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画论复习考点完整版
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画论复习考点
2012中国画论考点
多选题:
总有一道题是ABCDE,检查时留意!
时代论着归纳:
1.下列绘画着作,属于魏晋南北朝的有:
(真题)
A《叙画》B《图绘宝鉴》C《论画》D《南田画跋》E《画山水序》
宗炳《画山水序》
谢赫《古画品录》
王微《叙画》
姚最《续画品》
顾恺之《论画》、《魏晋胜流画赞》、《画云台山记》
2.下列绘画着作,属于唐代的有:
(真题)
A《叙画》B《贞观公私画录》C《唐朝名画录》D《南田画跋》E《历代名画记》
裴孝源《贞观公私画录》
朱景玄《唐朝名画录》
张彦远《历代名画记》
3.下列绘画着作,属于宋代的有:
(真题)
A《林泉高致》B《山水纯全集》C《画史》D《画筌》E《广川画跋》
黄休复《益州名画录》
刘道醇《圣朝名画评》、《五代名画补遗》
郭若虚《图画见闻志》
郭熙《林泉高致》
米芾《画史》
北宋徽宗时期的《宣和画谱》
韩拙《山水纯全集》
董逌《广川画跋》附注:
考题中只有《广川画跋》是宋代的,考题提到的其它画跋都是清代的。
邓椿《画继》
赵希鹄《洞天清禄集》
4.下列绘画着作,属于元代的有:
夏文彦《图绘宝鉴》
李衎《竹谱详录》
黄公望《写山水决》
汤垕《画鉴》
王绎《写像秘决》
饶自然《绘宗十二忌》
5.下列绘画着作,属于明代的有:
太多,略,请自行归纳教材目录。
王履《华山图序》、王绂《书画传习录》
6.下列绘画着作,属于清代的有:
(真题)
A《广川画跋》B《传神秘要》C《苦瓜和尚画语录》D《艺概》E《指头画说》
人物或着作观点:
1.下列绘画理论,属于孔子提出来的有(真题)
A“绘事后素”
B以形写神
C“质胜文则野,文胜质则史。
文质彬彬,然而君子。
”
D“恶紫夺朱”
E“迁想妙得”
绘事后素
“文质彬彬”——质胜文则野,文胜质则史。
文质彬彬,然后君子。
兴观群怨—艺术的作用:
通过观察事物表达情感
“仁智之乐”——知者乐水,仁者乐山。
恶紫夺朱——艺术作用:
人伦、身份、地位确认
周明堂画(对艺术作用的观点的论述:
教化)
2.下列绘画理论,属于庄子提出来的有?
注意与老子、《淮南子》进行区别
天地有大美而不言
解衣般礴
形色名声不足得情
形形之不形
真者,精诚之至
得意忘言
3.下列绘画着作,属于顾恺之的有:
(人称“才绝、画绝、痴绝”三绝)
以形写神
传神写照
迁想妙得(凡画,人最难,次山水,次狗马;台榭一定器耳,难成而易好)
4.下列绘画观点,属于宗炳《画山水序》的有:
含道应物
澄怀味象
山水以形媚道
以形写形,以色貌色
畅神
5.下列绘画着作,属于沈括的有:
书画之妙,当以神会
徐黄之异(可能考简答题:
黄荃富贵,徐熙野逸)
董、巨画笔宜远观
以大观小之法
景在天就,不类人为
6.下列绘画理论,属于苏轼提出来的有(真题)
A“论画以形似,见与儿童邻”
B“味摩诘之诗,诗中有画”
C“肇自然之性,成造化之功”
D“自然为上品之上”
E“画竹必先得成竹于胸”
传神要得意思所在
观画取其意气所到
论画以形似,见与儿童邻
味摩诘之诗,诗中有画
画竹必先得成竹于胸(“胸有成竹”)
7.下列绘画观点,属于董逌《广川画跋》的有?
附注:
考题中只有《广川画跋》是宋代的,考题提到的其它画跋都是清代的。
一牛百形,形不重出
列子御风而不应有待
画无真山活水
天机出于积好
以塑如画,以画如塑(论吴道子)
8.下列绘画观点,属于赵希鹄《洞天清禄集》的有?
书画其实一事
读书行路方可下笔
米南宫作墨戏
9.下列绘画理论,哪几点赵孟頫提出来的提出来的(真题)
10.
A“作画贵有古意”
B“久知图画非儿戏,到处云山是我师。
”
C“须知书画本来同”
D“驰骋于法度之中,逍遥于尘垢之外”
E“山水之法在乎随机应变。
”
作画贵有古意
久知图画非儿戏,到处云山是我师。
须知书画本来同
11.下列以书法笔法画竹的观点,哪些是柯久思的(真题)(柯久思画竹的具体用笔)
A“写枝似卧龙”
B“木石用折钗股、屋漏痕之遗意”
C“写叶用八分法”
D“枝用草书法”
E“写竹还应八法通”
画竹当以书法为之
写竹竿用篆法
枝用草书法
写叶用八分法(八分:
一种隶书),或用鲁公撇笔法
木石用折钗股、屋漏痕之遗意
12.下列绘画理论,哪几点是倪瓒提出来的(真题)
A“士大夫工画者必工书”
B“逸笔草草,不求形似,聊以自娱”
C“余之竹,聊以写胸中逸气耳”
D“松树不见根,喻君子在野”
E“只留清气满乾坤”
余之竹,聊以写胸中逸气耳
逸笔草草,不求形似,聊以自娱
PS.士大夫工画者必工书(杨维桢·元)
不要人夸好颜色,只留清气满乾坤。
(王冕·元)
松树不见根,喻君子在野。
(黄公望·元)
13.王世贞提出山水画“五变”说,除“大小李一变”,其它四变是:
(真题)
A荆关董巨又一变
B李成、范宽又一变
C赵孟頫、钱选又一变
D刘李马夏又一变
E大痴、黄鹤又一变
大小李一变(唐),荆关董巨又一变(五代),李成、范宽又一变(北宋),刘李马夏又一变(南宋),大痴、黄鹤又一变(元)。
14.下列绘画着作,属于董其昌的有:
(真题)
A《南宗抉秘》B《画旨》C《石村画诀》D《容台集》E《画禅室随笔》
《容台集》
《画禅室随笔》
《画旨》
《画眼》
15.被董其昌“南北宗”说中划定为“北宗”的画家有:
(真题)
A巨然B李思训C马远D米芾E赵伯驹
李思训、李昭道(唐)
赵干、赵伯驹、赵伯骕(北宋)
马远、夏圭、刘松年、李唐(南宋)
16.被董其昌“南北宗”说中划定为“南宗”的画家有:
王维(唐)
荆、关、董、巨——荆浩、关仝、董源、巨然(五代)
李成、范宽(北宋)
米芾、米友仁(北宋)
黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙(元)
沈周、文徵明(明代)
17.下列绘画理论,是石涛提出来有:
(真题)
A“笔墨当随时代”
B“法无定相,气概成章”
C“不似之似似之”
D“我自用我法”
E“凡作画须有书卷气方佳”
搜尽奇峰打草稿
法无定相,气概成章
不似之似似之
我自用我法
笔墨当随当代
黄山是我师
18.下列绘画理论,哪几点是郑燮(郑板桥)提出来的(真题)
A“学一半撇一半”
B“学画所以养性情”
C“胸中之竹不是眼中之竹”
D“画以慰天下之劳人”
E“师其意不在迹象间”
胸中之竹不是眼中之竹
胸有成竹与胸无成竹
衙斋卧听箫箫竹
书画互通其关纽
极工而后能写意
画以慰天下之劳人
师其意不在迹象间
19.下列绘画理论,哪几点是属于张庚《国朝画征录》的?
浙派的过失:
硬、板、秃、拙
文敏(赵孟頫)妙在食古而化
利玛窦论中西绘画之别
秘戏图考
花鸟有三派:
钩染、没骨、写意
色不可废
气韵以发于无意为上
用墨须不带烟火食气
用笔不出古法我手
画与性情相通
PS:
《画史》米芾·北宋
《画继》邓椿·南宋
《画鉴》汤垕·元“观画六法”
《画笺》屠隆·明
《画筌》笪重光·清
《画旨》、《画眼》董其昌·明“南北宗”论
观点归类:
1.《周礼》的观点:
ABCDE
2.谢赫《古画品录》六法:
气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、传移摹模写。
3.汤垕《画鉴》的观画“六法”:
气韵、笔意、骨法、位置、傅染、形似。
(因为元代重视书法用笔,提倡以书法用笔入画。
形似的地位逐渐降低。
元代盛行水墨画,色彩的地位也下降了。
)
4.荆浩,“画有六要”:
气、韵、思、景、笔、墨。
5.荆浩,“笔有四势”:
筋、肉、骨、气。
6.(宋)郭熙《林泉高致》,“三远”:
高远、深远、平远。
(背详细)
山有三远:
自山下而仰山颠谓之高远,自山前而窥山后谓之深远,自近山而望远山谓之平远。
(三远即为论述中国山水画透视的问题,高远表现仰视的崇山峻岭,一般竖构图;平远表现平坦的地理形势,一般是手卷,横向展开;深远表示峰峦叠嶂,山势重叠数层。
)
7.(宋)韩拙《山水纯全集》,“三远”:
阔远、迷远、幽远。
(此三远都属于“平远”范畴,因气候不同而有所区别)
8.(元)黄公望《写山水诀》,“三远”:
平远、阔远、高远。
山论三远:
从下相连不断谓之平远,从近隔开相对谓之阔远,从山外远景谓之高远。
9.郭熙《林泉高致》,“三病”:
板、刻、结。
10.黄公望:
作画大要,去邪、甜、俗、赖。
11.王世贞山水画“五变”:
大小李一变(唐),荆关董巨又一变(五代),李成、范宽又一变(北宋),刘李马夏又一变(南宋),大痴、黄鹤又一变(元)。
12.饶自然,绘宗十二忌:
一布置迫塞,二远近不分,三山无气脉,四水无源流,五境无夷险,六路无出入,七石止一面,八树少四枝,九人物伛(音雨)偻,十楼阁错杂,十一滃淡失宜,十二点染无法。
(曾经出过简单题真题)
13.龚贤“四要”:
笔法、墨气、丘壑、气韵
14.张庚总结“浙派”的过失:
硬、板、秃、拙。
简答题,惜字如金,按点给分。
1.顾恺之有哪些绘画理论着作其代表性的画论观点是什么
2.
3.谢赫六法。
答四六二十四个字。
不用展开。
4.荆浩,笔有四势:
筋、肉、骨、气。
答题需展开。
5.简述荆浩的画学理论着作、体例及主要画论观点。
(对答式文体)
6.郭若虚“论曹吴体法”。
7.简述苏轼的主要绘画理论思想。
先答第1段苏轼简介。
8.简述大小米(米芾、米友仁),首先答第1段简介。
9.简述《宣和画谱》的主要内容,首先答第1段简介。
10.汤垕《画鉴》的观画六法与谢赫六法,对比。
11.简述郭熙“三远”、韩拙“三远”、黄公望“三远”的具体内容?
12.
13.北宋山水画家郭熙于其画论中认为山水画布境方式有三种,即所谓的“山有三远”,请具体写出其内容并作简要说明。
(真题)
答:
山有三远:
自山下而仰山颠谓之高远,自山前而窥山后谓之深远,自近山而望远山谓之平远。
就是说在山水画中,布境方式有三种:
从山下仰望山上这种布境方式称之为高远;从山前画到山后这种布境方式称为深远;从近山望至远山,这种山水画的布境方式称为平远。
14.简述董其昌“南北宗”论的观点。
15.董其昌有那些代表性的绘画理论着作?
16.简述张庚“花鸟有三派”(《国朝画征录》)观点?
钩染、没骨、写意。
答题需展开。
17.
论述题。
越多字越好,绝对不要有空白。
答案参考每章前面的综述。
1.魏晋南北朝在画论上的贡献、观点、影响。
2.唐宋画论是如何来论述人品与画品之间关系的。
3.分析评价刘道醇“六要”、“六长”。
六要者:
一气韵兼力;二格制俱老;三变异合理;四彩绘有泽;五去来自然;六师学舍短。
六长者:
一粗卤求笔;二僻涩求才;三细巧求力;四狂怪求理;五无墨求染;六平画求长。
4.试分析元代文人画的理论和特点。
5.试论述元代以书入画与元代文人画理论的发展关系。
6.为什么说赵孟頫作为宋元之际的着名文人与画家,其绘画理论处于一种承先启后的状态?
7.试述明清绘画的基本特征。
8.试述明清有关流派的艺术理论的形成与发展。
各类选择题(单项为主)考点:
在书画理论作者和他的代表作之间要建立起牢固的印象。
1.中国文艺理论的开山祖是“诗言志”,出现在《尚书》里。
2分
2.孔子的艺术观点。
必考,最大考多选,多数是单选。
3.庄子的艺术观点,必考,最大考多选,多数是单选。
4.崔瑗《草书势》,单选。
5.蔡邕,欲书先散怀抱。
6.王延寿《鲁灵光殿赋》,单选。
7.王弼,“四象形则大象畅”、“立象以尽意,重画以尽情”,《周易略例》,与何晏等同开玄学,清谈之风,世称“正始之音”。
(与庄子区别)
8.陆机《文赋》,“存形莫善于画”,2分
9.顾恺之的艺术观点,必考,单选、多选,最大考简答,论述涉及,不会做专论。
“三绝”,着作《论画》、《魏晋胜流画赞》、《画云台山记》。
“凡画,人最难,次山水,-次狗马,台榭一定器耳,难成而易好。
”
10.僧肇,“有与无”、“虚无与万象”(与庄子区别)
11.谢赫“六法”,着作《古画品录》,在谢赫看来,六法皆备的人物是:
第一品“五人”,陆探微、曹不兴、卫协、张墨、荀冒。
谢赫必考。
单选、多选,最大考简答,论述涉及。
12.王维,谁被董其昌称为文人画之宗祖?
13.张璪,“外事造化,中得心源”;姚最《续画品》,“心师造化”。
14.白居易,提出以六义为本,强调“歌诗合为事而作”,绘画中主张“以真为师”,选择。
15.张彦远《历代名画记》,必考,最早的中国绘画史专着。
单选、多选、简答、论述都可涉及。
16.荆浩,“六要”,考后面三要。
气、韵、思、景、笔、墨。
笔有四势:
筋肉骨气。
17.朱景玄《唐朝名画录》,神妙能(逸)四品。
18.黄休复《益州名画录》,逸神妙能四格。
19.刘道醇《五代名画补遗》、《圣朝名画评》,“六要”、“六长”,神妙能三品。
20.沈括《梦溪笔谈》,沈括的观点,可考多选。
最大考简答,简述徐黄之异。
“黄家富贵,徐熙野逸”。
21.郭若虚《图画见闻志》,论三家山水,李成、关仝、范宽三家。
“三远”,论徐黄体异。
22.黄庭坚,苏黄指黄庭坚,“胸中有数百卷书”、“欲得妙于笔,当得妙于心”,“画山水以入空虚无人之境”,单选。
23.郭熙《林泉高致》,重点!
24.大小米,米芾、米友仁父子,简述对大小米的认识。
25.苏轼,重点,必考!
单选、多选,简答,论述都可涉及,可能考大题。
26.简答题,简述《宣和画谱》,先答前面的第一自然段,然后答标题。
“王维之画不必以画拘”出自?
27.
28.董逌,《广川画跋》的作者。
单选
29.罗大经《鹤林玉露》,“虫我为一”出自谁的言论?
单选
30.
31.陈造《江湖长翁集》,“镜中写影,呆若木偶”,出自谁,什么书?
单选
32.
33.钱选,力倡画中“士气”,出自谁的言论?
单选
34.
35.张退公,《画苑补益》的作者是?
36.赵孟頫,重要,必考!
37.王冕,“只留清气满乾坤”出自谁?
38.
39.柯久思,“画竹当以书法为之”。
40.杨维桢,“士大夫工画者必工书”。
41.倪瓒,画以自娱。
42.饶自然,绘宗十二忌,第一忌是什么?
43.王绎,《写像秘诀》,元代
44.王履,《华山图序》,吾师心,心师目,目师华山。
45.王绂,《书画传习录》,画当自抒性灵,不求形似者,不似之似也。
46.文徵明,作家士气咸备。
47.徐渭,笔底明珠无处卖。
48.王世贞,《艺苑卮言》
49.屠龙,《画笺》
50.董其昌,必考!
必考,单选、多选,简答,论述都可涉及,可能考大题。
51.李日华,“胸中实有,吐出便是”。
52.袁宏道,公安派创始人。
“法不法以为法”
53.唐志契,《绘事微言》,“山性即我性,山情即我情”
54.蓝瑛,浙派殿军。
(第四名)
55.沈颢,《画尘》,“简笔以取味外之味”、“世人遇世人画则赏”
56.李式玉,“飘飘数笔,不减千乘万骑”
57.谢肇制,《五杂俎》
58.王时敏,《西庐画跋》,“书画之道,以时代为盛衰”
59.傅山《霜红龛集》,“宁拙毋巧,宁丑毋媚”
60.龚贤,金陵八家之首,龚贤“四要”,笔法、墨气、丘壑、气韵
61.笪重光,《画筌》
62.朱耷,八大山人,“法法不宗而成”、“一峰还写宋山河”
63.恽格,恽寿平,《南田画跋》,“常州派”画家。
64.石涛,重要,必考,多项可以考着作、观点,可以考到大题。
《苦瓜和尚画语录》、《大涤子题画诗跋》
65.《芥子园画谱》,王氏三兄弟
66.唐岱,《绘事发微》
67.金农,《冬心先生集》
68.郑燮,可考单选、多选
69.查礼,《画梅题记》,“不象之象有神,不到之到有意”,“作画须有书卷气”
70.方薰,山静居
71.高秉,《指头画说》
72.黄钺,《二十四画品》
73.沈宗骞,《芥舟学画编》,“条理脉络乃作画之要”。
五雅(高雅、典雅、隽雅、和雅、大雅)
74.王学浩,《山南论画》,作画第一论笔墨
75.邵梅臣,《画耕偶录》,“画中须有我”
76.华琳,《南宗抉秘》,“三远之妙在于推”
77.张式,《画谭》,“从古人入,从造物出”
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