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跌出'
知否’二句来,而'
绿肥红瘦’,无限凄婉,却又妙在含蓄,短幅中藏无数曲折,自是圣于词者。
”
(2)胡云翼《宋词选》:
李清照在北宋颠覆之前的词颇多饮酒、惜花之作,反映出她那种极其悠闲、风雅的生活情调。
这首词在写作上以寥寥数语的对话,曲折地表达出主人公惜花的心情,写得那么传神。
“绿肥红瘦”,用语简炼,又很形象化。
(3)《唐宋词百首详解》:
这首词用寥寥数语,委婉地表达了女主人惜花的心情,委婉、活泼、平易、精炼,极尽传神之妙。
(02)一剪梅
红藕香残玉簟秋,轻解罗裳,独上兰舟,云中谁寄锦书来?
雁字回时,月满西楼。
花自飘零水自流。
一种相思,两处闲愁。
此情无计可消除,才下眉头,却上心头。
秋风起时,轻泛兰舟,悠悠碧水带走片片飘落的花瓣,去却带不走反复缠绵的寂寞伤离之情。
看是疏淡心事语句,其中却不知暗暗寄托了多少相思之情。
才下眉头,却上心头。
衷肠难解,欲语还休,其滋味沁入人心。
(03)蝶恋花
永夜恹恹欢意少,空梦长安,认取长安道。
为报今年春色好,花光月影宜相照。
随意杯盘虽草草,酒美梅酸,恰称人怀抱。
醉莫插花花莫笑,可怜春似人将老。
国破家亡,孤雁南栖,此等沉痛,之情纵是花光月影春色怡人也是排解不了。
日日梦回故都,醒来时南方的月色满窗,只是梦而已!
醉后泪眼看花,花尚有人怜惜,而人的悲却无人能解,空将青春美景断送于长夜,故人、家园之梦中。
(04)点绛唇①
蹴②罢秋千,起来慵整③纤纤手。
露浓花瘦,薄汗轻衣透。
见有人来④,袜剗金⑤钗溜。
和羞走,倚门回首,却把青梅嗅。
【注释】
①明代杨慎编《词林万选》首标此词为李清照作,而明代杨金刊本《草堂诗余》又题作苏轼词,明代陈耀文编《花草粹编》等又作无名氏作品。
②蹴(cù
):
踏。
这里是荡足的意思。
③慵整:
懒整。
④见有人来:
一作见客入来。
⑤袜刬(chǎn):
穿袜行走。
此词,属存疑之作,若确为易安作品,当是她早期词作。
写一个少女荡完秋千正在休息,忽见生人来此,十分紧张,急忙回避,袜刬钗溜,一边依门回头嗅着青梅,一边窥究竟。
通过人物行动的描写,提示人物的精神韵致和内心的情愫。
她轻灵姿秀,纯洁多情,活泼洒脱。
文笔清新而细腻,细节传神,生动有致。
寥寥41个字中,塑造了一个纯洁、活泼、聪明、勇敢、多情的少女形象。
最是一回眸间,有无尽娇羞、无尽可人之态。
倚门偷觑,眼波流动,心理微妙却要借梅子的清香去掩饰,女儿家的心思比这青青梅子还要耐人寻味。
一个动作,少女情态已是纤毫毕现。
(05)渔家傲
雪里已知春信至,寒梅点缀琼枝腻。
香脸半开娇旖旎,当庭际,玉人浴出新妆洗。
造化可能偏有意,故教明月玲珑地。
共赏金樽沉绿蚁,莫辞醉,此花不与群花比。
米酒初熟时,上有渣浮如蚁。
溶溶月色皑皑雪,疏影横斜,傲然绽放,一片冰清玉洁的背景之中,梅花的一缕芳魂更衬得孤傲卓绝。
人在梅影下痛饮,有暗香浮动,酒石酸醉人耶?
梅醉人耶?
此花不与群花比,是爱极之语。
而人的才气品格却可与此花斗艳,譬若易安。
(06)声声慢
寻寻觅觅,冷泠清清,凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候,最难将息。
三杯两盏淡酒,怎敌他,晚来风急?
雁过也,最伤心,却是旧时相识。
满地黄花堆积,惟悴损,如今有谁堪摘?
守着窗儿,独自怎生得黑?
梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。
这次第,怎一个愁字了得?
寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚,点点滴滴,叠字精妙到无法可想,唯有吟哦而已。
以奇横字浅俗语,写尽万种情思。
(07)醉花阴
薄雾浓云愁水昼,瑞脑销金兽。
佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。
莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦。
“莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦。
”三句压倒南宋词坛,令人绝倒,无须再言语,刻骨的相思之情已力透纸背。
人惟悴,黄花瘦,究竟是怎样一枝清逸的菊花。
立于南宋词坛,独对西风,易安人淡如菊,风神摇曳。
(08)乌江
生当作人杰①,死亦为鬼雄②。
至今思项羽③,不肯过江东④。
①人杰:
人中杰出者。
②鬼雄:
鬼之雄杰者。
③项羽:
即楚霸王,秦亡后与刘邦争夺天下,最后失败。
④不肯过江东:
《史记?
项羽本纪》记:
项羽垓下兵败后,逃至乌江畔,乌江亭长欲助项羽渡江,项羽笑曰:
“天之亡我,我何渡为?
且籍与江东子弟渡江而西,今无一人还,纵江东父老怜而王我,我何面目见之?
纵彼不言,籍独不愧于心乎!
”言罢,拔剑自刎。
这是一首雄浑宏阔的咏史诗,也是一首脍炙人口的言志诗。
此诗另有题作“夏日绝句”,李清照南渡之后,建炎三年(1129)年赵明诚罢守江宁,李清照与丈夫具舟去芜湖。
沿江而上时经过和县乌江(楚霸王项羽兵败自刎处)。
该诗可能作于此时。
李清照在这首诗中,不以成败论英雄,对楚霸汉之争中最后以失败而结束了自己生涯的楚霸王项羽,表示了钦佩和推崇。
这首五绝,通过歌颂一位失败了的英雄——项羽,表现了诗人崇尚气节的精神风貌。
对南宋统治者的苟且偷安,也是一个有力的讽刺。
此诗出语掷地有声,正气凛然,不让须眉,虽身为女子,对靖康之变亦是激愤难当,奋笔书之而成此慷慨之音。
“至今思项羽”,其英雄气慨令苟安者汗颜,抒发一女子爱国情怀。
“生当作人杰,死亦为鬼雄”句刚健之极,有力之极,男儿中亦鲜有能作此语者。
(09)长寿乐①
微寒应候②,望日边,六叶阶蓂③初秀。
爱景④欲挂扶桑,漏残银箭⑤,杓回摇斗⑥。
庆高闳⑦此际,掌上一颗明珠剖。
有令容淑质,归逢佳偶。
到如今,昼锦满堂贵胄。
荣耀,文步紫禁,一一金章绿绶。
更值棠棣⑧连阴,虎符熊轼,夹河分守。
况青云咫尺,朝暮入承明后。
看彩衣争献,兰羞⑨玉酎⑩。
祝千龄,借指松椿比寿。
①这首词,元代《截江网》卷六题为“易安夫人”作,但据宋代各类书史文献,从未有称李清照为“易安夫人”者。
明代《诗渊》题作者为“宋延安夫人”。
②应候:
应合时令。
③六叶阶蓂(mí
ng):
谓蓂荚草长出六个叶,意指生日在月之初六。
④爱景:
指冬天的太阳。
⑤漏残银箭:
指天将晓。
⑥杓(biāo)回摇斗:
谓春天即将来临。
⑦高闳(hó
高门,这里可作“贵府”解。
⑧棠棣:
一种植物,比喻兄弟情谊。
⑨兰羞:
精美的食物。
⑩玉酎(zhò
u):
贵重的酒。
这是为一贵族妇女祝贺生日的应酬之作,无非是善颂善祷,应世随俗而已。
但委婉含蓄,比喻贴切,用典自然,表现了作者较高的语言修养。
(10)多丽
小楼寒,夜长帘幕低垂。
恨潇潇①无情风雨,夜来揉损琼肌。
也不似贵妃醉脸,也不似孙寿愁眉。
韩令偷香,徐娘傅粉,莫将比拟未新奇,
细看取②屈平陶令,风韵正相宜。
微风起,清芬酝藉③,不减酴釄④。
渐秋阑⑤,雪清玉瘦,向人无限依依。
似愁凝汉臯解佩⑥,似泪洒纨扇题诗⑦。
朗月清风,浓烟暗雨,天教憔悴瘦⑧芳姿。
纵爱惜,不知从此,留得几多时。
人情好,何须更忆,泽畔东篱。
①潇潇:
疾历的风雨声。
一作“萧萧”。
②看取:
看着。
取,语助词。
③酝藉(yù
njiè
宽和有涵容。
④酴釄(tù
mí
又作荼蘼,落叶小灌木,专供观赏。
⑤阑:
尽。
⑥汉臯(gāo)解佩:
指郑交甫于楚地汉臯台下遇二仙女解佩相赠的故事。
⑦纨(wá
n)扇题诗:
指班倢伃写《团扇歌》。
⑧瘦:
一作“度”。
(11)凤凰台上忆吹箫
香冷金猊①,被翻红浪②,起来慵自梳头。
任宝奁③尘满,日上帘钩。
生怕离怀别苦,多少事、欲说还休。
新来瘦,非干病酒,不是悲秋。
休休!
这回去也,千万遍阳关④,也则难留。
念武陵人远⑤,烟锁秦楼。
惟有楼前流水,应念我、终日凝眸⑥。
凝眸处,从今又添,一段新愁。
①金猊(ni泥):
狮形铜香炉。
②红浪:
红色被铺乱摊在床上,有如波浪。
③宝奁(lian连):
华贵的梳妆镜匣。
④阳关:
语出《阳关三叠》,是唐宋时的送别曲。
⑤武陵人远:
引用陶渊明《桃花源记》中,武陵渔人误入桃花源,离开后再去便找不
到路径了。
⑥凝眸:
注视。
本词抒写惜别的深情和刻骨铭心的怀念。
上片写不忍丈夫离去,着意刻画慵懒的情态,下片着重写怀念和痴情。
笔触细腻生动,抒情极凄婉。
上片开头五句只写一个“慵”字。
香冷而不再去换新香点燃,一慵也;
被也不叠,任凭胡乱摊堆床上,二慵地;
起床后连头也不愿梳,何谈化妆,三慵也;
梳妆匣上落满灰尘,懒得擦,懒得动,四慵也;
日上帘钩,人才起床,五慵也。
词人为何如此慵懒而没心情?
原来是“生怕离怀别苦”。
这句为全词之眼,在上片的中间位置,括上而启下。
表现出夫妻离别前一词人百无聊赖的神态、复杂矛盾的心理以及茫然若失的情绪;
“多少事,欲说还休”。
体现出主人公心地的善良和对丈夫的爱。
杨慎评此句说:
“'
欲说还休’,与'
怕伤郎,又还休道’同意”(杨慎批点本《草堂诗余》卷四)。
可谓深得其心。
因为告诉丈夫,也只能增添丈夫的烦恼而已,故宁可把痛苦埋藏心底,这又是一种什么样的深情啊!
歇拍三句为上片之警策,本来因怕分别才容颜瘦损,但作者偏不直接说出。
“新来瘦,非干病酒,不是悲秋”。
那是为了什行,答案不言自明,而情味弥足矣。
下片设想别后的情景。
“休休”是幅度的跳跃,省略了如何分另如何饯行的过程,直接写别后的情景。
“念武陵人远,烟锁秦楼”。
以下三句近乎痴话。
流水本是无情物,怎能“念”呢?
但正因这样写,才突出词人的孤独与痴情。
一是写出终日在楼前凝眸远眺,或盼信或望归。
二是楼前的流水可以映出她凝眸的神情,也只有流水方可证明体验她的痴情,抒情何其深婉,入木三分。
结拍三句用顶真格将词意再度深化,“一段新愁”指什么?
含蓄而又明确,与上片结拍的写法属同一机抒。
深际飞评云:
“清风朗月,陡化为楚云巫雨,阿阁洞房,立变为离亭别墅”(《草堂诗余》正集卷三)。
全词心理刻画十分细腻精致,在封建女性文学中实属难能可贵。
这首词真实地抒写了离愁别恨。
上片写临别时的心情。
下片想象别后情景。
人去难留,爱而不见,愁思满怀无人领会。
词中表达感情绵密细致,抒写离情宛转曲折。
用语清新流畅,舒卷自如。
具有感人的艺术魅力。
(1)张祖望《古今词论引》:
“惟有楼前流水,应念我、终日凝眸。
”痴语也。
如巧匠运斤,毫无痕迹。
(2)李攀龙《草堂诗余隽》:
写其一腔临别心神,新瘦新愁,真如秦女楼头,声声有和鸣之奏。
(3)沈际飞《草堂诗余正集》:
懒说出妙。
瘦为甚的?
千万遍痛甚?
又云:
清风朗月,陡化为楚雨巫云;
阿阁洞房,立变为离亭别墅,至文也。
(4)杨慎《词品》:
“欲说还休”与“怕伤郎又还休道”同意。
(5)陈廷焯《白雨斋词话》:
“新来瘦”三语,婉转曲折,煞是妙绝。
(6)唐圭璋《唐宋词简释》:
此首述别情,哀伤殊甚。
起三句,言朝起之懒。
“任宝奁”句,言朝起之迟。
“生怕”二句,点明离别之苦,疏通上文;
“欲说还休”,含凄无限。
“新来瘦”三句,申言别苦。
较病酒悲秋为尤苦。
换头,叹人去难留。
“念武陵”四句,叹人去楼空,言水念人,情意极厚。
末句,补足上文,余韵更隽永。
(12)念奴娇
萧条庭院,又斜风细雨,重门须闭。
宠柳娇花寒食近,种种恼人天气。
险韵诗①成,扶头酒②醒,别是闲滋味。
征鸿过尽,万千心事难寄。
楼上几日春寒,帘垂四面,玉栏干慵倚。
被冷香消新梦觉,不许愁人不起。
清露晨流,新桐初引③,多少游春意!
日高烟敛,更看今日晴未?
?
①韵诗:
以冷僻难押的字做韵脚的诗。
②扶头酒:
易醉的酒。
③初引:
初长。
《世说新语·
赏誉》:
“于时清露晨流,新桐初引。
”这两句形容春日清晨,露珠晶莹欲滴,桐树初展嫩芽。
这首词写雨后春景,抒深闺寂寞之情。
上片写“心事难寄”,从阴雨寒食,天气恼人,引出以诗酒遣愁。
下片说“新梦初觉”,从梦后晓晴引起游春之意。
全词以细腻曲折的笔触。
通过春景的描写,真切地展示诗人独居深闺的心理情态。
语浅情深,清丽婉妙。
黄昇《唐宋诸贤绝妙词选》:
前辈尝称易安“绿肥红瘦”为佳句。
余谓此篇“宠柳娇花”之语,办甚俊奇,前此未有能道之者。
杨慎《词品》:
“清露晨流,新桐初引”,用《世说》入妙。
王世贞《艺苑扈言》:
“宠柳娇花”,新丽之甚。
李攀龙《草堂诗余隽》:
上是心事,难以言传,下是新梦,可以意会。
邹祇谟《远志斋词衷》:
李易安“被冷香消新梦觉,不许愁人不起。
”用浅俗之语,发清新之思,词意并工,闺情绝调。
唐圭璋《唐宋词简释》:
此首写心绪之落寞,语浅情深。
“萧条”两句,言风雨闭门,“宠柳”两句,言天气恼人。
四句以景起。
“险韵”两句,言诗酒消遣;
“征鸿”两句,言心事难寄,四句以情承。
换头,写楼高寒重、玉阑懒倚。
“被冷”两句,言懒起而不得不起。
“不许”一句,颇婉妙。
“清露”两句,用《世说》,点明外界春色,抒欲图自遣之意。
末两句宕开,语似兴会,意仍伤极。
盖春意虽盛,无如人心悲伤,欲游终懒,天不晴自不能游,实则即晴亦未必果游。
(13)武陵春
风住尘香①花已尽,日晚倦梳头。
物是人非事事休,欲语泪先流。
闻说双溪②春尚好,也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋③舟,载不动、许多愁。
①香:
尘土里有落花的香气。
②双溪:
浙江金华县的江名。
③舴艋:
小船。
这是词人避乱金华时所作。
她历尽乱离之苦,所以词情极为悲戚。
上片极言眼前景物之不堪,心情之凄苦。
下片进一步表现悲愁之深重。
全词充满“物是人非事事休”的痛苦。
表现了她的故国之思。
构思新颖,想象丰富。
通过暮春景物勾出内心活动,以舴艋舟载不动愁的艺术形象来表达悲愁之多。
写得新颖奇巧,深沉哀婉,遂为绝唱。
《唐宋词百首详释》:
全词婉转哀啼,令人读来如见其人,如闻其声。
本非悼亡,而实悼亡,妇人悼亡,此当为千古绝唱。
王方俊《唐宋词赏析》:
本词感情深切真挚,构思新颖巧妙,语言浅近而含蓄深沉,无论是直抒愁苦之情或细写内心的微妙变化,都很生动感人。
(14)永遇乐
落日熔金①,暮云合璧②,人在何处?
染柳烟浓,吹梅笛怨③,春意知几许?
元宵佳节,融和天气,次第④岂无风雨?
来相召,香车宝马,谢他酒朋诗侣。
中州⑤盛日,闺门多瑕,记得偏重三五⑥,铺翠冠儿⑦,捻金雪柳⑧,簇带⑨争济楚,
如今憔悴,云鬟雪鬓,怕见夜间出去。
不如向,帘儿底下,听人笑语。
①日熔金:
落日的颜色好象熔化的黄金。
②合璧:
象璧玉一样合成一块。
③吹梅笛怨:
指笛子吹出《梅花落》曲幽怨的声音。
④次第:
接着,转眼。
⑤中州:
这里指北宋汴京。
⑥三五:
指元宵节。
⑦铺翠冠儿:
饰有翠羽的女式帽子。
⑧捻金雪柳:
元宵节女子头上的装饰。
⑨簇带:
妆扮之意。
这首词通过南渡前后过元宵节两种情景的对比,抒写离乱之后,愁苦寂寞的情怀。
上片从眼前景物抒写心境。
下片从今昔对比中抒发国破家亡的感慨,表达沉痛悲苦的心情。
全词情景交融,跌宕有致。
由今而昔,又由昔而今,形成今昔盛衰的鲜明对比。
感情深沉、真挚。
语言于朴素中见清新,平淡中见工致。
(1)张端义《贵耳集》:
易安居士李氏,赵明诚之妻。
《金石录》亦笔削其间。
南渡以来,常怀京、洛旧事,晚年赋元宵《永遇乐》词云:
“落日熔金,暮云合璧。
”已自工致。
至于“染柳烟轻,吹梅笛怨,春意知几许?
”气象更好。
后段云“于今憔悴,风鬟霜鬓,怕见夜间出去。
”皆以寻常语度入音律。
炼句精巧则易,平淡入调者难。
(2)王士祯《花草蒙拾》:
张南湖论词派有二:
一曰婉约,一曰豪放。
仆谓婉约以易安为宗,豪放惟幼安称首,皆吾济南人,难乎为继矣!
刘辰翁《须溪词》《永遇乐·
璧月初晴》小序:
“余自辛亥上元诵李易安《永遇乐》,为之涕下。
今三年矣,每闻此词,辄不自堪,遂依其声,又托易安自喻,虽辞情不及,而悲苦过之。
(3)李调元《雨村词话》:
易安在宋诸媛中,自卓然一家,不在秦七、黄九之下。
词无一首不工,其炼处可夺梦窗之席,其丽处直参片玉班,盖不徒俯视巾帼,直欲压倒须眉。
(15)好事近
风定①落花深,帘外拥红堆雪②。
长记海棠开後,正是伤春时节。
酒阑③歌罢玉尊空,青缸④暗明灭⑤。
魂梦⑥不堪幽怨,更一声啼鴂⑦。
①风定:
风停。
唐·
张泌《惜花》:
“蝶散莺啼尚数枝,日斜风定更离披。
②拥红堆雪:
凋落的花瓣聚集堆积。
③酒阑:
喝完了酒。
五代·
毛文锡《恋情深》:
“酒阑歌罢两沉沉,一笑动君心。
”宋·
李
冠《蝶恋花》“愁破酒阑闺梦熟,月斜窗外风敲竹。
④青缸:
青灯,即灯火青荧,灯光青白微弱之意,《广韵》:
“缸,灯”。
缸,《花草粹编》
等作“红”。
⑤暗明灭:
指灯光忽明忽暗,一直到熄灭。
⑥魂梦:
指梦中人的心神不而言。
张泌《河传》:
“梦魂悄断烟波里,心如梦如醉,
相见何处是。
”唐·
韦庄《应天长》:
“碧天云,无定处,空有梦魂来去。
幽怨:
潜藏在心里的怨恨,南朝梁·
刘令娴《春闺怨》:
“欲知幽怨多,春闺深且暮。
⑦鴂(jué
即是鵜鴂(tí
jué
),水鸟,说法不一,辛弃疾《贺新郎》词:
“绿树听鵜鴂,更那堪、鹧鸪声住,杜鹃声切。
此词为李清照南渡前的词作。
抒写了作者淡淡的伤春心绪及对丈夫的怀念之情。
上片直
率,下片含蓄。
下篇末以“鴂”啼作结,使该词凄清哀怨的色调更浓。
(16)行香子
草际鸣蛩①,惊落梧桐②,正人间、天上愁浓。
云阶月地③,
关锁④千重⑤。
纵浮槎⑥来,浮槎去,不相逢。
星桥鹊驾⑦,经年才见,想离情、别恨难穷。
牵牛织女,
莫是⑧离中。
甚霎儿⑨晴,醍儿雨,醍儿风。
①蛩(qió
这里指蟋蟀。
②梧桐:
从立秋起开始落叶。
故称:
“一叶知秋”的树木。
③云阶月地:
云做阶梯月做地。
④关锁:
关卡封锁。
⑤重:
《花草粹编》作“里”。
⑥槎:
即木筏。
⑦星桥鹊架:
传说每年农历七月七日晚,有喜鹊在星河中搭桥,牛即织女相会一次。
⑧莫是:
莫非是,难道是。
⑨霎会:
一会儿。
【赏析】:
此词是李清照前的作品。
作者以牛郎织女的神话故事为喻,表现自己对离家远行的丈夫的深情怀念。
此词的主要艺术特色,写离情别绪而不直陈,通过“七夕”牛女相会的神话故事婉转曲达。
写牛郎织的传说,寄托自己怀念丈夫的缱绻愁情,含蓄而有韵致。
(17)如梦令
常记①溪亭日暮,沉醉②不知归路,兴尽晚回舟,误入藕花③深处。
争渡④,争渡,惊起一滩⑤鸥鹭。
【注释】:
①常记:
长久记忆。
②沉醉:
大醉。
③藕花:
荷花。
④争渡:
这里指奋力划船渡过。
有注“怎渡”者,不宜从。
⑤滩:
明·
毛晋汲古阁本《漱玉词》作“行”。
这是一首绝妙的大自然的赞歌。
此首小令,为作者年轻时词作。
写她经久不忘的一次溪亭畅游,表现其卓尔不群的情趣,豪放潇洒的风姿,活泼开朗的性格。
用白描的艺术手法,创造一个具有平淡之美的艺术境界,清秀淡雅,静中有动,语言浅淡自然。
朴实无华,给人以强列的美的享受。
(18)庆请朝慢
禁幄⑴低张,雕栏巧护,就中独占残春。
容华⑵淡伫,绰约⑶俱见天真⑷。
待得群花过後,一番风露晓妆新。
妖娆⑸艳⑹态,妒风笑月,长殢⑺东君。
东城边,南陌上正日烘池馆,竞走香轮⑻。
绮筵⑼散日,谁人可继芳尘?
更好明光宫殿⑽,几枝先近⑾日边⑿匀⒀,金尊⒁倒,拚了尽烛,不管⒂黄昏。
⑴禁幄:
保护花的帷幕。
⑵容华:
容颜。
⑶绰约:
形容女子姿态婉美。
⑷天真:
天然纯真。
⑸妖娆:
妩媚动人。
⑹艳:
《历代诗余》清·
王奕清等编《词谱》脱此字。
⑺殢:
纠缠。
⑻香轮:
飘着香味的车子。
轮,指车子。
⑼绮筵:
华贵的筵席。
⑽明光宫殿:
明光宫,汉宫名。
⑾近:
《历代诗余》作“向”。
⑿日边:
指皇帝身边。
⒀匀:
匀称。
⒁尊:
酒杯。
⒂管:
《词谱》作“爱”。
此词是咏牡丹的。
上阕写牡丹的绰约妖娆及人们对其格外珍惜爱护;
下阕写人
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