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在这个领域,以前惯称“园林”或“风景园林”,以后引入美国的称法叫“景观建筑”(LandscapeArchitecture),后来又时髦叫“环境景观设计”,也有人叫“环境设计”或“景观设计”……最近按吴良镛教授的提法又叫“地景”,究竟哪种称法更确切更合理,使之既要符合国情又要与国际接轨并便于职业称呼,恐怕建设部的有关部门得来管管此事。
笔者倾向于“景观设计”的称法,那么职称便可定为“景观设计师”或简称“景观师”。
名称的统一非常重要,名正而言顺,可以说是行业规范的前提。
这样在未来的城市建设中,景观设计师将以独立而重要的角色与建筑师、城市规划师密切合作,真正实现吴良镛教授“三位一体”的构想。
(2)教育
景观设计专业教育如同上述混乱名称一样混乱不堪。
目前从事这一职业的大多毕业于林业院校的园林系(偏重绿化)、城建院校的风景园林专业(偏重建筑、规划)、艺术院校的环境艺术专业(偏重小品、造型)等(目前城建和理工院校已不设风景园林专业,此专业仍存在于林业院校——编者),从目前景观设计涉及的范围来看,应该是上述三种专业的综合甚至有更高的要求。
景观设计专业应该有明确完善的教学大纲,尽可能与国际接轨,并制定一系列的从业规范,最终实行与建筑、城市规划一样的执业注册制度,彻底实现行业的规范化管理。
(3)市场管理
景观产品具有其特殊性,与建筑相比,少了很多安全(如消防等)方面的要求,并有较大的可改造性,不良后果的责任也较小,这些特点导致了各方面的干预增多。
同时,建设主管部门对景观设计和施工的资质管理把关不严(如无图签、未盖章的图纸可用于施工)。
个体施工队伍常常以免费设计以及灵活的经营方式占有市场,特别是中小型项目。
而大中型项目的方案招投标也多不规范,评委的专业素养令人怀疑。
在这种较为混乱的市场形势下,景观作品的质量又何以保证?
误区二设计盲目追求“档次”
“档次”原本是景观设计师应追求的设计理念。
问题出在对“档次”的理解上,“档次”往往被理解为宏大的气派或用材的豪华考究,它意味着大量财力的投入。
决策者往往在项目的开始便定了高调,而不管该场所在整个城市环境系统中的位置。
这里面有两个问题:
一是如此巨大的财力投入能否产生相应的社会效益?
二是该场所是否真正具备“档次”的环境条件?
记得几年前一个内河两侧绿地的规划会议上,某领导指示要建成“法国的塞纳河”,两侧平均不到lOm宽的绿带以及积污严重的河道,如何体现塞纳河风光?
我国是发展中国家,国情决定我们要让有限的资金发挥最大的效益。
需要上档次和创作精品的景观毕竟不多,更多的景观要我们用平常的心态去对待。
误区三景观设计对人的需要及对人性的关注不够
在这一点上景观设计师本人要负很大的责任。
一个设计任务下来,我们往往花很大的精力去研究风格、手法、形式等问题,往往把建成后的形象当作设计追求的最大目标。
一个建筑作品我们强调它的功能很多人都可以理解,而对景观设计人们都常常忽略它的功能却乐道于它形式上的美,甚至把功能等同于诸如休息桌椅、集散场地和活动广场这类最基本的需求。
这种“温饱型”的功能对长期以来生活在恶劣环境下的广大市民来说当然是相当满足了,于是赞美之词不绝于耳,决策者、建设者和设计者,不用说,在这种氛围中都深深地陶醉了。
这个美丽的误区具有相当的隐蔽性和自欺性。
在这里,笔者要提醒大家:
(1)设计之前,我们应考虑一下自己对未来的景观将给人们提供一种什么样的需要--包括生理和心理上的,有多深的了解?
(2)在同量的资金投入下,我们完全有可能变“温饱型”的功能为“小康型”甚至“富裕型”,而并不以牺牲景观美为代价。
(3)说到这个误区,我想起某市的某段分车带上看到的铁丝网景观,这类军事上的构筑手法被沿用到现代城市景观来,深深刺痛了广大市民的心。
笔者很理解管理部门的良苦用心,屡禁不止地践踏草地,迫使他们出此下策。
但我反对这类做法,被践踏的草地只能在分车带上留下一道道泥痕,而铁丝网无疑在众多民众的心里留下痛楚的记忆。
至此,城市景观对人性的关怀可以说被剥夺殆尽。
目前,大多数居住区环境设计简直无视人的需求,开发商是“罪魁祸首”,景观设计师成了“帮凶”。
为了满足30%的绿地率要求,道路、停车场的用地被压到最低的指标,抠出来的用地扩充为绿地,要么用来满足绿地率的指标,要么被开发商作为“高绿地率”来炫耀自己的实力以期达到其商业目的。
而所谓的绿地往往被理解为苗圃而简单地插上树,周边再用高绿篱围一围进而达到防护的目的,至于下一步的养管那更不知道是谁的事情了。
档次高一点的小区,看起来绿地是大了,植物配置和环境设计好像是有模有样了,但试问:
到哪里去找一块儿童嬉戏玩耍的场地?
老年人被迫与一对情侣坐在一排,是退缩回到笼子似的家中还是硬着头皮当一回“灯泡”的角色?
误区四模仿之风盛行
我们中的不少人重“榜样”不重创新。
创新常常被当作异类加以排斥。
从幼儿园到大学,我们习惯被当作容器拼命地接受知识的灌输,看似满腹经纶却毫无创意。
景观设计虽是一门高度综合性的专业,但它最终将以空间景观的视觉形式展现给人们,是人可以享受其中的艺术产品。
同所有门类的艺术一样,创新是其生命力的源泉,模仿抄袭必将导致生命之水枯竭。
创新不应简单地理解为“与众不同的形式”。
每一个景观都具有其不同的场所特征。
场所的环境特性、功能要求、资金投入量以及景观设计师本人的创造力等等因素决定了该景观与众不同的个性。
对于景观设计师来说,设计之前深刻地理解场所精神并综合协调各种因素进行创作,这就是创新。
这种创新体现在它的形式上,或具震憾力或富趣味性、或肃穆或活泼、或浪漫或休闲、或激动人心或平淡无奇,却不雷同。
眼下的行情大不一样,景观设计越来越趋于雷同。
模仿之风盛行不衰,成功的创新之作一旦问世,便被毫无节制地复制、翻版。
面对这种现象,有必要冷静地探讨现象背后的原因。
(1)整个社会的创新意识薄弱决策人或业主往往把某地自认为好的作品作为范本,不以模仿为耻,宁愿相信现成的也不愿接受新的方案构想。
在他们看来,蓝图上的线条是虚无缥缈的,而曾经见过的景观却是真真切切的。
业主的顽固已至如此,景观设计师唯有充当描图员,花尽量少的时间以取得效益。
反过来,设计单位为了追求方案通过率,千方百计地了解业主的意图,迎合他们先入为主的思路,以求得方案一次通过。
设计单位也没有鼓励创新的奖赏机制,而只把奖金留给方案中标者,后者的做法本无可厚非,但对长远的创作不利。
模仿之风所以畅行,更重要的是整个社会的创新意识薄弱。
面对比比皆是的雷同的景观作品,大众的反应是如此的麻木。
我们的舆论只关心建设前后的效果对比,而对真正成功的作品缺乏评判能力。
(2)怕失败的心理新的尝试也可能是不成功的,但我们没有必要因为个别或少数的案例而失去信心进而退缩。
完美主义者往往害怕失败而踌躇不前,不敢创新,最终沦为模仿能手。
实际上,即便是大师也难免有失败的地方,莱特的古根海姆博物馆在室内空间功能上的设计并不成功,但这并不妨碍它作为莱特的代表作之一,而且在建筑史上占一席之地。
(3)建设用时的限制大型的景观工程通常是政府的行为,如城市广场、综合性公园、滨河绿带等,是属于美化市容、获取民心的工程,关系到最高决策者的政绩。
这些工程往往从方案提交到工程实施都被限制在极短时间内完成,其结果必然导致设计上敷衍了事,实施中粗制滥造。
还有一种奇怪的规律常常是这样:
先紧后松再紧,一开始大造舆论,风云突来,等方案出来了却不管不问一拖再拖,突然间又风云重来,最后是草草收兵。
这样的例子屡见不鲜,残酷打击了景观设计师的创作积极性。
(4)高付出低报酬景观设计是一种高尚而又卑微的职业,说它高尚是因为它是公益的,是为大众服务的事业;
说卑微,是指它的低收人。
目前收费标准是按工程造价的3%—5%。
而真正能收到的恐怕只有1%—3%。
大家知道,一般项目的景观工程只是作为建筑的配套工程,造价都被控制在较低水准。
工程往往需要土建、绿化、水电等多种专业的配合,大家的收入低得可怜可想而知了,如果把工程做得认真细致,景观设计师的劳动付出却是巨大的,小体量的景观建筑、别具一格的小品设计、精心的绿化配置以及场地装饰的方方面面,其工作量实在不比大型建筑少。
在这种处境下,景观设计师模仿他人之作以取得急功近利的效益便不足为奇了。
(5)信息时代带来设计趋同的必然信息时代极大地开阔了我们的视野,各类景观设计精品选接踵出版,景观设计师不出家门即可获取国内外相关信息和发展动态。
对成功作品的学习以及对新材料新技术的应用,难免使各地的景观趋于雷同,产生“特色危机”,这同时也是建筑界所面临的问题。
要避免“特色危机”,景观设计师必须保持清醒的意识,对所处的环境和地方文化要有深刻独到的理解并融入设计。
简言之,设计要有自己的思想,才有灵魂,才具备个性。
误区五效果图是迷魂汤,是“医治”拙劣设计的“灵丹妙药”
时下有个怪现象,方案汇报时,尤其是面对有拍板权的决策人土,墙上挂的全是立体效果图,再加上电脑投影屏幕上一幅幅精美的画面,一帧帧优美的电脑动画配上美妙的轻音乐,难怪我们的领导(或业主)被深深地打动了。
可怜那些拿不出漂亮效果图的同行,对着“天书”般的平面图大谈他的精妙构想,听得尊贵的领导(或业主)直打呵欠。
可当人们苦苦期待着图面上梦幻般的效果能在现实中实现,猛然发现现场上已是另一般景象,失望和受骗之感才油然而生。
*违反常规的设计程序赢得设计任务后,优秀的效果图师傅们便手足无措了,效果图上夸张了的美丽根本就无法植根于现实的土地,慌乱之中只好*现场的调整和突来的灵感来实现公众的理想--整套拙劣的设计总算是暴露无遗了。
这种惨痛的教训似乎并没有让我们决策人清醒。
效果图仿佛是迷魂汤,让英明人士甘心上当,看来,在一段时期内,上述这类“悲剧”还将继续上演。
误区六设计与施工脱节
一个优秀的景观作品必然是设计与施工密切配合的结果。
就拿树种的配置来讲,要达到理想的效果,从选苗到现场施工,设计师均须亲临指导。
至于自然山水园的放样、施工,没有景观设计师的现场把关,更是难以达到预期效果。
对于复杂地形的施工,现场出现问题的情况更是时有发生。
置身于现场,景观设计师更容易把握与周围环境的关系,可以说,擅于处理现场是一个优秀景观设计师的基本素质之一。
可是,不少景观设计师并不乐于下工地,至少是缺乏主动性,而越是施工水平差的队伍越少与设计人员沟通,最终的结果往往留下诸多遗憾。
结束语
行业的发展需要从业者不断地思考、自省,需要接受社会各方面的评判以及听到不同的声音。
笔者非常担心社会对景观作品总是一片叫好,他们更关注的是事件的本身,而不是它的内容。
正是在这种善意的呵护下,景观设计一步步走向误区的泥潭难以自拔。
从业多年,笔者时常在种种误区边缘挣扎徘徊,责任感与良知经常会让我自问:
你到底干了些什么?
我希望忙忙碌碌的同行们暂且放下手头的活儿,让我们一起思考:
未来的路该怎么走?
中国现代景观设计现状——邱冰讲座记录(转)
(2010-01-2018:
04:
27)
来自邱冰(原我校建筑系,现南林景观建筑系讲师)讲座的启发
一、模糊不清的概念
(相信有很多朋友都曾经像我那样搞不清楚风景园林、环境艺术、景观的区别,希望这个能给你们点导向)
1.风景园林:
综合运用生物科学技术、工程技术和美学理论来保护和合理利用自然环境资源,协调环境与人类经济和社会发展,创造生态健全、景观优美、具有景观优美、具有文化内涵和可持续发展的人居环境的科学和艺术。
2.园林:
在一定地域内运用工程技术和艺术手段,通过因地制宜地改造地形、整治水系、栽种植物、营造建筑和布置园路等方法创作而成的优美的游憩境域。
3.城市绿地:
以植被为主要存在形态、用于改善城市生态、保护环境,为居民提供游憩场所场地和美化城市的一种城市用地。
5大类、13中类、11小类(城市绿地分类标准)公园绿地生产绿地防护绿地附属绿地其他绿地。
4.环境艺术:
有着宽广的内涵,除了包括为美化环境而设计的“艺术品”外,还应包括“偶发艺术(HappeningART)”、“地景艺术(LandART)”以及建筑界所称的“景观艺术(Landscape)”等。
也就是说人们所耳闻目睹的一切事物都是环境构成的要素。
5.景观学:
(1)研究景观的地理学综合性分支学科。
(2)通过对有关土地及一切人类户外空间的问题进行科学理性的分析,设计问题的解决方案和解决途径,尤其强调对土地的设计。
(3)环境艺术设计
(4)广义的景观设计学包括了“视觉景观、环境生态、人文景象”三大方面的内容。
而在整个讲座中,最令我感到深思的有三点:
应带着规划的观念做设计(不要反过来)
譬如我们现在讲的很热的设计要体现地段的文化特色,就不应该先从形式入手,想怎样做好看,那样一开始就是错的。
通常第一次的方案构思是不出图纸的,是对设计意念的概括。
应该先对地段的背景进行透彻的分析,这是一个综合的系统工程,要对当地进行文化梳理同时和已有设计现状比较,不要做重复工程。
其实这是现在设计中普片存在的问题,因为没有对当地文化进行很好的梳理,所以会断章取义。
文化的体现不应该是片段式的截取,或者文化符号的任意叠加。
那样会对城市空间的视觉秩序造成混淆,大量的重复性设施的出现,已经渐渐模糊了我们对地段文化特质的界限。
明白自己的优劣势——不要成为效果图工具
环艺系学生通常是艺术生考入,设计表现能力较强,但是整体规划能力和信息表达较弱,取长补短很重要。
缺乏对设计对象的宏观把握,设计图纸的信息可读性比较弱,图纸画的再好看是没用的。
要不耻下问,不要太肤浅
一些学历不如自己高但是工作经验丰富的人,要虚心向他们请教。
一个人创造的社会价值与一个人对你的学习价值不是一个概念。
PS:
其实环艺的学生不应该就只能在图面上有所表现,我们应该不断地从概念方案入手,现在在公司里不断学习的是构思,设计是否与大众产生共鸣是一个关键的因素,这几天一直加班在做大连的案子,深有体会,自己也不断的反思这个案子,自己也不断的思考这个方案应该要怎么表达,这不单单只是在图面上的细节,而是整个案子的构思与连接。
2008-06-05
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景观设计现状
国内目前的景观设计现状是:
优秀的规划设计作品并不缺少,设计单位在这块上的人力资源,普遍比较雄厚。
因此作为房产公司的设计管理人员其主要工作就是做好“伯乐”的角色。
即依据不同项目定位寻找不同专长的景观设计单位。
但景观施工图的设计,这个环节相对显的非常薄弱,这主要由以下几个原因导致的:
①景观设计单位的用人制度上,景观施工图的设计者往往是刚从学校毕业,没有实际工作经验,尤其缺乏施工现场经验的年轻人;
②景观设计与施工本身的特点上,景观含盖的内容广泛,给排水、电气、土木工程、材料学、生态学、植物学等等,在实际施工中工艺的也含有设计的成分,如此这些内容很难在一份施工图纸中完全表达。
③景观设计人员学历也是一个严重的瓶颈,我国的景观设计人员大多毕业于园林专业,而园林专业的教育内容缺乏土木工程学、构造学方面的理论知识,因而在施工图的绘制中,在硬质景观的营造方面缺乏深入的研究。
综上所述,房地产公司很难从景观设计单位得到满意的景观设计施工图纸。
也正是这个原因,很多房产公司往往把希望寄托在景观施工单位上,期望通过好的的施工单位的深入理解和解读景观设计,并在施工予以反映,从而达到最初景观方案设计是所描绘的景观效果。
也正是这个方面的原因,房产公司的设计管理部门必须把景观方案设计和扩初设计工作放在工作的首要位置。
景观方案设计:
景观设计先行概念:
在作土地调查之时,必须有景观介入。
尤其是对具有自然资源或人文资源的土地,必须要有景观专业人士的专业指导性意见。
在营销部门做市场调研时,也要把消费群体对景观的要求做一深入研究。
在做建筑场地规划时,要把以上两项研究成果与设计单位进行沟通,以期把景观的初步设想融入到建筑规划方案中。
从而为景观方案的设计提供比较充裕的空间。
景观扩初设计:
控制成本,融入新材料新工艺
设计对成本的控制,开始阶段就在于对景观扩初设计的控制管理。
按照房产公司对项目建安费用的各分项的分配比例,折算出景观的单方造价,提供给景观设计单位予以控制。
利用内外部资源,深入了解新材料新工艺,并结合景观扩初设计之内容,适当予以补充,从而提高产品的新鲜内容,避免了景观设计单位对材料和工艺的一贯性做法,进而使产品最终能够获得房产公司自身的个性化(为房产公司的品牌化做一点小小贡献)。
1关于景观的含义
景观(landscape),无论在西方还是在中国,都是一个美丽而难以说清的概念。
地理学家把景观作为一个科学名词,定义为一种表景象,或综合自然地理区,或呈一种类型单位的通称,如城市景观、草原景观、森林景观等;
艺术家把景观作为表现与再现的对象,等同于风景园林师则把景观作为建筑物的配景或背景;
生态学家把景观定义为生态系统或生态系统的系统;
旅游学家把景观当作资源;
而更常见的是景观被城市美化运动者和开发商等同于城市的街景立面,霓虹灯,房地产中的园林绿化和小品、喷泉叠水。
而一个更文学和广泛的定义则是“能用一个画面来展示,能在某一视点上可以全览的景象。
尤其是自然景象。
”但哪怕是同一景象,对不同的人也会有很不同的理解,正如meinig所说“同一景象的十个版本”(tenversionsofthesamescene,1976):
景观是人所向往的自然,景观是人类的栖居地,景观是人造的工艺品,景观是需要科学分析方能被理解的物质系统,景观是有待解决的问题,景观是可以带来财富的资源,景观是反映社会伦理、道德和价值观念的意识形态,景观是历史,景观是美。
作为景观设计的对象,景观(landscape)是指土地及土地上的空间和物体所构成的综合体。
它是复杂的自然过程和人类活动在大地上的烙印,可被理解和表现为:
风景:
视觉审美过程的对象;
栖居地:
人类和其他生物生活的空间和环境;
生态系统:
一个具有结构和功能、具有内在和外在联系的有机系统;
符号:
一种记载人类过去、表达希望与理想,赖以认同和寄托的语言和精神空间。
2关于景观设计学
景观设计学(landscapearchitecture)是关于景观的分析、规划布局、设计、改造、管理、保护和恢复的科学和艺术。
景观设计学是一门建立在广泛的自然科学和人文与艺术学科基础上的应用学科。
尤其强调土地的设计,即:
通过对有关土地及一切人类户外空间的问题进行科学理性的分析,设计问题的解决方案和解决途径,并监理设计的实现。
根据解决问题的性质、内容和尺度的不同,景观设计学包含两个专业方向,即景观规划(landscapeplanning)和景观设计(landscapedesign),前者是指在较大尺度范围内,基于对自然和人文过程的认识,协调人与自然关系的过程,具体说是为某些使用目的安排最合适的地方和在特定地方安排最恰当的土地利用而对这个特定地方的设计就是景观设计。
景观设计学与建筑学、城市规划、环境艺术、市政工程设计等学科有紧密的联系,而景观设计学所关注的问题是土地和人类产外空间的问题{仅这一点就有别于建筑学}它与现代意义上的城市规划的主要区别在于景观设计学是物质空间的规划和设计,包括城市与区域的物质空间规划设计,而城市规划更主要关注社会经济和城市总体发展计划。
尽管中国目前的城市规划专业仍在主要承担城市的物质空间规划设计,那是因为中国景观设计发展滞后的结果。
因为,只有同时掌握关于自然系统和社会系统双方面知识、懂得如何协调人与自然关系的景观设计师,才有可能设计人地关系和谐的城市。
与市政工程设计不同,景观设计学更善于综合地、多目标地解决问题,而不是单一目标地解决工程问题,当然,综合解决问题的过程有赖于各个市政工程设计专业的参与。
与环境艺术(甚至大地艺术)的主要区别:
景观设计学的关注点在于用综合的途径解决问题,关注一个物质空间的整体设计,解决问题的途径是建立在科学理性的分析基础上的,而不仅仅依赖设计师的艺术灵感和艺术创造。
3关于景观设计专业的发展
与建筑学一样,景观设计职业先于景观设计学的形成,在大量景观设计师的实践基础上,发展和完善了景观设计的理论和方法,这便是景观设计学。
农业时代中西方文化中的造园艺术,前科学时代的地理思想和占地术(在中国称为风水),农业及园艺技术,不同尺度上的水利和交通工程经验,风景审美艺术,居住及城市营建技术和思想等等,是宝贵的技术与文化的遗产,它们都是现代意义上的景观设计学的创新与发展的源泉。
但景观设计学决不能等同于已有了约定俗成的内涵与外延的造园艺术,或园林艺术,也不能等同于风景园林艺术(landscapegardening)。
正如算术之干数学,中国的针灸之于现代医学,不能同日而语一样,任何一门源于农业时代的经验科学或技艺,都必须经历一个用现代科学技术和理论方法进行脱胎换骨的过程,才能更好地解决大工业时代的问题,特别是城镇化带来的人地关系问题。
早在1858年,美国景观设计之父奥姆斯特德就认识到了这一点,而坚持将自己所从事的职业称为景观设计(landscapearchitecture),而非当时普遍采用的landscapegardening(风景造园,或译为风景园林),从而为景观设计专业和学科的发展开辟的一个广阔的空间,绵延100多年。
同样的理由,奥姆斯特德给这个专业和学科定义的空间决不应是景观设计学科当今发展的界限。
早在20世纪60年代,另一位美国景观设计学科的领袖人物麦克哈格(mcharg)就是针对当时景观设计学科无能应对城市问题和土地利用及环境问题,而扛起生态规划的大旗,使景观设计学科再次走到了拯救城市、拯救人类和地球的前沿。
又有半个世纪过去了,城镇化的深入和蔓延,信息与网络技术带来的生活方式的改变,全球化趋势,都将提出新的问题和挑战,都将要求重新定义景观设计学科的内涵和外延。
可持续理论、生态科学、信息技术、现代艺术理论和思潮又都将为新的问题和挑战提供新的解决途径和对策。
我们既没有必要用新瓶子去卖老酒,更不应该用老瓶子去装新醋。
但无论学科如何发展,景观设计学科的一些根本的东西是不变的,那就是热爱土地与自然的伦理(天地)、人文的关怀
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