关于月亮的诗句《忆扬州》doc.docx
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关于月亮的诗句——《忆扬州》
出自唐代诗人徐凝的《忆扬州》
萧娘脸薄难胜泪,桃叶眉尖易得愁。
天下三分明月夜,二分无赖是扬州。
赏析
说是"忆扬州",实际上是一首怀人的作品,所以人并不着力描写这座"绿扬城郭"的宜人风物,而是以离恨千端的绵绵情怀,追忆当日的别情。
不写他自己的殷切怀念,而写远人的别时音容,以往日远人的情重,衬出诗人自己情怀的不堪,这是深一层的写法。
前两句,所谓"相见时难别亦难",极写当日的别离景象,萧娘、桃叶均代指所思;愁眉、泪眼似是重复,而用一个"难"字和一个"易"字表达出来,不但不显得累赘,反而有反复留连、无限萦怀之感。
当日的愁眉,当日的泪眼,以及当日的惨痛心情,都作成别离后无穷的思念。
在这思念殷切的时候,诗人唯觉一片惆怅,没有可以诉说的人,于是,抬头而见月,但此月偏偏又是当时扬州照人离别之月,更加助愁添恨。
虽然时光冲淡了当日的凄苦,却割不断缠绵的思念。
这种挣不断、解不开的心绪,本与明月无关,但它曾照过离人的泪眼,好比对人有情,而离别后偏偏照着愁人,又好像无动于衷,这便显得"可憎"。
诗人在深夜抬头望月的时候,原本欲解脱这一段愁思,却想不到月光又来缠人,所以说"明月无赖"。
古人律体绝句的结尾处,有时用一种叫做"一笔荡开"的方法,往往会产生一种"寄意无穷"的效果。
这首诗所不同的,是它不在第四句用,而在第三句时即已"荡开"。
说愁眉,说泪眼,虽然作者余情未尽,而其他的事情已不必增添,于是忽然揽入一轮明月,以写无可奈何的情态,体现了构思的险谲。
这两句看似将全诗截为两段,实际上则是欲断不断,题中用"忆"字,将全诗连贯起来,依然是"剪不断,理还乱"的"别是一般滋味"。
张泌的《寄人诗》:
"别梦依稀到谢家,小廊回合曲栏斜。
多情只有春庭月,犹为离人照落花。
"与《忆扬州》几乎写同一内容。
而在写法上,却是春兰秋菊,各占一时之选。
张泌诗的谢家、曲栏,同于徐凝诗的愁眉、泪眼,意指所思之人。
后两句,也同样以夜月寄怀。
一个说春月多情,一个说明月无赖。
虽然语言各异,但却诗意相同。
无赖二字,原本有褒和贬的两重意义,这里因明月恼人,有抱怨的意思。
但后世因为惊赏这种扬州明月的新奇形象,就离开了诗人原意,把它截下来只作为描写扬州夜月的传神警句来欣赏,这时的无赖二字又成为爱极的昵称了。
这也是形象有时会大于作者构思的一例。
出自唐代诗人徐凝的《忆扬州》
萧娘脸薄难胜泪,桃叶眉尖易得愁。
天下三分明月夜,二分无赖是扬州。
赏析
说是"忆扬州",实际上是一首怀人的作品,所以人并不着力描写这座"绿扬城郭"的宜人风物,而是以离恨千端的绵绵情怀,追忆当日的别情。
不写他自己的殷切怀念,而写远人的别时音容,以往日远人的情重,衬出诗人自己情怀的不堪,这是深一层的写法。
前两句,所谓"相见时难别亦难",极写当日的别离景象,萧娘、桃叶均代指所思;愁眉、泪眼似是重复,而用一个"难"字和一个"易"字表达出来,不但不显得累赘,反而有反复留连、无限萦怀之感。
当日的愁眉,当日的泪眼,以及当日的惨痛心情,都作成别离后无穷的思念。
在这思念殷切的时候,诗人唯觉一片惆怅,没有可以诉说的人,于是,抬头而见月,但此月偏偏又是当时扬州照人离别之月,更加助愁添恨。
虽然时光冲淡了当日的凄苦,却割不断缠绵的思念。
这种挣不断、解不开的心绪,本与明月无关,但它曾照过离人的泪眼,好比对人有情,而离别后偏偏照着愁人,又好像无动于衷,这便显得"可憎"。
诗人在深夜抬头望月的时候,原本欲解脱这一段愁思,却想不到月光又来缠人,所以说"明月无赖"。
古人律体绝句的结尾处,有时用一种叫做"一笔荡开"的方法,往往会产生一种"寄意无穷"的效果。
这首诗所不同的,是它不在第四句用,而在第三句时即已"荡开"。
说愁眉,说泪眼,虽然作者余情未尽,而其他的事情已不必增添,于是忽然揽入一轮明月,以写无可奈何的情态,体现了构思的险谲。
这两句看似将全诗截为两段,实际上则是欲断不断,题中用"忆"字,将全诗连贯起来,依然是"剪不断,理还乱"的"别是一般滋味"。
张泌的《寄人诗》:
"别梦依稀到谢家,小廊回合曲栏斜。
多情只有春庭月,犹为离人照落花。
"与《忆扬州》几乎写同一内容。
而在写法上,却是春兰秋菊,各占一时之选。
张泌诗的谢家、曲栏,同于徐凝诗的愁眉、泪眼,意指所思之人。
后两句,也同样以夜月寄怀。
一个说春月多情,一个说明月无赖。
虽然语言各异,但却诗意相同。
无赖二字,原本有褒和贬的两重意义,这里因明月恼人,有抱怨的意思。
但后世因为惊赏这种扬州明月的新奇形象,就离开了诗人原意,把它截下来只作为描写扬州夜月的传神警句来欣赏,这时的无赖二字又成为爱极的昵称了。
这也是形象有时会大于作者构思的一例。
出自唐代诗人徐凝的《忆扬州》
萧娘脸薄难胜泪,桃叶眉尖易得愁。
天下三分明月夜,二分无赖是扬州。
赏析
说是"忆扬州",实际上是一首怀人的作品,所以人并不着力描写这座"绿扬城郭"的宜人风物,而是以离恨千端的绵绵情怀,追忆当日的别情。
不写他自己的殷切怀念,而写远人的别时音容,以往日远人的情重,衬出诗人自己情怀的不堪,这是深一层的写法。
前两句,所谓"相见时难别亦难",极写当日的别离景象,萧娘、桃叶均代指所思;愁眉、泪眼似是重复,而用一个"难"字和一个"易"字表达出来,不但不显得累赘,反而有反复留连、无限萦怀之感。
当日的愁眉,当日的泪眼,以及当日的惨痛心情,都作成别离后无穷的思念。
在这思念殷切的时候,诗人唯觉一片惆怅,没有可以诉说的人,于是,抬头而见月,但此月偏偏又是当时扬州照人离别之月,更加助愁添恨。
虽然时光冲淡了当日的凄苦,却割不断缠绵的思念。
这种挣不断、解不开的心绪,本与明月无关,但它曾照过离人的泪眼,好比对人有情,而离别后偏偏照着愁人,又好像无动于衷,这便显得"可憎"。
诗人在深夜抬头望月的时候,原本欲解脱这一段愁思,却想不到月光又来缠人,所以说"明月无赖"。
古人律体绝句的结尾处,有时用一种叫做"一笔荡开"的方法,往往会产生一种"寄意无穷"的效果。
这首诗所不同的,是它不在第四句用,而在第三句时即已"荡开"。
说愁眉,说泪眼,虽然作者余情未尽,而其他的事情已不必增添,于是忽然揽入一轮明月,以写无可奈何的情态,体现了构思的险谲。
这两句看似将全诗截为两段,实际上则是欲断不断,题中用"忆"字,将全诗连贯起来,依然是"剪不断,理还乱"的"别是一般滋味"。
张泌的《寄人诗》:
"别梦依稀到谢家,小廊回合曲栏斜。
多情只有春庭月,犹为离人照落花。
"与《忆扬州》几乎写同一内容。
而在写法上,却是春兰秋菊,各占一时之选。
张泌诗的谢家、曲栏,同于徐凝诗的愁眉、泪眼,意指所思之人。
后两句,也同样以夜月寄怀。
一个说春月多情,一个说明月无赖。
虽然语言各异,但却诗意相同。
无赖二字,原本有褒和贬的两重意义,这里因明月恼人,有抱怨的意思。
但后世因为惊赏这种扬州明月的新奇形象,就离开了诗人原意,把它截下来只作为描写扬州夜月的传神警句来欣赏,这时的无赖二字又成为爱极的昵称了。
这也是形象有时会大于作者构思的一例。
出自唐代诗人徐凝的《忆扬州》
萧娘脸薄难胜泪,桃叶眉尖易得愁。
天下三分明月夜,二分无赖是扬州。
赏析
说是"忆扬州",实际上是一首怀人的作品,所以人并不着力描写这座"绿扬城郭"的宜人风物,而是以离恨千端的绵绵情怀,追忆当日的别情。
不写他自己的殷切怀念,而写远人的别时音容,以往日远人的情重,衬出诗人自己情怀的不堪,这是深一层的写法。
前两句,所谓"相见时难别亦难",极写当日的别离景象,萧娘、桃叶均代指所思;愁眉、泪眼似是重复,而用一个"难"字和一个"易"字表达出来,不但不显得累赘,反而有反复留连、无限萦怀之感。
当日的愁眉,当日的泪眼,以及当日的惨痛心情,都作成别离后无穷的思念。
在这思念殷切的时候,诗人唯觉一片惆怅,没有可以诉说的人,于是,抬头而见月,但此月偏偏又是当时扬州照人离别之月,更加助愁添恨。
虽然时光冲淡了当日的凄苦,却割不断缠绵的思念。
这种挣不断、解不开的心绪,本与明月无关,但它曾照过离人的泪眼,好比对人有情,而离别后偏偏照着愁人,又好像无动于衷,这便显得"可憎"。
诗人在深夜抬头望月的时候,原本欲解脱这一段愁思,却想不到月光又来缠人,所以说"明月无赖"。
古人律体绝句的结尾处,有时用一种叫做"一笔荡开"的方法,往往会产生一种"寄意无穷"的效果。
这首诗所不同的,是它不在第四句用,而在第三句时即已"荡开"。
说愁眉,说泪眼,虽然作者余情未尽,而其他的事情已不必增添,于是忽然揽入一轮明月,以写无可奈何的情态,体现了构思的险谲。
这两句看似将全诗截为两段,实际上则是欲断不断,题中用"忆"字,将全诗连贯起来,依然是"剪不断,理还乱"的"别是一般滋味"。
张泌的《寄人诗》:
"别梦依稀到谢家,小廊回合曲栏斜。
多情只有春庭月,犹为离人照落花。
"与《忆扬州》几乎写同一内容。
而在写法上,却是春兰秋菊,各占一时之选。
张泌诗的谢家、曲栏,同于徐凝诗的愁眉、泪眼,意指所思之人。
后两句,也同样以夜月寄怀。
一个说春月多情,一个说明月无赖。
虽然语言各异,但却诗意相同。
无赖二字,原本有褒和贬的两重意义,这里因明月恼人,有抱怨的意思。
但后世因为惊赏这种扬州明月的新奇形象,就离开了诗人原意,把它截下来只作为描写扬州夜月的传神警句来欣赏,这时的无赖二字又成为爱极的昵称了。
这也是形象有时会大于作者构思的一例。
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萧娘脸薄难胜泪,桃叶眉尖易得愁。
天下三分明月夜,二分无赖是扬州。
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说是"忆扬州",实际上是一首怀人的作品,所以人并不着力描写这座"绿扬城郭"的宜人风物,而是以离恨千端的绵绵情怀,追忆当日的别情。
不写他自己的殷切怀念,而写远人的别时音容,以往日远人的情重,衬出诗人自己情怀的不堪,这是深一层的写法。
前两句,所谓"相见时难别亦难",极写当日的别离景象,萧娘、桃叶均代指所思;愁眉、泪眼似是重复,而用一个"难"字和一个"易"字表达出来,不但不显得累赘,反而有反复留连、无限萦怀之感。
当日的愁眉,当日的泪眼,以及当日的惨痛心情,都作成别离后无穷的思念。
在这思念殷切的时候,诗人唯觉一片惆怅,没有可以诉说的人,于是,抬头而见月,但此月偏偏又是当时扬州照人离别之月,更加助愁添恨。
虽然时光冲淡了当日的凄苦,却割不断缠绵的思念。
这种挣不断、解不开的心绪,本与明月无关,但它曾照过离人的泪眼,好比对人有情,而离别后偏偏照着愁人,又好像无动于衷,这便显得"可憎"。
诗人在深夜抬头望月的时候,原本欲解脱这一段愁思,却想不到月光又来缠人,所以说"明月无赖"。
古人律体绝句的结尾处,有时用一种叫做"一笔荡开"的方法,往往会产生一种"寄意无穷"的效果。
这首诗所不同的,是它不在第四句用,而在第三句时即已"荡开"。
说愁眉,说泪眼,虽然作者余情未尽,而其他的事情已不必增添,于是忽然揽入一轮明月,以写无可奈何的情态,体现了构思的险谲。
这两句看似将全诗截为两段,实际上则是欲断不断,题中用"忆"字,将全诗连贯起来,依然是"剪不断,理还乱"的"别是一般滋味"。
张泌的《寄人诗》:
"别梦依稀到谢家,小廊回合曲栏斜。
多情只有春庭月,犹为离人照落花。
"与《忆扬州》几乎写同一内容。
而在写法上,却是春兰秋菊,各占一时之选。
张泌诗的谢家、曲栏,同于徐凝诗的愁眉、泪眼,意指所思之人。
后两句,也同样以夜月寄怀。
一个说春月多情,一个说明月无赖。
虽然语言各异,但却诗意相同。
无赖二字,原本有褒和贬的两重意义,这里因明月恼人,有抱怨的意思。
但后世因为惊赏这种扬州明月的新奇形象,就离开了诗人原意,把它截下来只作为描写扬州夜月的传神警句来欣赏,这时的无赖二字又成为爱极的昵称了。
这也是形象有时会大于作者构思的一例。
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