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文学概论
第六章文学创造作为特殊的精神生产
艺术生产概念的由来?
?
从社会生产活动的角度看,文学创造是一种生产。
这是马克思主义创始人的科学创见。
在《德意志意识形态》中,马克思、恩格斯就把艺术活动称作“艺术劳动”,后来马克思又在《〈政治经济学批判〉导言》中称之为“艺术生产。
一、精神生产与物质生产
1、精神生产和物质生产的内涵:
物质生产指人类为取得生存所必需的物质资料而进行的对于自然界的物质改造活动
精神生产指人类为了取得精神生活所需要的精神资料而进行的对于自然、社会的观念活动。
————精神生产的概念最初见与《德意志意识形态》
精神生产和物质生产的关系:
?
?
?
a)精神生产的产生发展以物质生产为前提和基础;
b)物质生产始终是精神生产发展的"动因",以西方精神史为例;
c)精神生产一旦从物质生产中分化出来,就具有了相对的独立性:
。
主要表现在;
1、精神生产的繁荣发展并非与物质生产绝对同步;
2、精神生产的独立性还表现在,它一旦从物质生产中独立出来,就反过来对物质生产对发生作用。
2、精神生产的特殊性:
1)·精神生产观念地创造对象世界。
2)·精神生产以符号活动来创造观念世界
3)·精神生产是富于个性的自由创造活动。
二、文学创造与其他精神生产的区别
1、文学创造与科学、宗教活动的区别
文学与科学的相比:
1、科学活动的特点是揭示客体的真实本质,它通过理性思维立秋如实的把握世界的客观规律。
把直观和表象加工成概念、范畴的活动,目的在于获取关于客观世界的真理,以满足人的理性需要。
2、文学活动则是通过人对世界的情感体验、感受和评价,立秋表达主体对世界的主观感受和认识,并将其传达给别人,以满足自己和他人的情感需要,其生产成果主要体现为人的情绪、情感的形象形态。
3
文学和宗教的相比:
(一)相似性他们都是对世界的情绪、情感体验,都具有直观性、想象性、幻想性、形象性等特点。
(二)宗教:
以虚幻的唯心主义为基础,忘却现实世界和否定人自身价值-导向超验的彼岸世界。
(三)文学:
以现实的真实感受为基础,发现、认识、回归世界-导向体现人本质力量的现实世界。
总之,文学创造与其他艺术创造是人对世界的审美活动,是一种具有话语蕴藉的审美意识形态的生产,它建立在对现实世界的真实感受的基础上,以审美情感去体验和发现世界的美,并创造出美的精神世界,让人从中受到美的陶冶,使人发现世界、认识世界、回归世界;它关心人,热爱人,总是力图揭示人的丰富性,弘扬人的价值。
2、文学创造作为特殊的话语生产
文学创造就是以话语为原料的生产活动,但不止是以话语为材料,而且旨在创造新的话语系统,
第二节、创造的主体与客体
一、文学创造的客体
文学创造的客体即文学的反映对象。
1、关于文学创造的客体的几种解释:
★客体即"自然"说
模仿论的基本观点在于:
艺术起源于人对宇宙或世界的模仿。
《周易·系辞(下)》提出了“观物取象”。
荣格提出“文学生产的客体即原始意象”
★客体即"情感"说
认为文学是人的内心世界的表现,文学客体即人的心灵。
主要盛行于18世纪的启蒙主义、感伤主义和19世纪浪漫主义思潮。
代表人物:
华兹华斯、雪莱等
西方文论:
华兹华斯———:
"诗是强烈感情的自然流露。
它起源于在平静中回忆起来的情感。
"
雪莱:
————"诗人的职责就在于:
把他自己从这些形象和感觉中所得到的愉快和热诚传达于他人。
"斯达尔夫人————:
诗表现的是诗人"灵魂中的感情"。
托尔斯泰————艺术就是一种"有意识地把自己体验过的感情传达给别人,而别人为这些感情所感染,也体验到这些感情"的人类活动。
苏珊·朗格————-"艺术乃是象征着人类情感的形式之创造。
"
科林伍德:
————"艺术是在想像中表现自己的感情,真正的艺术就是情感的表现。
"
中国古代文论:
文学艺术是情感表现的观点贯穿始终
《尚书·尧典》:
"诗言志"
《乐记》:
"情动于中,故发于声"
《毛诗序》:
"情动于中而形于言"
陆机《文赋》:
"诗缘情而绮靡"
刘勰《文心雕龙》:
"缀文者情动而辞发"
严羽《沧浪诗话》:
"诗者,吟咏情性也"
2、文学创造的客体是特殊的社会生活
社会生活是文学创造的客体和惟一源泉:
论述社会生活作为文学创造的客体,有什么特点?
?
或者文学创造客体的特殊性?
、
(一)文学创造的客体是整体性的社会生活。
所谓的整体性的生活,是指既不局限某一方面,也不局限以某一层次。
而是多方面生活的交融、渗透,是现象与本质、具体与一般相统一的社会生活。
————例如红楼梦。
(二)文学创造的客体是具有审美价值或审丑价值的社会生活。
所谓具有审美价值的生活,指那些本身就具有美的属性的生活,即富于诗意的生活。
(三)文学创造的客体是作家体验过的社会生活。
只有作家体验过的生活,才是文学创造的实际客体。
总之,文学创造的客体的社会生活的特点是整体性、审美性、体验性。
文学创造的主体
1、文学创造的主体的种种解释
★主体即"模仿者"与"创造者",
★主体即"旁观者"
★主体即"移情者"
3·文学创造的主体是特殊的艺术生产者?
?
或是它的特殊性?
?
A.文学创造的主体是存在于艺术生产活动中的艺术生产者。
B.文学创造的主体是没得体验着、评价者、创造着。
C.文学创造的主体是具体的社会人。
第三节文学创造的主客体关系
一、文学创造中主客体关系的特点
1、人类活动中的主客体关系:
物质实践关系;认识关系;价值关系;
2、文学创造中主客体关系的特征:
?
?
简答
1、文学创造的主客体关系是审美主体与审美客体所构成的审美价值评价关系。
2、首先,创作主体对客体审美价值的评价以情感体验为心理特征。
主体对客体的审视总是以情观物,一旦客体与主体发生某种诗意情感联系时,主体就会对它倾注全部热情。
3、其次,创作主体对客体审美价值的把握;以感性直观为思维特征。
文学创造作为一种审美活动,主要是一种感性活动,主体不以概念为中介而是以形象为中介去连接客体。
3、总之,情感体验和感性直观是文学创造中主体把握客体的特殊心理活动形式。
换言之,在文学创造中,主体的情感体验和感性直观是连接主客体关系的纽带。
————这就是文学创造的主客体关系的特殊性。
二、文学创造中主客体的双向运动?
?
(一)文学创造中主客体的双向运动,首先是主体能动地审美地反映客体,即主动地选择客体和加工处理客体的有关信息;并通过情感体验,把自我的意识、情感对象化,即将客体“主体化”,在观念中创造出源于客体又超越客体的审美形象。
(二)在这个过程中,创作主体始终处于主导性、主动性的地位并显示出能动创造性的特征。
(三)创作主体的主导性、能动性、创造性首先体现在对创作客体的选择上。
(四)其次,创作主体的主导性、能动性、创造性又集中体现在实际创造过程中对“具体客体”的剪裁、缀合、概括、综合、虚构、想象和情感化、观念化上,也就是对客体进行变形、情感投射和观念移注。
(五)在文学创造的主客体关系中,客体处于非主导的、被动的地位。
但是,主体从选择具体客体开始到对具体客体的重塑整个过程,都要从生活出发,以生活为依据,也就是说,始终受到客体的规定和制约
(六)。
总之,文学创造是一种主客体的双向运动,一方面是客体的“主体化”,另一方面是主体的“客体化”,这两个方面的统一就实现了主客体的统一,文学作品就是创作主体与创作客体的统一并对主客体双重超越的产品。
第七章文学创造过程
文学创造的发生阶段可以分为富有主体性的材料储备、艺术发现和创作动机等三个环节。
一、材料(信息)储备的主体性特征
材料是文学创造的第一要素,也是研究文学创造过程的第一起点。
1、文学材料是指作家有生以来从社会生活中有意接受或无意获得,因而具有主体性的一切生动、丰富但却相对粗糙的刺激或信息。
2、作家获取材料的途径主要可分为无意获取和有意获取、实践获取和书本获取四种。
无意获取是指作家从小在社会生活和实践中所接收到的大量刺激。
有意获取是指作家出于某种理想冲动,或为了完成某一个创作任务,而围绕一个中心,并采用有意记忆(或笔记、摄影等)的方式,去有意接受刺激或积累信息的途径。
二、艺术发现
艺术发现是作家在内心积累了相当多的感性材料的基础上,无意识地依据自己认识生活和评价生活的思想原则和审美趋向,对外在事物进行观察和审视时所得到的一种独特的领悟。
艺术发现的心理特征?
?
?
第一,艺术发现是作家心灵的蓦然领悟
第二,艺术发现是作家独特眼光和非凡观察力的凝合,体现着深层的心理内容。
第三,艺术发现虽然是对外在事物一种独特的把握,但在这种把握中,外在事物常常只是一个机缘,是这个机缘的某一突出之点与作家
个人内心体验的契合。
第四,艺术发现并不改变原来的事物,而只是把透过独特眼光所看到的成分注入其中,从而在知觉中出现一个新的创造物。
总之,艺术发现是文学创造活动发生的最早契机。
虽然生活是文学的惟一源泉,材料是文学创造的起点,但艺术发现却是文学创造赖以发生的根由。
二、创作动机
创作动机就是驱使作家投入文学创造活动的一股内在动力,对整个创作过程其支配作用的或隐或现的意图。
文学创作动机可以分为远景动机、近景动机、主导动机、非主导动机、高尚动机、卑下动机、有意识动机和无意识动机等多种类型。
第二节文学创造的构思阶段
什么叫艺术构思?
艺术构思就是作家在材料积累和艺术发现的基础上,在某种创作动机的驱动下,通过回忆、想象、情感等心理活动,以各种艺术构思方式,孕育出完整的呼之欲出的形象序列和中心意念的艺术思维过程。
(二)心理机制有哪些?
(一)回忆与沉思
作家在艺术构思中常用的回忆方式有:
直接回收法
挨次扫描法,
按层次推论法,
(二)想象与联想
想象主要有三种:
再现想象,————比拟想象————虚构想象,
古希腊的亚里士多德将联想归纳为接近联想、类似联想和对比联想三种。
接近联想——类似想象——对比想象——与想象相比
(三)灵感与直觉
灵感是创造性思维过程中认识发生飞跃的心理现象。
它的外在形态是围绕某一主题线索(意念或形象)在思考中突如其来的顿悟。
它来临时的突出特征是非预期性和转瞬即逝性,不及时捕捉就难以再现。
直觉是省略了推理过程而对事物的底蕴或本质作出的直接了解和揭示。
直觉在艺术思维中主要有两大作用:
第一,作家对某一独特事物(或现象)的瞬间把握,往往是由直觉得来的。
第二,作家第一次听到某故事(或社会现象)时,能发觉背后某种异乎寻常的使人深省的内蕴,而这一内蕴就好像是为他准备、为他所仅见而别人毫无察觉的。
由上可见,直觉主要是作家凭借过去的知识积累,过去的经验,已有的、炉火纯青的判断能力和推理能力,并与目前所专注的思想趋向、情绪趋向等相结合,对某种事物(或现象)做出的突破性顿悟。
(四)理智与感情
理智是指作家心理中有意识的、理性的认知(思维)。
(五)意识与无意识
意识是指作家以清晰的理智有意地调动、分析和综合材料,使之成为有机的能表达一定意义的整体作品的心理能力。
无意识是指潜伏于作家意识之下的、有活力的,但却因受到某种压抑而未进入意识的一些观念和心理能力。
承认意识对无意识的制约作用,还出于如下的考虑:
其一,无意识在组合材料时所遵循的主导线索是意识提供的。
其二,无意识活动的方向要靠意识指引。
其次,无意识中材料的安排和组合方向也靠意识指引。
三、构思方式
构思方式指作家在艺术构思中塑造形象,发展、完善意念,并建构作品整体的具体方式。
综合是围绕某种中心意念,以心智的功能加工、改造许多旧材料,使之糅合成一个能够体现自己意图的完整的有机的艺术形象的构思过程。
突出,指作家在构思时从纷繁芜杂的思绪中抓住一个形象(或意念),调动各种材料和加工手段为其服务,使之明确、清晰、与众不同的构思方式。
在艺术构思中,突出有两种实现途径;——浓涂重抹——淡化背景
简化是指作家故意少说几句,略去具体细节而抓住主干,形神兼备地传达出形象(或意念)的大致轮廓与内在精髓的构思方式。
(三)变形与陌生化
变形是指作家在构思中极大地调动想象力与创造力,以违反常规事理创造形象的方式。
方法有:
1.扩大和缩小2.粘合3.漫画4.夸张5.幻事
第三节文学创造的物化阶段
物化,即通过语言、文字、纸张等媒介,把精神性的艺术构思“转化”为物质性的文本。
即兴是作家因受某一外在刺激或内在冲动的作用,兴会来临,在文字操作过程中迅速地创造出某作品的状况。
即兴的特点是趁热打铁。
为什么说即兴不是没有酝酿而凭空出现的?
?
首先,即兴需要足够的材料储备和情王勃铺排大量典故,李白诗歌中丰富的社会和人生经验,都是长期积累和有意储备的。
其次,即兴创作要有气氛和契机。
即兴的刹那似乎容易,实际上兴会的来临极难。
王勃拥被而卧,李白饮酒,巴尔扎克喝黑咖啡,便都是借此来制造某种刺激情境,以待兴会到来。
第三,即兴的外在表现是突发性和一泻千里的冲动,但实际上却是作家综合心力的集中爆发,是长久酝酿的产物。
司汤达写《巴马修道院》虽53天,但其准备和酝酿却花了6年。
最后,即兴不是作家的理智所选择的,它和其所禀受的天赋、气质等先天因素以及后天所掌握的本领、技巧有关。
推敲是指作家在语言文字操作过程中反复选择单词、调动语序,以求准确、妥帖地把形象或意念具体化的操作手段。
。
第八章文学创造的审美价值追求
文学创作情感地评价对象,核心是尚“善”,。
真、善、美即文学创造的价值追求。
第一节艺术真实
二、艺术真实的主要特征?
?
?
(一)与生活真实不同,艺术真实以假定性情境表现对社会生活内蕴的认识和感悟
1.内蕴的真实
艺术真实是作家对社会生活的认识和感悟的产物。
认识是理智的体察,感悟是直觉的把握。
例子——-
2.假定的真实
假定性则是艺术真实的外部特征。
例子:
中国传统戏曲艺术最讲究艺术情境的假定性,如骑马泛舟只有动作没有实具(以虚代实).《西游记》等。
艺术手法定义:
作者从认识和感悟出发,对生活真实进行选择、发掘、提炼、补充、集中、概括,通过想象和虚构予以重组、变形及再塑。
(二)与科学真实不同,艺术真实对客体世界的反映具有主观性和诗艺性
1.主观的真实
文学创造是站在人的生命体验与审美感受以及对社会生活给予人文关怀的立场上,因而其对客体世界的认识、感悟与表现带有浓厚的主体性或主观性。
2.诗艺性
“诗艺”即艺术手段和艺术技巧。
运用艺术手段和艺术技巧创造的艺术真实,能够使其价值取向得到理想的表现,产生强烈的感染力和震撼力。
例如李白的名句:
“白发三千丈,缘愁似个长?
”
艺术真实定义;是作家在假定性情境中,以主观性感知与诗艺性创造,达到对社会生活的内蕴,特别是那些规律性的东西的把握,体现着作家的认识和感悟.
三、艺术概括
所谓艺术概括是作家依据自己的体验和认识,以主体的审美价值追求能动介入方式,对富有特征的事物给予独特艺术处理,从而在主体与客体相统一的基础上,创造既具有鲜明的独特个性又具有相当普遍意义、体现着一定审美价值取向的艺术形象之方法.
艺术概括的特征?
?
(一)个别”与“一般”的统一
艺术概括是以对特殊的即富有特征的事物的观照和描述为途径的。
例子
(二)实现“个别”与“一般”相统一是一个艺术提炼的过程
艺术概括是在对富有特征的事物的观照和描述中实现的,然而并非意味着作家对这些事物可以不作提炼、加工和改造。
艺术概括的这一规定性在列夫·托尔斯泰的《复活》创作中体现的非常明显。
伦理与情感是文学的核心要素。
诗意的裁判”是恩格斯评价巴尔扎克使用的一个概念。
阐释“内容形式化”与“形式内容化”的审美创造内涵。
(一)所谓形式创造是文学审美价值追求的最后完成,指的是逻辑上的含义而不是时间上的概念。
从艺术构思到作品诞生的全过程,作家对内容的孕育创造本身也是对形式的孕育创造,两者完全是一体化过程或属一个过程的两个方面,其内在关系体现为内容形式化与形式内容化的互动,从而构成形式创造的基本内涵。
内容形式化:
A.在文学创造中,当内容显化成形式并为作家组织起来的时候,内容就“消逝、消失在它里面,整个儿渗透在它里面”。
B.这个过程体现为内容的有序组织和有形呈现。
内容形式化的后续阶段,是作家运用各种表现手法的艺术话语,把在艺术构思中产生的“作品的轮廓”外化或物化为艺术文本。
至此文学的形式创造即走完了它的全过程。
形式内容化:
从文学创造的实践中,由于形式的生成作用,内容确能得到深化或升华乃至于产生审美新质形式。
即是说,创造还具有塑造内容或者帮助其生成的作用。
例如——-鲁迅的《药》塑造的中国资产阶级民主主义者夏瑜的形象,自始至终用的都是侧面描写。
三、形式美问题
谈谈你对“有意味的形式“这一概念的理解?
?
(1)英国文艺批评家克莱夫·贝尔提出了并产生过较大影响的“有意味的形式”理论。
(2)他指出,作品的各部分、各素质之间的独特方式的排列、组合起来的“形式”是“有意味”的,它主宰着作品,能够唤起人们的审美情感。
(3)诚然,克莱夫·贝尔提出的是一种否定艺术同现实人生、生活情感、功能要求以及主题思想相联系的形式主义理论,然而这一理论对艺术形式的审美特征的揭示,对于我们认识形式美的问题还是有借鉴意义的。
(4)总之,“形式”所以“有意味”,是因为它们内蓄着一定的社会历史内容和人类的审美情感。
第九章文学作品的类型和体裁
1.黑格尔将艺术分为三种类型:
象征型、古典型和浪漫型。
2.席勒在《论素朴的诗与感伤的诗》中,从“现实”与“理想”两个方面又提出了“现实主义”和“理想主义”的概念。
3.把文学作品分为现实型、理想型和象征型三种类型。
一、现实型文学------<诗经>
现实型文学是一种侧重以写实的方式再现客观现实的文学形态。
基本特征是:
再现性和逼真性。
(一)再现性
A.现实型文学的最基本特征是再现性。
B.再现(representation),指对外在客观现实状况作如实刻画或模拟。
C.现实型文学在再现现实时严格遵循客观规律,反对主观随意性,现实型文学包含着对现实生活的情感评价。
(二)逼真性
A.在艺术表现手段上的基本特点便是逼真性。
B.逼真,是指以写实的方法,按生活中各种事物的本来面目进行精细逼真的描绘。
C`出现在现实型文学作品中的,几乎全都是现实社会中的人情世态和日常生活中普通人的生C活命运,绝少有虚幻离奇的神仙.妖怪和超尘脱俗的英雄豪杰。
二、、理想型文学———《楚辞》
理想型文学是一种侧重以直接抒情的方式表现主观理想的文学形态。
基本特征是:
表现性和虚幻性。
(一)表现性
1.表现(expression),指把内在主观世界状况(如情感、理想、想象、幻想等)以形象呈现出来。
2.理想型文学的情感态度常常是以直抒胸臆的方式表达出来。
(二)虚幻性
理想型文学则充分运用夸张、变形、虚构的方法,不求外表的真实,而遵循情感的逻辑,追求情感的真实。
例如李白《北风行》中“《秋浦歌》中“白发三千丈”的夸张,追求的正是一种情感的真实。
神话、传说、历史故事、民间传奇等等便成了理想型文学创作的重要素材。
二、象征型文学——-源头是《庄子》
象征型文学是一种侧重以暗示的方式寄寓审美意蕴的文学形态。
基本特征是:
暗示性和朦胧性。
(一)暗示性
A.暗示是象征型文学寄寓意蕴的方式。
B.暗示指词语寄寓某种超出本义的内涵。
(二)朦胧性————
A.指词语含有多层不确定的意义。
B.象征型文学为了暗示某种深远、普遍的哲理、意蕴和主观情思,在文学意象的塑造中,对客体形象进行加工处理,使其成为变形化、拟人化的假定性意象。
二)近代:
文学类型的充分发展
1.浪漫主义文学————观点?
特征?
、
A.浪漫主义文学思潮兴起于18世纪末。
浪漫主义的口号是“回归自然”。
B.浪漫主义文学极端强调主观精神以及主观精神在文学生产中的创造作用,崇尚人的欲望,要求感情的解放,并把文学创作视为感情的自由流露与表现,由此形成一种新的创作方式———自我表现。
C.浪漫主义文学反对古典主义的清规戒律,主张打破程式化的创作原则。
D.浪漫主义文学追求奇特、神秘的艺术效果,侧重生活的瞬息万变、精神的动荡不安以及富于特征性和神秘性的各种奇特现象。
2.现实主义文学————-观点?
、
A.19世纪初,到三四十年代,形成了现实主义文学思潮。
B.法国的司汤达、巴尔扎克、福楼拜、左拉,俄国的列夫·托尔斯泰、陀思妥耶夫斯基,英国的狄更斯等⋯⋯,
C.按照生活的本来面目进行写作,是现实主义文学创作的首要原则。
D.。
现实主义文学则全面地深入现实社会的各个层面,既要进行精细入微的刻画,又要进行历史长卷式的宏观展示。
E.现实主义文学赋予人物性格以极大的历史感和丰富性,在多重社会关系中塑造典型形象。
F.19世纪现实主义作家几乎都是人类病症的解剖者、批判者。
他们对现实社会中丑恶现象进行了犀利的分析,深刻的批判。
因此,19世纪的现实主义也被称作批判现实主义。
3.象征主义文学————特征?
A.象征主义文学的兴起,是反对自然主义的结果。
象征主义者认为,艺术不应只是描写客观世界。
B.象征主义在表达方式上注重暗示。
暗示使诗具有神秘性,。
C.象征主义者认为人的精神与自然万物是息息相通的,在可见的事物与不可见的意识之间,。
D.诗的暗示性、神秘性还主要凭借诗的音乐化来实现。
他们倾向于音乐性,不仅是看中音响性、节奏性、流动性,而且还有它的模糊性、不确定性、多义性和从中显示出的神秘性。
现代主义文学的类型特征是什么?
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?
(一)在20世纪西方文学中,沿着19世纪象征主义文学这条线索,相继出现了后期象征主义、表现主义、超现实主义、存在主义、荒诞派、新小说派等文学流派,汇成一股现代主义文学思潮。
(二)现代主义文学反对模仿、再现现实,反对按客观生活的本来面目反映社会生活,追求个体主观情感不受限制的充分表现。
(三)现代主义作家不重视现实的整体性,而强调它的碎裂,把微观世界绝对化。
(四)现代主义文学在作品中大量运用变形、荒诞、象征等表现手段,突出了虚幻性和假定性。
(五)评价——西方现代主义文学在一定程度上反映了西方资本主义社会的某些弊病,表现了中下层资产阶级,特别是知识分子对资本主义社会的失望和不满情绪。
(六)现代主义文学各流派在艺术技巧上有许多重要的开拓,丰富了文学的艺术表现力,其中有些也值得我们借鉴。
(七)然而,现代主义文学往往存在极端的个人主义、无政府主义、唯美主义和形式主义等等倾向,同时又过分强调非理性、自我表现,其中有的作品或多或少地散布着悲观、绝望、颓废的情绪和危机感。
第二节文学作品的基本体裁
一、诗
诗是一种语词凝练、结构跳跃、富有节奏和韵律、高度集中地反映生活和表达思想感情的文学体裁。
诗可以分成抒情诗与叙事诗,格律诗与
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