专题片制作流程Word文档下载推荐.docx

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我方开始筹备拍摄工作。

并同时进行剪辑制作等部分后期工作。

在正式拍片之前，会向包括客户、摄制组相关人员在内的各个方面，以书面或口头形式的拍摄通告告知拍摄地点、时间、摄制组人员、联络方式等资料。

（7）正式拍摄：

按照合同进行，各负其责。

（8）后期制作：

后期编辑现场客户可派人做顾问指导，编辑完成后，客户审片认可，成品宣传片即制作完成。

（10）客户按照合同规定支付尾款：

我方在收到尾款后将成品宣传片的专业磁带或者刻成DVD、VCD交给客户。

至此，广告宣传片制作过程结束。

如拍摄某学校的专题,大纲构思如下:

1.用学校全景及功能室运动场表现学校设施

2.用学校活动表现办学理念

3.用大型评估、领导参观、奖杯奖牌表现成绩

4.用花草以及校园景点表现校园环境

5、用师生中的帅哥靓妹的刻苦攻读、赛场拼搏、相互关怀表现人文精神

6、注意各部分的界定

7.还有，把期望、远景展望用象征手法夸大、加重一些

实际操作如下:

1、先根据要拍摄的内容，介绍重点把片子的主线想清楚，据此写出解说词及拍摄脚本。

2、根据解说词及拍摄脚本去拍摄所需的镜头，必要时可穿插讲解员的同期声并出画，同时找个配音比较有感情的来配好解说词，切忌不要找讲新闻的来配音，硬梆梆，一点感情能没有，这种历史题材的专题片配音一定要有感情。

3、根据解说词来串画面，并辅以比较抒缓的中国古乐做背景音乐。

把文稿拿来！

让配音员按照你想要的速度播音，速度是根据专题的长度来决定的~记得让他在每句播完之后停一下以便于你在编辑的时候调整画面！

然后就简单了~根据文稿的播音配画面！

记得把领导按大小排列~重要的多出来几次！

千万别把小领导放在大领导前面出来~重复出现在后面没关系！

但是第一次出来要按大小排~

写文案：

自己或找人写一个关于你的产品的宣传稿，基本上也就是八股文之类，这个老乌最拿手。

按照专题时间长度，比如5分钟、10分钟、20分钟等等以及解说的语速来确定文字字数。

你自己可以心中想象的速度默念一分钟的文稿，计算有多少字。

.写分镜头脚本：

其实也简单，想象一下，某些语句用什么画面，比如“您想发财吗？

”这样一句话，背景画面就用你的熊掌数一大堆钞票的镜头，等等，把这些写成表格，编号。

电视专题片也要包装 

真实，是电视专题片的生命，这里所说的“包装”，是在新闻成品的基础上进行的进一步的技术处理，它的目的和作用不是改变事实，而是要使新闻作品中传递的事实更加醒目，更容易引起观众的收看兴趣。

也就是说，包装不是对作品内部各种要素的包装，而是对作品的成品的包装。

　　实施拍摄手法包装，丰富画面的表现力

浩瀚世界芸芸众生，一切似乎都可以拍摄记录，而一切又仿佛那么司空见惯。

拍什么？

记录什么？

采取什么手法拍摄？

这就要有个选择问题，准确的选择就是一种“包装”。

笔者总结了“八字选题包装法”，即“欲、画、人、情、事、新、美、深”。

欲：

指对某一题材的最初感觉，能否触动创作者的兴奋点，引起较强烈的创作和拍摄欲望。

只有触动创作者的题材才能触动观众。

画：

拍摄对象（包括现场环境）是否具有可视性。

人们对外部世界的感受80%以上来自视觉。

作为视听艺术的专题片首先应考虑视觉效果，采用独特的拍摄手法发挥电视画面优势，把画面语言作为专题片的本体。

人：

人物形象、气质、口才、个性等方面是否有特色、有魅力。

主人公选择的准确与否直接影响一部专题片的成败。

情：

能否“出情”，引起观众的情感共鸣。

以情抓住观众，成功大半在握。

事：

有没有故事，细节是否吸引人。

叙述一个真实动人的故事给观众，强似塞给群众一部二三流的虚构电影故事片。

新：

题材、角度、拍摄手法等是否新颖奇特。

人无我有，人有我新。

创新、突破应是艺术创作者永远的追求。

美：

是否给观众以某种审美愉悦。

一部优秀的专题片必然是美的艺术品，或真实动人净化心灵，或教人向善境界升华，或意境优美令人神往。

深：

是否有挖掘的潜力（具有思想意义和美学价值）。

那种“小中见大、平凡中蕴深意、一滴水见太阳”的题材最需要选择者的慧眼去发现去拍摄。

根据这些准确选择，紧紧抓住观众的“兴奋点”和“共鸣点”，使用不同的拍摄手法，从而升华其内涵，突出其主题，进而丰富画面的表现力和感染力。

　　进行电视语言包装，营造观众的兴奋点

电视与其他媒体相比，最突出的是具有视觉和听觉的双重功能。

因此，把握好电视语言——即专题片解说词的“包装”是至关重要的。

一般地说，叙述的语言中都要设置高潮或合理安排“兴奋点”，以达吸引观众的目的，这是“语言包装”的关键所在。

“兴奋点”是语言的点睛之笔，是情感碰撞的结合点，让观众由感官的认识进入理性的共鸣。

例如山东电视台拍摄的专题片《敬礼·

老四团》，开篇首先引用了沂蒙人民赞扬老四团的歌谣，由此把观众带入那战火纷飞的解放战争年代。

随后，又将场景转换到老四团战士的家中，继而出现那一张张饱经风霜的老战士的面部特写。

随着解说词的插入，给观众以强烈的视觉冲击，整个专题片起伏跌宕，播出后引起很大的反响。

　　运用音乐包装，丰富节目的感染力

运用音乐包装专题片，已在电视节目中广泛使用，有的甚至创作主题曲，借以烘托气氛，升华主题。

音乐的运用不是服从画面，而是服从内容，优美的画面不一定就要有优美的音乐，而应该根据内容的需要，用得恰到好处。

真正起到深刻揭示事物或人物内在的品格、烘托情绪和情感的作用。

例如专题片《为了人民的嘱托》刻划了一位身患癌症的检察官，深入基层，为民伸冤，惩治腐败，改变农村面貌的英模形象。

临别时，众乡亲十里相送，难舍难离，当一位老人扑到这位检察官怀中，热泪横流，嘴里喊着”老张，你不能走！

”的时候，音乐骤起，那激昂而深沉的旋律，伴随着画面里那一双双期盼的泪眼，形成一种检民同心，情深意长的浓厚气氛。

　　加强其它细节的包装，展现节目的整体美 

细节包装，主要包括声音、特技、字幕、片头片尾、暗转等。

初看起来，这些好象是细枝末节的小技巧，但对强化节目效果同样具有不可忽视的作用。

片头片尾是一个专题片中不可缺少的整体，做得好了，可起到“意义指示”、“画龙点睛”和“价值提升”的作用。

特技，是电视专题片特有的包装手段和包装技巧，是运用电视画面的特殊处理而达到的一种包装效果。

如，中央电视台记者曾在报道行人乱穿高速公路造成人员伤亡时，特地使用了慢动作重复了某行人被撞身亡的场面。

由于慢动作的使用，使这条报道起到了非同寻常、凸显本质的效果。

再如，但特技包装不可滥用，用得不准确，就会喧宾夺主。

声音包装，一般是指一部专题片的配音或解说。

用什么样的音调，用多快的语速，是高扬的还是低沉的，用男声还是女声，产生的包装效果也不相同，但重要的是根据主题内容的需要而有所选择，选择得好了，可以锦上添花，使节目增加整体的美感。

化妆品、保健品专题片制作技巧

　　专题片分为新闻性专题片、纪实性专题片、科普性专题片与广告性专题片。

其中新闻性专题片煽动性要强，因为它是从新闻的角度来编辑内容的，没有做作、虚伪的成分，真实性是新闻性专题片的本色，只有真实才能让大家信服；

其次，专题片突出新闻性是以新闻的形式做广告，新闻的播放是合法的，不会因违反广告法而受查处。

一、电视专题片的创意技巧

　　1.突出新闻性

专题片应由新闻部或专题部创意，一般不要找广告部，避免广告味太浓，影响传播效果。

新闻专题片禁止本企业员工或经理上镜头，尽量让企业外人士说话，这样更显客观、更可信。

　　2.突出地方性

患者、专家最好是当地的，特别是专家，一定要请在全国或全省有一定影响力，又在当地工作，且与保健品、化妆品功效相关的专家。

如果具备全国性学会职务称号，要注明职务称号，还应在字幕里加上当地所属单位。

禁止在字幕和旁白中出现企业或产品顾问等与企业相关的字样。

拍摄专题片的导演、专家要熟悉产品，了解产品知识。

选择典型专家、患者作为“演员”，效果会更真实。

　　3.突出全面性

所选患者的症状、年龄、性别与职业分布应有计划性，尽量从多层面来表现主题，患者的语言表达要口语化，避免“背文章”，力求生动自然，真切感人。

专题片表述的症状要多，要全面，以扩大销售群体。

介绍功效时，最好将产品说明书上的几大功效，全部体现在患者的表述中。

　　4.突出生动性

场面既要自然，又要有气势、生动，要有公益性咨询接待的场面、药店购买的场面、专家讲解的场面与患者评价的场面，以力保专题片的可信度。

　　5.突出煽动性

制作专题片，最好请当地有名气、有形象、有气质的专家或患者，要求语言表达有魅力，情景煽动要有力量。

主持人的导演和表达，也要尽量增加专题片的煽动性。

　　6.突出鲜明性

专题片中，产品陈列要引人注目，产品包装要鲜艳、明亮，产品的陈列面不能太小。

陈列展示与画面取景都应鲜明突出。

　　7.强调对比性

专家说，原来听别人说怎么有效，我不太相信，现在通过认真了解，确实有效。

患者说，服用前将信将疑，服用后症状迅速消失，前后对比明显、强烈。

二、被访者的选择技巧

　　1.制作高质量的专题片，要找到与我们采访目的有直接关系的当事人：

事件的参与者与目击者，以及其他最了解事件情况的人。

只有他们才能给你反映详细、生动、科学的事实材料，只有他们说话才有权威，这种权威包括法律权威、行政权威与理论学术权威。

另外，真正的受益（害）者说话有权威，某些有特殊形象者（老百姓）说的话也有“权威性”，要找这种生动形象来打动人，影响周围的人。

　　2.所选访问对象的外在形象、相貌、环境气氛都要典型。

如选择商场经理就应该有经理特有的形象，受访的营业员不能是满脸胡子、不修边幅、不讲卫生者。

如果是重点人物，则应重点诱导，把他身上发生的事都用某种提示性提问反映到画面上来。

　　3.选择容易与记者（采访者）配合，口音清晰、表达较自如的访问对象，性格急躁、情绪易冲动、多言快语者更受欢迎。

患者、专家一定要找本地、本县、本市的。

三、采访中的提问技巧

　　1.在采访对象面前不要显得傲慢或粗鲁，应直截了当的提问，不高傲自大。

提问要有礼貌、有自信、使旁观者感到此人懂行，提的问题有水准。

　　2.冗长复杂的问题不可取，采访提问应当开门见山、言简意赅，多用肯定语气，而不要用否定语气。

不要用一个很生僻的词来提问，以免引起被访者的反问。

　　3.提问应注意诱导，多加提示，把你想要采访的答案由被访者回答。

如果某主持人在商场采访不相识的购物者，开门见山就问：

“请问先生您是第几次买***了？

”对方回答：

“噢，我是第一次买。

”又问：

“您知道***的疗效吗？

”又答：

“我没服过，我不知道”。

这种提问方式，从一开始就使双方感到尴尬，彼此都无意再提问或回答了。

如果我们转换一个角度，问：

“我刚才看到您手里拿着***，请问您为什么要买***？

”回答：

“我只听说效果不错，就来买几盒试试。

“以前您听说过***吗？

“听说过，我同事**……用了都说不错”。

这样双方就能很愉快地交流，将创意者真正的意图透过被访者表达出来。

　　4.挡驾采访时，千万要注意，不能让被访者陷入紧张、为难的心理状态，以免产生不利的影响。

　　5.采访提问时，应尽可能按事先同对方商定的顺序进行，不要搞临时性的、突然的袭击，免得对方不知所措，手忙脚乱，影响采访效果。

另外，提问谈话要考虑对方的身份，提问要因人而异，不可千篇一律，要尽可能适应电视谈话的环境与气氛。

四、同期声讲话的拍摄技巧

　　1.用同期声拍摄座谈会与小范围讨论场面，对比较长的讲话稿，应让讲话人做好认真准备，避免出错。

如有可能，可采取分段，或中间几段改用画外音（即插资料片、空镜头等）的办法拍摄和录音，还可按照提问的要求，一段一段拍后剪接。

　　2.要使讲话人的表情、动作自然，让讲话人熟悉讲话内容，适应对着镜头，话筒讲话要多增加采访者之间的交流，增进采访中人与人之间的思想感情交流。

　　3.讲话时，现场的环境、气氛很重要，应尽可能在现场拍摄，设置好角度，把镜头里的人物身前身后的景点布置好，过于多的人头像，或者背景不符合谈话内容的，不可选取。

五、背景音乐的处理技巧

　　专题片的背景音乐，是为了配合画面要求、实况与画外音交替配合使用的，能增强内容的真实性，在应用中要恰当使用，以免破坏完整效果。

六、声画分立的处理技巧

　　在电视片的制作过程中，声、乐、画三者是独立的。

为了配合画面声、乐可随意加减、超前或拖后，高带制做中，音频有二条，视频有一条，播放音乐最终要与画面配合制成节目。

电视台播出节目选用合成后音频，一般在2音频道，这是我们制作节目应注意的问题。

制作的节目时，如有的在1音频上，有的在2音频上，播出或制作都会发生困难。

如果采用单声道复制，声、乐可以做分离和改动，但声、乐二个音频一旦合成，就不能分离。

声音可以切换，画面同样可以切换，在保持音乐完整的情况下，可以剪切、增换画面，只要前后衔接得好，就不会破坏画面的整体效果。

只有高带和Betacam带才可以音像分离，而用家用带制作的节目，是不可做音像分离的。

七、镜头前的播讲技巧

　　在摄影镜头前讲话，手上还要拿着话筒，记者、主持人以及周围的陌生人都处在一种特殊的环境中，要完全象生活中那样说话、动作，很难取得良好的效果，但也不能象演员一样去“表演”。

首先你应该明白，你不是在装扮任何角色，你就是你。

但你应当把最好的风度、姿态、神情表现在观众面前，在镜头前泰然自若、从容不迫、落落大方。

要对自己的访问谈话或报道充满信心，从精神到身体，既振奋又松弛，即聚精会神，又机敏灵活。

镇定自若需要一定的自制能力，但最根本的是，要对自己在镜头前的表现有充分把握，你所讲的每句话，都要经过冷静而严密的思索。

如果让观众感到你是在背诵稿子，或认为你对稿子的内容、意义并不完全理解，即便你背得滚瓜烂熟，还是缺乏权威性、感染力。

从容不迫就是要求头脑清晰，回答问题要有条不紊、层次分明、逻辑严密与口齿清楚。

要有控制讲话速度、语调和语气的能力。

落落大方就是要注重文明礼貌，积极与主持人配合默契，做到语言美、形体姿态美。

　　保健品、化妆品的专题片制作，除了要了解以上一般性常识技巧外，还有更多的操作性技巧，需要在实践中认真体会。

本文意在抛砖引玉，希望能与更多的业界朋友，广泛交流，共同提高。

专题片“叙事断点”的处理 

　　现在，教育专题片创作越来越红火，但是，伴随着选题时间跨度的增大，专题片的创作难度往往也越来越大，其原因之一，就是“叙事断点”的产生。

一、“叙事断点”概述

　　众所周知，电视专题片是以画面语言为主，有声语言等为辅的艺术形态。

因此，能否将流畅的构思转化为生动的效果，在很大程度上取决于能否摄录到丰富、完整的画面素材。

但是，在实际操作中，往往有一部分画面素材是无法摄取到的，我们将这部分画面在剧本中的位置看成一个点，称之为叙事断点。

　　作者认为，所谓“叙事断点”就是指在专题片创作中，最重要、最精彩的事实没有拍到，它往往成为制作的最大难点，大部分专题片创作受制于这些断点，甚至引起失败。

所以“叙事断点”对专题片编导来说是格外棘手的事情。

　　例如：

反映现实生活题材的专题片《创业者之歌》，其内容大意为：

有一位双腿残疾的中年男子，他选择饲养美国牛蛙作为创业致富的目标，他举家住在蛙塘边的茅草棚里，在克服了技术难关、严寒酷暑等许多困难之后，这位双腿残疾人终于“站立”起来了，不仅自己过上了富裕的生活，还言传身教，解囊相助，使其它几位无业青年先后走上了致富的道路。

　　这无疑是个生活气息浓厚、有一定思想深度的好题材。

但过去的一切都已成为“历史”，没有留下任何声画资料。

当然，饲养牛蛙等日常管理具有重复性，是可拍的，但对人物打击最大的前两次创业失败，对于非专业影响视制人和来说，显然成为叙事断点。

　　从结构上说，这部分内容是不可或缺的，因为在那种情况下，人物身上自强不息奋斗精神，以及由鲁莽到成熟的心路历程，是其形象塑造中的点睛之笔。

而从主次轻重上看，它又不必详述，所以这个叙事断点就是最常见的，仅仅属于局部性的一个“点”。

　　再例如：

在第二次世界大战期间，纳粹的屠刀曾疯狂地挥向犹太人种族，整个欧洲一片血雨腥风。

然而，就在那段最最黑暗的岁月，处于风雨飘摇之中的上海，容留了数以千计的犹太难民，使之免遭虎口之劫。

这段往事令犹太民族难以忘怀，并在世间广为流传。

　　但是，时过境迁，岁月的风雨消磨了那段历史的印痕，致使再现这闪烁中华民族博大胸怀的一页困难重重，毕竟大半个世纪过去了。

二、“叙事断点”的分类

　　专题片创作过程中的“叙事断点”大致可分为三种：

　　1.是过去发生的事实如前述所举的例子。

　　2.是突发事件由于事件的突发性，而未能摄取到画面素材，如舍己救人的英雄等。

　　3.是隐秘发生的事实如上海市人事局一位副局长，其子女多年来待业在家，论他的职位，解决自己孩子的就业问题，可谓是易如反掌。

但他公私分明，从不以权谋私，直到他病故，人们才发现了这个真实的事迹。

三、“叙事断点”的处理

　　叙事断点的处理，虽然往往是需要被动的补救措施，但采取积极主动的态度，恰到好处的表现，往往可以取得不凡的效果。

　　1.空镜头处理

　　空镜头处理得当会有丰富的艺术表现力，它在营造典型环境、强化感情色彩、展示事物特征、揭示主题思想等方面极具潜力。

而且某些特定的空镜头还有深刻的象征性和故事性。

　　如专题片《毛泽东在陕北》中，延安窑洞前的那架小纺车，仿佛正向人们娓娓道来那脍灸人口的南泥湾故事。

　　用空镜头来填补专题片的叙事断点，是既简炼又实用的办法。

拍摄诸如：

与叙事相关的道具、场景，具有象征性的造型，景色等空镜头往往具有含蓄、大气的效果。

　　值得一提的是，用空镜头处理应力求避免概念化、既要形成新颖，又要表现准确。

　　如专题片《解读上海》中的一段：

“……下岗潮席卷了整个上海，几乎没有哪个人、哪个家庭可以说真正和下岗无关、不受下岗困扰。

100多万人的命运，实实在在的成了这个城市的命运。

”这段解说在处理时用了两组镜头，第一组是“再就业服务中心”内拥挤的人群大场面，第二组镜头是传统制造业空旷的厂房内景，这两组镜头的对比形成了强烈的冲击力，生动的再现了人民群众在产业大调整时期，既有壮士断臂勇气，同时也承受了壮士的痛苦这历史的一幕。

　　同样在专题片《解读上海》中还有这样一段：

“1991年9月，北京中南海，中央工作会议。

黄菊代表上海市向中央提出“三个保证”，并同时请求“三项改革”：

率先改革、自主改革、自费改革；

保证坚持社会主义方向，保证服从中央的宏观调控，保证每年超额完成财政上缴。

“请求”在会上、会后引起巨大震动。

　　这段解说的画面处理用了一组中南海的空镜头，虽是不得已而为之，却恰到好处，留有很大的想象空间。

　　这里，从第一个例子中可看到空镜头深刻的表现力，第二个例子中可看出空镜头巧妙的填补了1991年9月当时中央工作会议这个叙事断点。

2.事后采访

　　事后采访实质上就是采用说的办法，用讲给观众听来弥补未拍到活动画面的遗憾。

由于“说”几乎是无所不能的，所以事后采访自然成了弥补叙事断点的最有力的工具。

　　例如专题片《毛泽东在陕北》中，通过对多位老红军战士的采访，用他们各自的所见所闻、他们的亲身感受，生动地刻划出毛泽东在那段艰苦岁月中的光辉形象。

　　又如专题片《杨靖宇》中，通过杨靖宇将军生前几位警卫员的专访，用他们的口述再现了烈士在生前最后一刻，掩护战友撤退，将生的希望留给他人，只身一人与日寇周旋，直至弹尽粮绝英勇牺牲的悲壮一幕，有强烈的真实感。

　　事后采访应力求访到当事人或直接证人，因为其身份所具有的说服力是旁人无法替代的，而且他们的亲身感受也是他人所不具备的。

　　事后采访，在某些情况下，也可以采访专家、学者，如专题片《民族魂》中，来自全国各地研究鲁迅的学者，以详实的内容，从历史的角度勾勒出鲁迅先生，这位新文化战线上革命家的卓然风范，有效弥补了史料不足带来的叙事断点。

同时，专家、学者所特有的，那种客观、深入和超脱的眼光也为该片增色不少。

　　在有些情况下，事后采访主要是借被访人的身份，来突出观点的权威性，其意图并非完全是为了弥补叙事断点。

连续10年的GDP保持两位数增长的经济奇迹，它的结果以巨大的现代财富的方式高高地矗立着。

人们通常的疑问是“钱从哪里来?

（采访实况）：

上海市计委主任谈，在过去十年中，上海共完成固定资产投资14000亿元，等于是再造了几个上海，而在这些投入中，政府只占约10%，其它90%都是通过市场的方式筹集的。

这里的访谈虽然只有寥寥数语，但由市计委主任讲出来，份量显然是不一样的。

　　另一方面也应看到：

事后采访对全片的风格、节奏会产生重大的影响，在操作中要再三斟酌。

3.事后重演

　　中央台《东方时空》栏目近期曾播出了系列专题片《记忆》，其中有些画面的右上角打上了“真实再现”的字幕，意思是说明这部分画面是由演员代替真人来演绎已发生的事变。

　　《记忆》取材于二十世纪对我国产生过重大影响，但又并不完全为现在人们所熟悉和了解的人物，并且每个人物只表现他最具有“亮点”的那一段时期，冠之以某年为副题。

如《阿炳1950》中，阿炳录音的黑白镜头，就是根据当年曾经为阿炳录音的音乐工作者的口述，通过演员的表现再现这一历史时刻的。

　　这里采用演一遍的办法，还原过去的事实时，用字幕标明，以示对观众负责。

　　事后重演的应用拓宽了专题片的选题范围，使人们能够在专题片中看到遥远以前发生的故事。

但值得注意的是：

专题片的式样又有纪实、写意和综合等多种形态，采用事后重演的办法虽属不得已而为之，但与纪实性是格格不入的。

所以用这种办法去弥补叙事断点，局限性比较大。

4.其它方法

　　在满足选题和风格式样的前提下，叙事断点的弥补也可以用绘画、雕塑、影视资料或电脑动画等方式处理。

　　其中绘画、雕塑和电脑动画的效果总是高于生活的，适用于