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3.播出时间长,几乎24小时都在播音,可以把正在发生和刚发生的新闻及时播送出去。
4.广播具有很大的鼓动性和感染力。
声音诉诸听觉,听觉在人的感觉中最易被激发而感奋,广播里的人物讲话录音和播音员富于感情色彩的播音,都能使听众鼓舞、激动。
5.传播成本低。
(二)广播新闻的缺点:
1.声音一听即过,稍纵即逝,不留痕迹,不能像报纸那样可以反复阅读,仔细推敲。
2.收听缺少选择性,带有强制性,电台播什么,听众听什么。
3.农村或边远地区方言土语多(包括少数民族语言),不易沟通,受众有一定限制,所以需要各县、镇、乡的有线广播站发挥作用。
二、广播稿的语言要求
(一)通俗化
广播语言是在口头语言的基础上,吸取书面语言的某些功能,产生和发展起来的规范化口语。
要让持同一语种的天南地北、男女老少、各行各业的听众都能听懂听明白,必须注意以下几点:
1.要按现代汉语规范化的要求,用现代汉语的标准语,做到语音规范、词汇规范,尽量不用或少用方言土语(方言土语地方性强,受众面窄,用在广播里会影响信息的清晰度)。
例如“馄饨”,四川人叫“抄手”,湖北人叫“云吞”,福建人叫“扁肉”。
又如“听头”(上海)、“安豆”(淮阴)、“鞋趿”(福州)、“戳簸”(南京)、“江米”(北京)、“棒子”(东北),在广播都应改为“罐头”、“豌豆”、“拖鞋”、“糯米”、“簸箕”为好。
2.力求用明白通俗、常人能够理解的话来解释或说明有关的事物、现象、概念、原理和知识,尽量不用专业太强的行话、术语和外来语。
3.将适合于看的同音异义词改为不会产生歧义、误解的异音词,尽量不用或少用谐音双关之类的修辞方式。
例如:
将“长城微机领先科技”改为“长城电脑领先科技”;
将“每天送你一位新太太”改为“使您的太太每天面貌一新,使您的太太永远年轻”;
将“十次事故九因酒”改为“每十次交通事故中,有九起和司机喝酒有关”
(二)口语化
“书面上美好的字,不一定在口中也是美好。
”(老舍)
1.将书面语改成口语,特别是说起来拗口、听起来费解的词、成语、文言词,要尽可能避免或删去,换成一听就明白的口语词。
如:
系——是假若——如果
致函——写信给均——都
次日——第二天方可——才能
犹如——好像尤为——特别
快适——快乐舒适
2.多用双音词,少用单音词。
在现代汉语中,双音节词占绝对优势,广播语言要摆脱书面语的束缚,很重要的一点就是尽量将宜看的单音词改为双音化的口语词。
凡——凡是含——含有曾——曾经
购——购买希——希望且——而且
欲——将要较——比较伴——伴随
屡获——多次获得以谢——以此感谢
3.将适合于看的句子改成适合于听的句子;
多用短句,少用长句;
多用主动语态(如“我们消灭了敌人”),少用被动语态(如“敌人被我们消灭了”);
多用简单句。
少用复合句。
最佳句式是主语、谓语、宾语构成的句子,而且以简短为宜,这样可以提高信息接收和储存的效率。
(三)艺术化
广播语言要悦耳动听,和谐响亮,音节匀称,这关系到信息的个性化和形象化。
1.讲究音韵,注意平仄协调,抑扬交替。
古汉语中,汉字读音按音调的高低升降分为平、上、去、入四个声调,叫四声。
古代格律诗中的“平”,指平声,“仄”指上声、去声、入声。
有规律地把平声、仄声相互交替,可以使诗歌节奏和谐,富于音乐感。
现代汉语无入声,但是仍分阴平、阳平、上声、去声,如果合理安排,可以收到读起来琅琅上口,听起来铿锵悦耳的效果。
长城电扇电扇长城
━━||||━━
不愁货比货,但愿心贴心
━━|||||━━━
2.要尽量使用响亮的字眼,如“江阳”、“发花”、“窈窕”、“言前”等声韵。
有一些音,如“居、虚、愚、乌”,读起来嘴张不大,再使劲也读不响,要尽量避免使用。
竹帛烟销帝业虚,关河空锁祖龙居。
坑灰未冷山东乱,刘项原来不读书。
(唐)章碣《焚书坑》
3.讲究节奏,设计近似重复的韵律化语言,使用对偶、排比、层递、双声叠韵、四字格等修辞方式,增强音乐感。
鸡公山,山势奇伟,泉清林翠,气候独特,风景秀丽。
常见云腾雾绕,素有“云中之国”的美称。
这里午前如春,午后如秋,夜如初冬。
古人有诗赞曰:
“三伏炎热人欲死,清凉到此顿欲仙。
”
三、广播稿件的加工
稿件加工是广播编辑的日常工作,有若干环节,相互配合。
(一)选稿
来稿有的出自记者,有的出自通讯员,有的出自听众。
每一篇稿件对于作者来说是成品,但对编辑来说,只是半成品或素材,需要选择、加工,使之从形式、内容到文字、语言,都符合广播的要求。
选用稿件要把政治关和事实关,通常要考虑:
1.主题是否有现实意义,是否有针对性,是否泄密,是否违法违纪。
2.新闻事实是否真实,有无说服力,新不新。
3.结构是否严密,语言是否通俗化、口语化,题材和广播形式是否协调(考古挖掘现场就不适合用广播报道)。
(二)把关
从技术方面把好语言关,使之适合播音。
1.把欧化句、倒装句改成口语句(如“地球就要爆炸了,如果发生核战争的话”)。
2.把单音词改成双音词。
3.把书面语改成口头语(如把“他日益衰弱”改成“他越来越衰弱”)。
4.把文言词或半文言词改成口语词(如把“有胃病的人以少吃为宜”改成“有胃病的人以少吃比较适合”)。
5.避免音同义不同的词语(如“治癌——致癌”、“战友——占有”、“苍鹰——苍蝇”)。
6.广播稿中不能用括号、破折号、省略号和引号。
7.年代、数字一律用汉字写。
8.生疏的较长的名字和词,要在下面划线,防止播音员读破句(如“庭院深深深几许”)。
改稿时不要用红笔,因为播音员在灯下备稿或播音,红笔看不清。
(三)配音
主要处理带音响的广播节目(录音剪辑、录音报道等)。
1.先熟悉文字稿,再参照文字稿审听音响素材,对用哪些音响,不用哪些音响,心中有数。
然后再回过头来看文字稿,决定哪几段文字要配上音响,用哪些音响。
2.有时可根据音响素材修改文字稿,改好后交播音员播音,打算加上音响的地方,要让播音员了解,以便掌握语气、音调,最后在录音员的帮助下,把文字稿录音和音响素材按计划合成播出录音带,就是成品。
3.对于配乐广播,多年来一直存在两种不同意见:
一种意见认为这违反新闻报道的真实性原则;
另一种意见认为这是新闻题材和文艺性表现手法相结合的一种形式。
但争归争,配照配。
4.通常广播电台设有负责配音的音乐编辑,需要配乐的稿件可由音乐编辑协助选择音乐素材。
文字编辑要把自己的设想和音乐编辑编辑讲清楚。
音乐的基调要和文字稿的基调相协调(如不能在表现防洪、抗洪现场报道中配上“梁祝”、“好一朵茉莉花”的曲调),前后配乐的风格要一致,不要一会儿民乐,一会儿管弦乐,一会儿交响乐。
文字稿和音乐的衔接、音量的大小、节奏的快慢,都要处理得妥帖、恰当,使人感觉流畅、和谐、悦耳。
5.在配乐广播中,文字是第一位的,音乐是第二位的,音乐是为表现文字服务的,不要全篇都用音乐,一般叙述事件经过的段落不配音乐,写景抒情的地方才配音乐。
音乐、文字混播时,音乐是衬底,音量要小,不能干扰播音员的声音,只有在言有尽而意无穷的时候,才能让音乐得到充分的体现。
四、广播节目的编排
(一)总体要求
1.突出中心,突出重点:
遇到重大新闻事件,除发新闻报道外,还可以配发有关评论、通讯或相关的背景材料,造成一定声势。
2.瞻前顾后,避免雷同:
注意播出内容的连续性和滚动性,夜里播出的新闻和早晨播出的新闻可能相同,但不能和中午播出的新闻相同,要报道最新动态。
3.协调气氛,长短搭配:
同一节目中要注意各条新闻之间气氛的协调,如使人悲痛的新闻和使人欢乐的消息不要紧挨在一起,当中应间隔一些“中性”新闻,加以缓冲。
此外,稿件的长、短、中要互相搭配,调剂听众的听觉感受。
(二)技术要求
1.广播新闻节目编排的习惯是国内新闻在前,国际新闻在后;
国内新闻一般是政治、经济新闻在前,其他新闻在后。
2.稿件安排好后,编辑要检查节目总字数,计算所需时间(每分钟播180字),然后交播音员录音。
录音时,编辑要做两件事,一是注意听,有差错及时纠正;
二是帮助掌握时间。
3.报纸编辑的一项重要工作是给稿件拟标题,而广播编辑的一项重要工作是写新闻提要(相当于报纸新闻的导语)。
写提要的要求是:
(1)提要提到的事实、思想,必须和新闻内容一致。
(2)尽可能用简练的语言概括新闻的主要内容与实质。
(3)不用陈词滥调,不讲空话、套话、废话,开门见山地报道最主要的事实。
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