丹青引赠曹将军霸古诗赏析Word文档下载推荐.docx
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这时候诗人也饱经沧桑,生活贫困,在感情上更能和曹霸互相理解。
全诗写得错综多变,叙事抒情,跌宕有致,在艺术上很成功。
曹霸是盛唐著名画马大师,安史之乱后,潦倒漂泊。
唐代宗广德二年(764),杜甫和他在成都相识,十分同情他的遭遇,写下这首《丹青引》。
诗起笔洗炼,苍凉。
先说曹霸是魏武帝曹操之后,如今削籍,沦为寻常百姓。
然后宕开一笔,颂扬曹霸祖先,曹操称雄中原的业绩虽成往史;
但其诗歌的艺术造诣高超,辞采美妙,流风余韵,至今犹存。
开头四句,抑扬起伏,跌宕多姿,大气包举,统摄全篇。
清诗人王士禛十分赞赏,称为“工于发端”(《渔洋诗话》卷中)。
接着写曹霸在书画上的师承渊源,进取精神,刻苦态度和高尚情操。
曹霸最初学东晋卫夫人的书法,写得一手好字,只恨不能超过王羲之。
他一生沉浸在绘画艺术之中而不知老之将至,情操高尚,不慕荣利,把功名富贵看得如天上浮云一般淡薄。
诗人笔姿灵活,“学书”二句只是陪笔,故意一放;
“丹青”二句点题,才是正意所在,写得主次分明,抑扬顿挫,错落有致。
“开元”以下八句,转入主题,高度赞扬曹霸在人物画上的辉煌成就。
开元年间,曹霸应诏去见唐玄宗,有幸屡次登上南薰殿。
凌烟阁上的功臣像,因年久褪色,曹霸奉命重绘。
他以生花妙笔画得栩栩如生。
文臣头戴朝冠,武将腰插大竿长箭。
褒国公段志玄、鄂国公尉迟敬德,毛发飞动,神采奕奕,仿佛呼之欲出,要奔赴沙场鏖战一番似的。
曹霸的肖像画,形神兼备,气韵生动,表现了高超的技艺。
诗人一层层写来,在这里,画人仍是衬笔,画马才是重点所在。
“先帝”以下八句,诗人细腻地描写了画玉花骢的过程。
唐玄宗的御马玉花骢,众多画师都描摹过,各各不同,无一肖似逼真。
有一天,玉花骢牵至阊阖宫的赤色台阶前,扬首卓立,神气轩昂。
玄宗即命曹霸展开白绢当场写生。
作画前曹霸先巧妙运思,然后淋漓尽致地落笔挥洒,须臾之间,一气呵成。
那画马神奇雄峻,好象从宫门腾跃而出的飞龙,一切凡马在此马前都不免相形失色。
诗人先用“生长风”形容真马的雄骏神气,作为画马的有力陪衬,再用众画工的凡马来烘托画师的“真龙”,着意描摹曹霸画马的神妙,这一段文字倾注了热烈赞美之情,笔墨酣畅,精彩之极。
“玉花”以下八句,诗人进而形容画马的艺术魅力。
榻上放着画马玉花骢,乍一看,似和殿前真马两两相对,昂首屹立。
诗人把画马与真马合写,实在高妙,不着一“肖”字,却极为生动地写出了画马的逼真传神,令人真假莫辨。
玄宗看到画马神态轩昂,十分高兴,含笑催促侍从,赶快赐金奖赏。
掌管朝廷车马的官员和养马人都不胜感慨,怅然若失。
杜甫以玄宗、太仆和圉人的不同反应渲染出曹霸画技的高妙超群。
随后又用他的弟子、也以画马有名的韩幹来作反衬。
诗人用前后对比的手法,以浓墨彩笔铺叙曹霸过去在宫廷作画的盛况;
最后八句,又以苍凉的笔调描写曹霸如今流入民间的落泊境况。
“将军善画盖有神”句,总收上文,点明曹霸画艺的精湛绝伦。
他不轻易为人画像。
可是,在战乱的动荡岁月里,一代画马宗师,流落飘泊,竟不得不靠卖画为生,甚至屡屡为寻常过路行人画像了。
曹霸走投无路,遭到流俗的轻视,生活如此穷苦,世上没有比他更贫困的了。
画家的辛酸境遇和杜甫的坎坷蹭蹬又何其相似!
诗人内心不禁引起共鸣,感慨万分:
自古负有盛名、成就杰出的艺术家,往往时运不济,困顿缠身,郁郁不得志!
诗的结句,推开一层讲,以此宽解曹霸,同时也聊以自慰,饱含对封建社会世态炎凉的愤慨。
这首诗在章法上错综绝妙,诗中宾主分明,对比强烈。
如学书与学画,画人与画马,真马与画马,凡马与“真龙”,画工与曹霸,韩幹与曹霸,昔日之盛与今日之衰等等。
前者为宾,是绿叶,后者为主,是红花。
绿叶扶红花,烘托映衬,红花见得更为突出而鲜明。
在诗情发展上,抑扬起伏,波澜层出。
前四句写曹霸的身世,包含两层抑扬,摇曳多姿。
“至尊含笑催赐金”句,将全诗推向高潮,一起后紧跟着一跌,与末段“途穷反遭俗眼白”,又形成尖锐的对比。
诗的结构,一抑一扬地波浪式展开,最后以抑的沉郁调子结束,显得错综变化而又多样统一。
在结构上,前后呼应,首尾相连。
诗的开头“于今为庶为清门”与结尾“世上未有如公贫”,一脉贯通,构成一种悲慨的主调与苍凉的气氛。
中间三段,写曹霸画人画马的盛况,与首段“文采风流今尚存”句相照应。
杜甫以《丹青引》为题,热情地为画家立传,以诗摹写画意,评画论画,诗画结合,富有浓郁的诗情画意,把深邃的现实主义画论和诗传体的特写融为一炉,具有独特的美学意义,在中国唐代美术史和绘画批评史上也有一定的认识价值。
这在唐诗的发展上未尝不是一种新贡献。
(何国治)
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黄鹤编在广德二年成都诗内。
《吴都赋》:
“丹青图其像。
”
将军魏武之子孙①,于今为庶为清门②。
英雄割据虽已矣③,文采风流今尚存④。
学书初学卫夫人⑤,但恨无过王右军⑥。
丹青不知老将至,富贵于我如浮云⑦。
(首叙曹霸家世及书画能事。
英雄割据,谓魏武霸业。
文采风流,似孟德父子。
《杜臆》:
其舍书而工画,同能不如独胜也。
丹青二句,言其用力精而志不分。
)
①《魏志》:
太祖武皇帝,沛国谯人,姓曹名操,汉曹参之后。
②《左传》:
“三后之姓,于今为庶。
”明皇未年,霸得罪,削籍为庶人。
③《人物志》:
兽之特者为雄,草之秀者为英。
《汉书序传》:
割据山河,保此怀民。
申涵光曰:
公于照烈、武侯,皆极推尊,此于魏武,只以割据已矣一语轻述,便见正闰低昂。
④司马迁《报任少卿书》:
“文采不彰于后世。
”《后汉·
樊英传》:
“世之所谓名士者,其风流可知矣。
”⑤【钱笺】张怀瓘《书断》:
卫夫人,名铄,字茂猗,廷尉展之女弟,恒之从女,汝阴太守李矩之妻也。
隶书尤善,规矩钟公,右军少尝师之。
永和五年卒。
子充为中书郎,亦工书。
⑥《书史会要》:
王旷,导从弟,与卫世为中表,故得蔡邕书法于卫夫人,授子羲之。
《晋书》:
王羲之,字逸少,起家秘书郎,后为右军将军。
《书断》:
篆、籀、八分、隶书、章草、飞白、行书、草书,通谓之八体,惟王右军兼工。
⑦江淹诗:
“富贵如浮云。
”公诗用“当暑”、“去食”、“老将至”、“如浮云”,此善用经语者。
开元之中常引见①,承恩数上南薰殿②。
凌烟切臣少颜色③,将军下笔开生面④。
良相头上进贤冠⑤,猛将腰间大羽箭⑥。
褒公鄂公毛发动⑦,英姿飒爽犹酣战⑧。
(此记其善于写真。
少颜色,旧迹将灭。
开生面,新像重摹也。
【黄注】于功臣但言褒鄂,举二公以见其余,想画此尤生动耳。
①《汉书》·
王商传》:
“引见白虎殿。
”②徐陵诗:
“承恩预下席。
”南薰殿,取古歌“南风之薰兮。
”《长安志》:
南内兴庆宫内正殿曰兴庆殿,前有瀛洲门,内有南薰殿,北有龙池。
③《唐书》:
贞观十七年二月,图功臣于凌烟阁。
《两京记》:
太极宫中有凌烟阁,在凝阴殿南,功臣阁在凌烟阁南。
《五代会要》:
凌烟阁,在西内三清殿侧,画像皆北向,阁有隔,隔内北面写功高宰辅,南面写功高侯王,隔外次第图画功臣题赞。
④《汉书·
贾捐之传》:
“君房下笔,语言妙天下。
”《左传》:
狄人归先轸之元而面如生。
《南史·
王琳传》:
“回肠疾首,切犹生之面。
”《通鉴》:
魏文侯谓李克曰:
“家贫思贤妻,国乱思良相。
”⑤《后汉·
舆服志》:
进贤冠,古缁布冠也,文儒者之服。
《唐书》:
百官朝服,皆进贤冠。
《旧书》:
武德中制有爵弁、远游、进贤、武弁、獬豸诸冠。
⑥李陵书:
“猛将如云,谋臣如雨。
”《西阳杂俎》:
太宗好用四羽大笴长箭,尝一抉射洞门阖。
⑦《旧书》:
凌烟功臣李靖等二十四人,开府仪同三司、鄂国公尉迟敬德第七,故辅国大将军、扬州都督、褒国忠壮公段志元第十。
《淮南子》:
“疾风拔木,而不能拔毛发。
”⑧《后汉·
马援传论》:
“英姿茂绩,委而不用。
”《韩非子》:
“楚师酣战之时。
先帝御马玉花骋,画工如山貌不同①。
是日牵来赤墀下②,迥立阊阖生长风③。
诏谓将军拂绢素,意匠惨澹经营中④。
须臾九重真龙出⑤,一洗万古凡马空⑥。
(此记其画马神骏。
生长风,御马飞动。
真龙出,画马工肖也。
迥立生风,已夺天马之神,而惨澹经营,又撰出良工心苦。
①《诗》:
“如山如河。
”杨慎曰:
《庄子》:
“人貌而天。
”《史记.郭解赞》:
“人貌荣名。
”沈约诗:
“如娇如怨貌不同。
”②《刘孝标·
运命篇》:
“时在赤墀之下。
”③《淮南子》:
“排阊阖。
”《文选注》:
“紫微宫门,名曰阊阖。
”陆机诗:
“长风万里举。
”④《文赋》:
“意司契而为匠。
”《历代画品》:
画有六法,五曰经营位置。
古乐府:
“不知理何事,浅立经营中。
”⑤《淮南子》:
“须臾之间,俯人之颈。
”《楚辞》:
“君之门以九重。
”注:
“天子有九门,谓关门、远郊门、近郊门、城门、皋门、雉门、应门、库门、路门也。
”王充《论衡》:
楚叶公好龙,墙壁盂樽皆画龙,真龙闻而下之。
⑤《抱朴子》:
凡马野鹰,本实一类。
玉花却在御榻上,榻上庭前屹相向。
至尊含笑催赐金①,圉人太仆皆惆怅②。
弟子韩干早入室③,亦能画马穷殊相④。
干惟画肉不画骨,忍使骅骝气凋丧⑤。
(此申言画马贵重,名手无能及者。
榻上画马,庭前御马,彼此交映,故云“屹相向。
”《杜臆》:
于立曰迥,于相向曰屹,便见马骨之奇。
又得韩干一转,然后意足而气完。
干能入室穷殊相,亦非凡手,特借宾形主,故语带抑扬耳。
①相如《难蜀父老文》:
“奉至尊之休德。
”刘琨诗:
“含笑酒罏前。
”②申涵光曰:
“圉人太仆皆惆怅”,讶其画之似真耳,非妒其赐金也。
《周礼》:
圉人,掌养马刍牧之事,以役目师。
《汉书·
百官表》:
太仆,秦官,掌舆马。
【朱注】太仆,马官。
圉人,厮养也。
秦嘉诗:
“临路怀惆怅。
”③【钱笺】《名画记》:
韩干,大梁人,王右丞见其画,推奖之。
官至太府寺丞,善写貌人物,尤工鞍马。
初师曹霸,后独自擅,杜甫赠霸画马歌云云,徒以干马肥大,遂有画肉之悄。
古人画八骏图,皆螭颈龙体,矢激电驰,非马之状也。
玄宗好大马,西域大宛岁有献者,命干悉图其骏,则有玉花骢、照夜白等。
时岐、薛、申、宁王厩中皆有善马,干并图之,遂为古今独步。
《扬子法言》:
如孔子之门用赋也,则贾谊升堂,相如入室矣。
④【张远注】《赭白马赋》:
“殊相逸发。
”⑤《汉书·
地理志》:
造父善驭习马,得骅骝绿耳之乘,幸于穆王。
陆机诗:
“旧齿皆凋丧。
将军画善盖有神,偶逢佳士亦写真①。
即今漂泊干戈际②,屡貌寻常行路人③。
途穷反遭俗眼白④,世上未有如公贫。
但看古来盛名下⑤,终日坎缠其身⑥。
(此又言随地写真,慨将军之不遇。
不写佳士而写常人,已落魄矣,况遭俗眼之白,穷益甚矣。
故结语含无限感伤。
盛名之下,坎缠身,此亦借曹以自鸣其不平,读公《莫相疑行》可见。
此章五段,分五韵,各八句。
①薛苍舒曰:
顾恺之善丹青,每画人成,或数年不点目睛,人问其故,答曰:
“四体妍媸,本无关于妙处,传神写照,正在阿堵中。
”梁简文《咏美人看画》诗:
“可怜俱是画,谁能辨写真。
”《颜氏家训》:
“武烈太子偏能写真。
”②《史记·
五帝纪》:
轩辕乃习用于戈,以征不享。
③苏武诗:
“四海皆兄弟,谁为行路人。
”④颜延之《咏阮步兵》诗:
“物故不可论,穷途能无恸。
”阮籍能作青白眼。
⑤《黄琼传》:
“盛名之下,其实难副。
”⑥《楚辞》:
“志坎而不违。
”中涵光曰:
“将军魏武之子孙”,起得苍莽大家。
“玉花却在御塌上”,此与“堂上不合生枫树”同一落想。
“榻上庭前屹相向”,出语更奇,与上“牵来赤墀”句相应。
此章首尾振荡,句句作意,是古今题画第一手。
洪容斋《五笔》云:
韩公人物画记,其叙马处,凡马之事二十有七,为马大小八十有三,而莫有同者焉。
秦少游谓其叙事该而不烦,故仿之而作罗汉记。
坡公赋韩干十四马,诵之盖不待见画也。
诗之与记,其体虽异,其布置铺写则同。
老杜《观曹将军画马图引》视东坡似不及,至于《丹青引》“斯须九重真龙出,一洗万古凡马空”,不妨独步也。
杜又有《画马赞》云“韩干画马,毫端有神,骅骝老大,騕褭清新”,及“四蹄雷电,一百天地”,“瞻彼骏骨,实惟龙媒”之句。
坡公《九马赞》言薛绍彭家藏曹将军《九马图》,子美所为作诗者也。
其辞云:
“牧者万岁,绘者惟霸,甫为作颂,伟哉九马。
”读此诗文数篇,直能使人方寸超然,意气横出,可谓妙绝动宫墙矣。
杨慎曰:
马之为物最神骏,故古之诗人画工,皆借之以寄其情。
若杜少陵、苏东坡诸诗,极其形容,殆无余巧。
余又爱坡公作《九马赞》云“姚宋庙堂,李郭治兵,帝下毛龙,以驭群英”,何其雄伟也。
葛常之曰:
杜诗“将军魏武之子孙,于今为庶为清门”,元微之《去杭州》诗亦云“房杜王魏之子孙,虽及百代为清门”,知子美诗为当时诵法如此。
许彦周曰:
“读老杜《丹青引》“一洗万古凡马空”、东坡《观吴道子画壁》诗“笔所未到势已吞”,二公之诗,足以当之。
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