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民族音乐概论
民族音乐概论
总论
1、民族音乐,传统音乐,民间音乐。
2、民间音乐:
指在民间形成并流传于民间的各类音乐体裁。
3、民间音乐一般分为五大类别:
民间歌曲、民间舞蹈音乐、说唱音乐、戏曲音乐和民间器乐。
4、民间音乐的特点:
1)创作的口头性和集体性;2)乡土性;3)即兴性;4)流传变异性;5)民众性;6)多功能性。
5、音乐的四大要素:
音高(旋律)、音色、音长(节奏)、音强(力度)。
6、世界音乐三大乐系:
中国乐系、欧洲乐系(希腊乐系)、波斯—阿拉伯乐系。
7、中国乐系的音乐特征:
1)乐音的带腔性;2)音调的五声性;3)均分律动的非功能性和大量使用非均分律动;4)织体的单声性。
第一章民歌艺术
一、民歌概念及其特点
1、民歌:
民歌是最早出现的声乐艺术。
它是人们在生活和劳动中自己创作,自己演唱的歌曲。
它来源于民间,也主要流行于民间。
2、民歌的艺术特点:
1)民歌的歌词大多通俗易懂,并带有各地民间语言独有的气质魅力;
2)民歌的曲调大多比较短小,材料经济、集中,结构精炼,旋律清新流畅,易于记忆。
(基本没有大型结构)
3)表现手法简洁、朴素,音乐形象真切、生动,令人过耳不忘。
二、汉族民歌音乐艺术
(一)号子
1、概念:
也叫劳动号子,是生产并运用于劳动中的民间歌曲。
2、功能特点:
一方面,它可以鼓舞、调节精神,组织和指挥劳动,具有实用价值;另一方面,具有一定的艺术表现价值,它的旋律、节奏、结构等方面具有很高艺术价值,富有极强的艺术感染力。
3、根据音乐特征差异可分为:
搬运号子、工程号子、农事号子(号子中音乐最优美的)、船渔号子(劳动号子曲调最丰富)
4、号子音乐特征:
1)直接简朴的表现手法和坚毅粗犷的音乐性格;
2)节奏富有律动性;
3)音乐材料的重复性;
4)常使用领、和相结合的演唱方式;
5)曲式结构比较简单,乐段的独立性不强。
(二)山歌
概念:
山歌是一种在户外演唱的歌曲。
1、一般山歌(最基本、最典型的种类)
流行地区(最大)艺术特点代表作品(2-3首)
1、上下句呼应式的单乐段结
构;《兰花花》2、多以真声演唱。
信天游陕甘宁(陕西北部)《山丹丹花开红艳3、歌词讲究“比喻”“起兴”艳》4、多为歌唱爱情和诉苦的内
北容。
方1、歌词喜欢运用词组交错结构,《上去高山望平花儿山西北的陕甘宁一带一是“头尾交式”二是六句式结川》“少年”歌构。
《白牡丹令》
山西西北部的河曲、1、旋律音调频繁,夸张的大跳。
《想亲亲想在心眼
保德、偏关、五寨以2、内容多为男女恋情。
最特别上》山曲及陕西的府谷、神的是“走西口”的爱情题材。
《提起哥哥走西
木、内蒙西南。
口》
1、“五句子歌”《郎在外间打山2、风格朴实、优美、歌词生动歌》湖南山歌活泼、感情真挚。
《板栗开花一条南3、常见的“顶针格”和“连锁”线》方的旋律发展手法。
山四川主要记住其作品:
歌山歌《太阳出来喜洋洋》《槐花几时开》《跟着太阳一路来》(晨歌)
云南山歌《小河淌水》《赶马调》
江浙山歌《对鸟》
内蒙古爬山调湖北赶五句对应
过山溜、过山丢、隔山丢、隔山称谓安徽慢赶牛、挣颈红江西拖等多种称谓。
2、放牧山歌
定义:
放牧山歌是人们在山野中放牧时,为吆喝牲畜或问答逗趣所唱的山歌。
代表作:
《放马山歌》
3、田秧山歌
与劳动号子的差别:
虽然用于劳动中,并具有一定的实用性功能,但是却在音乐风格上不同于劳动号子。
因为它的音乐表现方式上基本上不受到劳动强度、速度和节奏的限制。
田秧山歌只要以山歌体裁风格为主,又综合有劳动号子的和小调的体裁因素。
4、山歌音乐特征:
1)坦率、直露的表现方法和热情、奔放的音乐性格;
2)节奏自由、悠长。
常使用散节拍,陈述歌词时,音乐节奏接近自然语言节奏,目的是直接、清楚的说出心中的话。
3)曲调高亢;
4)曲式结构上,基本上以上、下二句体和四句体为主,北方多二句体,南方多四句体。
(三)小调
小调主要分为三大类:
吟唱调、谣曲和时调。
种类音乐特点代表作
音域窄,乐汇变化不多,旋律简洁、生动、活《天黑黑》吟游歌儿歌泼,易于儿童记忆演唱。
《斑鸠调》
旋律温暖、甜美,速度缓慢,音乐材料朴素简
摇篮曲洁,结构短小、随意,歌声随孩子的渐渐入睡《摇篮曲》
停止。
《揽工歌》谣曲诉苦歌《小白菜》
《康定情歌》
情歌《三十里铺》
《绣荷包》
大多表达对生活的热爱和赞美,曲调活泼清新,《摘菜调》《打酸枣》生活歌富有情趣。
《采茶谣》《看秧歌》
嬉游逗趣、问答启智(猜谜语、比心算、讽刺嬉游歌《猜调》《正对花》逗趣)曲调欢快、活泼,娱乐性强。
江苏《孟姜女》时调孟姜女调共性特点:
歌词内容一般表达离别、悲怨之情。
河北晋县《孟姜女调
哭长城》
江苏扬州、辽宁长海茉莉花调《茉莉花》
河北南皮民歌《放风筝》是剪剪花调的著名变剪剪花调体。
流行与西北华北的确的一首时调。
绣荷包调山西民歌、陕北民歌小调音乐特征:
1)叙事与抒情交融的表现手法和曲折细腻的音乐性格;
2)节奏比较工整,且富有变化;
3)旋律乐汇变化丰富,曲折、多形态;
4)曲式结构多采用对应式和起承转合式,并发展出多种变化形态。
名词解释:
1、时调:
小调中流传时间最悠久,传唱范围最广泛的异类。
它一般由职业或者半职业艺人演出于娱乐场所,大多十分考究,音乐细腻,表现手法多样,并常配有乐器伴奏,艺术性强。
2、孟姜女调:
孟姜女调也叫“春调”“梳妆台”思凡“长城调”等,是我国流传最广,影响最大的时调。
它的基本旋律形态是流行在江浙一带的小歌和春调,歌词有“十二月”和“四季”两个版本,表达了孟姜女对丈夫万杞良的思念。
3、茉莉花调:
茉莉花调也叫“鲜花调”,是清代以来十分流行的小曲,它的基本形态是大家所熟知的江苏民歌《茉莉花》
4、剪剪花调:
剪剪花调又叫“剪甸花”、“靛花开”等,是明末清初流行在我国北方的俗曲。
它的流传面遍及全国,变体很多,大多风格欢快、喜悦。
河北民歌《摔西瓜》是它的典型形态。
三、少数民族民歌艺术
(一)蒙古族
1、体裁按照音乐风格不同分为:
长调和短调。
2、长调:
1)特点:
曲调悠长、节奏自由、多为散板,深沉、委婉、气息绵长,富有草原气息。
2)牧歌、思乡曲、赞歌、宴歌属于长调。
3)代表作《辽阔的草原》
3、短调:
1)特点:
曲调短小、节奏整齐、结构紧凑。
2)狩猎歌、叙事歌以及一些带舞蹈性的宴歌、情歌、婚礼歌属于短调。
3)代表作《嘎达梅林》
4、蒙古族独特唱法:
多声部的“潮尔”唱法,其中最特殊的是“呼麦”也叫喉音艺术,要求歌唱者同时唱出两个声部。
(一个持续音性质的低音,一个音区高的泛音。
)
(二)藏族
1、种类:
山歌(牧歌)、劳动歌、爱情歌、风俗歌、诵经歌等。
2、风俗歌中的酒歌、箭歌最具特色,歌曲音调简洁、委婉,风格热情明快,具有鲜明的藏族民间音乐特点。
(三)维吾尔族
1、维吾尔族民歌以爱情歌数量最多,如《阿拉木汗》《掀起你的盖头来》《半个月亮爬上来》。
2、特点:
具有波斯—阿拉伯地区音乐特点,节奏和节拍上,多切分节奏和弱起节奏,显得活泼,富有动感。
此外大多歌曲伴有舞蹈动作,因此很多歌都有固定节奏型。
(四)哈萨克族
1、特点:
热情、壮阔。
富有诗歌的意境,具有游牧民族的性格特征。
常使用混合节拍。
2、作品:
《玛依拉》《美丽的姑娘》等。
3、哈萨克民歌的演唱方式主要有独唱和冬不拉弹唱。
4、冬不拉:
哈萨克民族乐器,一般用于民歌的伴奏和独奏。
(五)朝鲜族
1、体裁众多,以抒情谣和农谣最具代表性,作品有:
《阿里郎》《桔梗谣》等。
2、音乐特点:
旋律偏爱采用同音重复和小幅度内的环绕式进行,具有稳定、端庄、文雅、细腻的特点。
3、长鼓、伽耶琴、洞箫、横笛等乐器常作为歌曲伴奏。
(六)彝族
四大腔:
海菜腔、山药腔、五山腔和四腔。
代表作:
《跳跃歌》《海菜腔》
(七)侗族
侗族民歌以其多声部和织体著称,特有的演唱形式是“侗族大歌”
第二章民间器乐艺术
一、民间器乐发展史极其艺术形式
1、合奏乐四大类:
弦索乐、丝竹乐、吹打乐和清锣鼓。
2、我国发现的最古老乐器是骨笛。
3、按照规模大小,我国民间器乐曲有单曲和套曲两类。
曲式结构有变奏体、循环体、连缀体、综合体等多种形式。
二、独奏乐器及其代表作品
(一)吹奏乐器
1、笛子
南方曲笛(昆曲):
抒情、含蓄、连贯、优雅;代表作《姑苏行》
北方梆笛(梆子腔剧):
明快、活泼、华丽;代表作《五梆子》
2、唢呐(簧管乐器)
特点:
1、模仿人声唱戏,惟妙惟肖;2、适合表现欢快热烈的情绪。
著名唢呐演奏家:
任同祥、赵春亭
代表作:
《百鸟朝凤》
3、管子
一般用于表现凄厉、悲凉的情感。
代表作《江河水》《小二番》等。
4、笙
它是民间演奏技巧最丰富的吹奏乐器。
代表作:
《凤凰展翅》《沂蒙山歌》等,著名作家有胡天泉、阎海登。
(二)拉弦乐器
1、二胡
它是民间说唱戏曲的伴奏和乐器合奏的主要演奏乐器。
其主要作品有:
刘天华的《病中吟》《良宵》《空山鸟语》《光明行》等;华彦钧的《二泉映月》《听松》《寒春风曲》三首作品。
现代作品,王建明的《第一二胡狂想曲》2、板胡
多为梆子腔戏曲和曲艺的主要伴奏乐器。
品种有高音板胡、中音板胡、秦腔板胡、山西板胡等。
代表作:
《大起板》《翻身的日子》《秦腔牌子曲》《丰收乐》《秦川行》《桑梓》等,演奏名家有刘明源、张长城、沈诚、李恒等。
3、京胡(胡琴)
京剧的主要伴奏乐器。
音色清脆、嘹亮、挺拔、刚健,是极富个性的乐器。
4、马头琴
蒙古族特色拉弦乐器。
其音色浑厚温暖,低回委婉,具有浓厚的草原气息,常用于蒙古族长调民歌和舞蹈的伴奏。
(三)弹拨乐器
1、琵琶
根据风格不同,分为“文曲”、“武曲”、“大曲”三种;
“文曲”大多抒情细腻,注重内心情感的刻画,侧重左手的吟、揉、拉、推等,讲究对音色的控制和润饰。
代表作《夕阳萧鼓》、《汉宫秋月》等;
“武曲”大多结构庞大。
注重表现具体的情节,具有叙事和写实的特点,多用右手的轮、弹、扫弦等技法,气势磅礴。
代表作《十面埋伏》、《霸王卸甲》等;
“大曲”结合文武特点,表现活泼、清新、向上内容,表现手法自由。
代表作《阳春古曲》等。
《阳春古曲》乐曲主题实际上来自民间器乐曲牌【老八板】
老八板:
也叫“八板”“老六板”是一首历史悠久民间器乐曲。
“板”一是指拍或者重拍,二是指乐句,每句一般8小节。
其典型结构即乐曲由8句构成,每句8小节,只有第5句为12小节,全曲共68小节。
2、筝
最具影响的筝:
山东筝(华丽明快)、河南筝(泼辣豪放)、武林筝(又江浙筝,淡雅含蓄)、客家筝(古朴典雅)、潮汕筝(恬淡儒雅)。
三、合奏乐及其代表作品
(一)丝竹月
丝竹乐主要流行于南方,代表品种有江南丝竹、福建南音、潮州弦诗、广东音乐、丽江白沙细乐等。
丝竹乐的主要特点:
小(乐队小型)轻雅(轻快优雅)细(精致细腻)1、江南丝竹
流行区域:
江浙一带
主奏乐器:
二胡和笛子
代表作品:
八大名曲《中花六板》《云庆》《欢乐歌》《行街》《慢行街》《三六》《慢三六》《四合如意》
2、广东音乐
流行区域:
广东省珠三角洲一带
主奏乐器:
高胡(三件头:
高胡、秦琴、杨琴)(五件头:
+洞箫、椰胡)代表作品:
《雨打芭蕉》《鸟投林》《步步高》《旱天雷》《平湖秋月》《双生恨》等3、潮州弦诗
流行区域:
广东潮汕地区
主奏乐器:
二弦(领奏的还有横笛、唢呐)
代表作品:
《寒鸦戏水》《昭君怨》《景上添花》等;多为《老八板》的变体或其结构
(二)吹打乐
1、冀中管乐
流行区域:
河北省中部
主奏乐器:
管子
代表作品:
“北乐会”《拿天鹅》《普庵咒》《泣颜回》等;“南乐会”《放驴》《小二番》等
2、潮州大锣鼓(重点记住类别是属于吹打乐)
流行区域:
广东潮汕地区
主奏乐器:
大锣鼓
代表作品:
《抛网捕鱼》等
(三)清锣鼓
乐器组合主要有:
鼓、小锣、钹、大锣四件器;
乐种主要有:
土家族打溜子(《八哥洗澡》、《鸡婆生蛋》等)、陕西“打瓜社”、山西绛
州锣鼓(《滚核桃》)
(四)弦索乐
代表乐种:
北京“弦索十三套”、河南“大调曲子板头曲”(《高山流水》《打雁》等)、广东
“潮州细乐”等。
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