音程或完全音程还要多半音的音程称为增音程；反之，比小音程或完全音程还要少半音的音程称为减音程。

超过八度的音程，称为复音程（八度以内称为单音程），要判别复音程很简单，只要算出这个音程是八度+？

？

度数，再减去一度即可得到答案，如c和c2虽然都是唱DO，但差了二个八度，所以他们的音程就是八度+八度再减去一度，答案15度。

?

2：

音程的分类之一：

?

　　先后弹奏的两个音形成旋律音程。

同时弹奏的两个音形成和声音程。

旋律音程书写时要错开，和声音程书写时要上下对齐。

音程中，下面的音叫根音，上面的音叫冠音。

旋律音程依照它进行的方向分为上行、下行、平行三种。

?

3：

转位音程?

（1）定义：

?

　　音程的根音和冠音相互颠倒，叫做音程转位。

音程的转位可以在一个八度内进行，也可以超过八度。

音程转位时可以移动根音或冠音，也可以根音、冠音一起移动。

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（2）音程转位时的规律：

?

　　A、所有音程分为两组，它们是可以相互颠倒的。

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　　B、可以颠倒的音程总和是９。

因此我们若要知道某一音程转位后成几度音程，便可以从９中减去原来音程的级数，例如：

七度（７）转位后（９－７＝２）成二度，其他依此类推。

除了纯音程外，其他音程转为后都成为相反的音程：

纯音程转位后成为纯音程，大音程和小音程之间通过转位后相互转化，增音程和减音程之间通过转位后可以相互转化，但增八度转位后不是减一度，而是减八度，倍增音程和倍减音程之间通过转位后可以相互转化。

?

4：

音程的分类之二?

　　极完全协和音程协和音程完全协和音程音程（按和声音程在视觉上的印象）不完全协和音程大小二度、大小七度不协和音程所有增减音程倍增、倍减音程?

（1）按照和声音程在听觉上所产生的印象，音程可分为协和的及不协和的两类。

听起来悦耳、融合的音程，叫协和音程。

协和音程又可分为三种：

　?

　A.声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的八度是极完全协和音程。

其特性是声音有点空。

?

　B.声音相当融合的纯五度和纯四度是完全协和音程。

其特性是声音有点空。

?

　C.不很融合的大小三度和大小六度是不完全协和音程。

其特性是声音则较为丰满?

（2）听起来比较刺耳，彼此不很融合的音程叫做不协和音程。

包括大小二度、大小七度及所有增减音程（包括增四、减五度音程）倍增、倍减音程。

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