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两肩自然下垂不要僵硬,两臂内缘稍贴向身体才不会到处晃动,不管是立姿还是坐姿,上半身应该挺直切勿弯腰驼背,两脚张开与肩同宽,放松身体的肌肉,保持在可以随时准备的弹性状态。
6.
还有一点要注意的是,吹口琴时,我们建议初学者动手不动口,用手来移动口琴,不要以口来带动琴。
口琴的吹奏姿势如果不佳,除了会影响吹奏的顺畅以外,看起来也不太雅观。
在这里,要提醒您一件很重要的观念,一般我们看到的口琴乐谱,大多采用简谱,若使用五线谱来记谱的话,乐谱上实际音高将与口琴音高相差八度。
从上图我们可以得到一个结果,口琴的低音Do,其实等于钢琴的中央Do,换句话说,口琴的音高比钢琴还高八度(这也是有些人会觉得口琴的声音偏高偏尖之故)
。
今天我们将五线谱与简谱统一标示,其目地完全为了两个原因:
1).为了视谱方便,与简谱达成一致。
2).为了统一乐器的操作。
三、音阶排列与单孔含法
(以下音阶排列是以C大调复音口琴为例)
请注意以上音阶的排列是否有点古怪?
从低音部到高音部,既不是以递升上去排列,但不规则中似乎又隐藏一些规律,至少可以确定的是每个音与紧临的音都是吹吸相间的。
这种独特的音阶排列,我们称之为:
独奏用复音口琴音阶排列
单孔含法
单孔含法是最容易学习的含法,大多数初学者一拿到口琴,在未有人指导前,第一个下意识就会运用的含法。
其方法如下:
一、将嘴巴稍微噘起,类似像念"
ㄨ"
一般,嘴腔内要像含鸡蛋般拱起(至少不要扁平没有腔室)。
二、嘴型大小约可含到一孔(所谓一孔是指上下两格)。
三、将口唇含上琴格,舌尖内缩不要触碰琴格。
四、含住后,请试著随意吹或吸任何音阶。
注意事项:
要以最自然的方式含住一孔,绝对不要只含到一格(不管是上格或是下格)。
2.
为了让音色始终保持一致,强烈要求嘴型不论是吹或吸,或是移动试奏绝对要保持不变,这也包括舌头与嘴腔。
因为单孔含法最大的缺点,但也是最大的优点就是:
音色很容易随著嘴型、唇型、舌头与嘴腔间的改变而有所不同。
我们目前对于初学者的要求是避免缺点出现。
请大胆的移动口琴试奏吧!
但请先用手来移动,不要以口就琴。
如果在试奏中发现有有杂音(换句话说就是没有吹准),请试着左右调整位置。
甚至是您的嘴型大小,直到能吹出很清晰的单音为止,就不要任意改变嘴型了。
四、中音部音阶练习
吹奏时,请记得低音部在左,高音部在右。
不求快,务必让每个音都很清楚发出。
请留意中音6,7到高音1的位置。
这需要练习方能熟悉。
还有从中音6到7都要吸气,对於初学者可能不易掌控,必要时可在中间换气。
以下四个音阶的练习都是我们很常用的方法。
不断练习,直到如同背颂一般熟悉。
下面这是一个用来训练移动与换气的练习,四个小节不断反覆吹奏:
1234543212345432123454321
速度越来越快,我们就必需让换气与移动互相协调。
五、混合练习与乐曲实奏
低音部与高音部的音阶最困难的就是位置很不规则(严格说来还是有规可循)
不过我们还有一些难题要解决:
1.低音部的音簧很容易受到嘴型的变化而产生音降,太憋太扁的嘴型都会让音色变得很难听,甚至会觉得很难吹,所以如何放宽嘴腔(好像嘴巴里含一个蛋)是发出正确优美音色的重要关键。
2.高音部的音簧虽然没有像低音部那样问题,不过因为音很高,太用力反而会让,他变得很尖锐难受,所以运气就变成窍门之一了。
现在让我们将已经练好的音阶,实际应用到曲子上面来吧!
!
六三孔和音
在吹奏乐器中,能够同时发出两个音以上的很少,而口琴是其中的佼佼者。
以下是「三孔和音奏法」的练习方法:
一、先以"
单孔含法"
吹出一个音阶,例如中音Mi。
二、保持右嘴角不动,左嘴角向左方侧移,直到发出第一个声音为止,那个声音为中音Do。
三、此时两孔的距离刚好为三孔。
四、保持三孔的嘴型不变吹奏其他音阶,以右嘴角的音当成主音,并细心聆听这两音的和声。
三孔和音尽量不要吹到的组合
对于比较和谐的和声,我们当然可以用力的吹奏,但若有不和谐的和声 自然要尽量去避免。
例如:
7与6的三孔和音,是一组不和谐的二度音程 我们自然是尽量来避免。
七、手振音奏法
一首乐曲如果适时的运用一点振音的效果,那听起来的感觉一定会相当的优美悦耳。
事实上,我们可以从许多乐器上看到他们的振音,虽然方法不尽然相同,但振音所给予我们的感动却是一致的。
口琴的振音方法有很多种,每一种效果都不同,现在将为诸位介绍的是最简单、好听的一种称为「手振音」,以下便是它的步骤:
要领:
1.以左手的虎口挟紧琴身,由拇指及食指扣住,其馀三指自然并拢于后。
2.右手的根部紧贴住左手掌的根部,两手拇指相叠,其余四指靠拢并微微翘起然后整个向左手掌包住,两手掌外缘也互相贴合,尽量不要有太多的空隙出现。
这时吹出来的音色便有一种包住、暗暗的感觉。
3.左手固定不动,以掌根为中心,右手向外张开,但两掌根却不可分离,张开角度不需很大,以免太费力,这时吹出来的音色又会变成很明亮的感觉。
4.做手振音时,不断的反覆第2及第3的步骤,我们就可以听到明暗交替的振音效果。
5.H.C代表两手掌合起来,H.O代表两手掌打开,而手振音就是H.C与H.O两者同时连续动作。
手振音的振动频率不宜过慢,否则效果不好。
五指如果无法并拢,也会影响到振音的效果。
初学者在练习时,可能会发生手脑不能并用的问题;
运用手振音时就忘记了吹奏,想要认真吹奏时却又不能将手振音用的很顺;
另外还有一
个常见的问题就是手振音常会跟著旋律忽快忽慢,这些都是要尽量避免的,只要初学者多加练习即可克服。
H:
Hand
手;
V:
Vibrate振动
常见错误的手法:
常犯的错误手振音:
只动上半部手指,但对于实际造成振音效果的手掌 却无任何开合动作;
所以不论我们花多大的力气,也只是徒具其形,而未见其义,改进的方法就是把两手掌接合处当作中心点,然后整个右手掌作开合动作,但左手掌要紧握住口琴,并制造一个共鸣的音室。
八、琶音及单向颤音
琶音奏法」(Arpeggio 除了表示琶音奏法外,尚含有分散和音的意思存在)通常是指一个和音,如拨奏竖琴一般,依其指示由下或由上,迅速顺序吹出各音的一种奏法 所以有人说:
「琶」同「爬」。
常见的琶音奏法大
都是由和音下面的音往上依序吹出,记号表示如下:
琶音奏法虽然简单,但仍然有规则可循,琶音的音阶一定要在起始音与终止音之间。
吹奏时,头不要动,以手来拉动,且气不可断掉。
琶音的速度,配合拍值,如果主音为一拍,那堋当他记上琶音奏法的记号时,琶音加上主音总共为一拍。
琶音的音阶,不一定全都是吸或吹,也有可能是吹吸相间。
5的琶音(经过5135) 6的琶音(经过67246)
「单向颤音」(Trill)对复音口琴而言,吹奏方法是以左手虎口辅助支撑口琴,以右手手腕快速推拉口琴,让主音及上二格的音快速、均匀且连续的出现。
1
的单向颤音为13131313 2的单向颤音吹成24242424。
奏法记号为:
※左手固定不动,并支撑著口琴,右手则左右推拉,制造两音急速交换出现的颤音效果。
建议初学者先以头不动,只动手部来作颤音效果。
左手固定不动外,还要支撑著口琴,以利右手推拉口琴的滑动性。
原音的历时较长,且速度缓慢时,可称之为”长颤音”;
反之,则称之为“短颤音”。
不管是长暂音或是短颤音,都没有硬性规定要演奏多少个音符,一般都是以十六分或三十二分音符来演奏。
初级颤音对於初学者会造成较大的困难是,不容易在快速推拉演奏中 准确
无误的将两音平均的奏出。
解决办法只有三字真言:
多练习!
5.所谓「单向颤音」是本站提出的奏法名称,因为颤音可以分成同时吹或吸的两音或是一吹一吸的两音,后者难度高於前者许多;
单向意指的是同时吹或同时吸的两音,双向就是一吹一吸的两音。
九、开放和弦伴奏
这个奏法其实相当的简单,任何初学者一学就会,其练习方法如下:
一次含住多个琴格,但主音仍保持在右嘴角。
二、注意舌头不要盖住琴格,然后一起奏出,这时我们就会听到数个音阶一起发出即是,够简单吧。
注意事项
一、以"
所含到的孔数,最好是五至七孔为佳。
(因为所谓的“和弦”最少由两个以上不同音名的乐音同时发响所组成)舌头必需内缩不可碰触琴格。
二、当吹奏力度较强时,通常是用来加强乐曲气势;
吹奏力度稍弱且宽厚时反而增添和谐的感觉;
有时放在乐曲的终了时,也会制造一些不错的戏剧力。
所以"
开放和弦奏法"
的技巧是很简单,但使用时机却不简单若不能配合曲趣所在,其破坏将莫此甚也,更讲究者,还会注意到和弦声响的正确性。
因此除了吹奏者不能乱用以外,编曲者也要让这个奏法得到最大的效益
三、一般令初学者感到困扰的地方就是,常常分不清楚"
杂音群"
与"
的不同?
四、开放和弦奏法有时称作为「空气伴奏」。
五、从"
变换到"
的方法,与上一个章节所述的"
三孔和音奏法"
步骤差不多;
但是"
多孔含法"
只要将舌头内缩即可。
(注:
多孔含法将在其他章节介绍)
十、断音与装饰
断音奏法简称「断奏」(staccato 简写stacc.)与圆滑音正好相反,是一种约缩短原音符一半,并切断持续音的奏法,听起来感觉短促且鲜明。
口琴的断奏方法,一般可分成三种:
1.气断音:
以肺部、喉部或是腹部的力量来控制气息,让声音产生停顿、断掉的感觉。
2.唇断音:
刻意去控制唇口是否离琴,让气息无法进入,达到断音的效果。
3.舌断音:
琴不离口,以舌直接阻住琴口,让气息进不去,同样具有断音的效果。
这三种方法都可以奏出断音,但效果不尽相同;
建议初学者多方尝试这三种方法并找出最适合自己的断奏方法,加以练习熟悉之;
也许有人会问:
为何要学这么多种方法来作断奏呢?
有用的,只要一个不就行了吗?
问题是,并不是每一首曲子的断奏,使用时机都是相同的,有的断奏极短有的速度极快,只用一种方法是无法面面俱到的,多一些方法来运用对初学者来讲是有益无害的!
十三、乐曲实奏
最后,为初学口琴的朋友提两点建议:
1.每天的练琴时间不易过长,时间长了反而不专注;
2.如条件允许,睡前躺在床上练习40分钟,要轻轻的吹,二十分钟撅嘴,二十分钟新式单音,一定要吹你熟悉的旋律,不要加伴奏.如此,即体验了气息的出处,又熟悉了音的位置,又放松了大脑易于入睡,可谓一举三得!
以上我个人的一些体验,不当之处,望众位高手原谅!
祝朋友们进步!
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