《审听训练与音质主观评价(第二版)-》教学课件(全)..pptx
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01,声音与人耳听觉,本章要点理解频率、声压级、频谱等声音物理属性的含义了解声音的分类,并能够从听感上分辨了解人对声音的主观感受与客观参量之间的关系,1.1声音的物理特性,由于声音是由声源的振动引起的,因此声音的频率是指声源每秒钟的振动次数,用符号f表示,单位是赫兹(Hz)。
振动体每振动一次,即完成一次往复运动所需要的时间称为周期,用符号T表示,单位是秒(s)。
频率,不同频率声源的振动曲线,01,声音与人耳听觉,1.1声音的物理特性,声压的产生是由于物体的振动引起空气疏密相间的变化,使压强在原来大气压附近上下变化,相当于在原来的大气压强上叠加了一个变化的压强,这个叠加上去的压强就叫做声压,用符号p表示,单位为帕(Pa)或微巴(ubar)。
物体的振幅越大,声压则越大。
01,声音与人耳听觉,声压、声压级,声音的物理特性频谱声波的声压级在不同频率上的分布称为频谱。
频谱分为离散谱和连续谱。
钢琴的频谱(离散谱),空气压缩机的频谱(连续谱),01,声音与人耳听觉,1.2声音的分类,语言声、音乐声、环境声按照声源类型和发声目的,可以将声音分成:
语言声(speechsound)人交谈时发出的声音音乐声(musicsound)乐器(包括人唱歌)发出的声音环境声(environmentalsound)由大自然产生或现实生活中的物体发出的声音,01,不同类型声音的频率和声压级范围,声音与人耳听觉,1.2声音的分类,乐音由乐器或人发出的有固定音高的声音,部分语言声也具有乐音性质。
发出乐音的物体,振动是有规律的。
噪音从心理角度来说,凡是妨碍人们学习、工作和休息并使人产生不舒适感觉的声音都可称为噪音,如敲打声、汽车,机器轰鸣声等。
从物理角度来说,噪音由许多频率、强度和相位不同的声音无规律性地组合在一起形成,其特点为非周期性的振动,听起来感到刺耳,听不出音调。
01,声音与人耳听觉,乐音与噪音,1.2声音的分类,按照声音频率成分的不同,声音还可以分为纯音和复音。
纯音音是含单一频率,同时声压随时间按正弦函数规律变化的声波。
复音由频率不同、振幅不同和相位不同的正弦波叠加形成的,它也是种周期性的振动波。
01,声音与人耳听觉,纯音和复音,1.3人耳听觉生理,人耳的生理构造决定了人耳感知声音的特性。
人耳分为外耳、中耳、内耳这三部分。
人耳的生理构造,01,人耳的构造,声音与人耳听觉,1.4人耳的听觉心理,人耳的听觉心理包括人耳对声音的主观感受以及人耳感知的特性。
人对声音的基本主观感受包括音高、响度、音色和时长。
人耳的感知特性人对感知声音时的一些现象,包括掩蔽效应、双耳效应、哈斯效应、鸡尾酒会效应等。
01,声音与人耳听觉,人耳的听觉心理,1.4人耳的听觉心理,人耳可听的频率范围是多少?
频率与音高有什么样的关系?
声压与声压级的关系如何?
声压增加一倍,声压级提高几分贝?
乐音与噪音从物理属性上的区别是什么?
粉红噪声的名称由来是什么?
它与白噪声有何区别?
请根据人耳的构造说明人耳为什么对3KHz4KHz的声音最敏感?
01,声音与人耳听觉,思考题,02,音高感知与频谱均衡,本章要点熟记频段的划分频率识别纯音频率、窄带噪声中心频率辨别纯音频率变化常用的均衡器类型不同均衡器的效果听辨不同频段均衡的听辨,02,音高感知与频谱均衡,音高感知的基本概念音高音高也称音调,其单位是“美”(Mel),其定义为1kHz纯音的音高在听阈上40dB为1000Mel。
以此作为音高的标准来测量其它纯音音高对应的频率值。
人耳可听的频率范围是20Hz20kHz,但由于每个人的生理结构的不同,感知到的频率范围也不尽相同。
线性坐标尺度下音调和频率的关系图,2.1音高感知的基本概念,频带、频程和频段,式中,n为倍频程数,可以是分数或者整数。
若n=1即2=21,则称其频带宽为倍频带或者倍频程(oct),若n=1/3,即2=21/31,称频带为1/3倍频程。
20Hz-20kHz整个可听声频带可分成10个倍频程频带,多个频带就构成不同的频段。
其中1-4倍频带构成了低频段,5-7频带构成了中频段,8-10频带构成了高频段。
02,音高感知与频谱均衡,2.1音高感知的基本概念,02,乐音是由基频以及和这个基频呈整数倍关系的谐频构成。
乐音的基频决定了乐音的音高。
乐音体系中各音按照由高到低的顺序排列,就构成了音列。
乐音体系中每一个音都有固定的音高,为了区分相同音级名称而不同音高的乐音,将乐音体系分成了不同的音组。
乐音音高与频率,音区和音组,音高感知与频谱均衡,2.3频谱的畸变与均衡,对声音进行录制及后期缩混时,影响频谱变化的因素众多。
总结来看,主要影响因素包括:
传声器的选择与摆位均衡器处理声频传输通路,02,音高感知与频谱均衡,影响频谱的因素,2.3频谱的畸变与均衡,均衡器是录音师用于改变声音频谱特性最为主要的设备。
按照均衡曲线形式的不同,可以划分成:
高、低通滤波器陷波器搁架式均衡器峰值均衡器不同均衡器的原理虽然相近,但在应用领域和功能性上还略有差异。
02,音高感知与频谱均衡,不同类型的均衡器,2.3频谱的畸变与均衡,不同类型的均衡器高、低通滤波器,陷波器,(3)陷波器,高通滤波器,低通滤波器,陷波器,02,音高感知与频谱均衡,2.3频谱的畸变与均衡,不同类型的均衡器搁架式均衡器、峰形均衡器,搁架式均衡,02,音高感知与频谱均衡,峰形均衡器三个变量的特性,2.3频谱的畸变与均衡,不同类型的均衡器图示均衡器、参量均衡器,参量均衡器,图示均衡器,02,音高感知与频谱均衡,2.3频谱的畸变与均衡,不同频段对音质的影响倍频程1:
中心频率为31.25Hz,频带从2040Hz该频段是超低音区,基本上属于感觉区而非听觉区,几乎不含有音乐成分,仅有底鼓和倍大提琴能够下潜到该频段,部分扬声器箱无法重放该乐段的声音。
倍频程2:
中心频率为63Hz,频带从4080Hz该频段是下低频音区,是音乐信号的下限,包含低音乐器的部分基频成分,例如大提琴、倍大提琴、底鼓和贝司,电源的交流噪声也存在于该频段,大多数扬声器箱都可以重放该频段信号。
倍频程3:
中心频率为125Hz,频带从80160Hz该频段是上低频音区,包含鼓套件和贝司等低频乐器的主要基频段,是音乐低频冲击感和厚重感的主要表现乐段。
02,音高感知与频谱均衡,倍频程4:
中心频率为250Hz,频带从160320Hz该频段是低音区与中音区的过渡音区,属于乐音的次中音倍频程,包含多数中低音乐器的基频段,是音质丰满度的表现频段。
过多提升该频段会使声音有浑浊的感觉,清晰度降低,缺少该频段则会使声音变得单薄。
倍频程5:
中心频率为500Hz,频带从320640Hz该频段是中低音区,包含多数乐器的基频及较低谐波信号,是音乐力度和丰满度的主要表现频段。
倍频程6:
中心频率为1kHz,频带从6401280Hz该频段是中音区,包含部分高音乐器的基频成分。
对于一些低音乐器而言,会出现其高次谐波成分和识别频点,是大多数乐器的中心频段。
02,音高感知与频谱均衡,2.3频谱的畸变与均衡不同频段对音质的影响,2.3频谱的畸变与均衡,02,音高感知与频谱均衡,倍频程7:
中心频率为2kHz,频带从12802560Hz该频段属于中高音区,幻象声像的识别频段,影响声音的响度、清晰度和力度。
很多乐器的主要谐波成分都位于该频段,并且是某些乐器音色表现力的频段。
倍频程8:
中心频率为4kHz,频带从25605120Hz从该频段开始进入高音区,是很多乐器的涵盖频率的上限,影响音色的明亮度,是人耳最敏感的频段,也是影响语言可懂度的频段。
倍频程9:
中心频率为8kHz,频带从512010240Hz该频段可表现金属般的明亮度,也称为辉煌的,壮丽的音色,金属咝咝声所在的频段,主要包含高频的打击乐器,例如铙钹,军鼓的高频区,金属弦吉他。
倍频程10:
中心频率为16kHz,频带从1024020480Hz,该频段属于超高频区,是声音的上限,表现声音的空气感,嘶嘶声,仅有个别高频乐器能扩展到该频段,例如吊镲和花腔女高音。
不同频段对音质的影响,2思考题,02,音高感知与频谱均衡,什么是频率差别阈限?
哪个频段人耳的频率差别阈限最低?
250Hz属于哪个频段?
1000Hz属于哪个频段?
影响声音频谱改变的因素有哪些?
阐述常见的均衡器类型。
思考题,03,响度感知与动态控制,本章要点理解等响曲线及掩蔽效应辨别纯音响度的变化感知纯音、语音和音乐声压级变化的分贝数声音动态控制的听辨失真信号的类型及听辨噪声信号的类型及听辨,03,3.1响度感知的基本概念响度,纯音等响曲线,响度感知和动态控制,响度是人耳对声音强弱的主观感受,用符号N表示,单位是宋(Sone),将1kHz纯音在40dB下的主观感受为1Sone。
1933年,佛来彻(Fletcher)和蒙森(Munson)首先通过将不同频率的声音在与标准音(1kHz)比较响度,得到响度相等时各频率的声压级,即为等响曲线。
国际标准化组织(ISO)在1961年制定了等响曲线的国际标准,如图所示。
等响曲线表示了响度级、声压级、与频率三者之间的关系,反映了人耳对各频率的灵敏度。
3.1响度感知的基本概念,人耳响度的绝对阈限和差别阈限响度绝对阈限是指刚刚能引起听觉所需的最小声音刺激强度,即听阈。
痛阈是指听觉系统能够接受的声音刺激的上限,不引起疼痛的最大声强或声压。
人耳的听阈和痛阈03,响度感知和动态控制,3.1响度感知的基本概念,03,听觉掩蔽效应声音掩蔽效应是人耳听觉的一种重要现象,它是指一个声音的听阈由于另一个声音的存在而提高的听觉心理感知现象。
掩蔽阈与掩蔽量,同时掩蔽和异时掩蔽,响度感知和动态控制,3.1响度感知的基本概念,听觉掩蔽效应的不同类型根据掩蔽声与被掩蔽声的种类不同,听觉掩蔽效应的类型可以分为以下四种:
纯音掩蔽纯音(tonemasktone,TMT)噪声掩蔽纯音(noisemasktone,NMT)纯音掩蔽噪声(tonemasknoise,TMN)噪声掩蔽噪声(noisemasknoise,NMN),03,响度感知和动态控制,3.3声音的动态控制,声音信号的动态范围声音信号的动态范围与声音的强度变化有关,而在声频系统中表征声音强度的计量值有多种。
我们应先将不同的计量值搞清楚,再引入动态范围的概念。
在声学测量和电声学测量中,为了在计量声音信号强度时能充分反映出声音信号的波形特点,通常使用5种计量值来表示声音信号声压和电压的强度:
峰值有效值整流平均值准峰值准平均值,03,动态范围与信号噪声比的区别,响度感知和动态控制,3.3声音的动态控制压缩器压缩器是一个单位增益的自动电平控制器,由输入信号的幅度决定增益,从而起到压缩动态范围的目的。
压缩器常用的工作参数包括:
压缩门限启动时间恢复时间压缩比输出增益。
压缩器原理图,03,响度感知和动态控制,3.3声音的动态控制,扩展器扩展器是与压缩处理相反的动态处理设备,主要表现为输入信号降低时,输出信号增益也随之降低,对视为噪声的低电平信号进行抑制。
噪声门就是典型的扩展器。
与压缩器一样,扩展器也有扩展比、扩展门限、建立时间和恢复时间等参量,除此之外它还有增益下降幅度和保持时间等参量。
03,扩展器原理图,响度感知和动态控制,3.4失真与噪声,信号失真在大多数声频系统中,输出信号通常不同于输入信号,因为在传输过程中引入了失真。
常见的失真有:
非线性失真降采样率误差失真量化误差失真抖动失真感知编码失真梳状滤波效应,03,响度感知和动态控制,3.4失真与噪声,噪声尽管有些作曲家会有意识将噪声作为一种艺术效果来运用,但我们将要讨论一些会对录音制品的质量产生负面影响的噪声类型。
不正确的接地和屏蔽,外界声音的干扰,射频干扰,供暖、通风和空调噪声等因素都会产生许多噪声。
通常噪声电平尽管低但却可闻,因此它不会对仪表造成明显的触发。
常见的噪声有:
卡嗒声喷口气流声哼鸣声外界声音,03,响度感知和动态控制,3思考题,等响曲线说明了哪些问题?
什么是掩蔽效应?
纯音掩蔽纯音有哪些规律?
常见的音频失真信号有哪些?
阐述产生这些失真信号的原因。
常见的噪声有哪些?
是由什么原因造成的?
03,响度感知和动态控制,思考题,04,音色感知与音质变化,本章要点乐器的声学构成弦鸣乐器音色听辨气鸣乐器音色听辨膜鸣乐器音色听辨体鸣乐器音色听辨,4.1人耳对音色的感知,04,通常,复合音中的基音振动能量较强,谐音能量相对较弱,因此基音振动频率往往就决定着这个复合音的主观音高。
人耳对复合音中各种谐音成分综合起来的主观印象即为音色。
基音与谐音的感知,些典型西方乐器演奏音(基频)的谐音列,音色感知与音质变化,4.1人耳对音色的感知,音色的协和性感知一直是音乐声学界关注的问题。
在西方交响乐中,以协和性理论为核心,通过对乐器形状、材料和律制的调整,逐步形成编制乐器谐波结构的高度统一,获得音色的融合与平衡。
对于纯音音程而言,在最大的音调不协和度处两纯音的频率差略小于临界带宽的25%,而且当音程宽度达到以及超过临界带宽时,音调协和度达到最大。
音色的协和性感知,音色协和度与临界带宽的关系,04,音色感知与音质变化,4.2乐器分类及音色听辨,乐器的声学构成,04,音色感知与音质变化,振动体:
产生振动的物体激励体:
激发物体振动的物体共鸣体:
扩散振动体振动能量的物体调控装置:
对乐器音响和演奏性能加以控制的装置,4.2乐器分类及音色听辨,乐器的分类弦鸣乐器,04,音色感知与音质变化,4.2乐器分类及音色听辨,乐器的分类气鸣乐器,04,音色感知与音质变化,4.2乐器分类及音色听辨,乐器的分类膜鸣乐器,04,音色感知与音质变化,4.2乐器分类及音色听辨,乐器的分类电鸣乐器,04,音色感知与音质变化,4.2乐器分类及音色听辨,西方管弦乐队配置及摆位,弓弦乐组小提琴-中提琴-大提琴-倍大提琴木管乐组短笛-长笛-单簧管-双簧管-巴松铜管乐组小号-长号-圆号-大号打击乐组,西方管弦乐队摆位示意图,04,定音鼓马林巴钟琴三角铁锣小军鼓,音色感知与音质变化,4.2乐器分类及音色听辨,04,音色感知与音质变化,中国民族管弦乐队配置,拉弦乐组高胡-二胡-中胡-革胡-低音革胡弹拨乐组柳琴/小琵琶-琵琶-古筝-中阮-大阮吹管乐组笛-曲笛-萧-高音笙-中音笙-低音笙高音唢呐-中音唢呐-低音唢呐,打击乐组铙钹-锣-磬-排鼓-中国大鼓,4.2乐器分类及音色听辨,中国民族管弦乐队摆位,拉弦乐器在左侧,弹拨乐器在右侧的乐队摆位方式示意图,04,音色感知与音质变化,弹拨乐器在左侧,拉弦乐器在右侧的乐队摆位方式示意图,4.2乐器分类及音色听辨,弦鸣乐器,所有以弦振动为主要发声方式的乐器称为弦鸣乐器激励系统:
琴弓,琴槌,竖琴的手指等弦振系统:
琴弦和张弦装置传导系统:
琴马共鸣系统:
用以加强弦振动的扩散调控装置:
弦轴,04,音色感知与音质变化,4.2乐器分类及音色听辨弦振动的一般特性当一根弦被激励开始振动时,会同时产生四种不同类型的振动,即:
横振动纵振动扭转振动倍频振动,04,音色感知与音质变化,弦的四种振动方式示意图,4.2乐器分类及音色听辨,弦鸣乐器的音色听辨,04,音色感知与音质变化,1.擦弦乐器提琴组:
小提琴-中提琴-大提琴-倍大提琴胡琴组:
板胡-坠胡-二胡-高胡-中胡-京胡2.拨弦乐器柳琴-琵琶-中阮-大阮-古筝-古琴-三弦-竖琴3.击弦乐器扬琴-钢琴,4.2乐器分类及音色听辨,气鸣乐器,04,音色感知与音质变化,气鸣乐器是指所有以空气作为振动体的乐器。
从声学角度看,所有的气鸣乐器都由以下基本结构组成:
激励系统:
气鸣乐器共有三种不同的激励方式,每一种方式都可生成不同的乐器,这三种激励源分别是边棱音、簧片和唇。
弦振系统:
琴弦和张弦装置传导系统:
琴马共鸣系统:
用以加强弦振动的扩散调控装置:
弦轴,4.2乐器分类及音色听辨,气鸣乐器,气鸣乐器的耦合现象,开管/闭管/半闭管,单簧管耦合前后的频谱对比,04,音色感知与音质变化,4.2乐器分类及音色听辨,气鸣乐器的音色听辨,04,音色感知与音质变化,1.边棱音激励类西方乐器:
短笛-长笛中国乐器:
梆笛-曲笛-箫-埙2.簧片激励类单簧类:
单簧管-萨克斯双簧类:
双簧管-英国管-巴松管-唢呐自由簧类:
笙,4.2乐器分类及音色听辨,气鸣乐器的音色听辨,04,音色感知与音质变化,3.唇激励类活塞式:
小号-大号旋转阀式:
圆号伸缩管式:
长号4.人声,人声的频率范围,4.2乐器分类及音色听辨,膜鸣乐器,04,音色感知与音质变化,膜鸣乐器是以膜为振动体的乐器统称,通常是指各种鼓类乐器。
所有的膜鸣乐器都由以下基本结构组成:
激励系统:
鼓槌共鸣系统:
鼓腔调控装置:
弦轴膜鸣乐器的音量取决于外力激励膜面的强度和激励的位置。
膜鸣乐器音色的变化,主要与激发工具的软硬度有关,较硬的激发工具能产生较明亮的音色,较软的激发工具能产生较柔和的音色。
4.2乐器分类及音色听辨,膜鸣乐器,膜的振动膜在振动时呈现出二维空间的特性,振动特性由膜的形状、大小、张力面密度以及激励方式决定,振动频率主要取决于膜的小大、张力和面密度。
鼓膜的振动模式主要包含同心振动模式和旋转振动模式:
两种不同的振动模式,04,音色感知与音质变化,4.2乐器分类及音色听辨,膜鸣乐器的音色听辨,04,音色感知与音质变化,西方乐器定音鼓-小军鼓-铃鼓中国乐器堂鼓-排鼓-板鼓,4.2乐器分类及音色听辨,体鸣乐器,04,音色感知与音质变化,体鸣乐器是指以物体整体作为振动体发声的一类乐器的总称。
这类乐器以具有一定强度或弹性的物质材料本身为振动体,在无其他媒介振动体(如形成张力的弦和膜)的自由状态下受激而发声。
激励方式:
碰奏、敲奏常见,另有刮奏、摇奏、拨奏、擦奏、吹奏等多种方式从声学角度分类,可将体鸣乐器分为“棒振动”和“板振动”两大类;从共鸣系统来看,也可分为有共鸣系统和无共鸣系统两类。
4.2乐器分类及音色听辨,体鸣乐器的音色听辨1.棒体类棒体类体鸣乐器中的“棒”,泛指所有类似棒状的弹性物体,代表乐器有:
矩形棒:
木琴-马林巴-钟琴-电颤琴直形棒:
响棒-梆子曲形棒:
三角铁2.板体类板体类体鸣乐器中的“板”,是指用弹性材料制成的、等边形或圆形片状体,代表乐器有:
大锣-小锣-云锣-铙钹-镲-响板编磬3.类板体类,04,编钟,音色感知与音质变化,4思考题,思考题乐器的声学构成是什么?
按照振动体特征的不同,乐器可以分成几类?
中国交响乐队的常规配置是什么?
乐队如何摆位?
04,音色感知与音质变化,05,空间感知与声场建立本章要点理解单声源方向定位的原理及距离定位的因素理解多声源形成声像感知的机理了解混响形成的原因及决定混响时间的几个参量声像定位及宽度的听辨拾音制式声像定位与畸变的听辨双声道立体声的反相畸变听辨空间感的听辨,5.1声源空间感知原理,05,方向定位距离定位声源感知宽度,单声源的定位感知人耳的听音系统可以对单个声源进行定位,判断其空间位置,包括方向定位和距离定位两个方面。
但人对声源方向的定位能力是有限的,一个实际点声源在听觉上产生的方位感并不是空间某一位置或一个点,而是向四周扩散展开一定的度数。
声源所在立体方位示意图,空间感知与声场建立,5.1声源空间感知原理,05,当两个或两个以上的声源同时发出声音时,听觉系统将综合利用这些声源的空间信息而得到一种合成的主观空间听觉。
在不同的条件下综合得出的信息不同,主观空间听觉的结果也不相同。
当各声源产生的声波互不相关时,听觉系统有可能分别对各声源进行定位。
当各声源产生相关的声波时,由声波的线性叠加原理可知,双耳声压是每个声源各自产生声压的线性叠加。
人耳的听音系统有可能将声音定位在其中一个声源的位置,而察觉不到其他声源的存在,也有可能定位在没有声源的空间位置。
这种主观感觉上形成的空间声源称为虚拟声源或声像。
空间感知与声场建立,多声源的合成定位感知与建立,5.1声源空间感知原理,声源所处环境的感知人耳可以对声源所处的环境进行感知,从而形成空间印象(SpatialImpression)。
对于空间印象的感知可以分成以下几个方面:
对房间大小的感知对房间混响的感知对环绕感(空间感)的感知,室内声波传输和反射声衰减示意图,05,空间感知与声场建立,5.2声场建立,立体声拾音制式与声像定位,常见的立体声拾音制式,05,空间感知与声场建立,5.2声场建立拾音方式的比较-“强度差型”和“时间差型”,05,空间感知与声场建立,5.2声场建立,多声道环绕声格式从4声道的矩阵环绕声开始起步,目前应用最为广泛的是5.1声道环绕声格式。
环绕声主拾音制式与声像定位,05,5.1声道环绕声系统重放示意图,多声道环绕声拾音系统的构成,空间感知与声场建立,5.2声场建立,环绕声主拾音制式的拾音原理L-C-R方式是当今使用较普遍的一种主传声器拾音系统,其使用三支传声器,彼此间隔一定的距离,形成两个子立体声拾音系统,即:
L-C立体声拾音系统与C-R立体声拾音系统,由此形成两个相邻的子立体声拾音区域。
声道隔离声道补偿,05,两个子立体声拾音系统,重放声像还原情况,空间感知与声场建立,5.2声场建立,环绕声主拾音制式与声像定位目前现有的多声道环绕声拾音系统有几十种,由于不同拾音系统具有各自的特点,在应用领域存在较大的差异。
1.主传声器系统INA3OCTDecaTree2.环绕声传声器系统HamasakiSquareIRTCros,05,空间感知与声场建立,5.2声场建立延时器延时器是模拟室内声场声音信号特性的专用设备,它可以在模拟的声场中传递时间、空间、方位、距离等重要信息,并且可以制作某些特殊效果,如:
模拟室内早期反射声、消除回声、声部加倍、回声效果、镶边效果、合唱效果等。
数字延时器的工作原理,05,空间感知与声场建立,5.2声场建立,延时时间反馈调制其他参量,数字延时器常见的工作参数,声音信号的延时,05,空间感知与声场建立,5.2声场建立,混响器混响器也是塑造声场空间的重要效果器设备。
利用混响器,不但可以调节声像的距离,还可以模拟出其他空间环境混响感。
混响器的具体作用如下:
改变厅堂的混响时间,对“干”信号进行再加工,以增强空间感和声音的丰满度。
通过调节直达声和混响声的比例,可以调节声音的远近感和深度感。
制造一些特殊效果,如“回声”。
05,空间感知与声场建立,5.2声场建立数字混响器常见的工作参数,05,空间感知与声场建立,数字混响器是把模拟音频信号由输入放大器及低通滤波器处理后,经过A/D转换,变为数字音频信号存储在移位寄存器(MOS)和随机存储器(RAM)中,经编码后的数字信号送到数字信号处理器,完成所选混响效果的处理过程。
其常见参数有:
混响时间(DecayTime或T60)高频信号的混响比例(Damping)扩散(Difusion)初始延时或预延时(PreDelay)混响延时(Latency)反射声密度(Density)效果电平与直达声电平的比例(Wet/Dry),5.3声场定位与声像畸变,双声道立体声的反相畸变在进行双声道立体声声像听辨的过程中,可能会出现反相问题。
反相问题会对声音信号的质量产生较大的影响。
对双声道立体声节目而言,反相通常包括两种类型,一种是声像反向,另一种是相位反相:
声像反向相位反相,05,声像反向示意图,相位同相与反相,空间感知与声场建立,5.3声场定位与声像畸变,拾音范围声源宽度,重放声像集中,拾音范围声源宽度,中空效应,拾音制式的声像定位与畸变,双声道立体声拾音系统的声像定位与畸变拾音范围=声源宽度,重放声像定位准确,05,空间感知与声场建立,5思考题,思考题人耳对单声源如何定位?
双声道立体声如何形成声像左右定位?
人耳对距离的感知受到哪些因素影响?
什么是中空效应及声像集中?
是由什么原因引起的?
阐述产生双声道立体声相位反相的原因。
如何消除环绕声主拾音制式的三重幻像声源?
05,空间感知与声场建立,06,音质主观评价与实验心理学,了解心理实验的基本要素掌握音质主观评价的流程了解常用的音质主观评价术语,6.1实验心理学概述,实验心理学概述实验心理学是在实验控制条件下研究心理和行为规律的科学,即“实验的”心理学。
实验法是现代心理学研究中普遍应用的研究方法,而且应用
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- 审听训练与音质主观评价第二版- 训练 音质 主观 评价 第二 教学 课件