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中国现代文学史期末复习资料
1、双百方针的提出
国内背景:
1956年,国内三大改造完成,整个中国的思想发生了根本性的变化。
全国工作的重心开始由群众性的阶级斗争转向经济建设。
针对人民要求建设现代化工业国家的愿望与中国的现实的矛盾,毛泽东提出了《正确处理人民内部的矛盾》,并于1956年5月2日在最高国务会议上提出了“百花齐放,百家争鸣”的方针。
国际背景:
1956年,赫鲁晓夫掀起反斯大林主义运动。
中共对此有自己的看法——反斯大林主义实质上是修正主义的行动,又承认斯大林的错误,尤其是教条主义、个人崇拜。
2、
3、《保卫延安》《红日》——描绘战争的宏大图景,确立了十七年文学对宏大题材、宏大叙事的史诗性追求
1.战争叙事共同点:
在规模、气魄上都努力以宏大的结构和全景式的描写展示战争的伟力;取材于两场决定中国命运的解放战争。
《保卫延安》以陕北战场为背景,通过青化砭伏击战、蟠龙镇攻坚战、长城线上的运动战以及沙家店歼灭战等不同类型的战斗,表现各种类型战争的特点,以一个连队的军事活动为主线,从其撤出延安到返回延安的半年的战斗生活,展示延安保卫战的历程。
《红日》以山东战场为背景,以一个军的军事行动为主线,通过描写涟水战役受挫、莱芜战役大捷和孟良崮歼灭战的胜利,以艺术的形式表现了革命战争中的重大战役。
体现了战争的残酷性和艰巨性——敌众我寡、力量悬殊的情况下进行的殊死决战<陕北战场:
敌34个旅,23万兵力;我西北野战军主力6个旅,2万多兵力。
山东战场:
敌50多万重兵,包括蒋亲信、五大主力之一的74师,十倍于我。
>
反映了中国人民解放军由战略防御转入战略进攻的历史转折图景;体现毛泽东军事思想和路线的伟大胜利——“大踏步地前进,大踏步地撤退”,“避开敌人锋芒、诱敌深入”,“集中优势兵力,各个歼灭敌人的有生力量”。
2.战争叙事的差异
(1)《红日》以宏大的现代战争场面的描绘替代了中国传统战争小说中的传奇故事。
三个大的战役、一个军的行动;叙事中心是以一支“常胜英雄军”与一支王牌军之间的对立角逐展开大规模战役的描绘。
《保卫延安》追求史诗、宏大图景,其主线是周大勇连队脱离大部队之后的孤军作战,出现诸多传奇情节(沙漠迷路、打粮站等)
叙事的节奏上,《保卫延安》更强调“打”,从一个战斗转向另一个战斗,显得极其激烈,视野集中于战场。
《红日》视野比较开阔,战争叙事有张有弛,从军师团到连排班,从军队到地方,前方与后方,战场与医院,战争与和平、爱情,有较生动的结构安排。
(2)塑造典型英雄人物——十七年文学创造英雄人物的范例(扁形人物和圆形人物)
《保卫延安》塑造了周大勇、王老虎等英雄形象——从惨烈的战争、残酷的环境和生死考验的战火中锻造出来的人物,体现了英雄主义的典型塑造原则。
其特征是:
a.“钢铁战士”,无所畏惧、勇猛顽强,表现人民解放军有压倒一切敌人的气概;b.“集体主义的英雄”,永远和自己的战斗集体联系在一起,个体的生命价值溶解于集体的胜利之中;c.在战斗中成长的英雄。
《红日》中的英雄人物塑造同样体现了英雄主义的典型塑造原则,基本特征、基调一致。
但有更丰富的揭示——
其一,从军一级指挥员到普通士兵的人物群像:
军长沈振新、副军长梁波、团长刘胜、连长石东根、班长秦守本、机要员姚月琴;
其二,注意对人物的文化背景和历史身份的揭示。
刘胜团长对知识分子的偏见;石东根胜利后的醉酒纵马,带着农民出身的性格弱点。
(3)《保卫延安》表现的是敌我矛盾,《红日》除了敌我矛盾之外还写了我军的内部矛盾。
4、革命传奇——《林海雪原》
描写一支智勇精悍的小分队剿灭东北土匪的斗争,一场特殊军队所进行的一场特殊战斗。
利用民族文学的传奇因素表现战争,属革命传奇类小说。
这一类小说还有《铁道游击队》、《敌后武工队》、《平原游击队》等。
1.受到传统小说“五虎将”模式与《水浒》108条好汉模式的影响。
“五虎将”模式:
古典武侠或历史演义中以五种性格<忠诚、勇毅、胆识、粗犷、朴实耐劳>构成主要英雄人物的基本人物模式;又同好汉模式一样,各怀绝技,各俱个性。
2.在结构上,既注意运用“两军对垒”的模式,突现双方的强烈对比,还注意通过紧张惊险、曲折多变的情节,以增强了作品的传奇色彩和可读性。
3.强烈的英雄主义和浪漫主义基调。
5、成长小说的典范——《青春之歌》与《红旗谱》
(一)《青春之歌》
1.关于成长叙事
这一般“指的是描写主人公从一个普通人成长为一个革命者的小说”。
因此也可以说,它们写的是关于革命精神起源和继承的故事。
用叙事的方式来表现人的成长“母题”是西方小说的一个重要类型,出现于18世纪的德国。
其主题是主人公思想和性格的发展,意味着人物从某个设定的点上的水平向某种理方向的提高,人物是动态的,时间注入人的性格发展中。
《青春之歌》《红旗谱》是以成长的方式来表现革命的成长。
2.自叙体小说:
中国小说的现代形态
所谓自叙体小说就是把自我的生活经历和情感经历作为讲述对象的小说。
这是中国小说又传统形态向现代形态跨越的一个标志。
6、一个国家的寓言——林道静成长中与三个男性的隐喻
实际上,林道静是被动的,在小说中,是处于被看、被改造、被男性愿望改造,其成长过程是在被三个男性的拯救、唤醒、肯定中完成的。
余永泽——骑士英雄,拯救了林道静的肉体生命,唤醒了林道静生命中爱与美的意识→人性、人道主义;
卢嘉川——革命知识分子,精神英雄,是林道静革命的启蒙者,阶级意识(斗争),精神的拯救;
江华——工人阶级,革命的英雄。
林道静的并肩战斗者,在卢嘉川精神拯救的基础上唤醒了林道静的斗争意识和女性意识。
林道静成长的价值和意义在每个阶段都是通过男人来界定、建构和阐释的。
三个男性都有一个共同的方向,即造就一个属于自己的林道静,要在精神上占有她,但所使用的方式和话语又有所不同——
余永泽—西方的人道主义话语,如个性解放、反传统道德、女性独立;
卢嘉川、江华—马克思主义话语,马克思主义完成了林道静的成长道路。
《青春之歌》体现的不仅是林道静的成长过程,也是国家的成长过程,她是一个群体的象征。
在中国现代史上,充满着人道主义与阶级斗争的矛盾,构成中国现代知识分子基本的冲突。
最后,卢嘉川、江华拥有了林道静,意味着马克思主义拥有了中国。
7、《红旗谱》
生平与创作:
原名梁维周,河北蠡县人。
1930年进省立保定第二师范学校学习,参加过爱国学潮,并亲历家乡的农民革命斗争。
在抗日战争和解放战争期间,参加地下革命斗争、游击活动,并担任中共蠡县县委领导职务。
1942年创作短篇小说《三个布尔什维克的爸爸》及据此扩充成中篇小说的《父亲》。
建国后曾任河北省文联副主席、中国作家协会河北分会主席等职。
1953年开始创作多卷本长篇小说《红旗谱》,1957年出版第一部,被誉为反映中国农民革命斗争的史诗式作品,引起强烈反响,并被改编为话剧、电影;1963年出版第二部《播火记》,1983年出版第三部《烽烟图》。
文革后,1978年出版了长篇小说《翻身纪事》。
塑造了一个由传统的颇具侠义精神的“农民英雄”逐渐转变成有政治抱负的现代意义上的“革命者”的典型形象——朱老忠形象(从传统侠义到革命正义)
“出水才看两腿泥”——不甘屈服的反抗意志和韧性战斗精神;
“为朋友两肋插刀”——重团结,讲义气,患难与共,舍己为人。
巴赫金的命名:
“人在历史中成长”。
朱老忠是一个处于动态的时间关系中的不断个人复仇,起初共产党对于他具有的成长的新的形象。
朱老忠的成长动因——只是“靠山”意义,与“一文一武”的复仇理想如出一辙。
按照无产阶级的阶级理论,阶级意识的建构意味着对个人意识的超越,阶级斗争终将取代个人复仇。
他的典型意义在于集中概括了20世纪初期新旧两个时代交替时期的中国农民由草莽好汉成长为农民革命英雄的历史踪迹,交织着历史和现实的深度。
民族化成就
A、浓厚的地方色彩
B、继承了传统小说刻画人物的方法,较少使用抽象的叙述、静态的描写和心理的刻画,而是着重以人物的行动对话来表现人物性格。
C、结构布局上,采取短章节手法来组织故事、安排人物,使全书故事连贯,层次分明。
D、采用了大众语和书面语相结合的方法,形成来朴实、通俗、生动浑厚的
8、我们今天走着的这条幸福的路,正是这些革命前辈们用生命和鲜血给铺成的;他们身上的那种崇高的思想品质,就是留给我们这一代人最宝贵的精神财富。
——王愿坚《后代》
(一)峻青和王愿坚的短篇小说
他们强调的是创造“幸福的路”的斗争的艰苦和残酷,并在这样的背景上塑造经过血与火检验的英雄形象。
1、峻青:
《黎明的河边》、《老水牛爷爷》、《党员登记表》。
小说着力渲染的是生活环境的险恶,在情节上,偶然因素的安排,为人物布置接连不断的严峻境遇的磨难。
酷刑、死亡等情节常用来突出英雄的“超人”式意志。
2、王愿坚:
《党费》、《七根火柴》、《粮食的故事》。
单纯清晰的叙述更接近于故事的形态。
(二)茹志鹃《百合花》
1.作者:
茹志鹃(1925—1998)
“从微笑到沉思”
祖籍浙江杭州,生于上海。
祖母,世上唯一的爱
孤寂中寻求,不自由毋宁死。
“家”—终生的抉择
1958年在《延河》发表成名作《百合花》
小说集《高高的白杨树》、《静静的产院》
文革中中断写作(苦闷、迷惘、搁笔)
新时期:
《出山》、《草原上的小路》、《剪辑错了的故事》(1979年全国优秀短篇小说奖)
长篇小说《她从那条路上来》散文集:
《惜花人已去》
王啸平《霓虹灯下的哨兵》
短篇小说《锻炼锻炼》的真实感的体现
(1)写作背景:
1959赵树理看到农村大跃进实际情况,写《公社应该如何领导农业生产之我见》,委婉提出己的认识,未发表庐山会议提出的反右倾开始,被当作右倾思想代表被批判。
1962政治宽松,在大连会议上着树理发言说60年简直是天聋地哑。
《锻炼锻炼》写于1958,大跃进高潮,正是天聋地哑的前期。
反右刚过,不可能直接表达自己的认识。
(2)人物:
小腿疼、吃不饱、王聚海、杨小四
(3)主题
主题1(文本表层)
通过两个落后的农民形象说明农民走上集体化道路以后,在思想和意识上还严重地残存着小农和私有观念,对集体经济产生削弱和倒退的作用。
小腿疼、吃不饱——落后、被批判;王聚海——和事佬,被批评;杨小四——先进,受表扬
主题2(正话反说)——陈思和观点
在农村干部横行霸道欺辱农民,农民消极怠工、自私自利,大跃进并没有提高农民的觉悟性和劳动积极性,只能以的强制的手段对付农民,造成农村经济破败。
小腿疼、吃不饱——应被同情可怜的农民;杨小四——仗势欺人的干部
9、创作特点
(1)取材:
赵树理:
各个历史时期农村社会变革中的社会问题。
孙犁:
既充满时代斗争气息,又充满人性美和人性美的社会风俗画。
(2)创作方法:
赵树理:
强调细节真实。
孙犁:
在真实描写的基础上,还重抒情和诗化,带有浪漫主义色彩。
(3)章法结构:
赵树理:
强调故事的完整性和情节的曲折性。
孙犁:
灵活、自由,散文化结构方法。
(4)语言:
赵树理:
质朴无华,风趣、幽默。
孙犁:
清新、凝练,富于抒情意味和诗美特征。
10、《铁木前传》
“前传”即背景和前奏
小说创作于1956年,写铁木两代人友情缔结和破裂的故事。
傅老刚(铁匠)黎老东(木匠)
九儿六儿
生活不会风平浪静,历史的河流终归是奔腾向前的。
梁三老汉(双重性格)
郭振山(个人奋斗党员)口是心非、阳奉阴违
梁生宝郭世富(富裕中农)精明谨慎、老谋深算
(社会主义新人)姚士杰(富农)心狠手辣、诡计多端
主要事件
活跃借贷、买稻种分稻种、进山割竹子、新法栽秧
11、《创业史》与同时代描写农业合作化运动作品的不同:
(1)“自下而上”和“自上而下”
(2)“写命运”和“写政策”
(3)“群众运动”和“运动群众”
12、艺术成就《创业史》
(1)生动的人物塑造
(2)恢宏的艺术构思
(3)浑厚凝重的艺术风格
(4)运用对比手法,突出人物的不同性格
13、民间艺术的隐形结构:
《李双双》
14、《李双双》的创作特征
《李双双》的创作风格体现了那个时代所鼓励的浪漫主义精神,它歌颂的是普通老百姓中间的美好人性,提倡的是敢于与社会上的自私行为,特别是干部的自私自利作斗争,这就是这部影片在今天还能使我们感动的艺术力量。
人物性格及其冲突,体现了民间对美好理想的追求,它所表现出来的形式,也是民间传统艺术中的“二人”对戏的模式。
《李双双》的结构模式及人物原型
“二人”的结构模式:
“夫妻打架”→“双双荐夫”→“约法三章”→“喜旺出走”→“双双迎夫”→“再次出走”→“夫妻和好”
由于隐形结构来自二人模式,所以除男女主角的戏外,别的角色都是扁形人物,只起了跑龙套的作用。
人物原型:
李双双:
中国传统民间文学中的快嘴李翠莲的性格遗传,大胆泼辣,无所顾忌,敢笑敢哭,活脱脱的一个农村妇女的快嘴形象。
喜旺:
民间文化人的身份,诙谐有趣,他精通民间乐器,喜唱河南梆子戏,还粗通兽医技术。
15、
1.大胆干预生活
如王蒙《组织部来了个年轻人》、李准《芦花放白的时候》、《灰色的蓬帆》等。
2.打破表现人情、人性的禁区
如宗璞《红豆》、陆文夫《小巷深处》、邓友梅《在悬崖上》等。
洪子诚称之为“百花文学”,1979年上海文艺出版社出版《重放的鲜花》。
“干预小说”中的情节与人物模式:
以《组织部来了个年轻人》为例
1.情节构成方式
要得到的改善——改善过程——看到改善的希望
2.人物模式
进取型(林震):
年轻,有理想有热情有激情,坚持自己的理想与信念。
过渡型(赵慧文):
林震成长的催化剂。
保守型(刘世吾):
有很强的工作能力,平凡琐碎的现实生活压抑了他的理想与激情。
浮华型(韩常新):
工作脱离实际,喜欢形式主义。
3.问题小说还是成长小说?
小说叙述的重点在林震置身其中的态度与心理反应。
故事的结尾,“问题小说”的解决模式——以矛盾的一方的胜利另一方的失败化解矛盾。
“成长小说”的解决模式——主人公林震通过自省自审而成熟。
16、特立独行的人物塑造
江玫——林道静
《青春之歌》
艺术格调及美学特征
诗意化的意境和散文化的笔法
温馨浪漫的情调和浓郁含蓄的人情味
倒叙手法
感伤美
比较分析林道静与江玫的形象
江枚与林道静是不同的。
成长与生活的经历决定了性格和思想的差异,也决定了她们革命道路上的不同。
她们都是受过良好教育的知识青年,但是由于林道静复杂的地主家庭生活而给她带来了比江枚更加强烈的个体反抗意识,而她的小资本质也给她的革命道路带上软弱性和不稳定性,所以在对待爱情上,江枚显得真挚,而林道静的爱情更加现实。
江枚在革命的道路上开始是迷惘的,她沉浸在爱情带来的美好里不可自拔,但着爱情却与理想和自我生命价值背道而驰,所以她需要在爱情和理想做出抉择。
林道静是在走向革命的道路上邂逅爱情的,在她的世界里,爱情与革命事业并不是完全相悖的,她最终在江华的身上找到了爱情与革命事业的融合,也许那并不是真正的爱情,但那至少是精神与物质的实现。
其实,江枚这个形象更突出的是她由内而发的爱国热情,而林道静的形象所反映的是追求自由与个体的革命历程。
在《红豆》里的好几处都写到了江枚对祖国的祝福和对新生活的向往,而林道静则是在不断反抗与探索的道路上融入革命队伍,从而成为一个真正的无产阶级革命战士,她更趋向与忠于党和人民。
17、生活的赞歌:
写实与叙事诗潮流
李季被誉为“石油诗人”,主要作品《玉门诗抄》、《杨高传》等。
傅仇“森林诗人”
闻捷善于从现实生活中发现诗意,通过对景物、人物情节的铺叙,展示生活的情趣。
如:
《赛马》、《苹果树下》,把爱情与创造新生活的劳动相结合。
长篇叙事诗《复仇的火焰》。
18、散文三大家风格比较
1、从作家的气质和创作态度来看
杨朔——诗人气质——散文——诗
刘白羽——战士——散文——武器
秦牧——学者——散文——知识小品
2、从艺术手法来看
(1)选材
杨朔——托物言志,以小见大。
刘白羽——选取壮美的景物和富有象征意义的事物。
秦牧——丰富多彩,涉笔成趣。
(2)构思
杨朔——从平凡的事物中提炼诗意
刘白羽——从纵的方面进行联想
秦牧——触类旁通,左右逢源。
(3)语言
杨朔——清新委婉
刘白羽——刚健绚丽,
气势雄浑。
秦牧——自然亲切,
讲究文采
19、1.1949~1957年
(1)多幕剧:
老舍《龙须沟》、胡可《战斗里成长》、陈其通《万水千山》、夏衍《考验》。
(2)独幕剧:
崔德志《刘莲英》、鲁彦周《归来》。
(3)第四种剧本:
杨履方《布谷鸟又叫了》、海默《洞箫横吹》。
1958~1965年
(1)历史剧:
郭沫若《蔡文姬》、《武则天》、田汉《关汉卿》。
(2)反映现实生活的话剧:
《千万不要忘记》、《霓虹灯下的哨兵》。
三、歌剧的发展
《红霞》、《洪湖赤卫队》、《刘三姐》、《江姐》等。
20、《茶馆》的人物与艺术
(1)鲜明生动、富有深刻主题内蕴的人物形象
王利发(顺民):
精明、干练,富有处世经验,而又胆小怕事。
“我呢,作了一辈子顺民,见谁都请安、鞠躬、作揖。
”
“人总得活着吧,我变尽了方法,不过是为了活下去!
……为什么就不叫我活呢?
”
常四爷(个人奋斗):
耿直、刚强,有正义感和爱国心。
秦仲义(改良):
受维新思想影响的民族资本家,一心走“实业救国”的路。
(2)独特的构思和别开生面的戏剧结构
①独特的场景选择——《茶馆》结构严谨统一的外部因素:
“茶馆的变迁”是《茶馆》的情节主干
老舍:
“茶馆是三教九流会面之处,可以多容纳各色人物。
一个大茶馆就是一个小社会。
”
②三个时代的精心编织——《茶馆》结构严谨统一的内部因素:
“葬送三个时代”
③别出心裁的人物安排——“图像展览式”的结构和“回叙”的表现艺术
a、主要人物自壮到老,贯穿全剧;如王利发、常四爷、秦仲义等。
b、次要的人物父子相承,由同一演员扮演。
如大小刘麻子、大小唐铁嘴、大小吴祥子、宋恩子、二德子等。
c、使每个角色都说他们自己的事,可是又与时代发生关系,这样既写了人物,又表现了时代。
如说书的,名厨师等。
d、无关紧要的人物一律招之即来,挥之即去,毫不客气。
如众多的过场人物。
(3)极其精炼而又十分个性化的戏剧语言
首先,人物语言是个性化的
秦仲义:
“庞老爷,这两天您心里安顿了吧?
”
庞太监:
“那还用说吗?
天下太平了:
圣旨下来,谭嗣同问斩!
告诉您,谁敢改祖宗的章程,谁就掉脑袋!
”
其次,老舍的语言极为精炼、简洁而又生动。
“将,你完了!
”“你完了”
(4)悲剧故事、喜剧样式和民族风格
《茶馆》是悲剧与喜剧巧妙结合的珍品。
深沉的悲剧内容通过幽默的喜剧形式加以表现。
老舍:
“用幽默的话,写出了令人辛酸的事儿”。
一曲带笑的葬歌,一出含泪的喜剧。
浓郁的地方色彩和民族风味,写出了北京味,写出了中国人的民族性格。
这突出表现在对北京方言的运用和北京风俗人情的描写上。
典型环境曲艺形式
21、郭小川在诗体建设上有一定贡献。
在《投入火热的斗争》等“致青年公民”的诗中成功采用马雅可夫斯基的楼梯式,并作多种尝试与探索:
在《将军三部曲》中采用散曲体,在《厦门风姿》等诗中采用辞赋体,在《白雪的赞歌》等诗中采用半格律体,在《致大海》中采用自由体,在《海岸哨兵》等歌词中采用宋词节奏的自由格律体,《秋歌》采用信天游民歌的变体。
这种探求形成了他颇为独特的“郭小川体”。
22、梁三老汉形象分析
人物分析:
梁三老汉是《创业史》中最为成功的艺术形象。
在旧社会,这个老贫农经历了三起三落的创立家业的辛酸史,因而衷心拥护土改。
作为一个小生产者,他最大的梦想是利用新社会分给他的土地,用狠命的劳动真正地创立起个人的家业来,也做个郭世富式的“三合头瓦房院的长者”。
所以,当社会生产方式要发生重大变革时,他一时是难以相信也难以接受的。
这是他作为背负着几千年私有制观念因袭重担的农民的保守性所决定的,另一面,他又是个勤劳、善良、朴实的劳动者,“被剥削过的痛苦的记忆”,“受压迫的心灵”,使他“在精神上和王书记、党支部、生宝们挨近”。
他尽管怀疑、反对儿子办互助组,但心里却无时无刻不关心着互助合作运动的命运。
作者相当精彩地描写了这个矛盾着的双重性格,并着重表现了这个人物走上社会主义道路的艰难历程。
他先是反对互助组,接着对自己迷恋的旧道路产生了怀疑,最后终于承认了自己儿子的道路是对的,站到了合作化运动的一边。
梁三老汉这样的曾经动摇于两条道路之间的艺术形象,虽然并不是《创业史》里所独有的,但是能够把一个农民在告别私有制时思想性格的转变,及其心灵上经历的艰巨的、痛苦的斗争过程,示得如此完整、细腻、入木三分和震撼人心,确实令人惊叹,可以说,梁三老汉是当代文学人物画廊里一个不可多得的艺术典型。
梁三老汉的形象:
最精彩的形象:
他是一个老一辈农民,善良、勤劳、倔强、保守。
他由衷地感谢共产党,给他带来土地、带来创业希望,但又不理解、不能接受社会主义的新事物,思想和性格上充满了矛盾。
最后,在事实面前,他心悦诚服并愉快走上互助合作的社会主义大道。
既有小生产者意识,又有勤劳、善良、朴实的品质,性格具有明显的两重性。
23、朱老忠形象分析
朱老忠是一个跨跃旧民主主义革命和新民主主义革命两个历史阶段的人物。
在旧民主主义革命时期里,他从父辈那里继承豪爽正直、刚毅不屈的斗争精神,传统的农民英雄的性格特点在他身上打下了深深的烙印。
在新民主主义革命的斗争实践中,他增长了斗争的才干,提高了革命的觉悟,最终成为一个具有高度的共产主义觉悟的农民英雄的典型。
①不甘屈服的反抗意志和善用智谋的斗争是朱老忠性格的核心②朱老忠有一句口头禅“出水才见两腿泥”其中除了蕴有韧性精神之外,还有一种必胜的信念。
③小说在表现朱老忠韧性的同时,还表现了他敢于“为朋友两肋插刀”的侠义心肠:
讲义气、重团结、救危扶困、舍己为人。
为了支持好友严志和的儿子江涛去保定二师读书,他不惜卖掉自己家的一头耕牛;运涛参加革命后被捕入狱,严志和家遭到灾难,朱老忠挺身而出,带领江涛千里迢迢去济南探监。
名词解释
1、“双百方针”的具体内容——“艺术上不同的形式和风格可以自由发展,科学上不同的学派可以自由争论。
利用行政力量,强制推行一种风格,一种学派,禁止另一种风格,另一种学派,我们认为会有害于艺术和科学的发展。
艺术和科学中的是非总是应当通过艺术界科学界的自由讨论去解决,通过艺术和科学的实践去解决,而不应当采取简单的方法去解决。
”
2、新辞赋体:
融汇古代辞赋的艺术传统,大量运用排比、对偶的手法进行铺陈,一唱三叹,反复吟咏,形成整齐、对仗、押韵的长句体。
如:
《甘蔗林——青纱帐》、《秋歌》等。
3、文代会:
1949年7月召开的第一次文代会是中国当代文学的起点,在这次会议上确立了新中国文艺的总方针和总方向,提出了文学发展的新的目标,这一切也就是支配着后来文学发展的规范系统。
4、艺术的隐形结构:
所谓艺术的隐形结构,是五六十年代文学创作的一种特殊现象。
作家们沟通了民间的文化形态,在表达上自觉或不自觉地运用了民间形式,这时候的民间形式也是一种语言,一种文本。
它把作品的艺术表现的支点引向民间立场,使之成为老百姓能够接受的民间读物。
这种艺术结构上的民间性,称做艺术的隐形结构。
5、政治抒情诗:
作为独立形态的诗歌体式,政治抒情诗在50年代初中期已经出现,这一概念大约在五、六十年代之交出现。
1963年开始,政治抒情诗成为主导潮流,诗人直接对政治现实进行歌唱。
政治抒情诗虽然有一些优秀作品,如:
郭小川的《甘蔗林-青纱帐》,但大多数作品是激昂的情绪、大批判式的吟诵、口号式的语词。
政治抒情诗的代表诗人是郭小川和贺敬之。
6、伤痕文学:
197
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