杜甫《春望》讲解Word格式文档下载.docx
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代表作(其实杜甫的诗很多都是经典之作,并不能以哪几首诗来作为其代表作)有“三吏”(《新安吏》、《石壕吏》、《潼关吏》)“三别”(《新婚别》、《垂老别》、《无家别》)等,其诗经后人整理为《杜工部集》。
2、
写作背景:
本诗写于唐朝的安史之乱(安史之乱是唐代于755年12月16日至763年2月17日发生的一场叛乱,由于叛乱者以安禄山与史思明二人为主,故被冠以安史之名;
又由于爆发于唐玄宗天宝年间,也称天宝之乱。
安史之乱是唐朝由盛转衰的转折点)。
天宝十四年(755年)十一月,杜甫赴奉先(现在的陕西蒲城)探家,十二月安史之乱开始。
唐玄宗天宝十五年(756)六月,安史叛军攻下唐都长安;
唐玄宗于六月十二日晚上逃离长安,第三天,逃至马嵬驿(今陕西兴平市西北二十三里),随行将士处死宰相杨国忠,并迫使唐玄宗缢死杨贵妃,史称“马嵬驿之变”。
随后,玄宗入蜀;
太子李亨在灵州(今宁夏灵武)登基,是为唐肃宗,改元至德,尊玄宗为太上皇。
八月,杜甫听到唐肃宗在灵武即位的消息,便把家小安顿在鄜州的羌村,去投奔肃宗;
途中为叛军俘获,带到长安;
因他官卑职微,未被囚禁。
《春望》写于次年三月,诗人目睹国家的残破、长安的箫条,感慨万千,遂写此诗。
3、
诗意及注释:
国家(已经)残破不堪,只有山川河流(还算勉强完整的)存在(其它的东西都被毁坏了)。
春天来了,(长安)城里只有草木茂盛(更显闹市的萧条,昔日繁华早已不在)。
感伤时局,看见鲜花而不由得泪水飞溅(花好而人已残,昔日繁华也早已成空);
悲恨亲人离散,听见鸟的叫声而使人心惊肉跳(躲避离乱而已风声鹤唳)。
战争已经连续很长时间了,(一封)和家人来往的信值上万两黄金(形容很贵重)。
满头白发越抓越少,(稀疏得)简直连簪子也插不上了。
【注解】
国:
泛指国家。
破:
残破。
深:
茂盛;
茂密。
城:
指长安城,当时被叛军占领。
感时:
感伤时局。
恨别:
悲恨离别。
感时花溅泪,恨别鸟惊心:
二句互文,意谓因感时恨别而对花落泪,听鸟惊心。
烽火:
这里借指战争。
连:
连续。
三:
泛指多数。
抵万金:
家书可值几万两黄金,极言家信的贵重难得。
抵:
值。
白头搔更短:
白头发越抓越少了。
白头:
白头发。
搔:
抓,挠。
短:
少。
浑欲不胜簪:
简直连簪子也插不上了。
浑:
简直。
欲:
将要;
就要。
不:
禁不住。
胜:
能承受。
簪:
用来绾住头发的一种针形首饰。
古代男子束发,所以用簪。
4、
平仄、粘对、押韵、对仗等格律:
平仄、粘对、押韵:
古:
仄仄平平仄 平平仄仄通 ◆深【下平十二侵】【去声二十七沁】
今:
平仄平平仄 平平仄仄平 ◆深【九文,en,in(ien),un(uen),ü
n(ü
en)】
感时花溅泪,恨别鸟惊心。
仄平平通仄 仄仄仄平平 ◆心【下平十二侵】
仄平平仄仄 仄平仄平平 ◆心【九文,en,in(ien),un(uen),ü
烽火连三月,家书抵万金。
平仄平通仄 平平仄仄平 ◆金【下平十二侵】
平仄平平仄 平平仄仄平 ◆金【九文,en,in(ien),un(uen),ü
白头搔更短,浑欲不胜簪。
仄平平通仄 平仄通通平 ◆簪【下平十二侵】
平平平通仄 平仄仄仄平 ◆簪【八寒,an,ian,uan,ü
an】
对仗:
本诗首联、颔联、颈联均对仗。
(山河自对、草木自对)
5、
起承转合等谋篇布局:
本诗起句以“破”开篇,凌空起势。
以“山河在”反衬“国破”的广度,以“草木深”显示繁华闹市的荒芜,反衬“国破”的深度;
以“春”本应当的繁华景象而反衬“破”的残败荒凉,显得沉重、幽深;
“春”中之“破”,以乐景写哀,统领全诗,定下基调。
颔联承接首联,选取春天之中的看花听鸟的特定场景,由首联的全景描写推进到画面的细节特写,进一步从细节深入描写“春”中之“破”,使其更加具体化、形象化。
其中“感时”、“恨别”既承接首句“国破”,又启下联“烽火”、“家书”。
颈联承接颔联,以“烽火”承接“时”、“家书”承接“别”,更进一层描写“国破”到了何种程度;
所以,颈联不仅仅是颔联的递进、深入,也是与首联相呼应的,既层层相扣而又丝丝相连。
杜甫此诗一反诗作颈联转折的通常写法,而是继续承接上联继续递进深入。
其中因“家书”收不到(不知家人安危和家人又不知我的音信)的惶恐不安,又启下文“白头搔更短”的无奈。
尾联对全篇进行了收合,对“国破”、“感时”、“恨别”、“烽火”、“家书”等进行了处理交代——虽然悲恨交加而又无可奈何,既不能遁世超然物外又不能附逆同流合污,既不能领兵杀敌又不能无意义地徒然寻死,欲将以有为而又无计可施,只能徒然地天天对着急白了的头发抓来抓去。
本诗首联既是起句,又统领全篇;
颔联、颈联层层递进而又首尾呼应;
尾联收合全篇。
整首诗结构严谨、层层递进而又丝丝相连、首尾呼应而又环环相扣。
本诗题目“春望”,以“望”为主线,使人视线由远而近、由近而定格特写镜头。
视野先俯视全国破败景象,再从远处山河到近处的城,再由城内到满目的花鸟草木,再从花鸟草木到人的定格特写,再由人而神思望乡。
在景与情的变化之中,充满了人和事的更迭;
咫尺之内,千里之外;
弹指一瞬,沧海桑田。
诗虽小而格局大,天下万事尽在指掌;
诗的高妙之处,于此可见一斑。
6、
意象的刻画:
全诗刻画了这么一幅画卷:
背景是国家残破的景象,除了山川河流还算完整,其它的都已经破败不堪了。
近景是长安城春天的繁华景象更是不存在了,只有茂盛的草木,形如荒坟。
近景继续推进,又有一个特写镜头——一位满头白发的不算老的“老人”(满怀忧恨,不老的人也已衰老了),看见鲜花,抚今追昔,泪水飞溅;
听见鸟叫,疑似追兵,心惊肉跳;
悲恨、无奈、惊疑、慌乱,只能天天把满头的白发抓来抓去。
7、
意境的营造:
通过意象的刻画,营造了这么样的一个意境:
草木茂盛、鲜花怒放、百鸟争鸣的春天,一个满头白发的“老人”在看花听鸟,频频搔弄着头发;
倘若在一个宁静祥和的背景下,是多么的令人心旷神怡呀!
如今却被放在一个国破家亡、妻离子散、豺狼遍地、满目疮痍的背景下,正反的强烈对比,尤其触目惊心。
整个画面所散发出来的是悲恨而不讽谤、无奈而欲有为的气势,没有怨天尤人、颓废不堪的气象,其中蕴含着正气、忠君爱国、奋起有为的基调,毫无猥琐、厌世、自怨自艾的情怀;
悲时局而不讽刺皇帝、恨叛军而不诽谤朝廷。
全诗的意境大气、沉重、悲壮。
8、
写作特点:
一是本诗主要运用反衬手法,以乐景写哀。
以春天草木花鸟的欣欣向荣景象,反衬出国破的时局、离乱的人事。
“城春”反衬“国破”,生机勃勃的“城春”同残败不堪的“国破”相对照,反衬强烈;
“国破”之下继以“山河在”,前后对照,出人意表,反衬强烈;
“城春”原本为闹市的繁华之景,而后缀以“草木深”则叙荒芜之状,前后对照,愈加明显,反衬强烈。
二是本诗颈联用继续递进的手法,而并没有转折,使诗意愈来愈高、愈来愈险;
倘若没有极深功力,诗意高不上去,不能进一步递进、深入,则不如转折的有力,整首诗就失败了。
三是本诗首联、颔联、颈联均用对仗,首联不仅上下句对仗,而且本句自对,对仗工巧、圆熟、自然。
比如:
山河对草木,而且山对河、草对木;
对得工整巧妙、自然圆熟。
四是情景交融、虚实相济。
融情于景、借景抒情是本诗的显著特色。
花鸟草木等景物都融入了浓浓的感情;
而这些景物又都强烈地表达了作者伤时感怀的深厚情感。
“感时花溅泪,恨别鸟惊心”,就是情景交融的典范。
本诗第一句泛写国破,是虚写;
其后“城春草木深”、“花溅泪”、“鸟惊心”“白头搔更短”等是具体写事物,是实写;
“感时”、“恨别”是写心情感受,是虚写。
颈联是写时局变化感受,是虚写;
“白头搔更短”是实写,“浑欲不胜簪”是虚写。
诗作虚实结合,才能写得有深度、有立体感,显得自然圆熟流畅;
倘只实写,只有实物,则显得板滞;
倘只虚写,只有感慨,则显得空荡。
9、
对前人的继承创新或对当时后世的影响
以乐景写哀,情景交融,在《诗经》中就大量出现了;
最著名的“昔我往矣,杨柳依依;
今我来思,雨雪霏霏”就是典范。
杜甫的此诗正是继承了这种传统,而且在格律上更加精深,音韵更加和谐优美。
《春望》是写国仇家恨的典范之作,大气而不浅露、悲恨而不怨谤、精美而不小弱、圆熟自然而不凝涩板滞。
本诗更是千百年来写家国之恨的代表作。
“家书抵万金”也是流传千古的名句。
(胡立利,安徽省凤台县。
本文写于2015年7月)
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