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【考题对接】
一、温庭筠《梦江南》
梦江南
温庭筠
千万恨,恨极在天涯。
山月不知心里事,水风空落眼前花。
摇曳碧云斜。
1.请简要赏析这首词的结句。
(4分)
2.词中三、四两句刻画了一位什么样的主人公形象?
请简要分析。
3.词中“恨极在天涯”的“恨”是指什么?
(2分)
一、温庭筠《梦江南》【答案】
1.借景抒情。
把天涯之思投向无边天际,以碧云摇曳表现心绪的不宁,以碧云斜落表现心情的低沉。
2.主人公满腹哀怨,对月怀远,月却不解;
临水看花,花自飘零,无人怜惜。
刻画了一位孤独寂寞又自哀自怜的主人公形象。
3.思念远隔天涯的心上人的怅恨之情。
【解析】“在天涯”表示远行,“恨极在天涯”,恨远在天涯之人。
“山月”这三句写景,旨在以无情的山月、水风、落花和碧云,与“千万恨”“心里事”的有情相比,突出主人公内心的悲戚和哀伤。
由此可知,这首词塑造了一个思妇形象。
这样第
(1)题中的“恨”自然就是一种思念至极却又不能相见的怨恨之情了。
回答第
(2)题,首先要判断出这句是写景句,是承上两句写景而来。
其次要注意分析作者写景时选用的意象的特征,作者正是通过这些意象的特点来表达思妇的感情的。
【注释】①梦江南:
本唐教坊曲名,后用作词牌名。
原名“望江南”,又名“忆江南”等。
②恨:
离恨。
③天涯:
天边。
指思念的人在遥远的地方。
④摇曳:
犹言摇荡、动荡。
【译文】
虽有千头万绪之恨,但恨到极点的是那远在天涯的人儿久不归来。
苍山上空悬挂的明月不知我心中愁事。
水面上低吟的风吹落水旁花瓣飘落眼前,远空摇曳的碧云在晚风的吹拂下微微斜行。
【赏析】
这首词以意境取胜,通过描写思妇在孤单的月光下独自思念的情景,表现了其内心的悲戚和哀伤。
“千万恨,恨极在天涯。
”首句直出“恨”字,“千万”直贯下句“极”字,并点出原因在于所恨之人远“在天涯”,满腔怨恨喷薄而出。
说“恨”而有“千万”,足见恨之多与无穷,而且显得反复、零乱,大有不胜枚举之概。
虽有千头万绪之恨,但恨到极点的事只有一桩,即远在天涯的那个人久不归来。
这是对全词的主旨作正面描写。
“山月不知心里事,水风空落眼前花”二句,初读感受亦自泛泛;
几经推敲玩味,才觉得文章本天成,而妙手得之却并非偶然。
上文正面意思既已说尽,故这两句只能侧写。
词中抒情主人公既有“千万恨”,说她“心里”有“事”当然不成问题;
但更使她难过的,却在于“有恨无人省”。
她一天到晚,茕茕孑立,形影相吊,却无人能理解她的心事,只有山月不时临照闺中而已。
不说“人不知”,而说“山月不知”,则孤寂无聊之情可以想见.这是一层。
夫山月既频来相照,似乎有情矣;
其实却是根本无情的。
心里有恨事,当然想对人倾诉一下才好,但平时并可以倾诉的对象亦无之。
好容易盼到月亮来了,似乎可以向它倾诉一下,而向月亮倾诉实等于不倾诉,甚至比根本不倾诉时心情还更坏些!
于是“山月不知心里事”也成为这个主人公“恨”的内容之一了。
这是又一层。
至于说“不知心里事”的是“山月”而不是其他,这也是经过作者精心选择的。
李白《静夜思》:
“举头望山月,低头思故乡。
”(令本通作“望明月”)望山月能使客子思乡.当然也能使闺人怀远。
况且山高则月小,当月逾山尖而照入人家时必在夜深。
这就点明词中女主人公经常是难以入眠的。
这是第三层。
《诗·
邶风·
柏舟》:
“日居月诸,胡迭而微。
”以日月喻丈天,原是传统比兴手法。
然则这一句盖谓水阔山长,远在天涯的丈夫并不能体谅自己这做妻子的一片苦心也。
这是第四层。
“水风”句与上联角度虽异,意匠买同。
夜里看月有限,昼间看花也还是有恨。
看花原为了遣闷,及至看了,反倒给自己添了烦恼。
况上句以月喻天,则此句显然以花自喻。
借花落,正是惜自己年华之易谢:
花开花落正如人之有青年老年,本是自然现象;
但眼前的花却是被风吹落的。
“空落”者、白白地吹落,无缘无故地吹落之谓;
这正是《诗·
小雅·
小弁》中所谓的“维忧用老”一语(《古诗十九首》则云“思君令人老”)的形象化,而不仅是“恐年岁之不吾与”这一层意思了。
至于所谓“水风”,指水上之风。
这也不仅为了求与“山月”工整相对而已。
水面风来,风吹花落,落到哪里?
自然落在水中,这不正是稍后于温庭筠的李煜的名句“流水落花春去也”的另一种写法吗?
温的这句写得比较蕴藉,但并不显得吞吐扭捏,依然是清新骏快的风格,可是造意却深曲多了。
“摇曳碧云斜。
”夜对山月,昼惜落花,在昼夜交替的黄昏,摇曳是程度不怎么明显的动荡,是轻轻移斜了角度的晃动。
此句看似单纯写景,却状出了凝望暮色与碧云的女主人的百无聊赖之态,说明一天的光阴又在不知不觉中消逝了,不着“恨”字而“恨极”之意已和盘托出。
二、欧阳修《浪淘沙》
浪淘沙
欧阳修
五岭麦秋残,荔子初丹,绛纱囊里水晶丸。
可惜天教生处远,不近长安。
往事忆开元,妃子偏怜。
一从魂散马嵬关,只有红尘无驿使,满眼骊山。
1.上片前三句描写荔枝有何作用?
请结合全词作简要分析。
2.请从虚实角度分析下片最后三句。
二、欧阳修《浪淘沙》【答案】1.点明杨贵妃“偏怜”荔枝的原因(2分),交代荔枝产地“五岭”远离长安,为下片写唐玄宗专宠杨贵妃派驿使从岭南驰送荔枝一事作铺垫(2分)。
2.虚写当年杨贵妃缢死马嵬的悲剧,交待驰驿传送荔枝的劳民之举(1分)。
实写眼前所见的游人过往车马扬起的红尘,满眼佳木葱茏的骊山(1分)。
虚实对比(1分),含蓄点出统治者淫侈享乐、乱政误国的历史教训(1分)。
【注释】①五岭句:
五岭,位于湖南与广州交界处的大余岭、越城岭、骑田岭、萌渚岭、都庞岭。
②麦秋,指麦子收获的季节,农历四月。
秋,此处指谷物成熟。
③丹:
变红。
④绛纱二句:
绛(jià
ng)纱,红纱,此指荔枝红色外壳。
水晶丸,指荔枝果肉莹白如水晶。
⑤开元:
唐明皇李隆基所用年号。
⑥妃子:
唐明皇的爱妃杨玉环。
⑦魂散马嵬关:
唐明皇天宝十四年(755),安禄山造反,第二年六月,潼关失守,唐明皇奔蜀,行至马嵬(wé
i),军队不行,逼唐明皇刺死杨贵妃。
马嵬关:
即马嵬坡,在今陕西兴平西。
⑧骊山:
在陕西临潼,唐时为避暑胜地,唐明皇于此地造华清池,常与杨贵妃休憩于此。
五岭地区麦收尽,荔枝初熟穿丹衣。
绛紫纱皱里,装一水晶丸。
可惜,老天让它生的远,不靠近长安。
回忆天宝时往事,贵妃特别爱荔枝。
一旦香消马嵬驿,依旧红尘新丰道,不见驿使送荔枝,满眼所见,郁郁葱葱一骊山。
这是一首咏史词,作者词中从杨贵妃喜食鲜荔枝,玄宗命人从岭南、西蜀驰驿进献一事发抒感慨,歌咏唐天宝年间玄宗荒淫、杨妃专宠的史事,给世人以深刻的借鉴和启迪。
本篇集中笔墨,单就杨妃喜食鲜荔枝,玄宗命人从岭南、西蜀驰驿进献一事发抒感慨。
开头三句从五岭荔枝成熟写起。
首句点明产地产时,次句点明荔枝成熟,第三句描绘荔枝的外形内质,次第井然。
荔枝成熟时,果皮呈紫绛色,多皱,果肉呈半透明凝脂状,这里用“绛纱囊里水晶丸”来比况,不但形象逼真,而且能引发人们对它的色、形、味的联想而有满口生津之感。
接下来两句,承首句“五岭”,专从产地之遥远托讽致慨。
“可惜天教生处远,不近长安。
”似故意模拟玄宗惋惜遗憾的心理与口吻,又似作者意味深长的讽刺,笔意非常灵动巧妙。
从玄宗方面说,是惋惜荔枝生长远离长安的岭南,不能顷刻间得到,以供杨妃之需;
从作者方面说,则又隐然含有天不从人愿,偏与玄宗、杨妃作对的揶揄嘲讽,而言外又自含对玄宗专宠杨妃、为她罗致一切珍奇的行为的批判。
过片“往事忆开元”句一笔兜转,点醒上片。
说“开元”而不说“天宝”,纯粹出于音律上的考虑。
“妃子偏怜”及以下“驿使”本《新唐书·
杨贵妃传》:
“妃嗜荔枝,必欲生致之。
乃置骑传送,走数千里,味未变,已至京师。
”这里的“偏”与上片的“天教”正形成意味深长的对照。
结尾三句“一从魂散马嵬关,只有红尘无驿使,满眼骊山”。
“魂散马嵬关”,指玄宗奔蜀途中,随行护卫将士要求杀死杨妃,玄宗不得已命高力士将其缢死于马嵬驿事。
“红尘”用杜牧《过华清宫绝句》“一骑红尘妃子笑,无人知是荔枝来”意。
驿使,指驰送荔枝的驿站官差。
这三句既巧妙地补叙了当年驰驿传送荔枝的劳民之举,交待了杨妃缢死马嵬的悲剧结局,而且收归现境,抒发了当前所见所感:
热闹的新丰道上,被过往行人车马扬起的红尘依然如故,但驰送荔枝的驿使却再也见不到了。
词人对淫侈享乐、乱政误国的历史教训并不直接说出,只用“有”、“无”的开合相应与“满眼骊山”的景象隐隐透露,显得特别隽永耐味。
三、周邦彦《关河令》
关河令
周邦彦①
秋阴时晴渐向暝,变一庭凄冷。
伫听寒声②,云深无雁影③。
更深人去寂静,但照壁孤灯相映。
酒已都醒,如何消夜永!
【注释】①周邦彦(1056~1121):
字美成,号清真居士,钱塘(今浙江杭州)人。
②寒声:
指秋声,如风声、落叶声、虫鸣声等。
③雁:
古人认为雁能传书。
1.从上、下两阕的首句看,这首词是以什么为线索来写的?
请简要说明。
2.简要分析作者在这首词中所表现的心情。
3.上阙是如何表现“凄冷”的?
4.全词用了什么表现手法?
表达了怎样的思想感情?
三、周邦彦《关河令》【答案】
1.是以时间推移为线索来写的,表现了深秋萧瑟清寒中作者因人去屋空而生的凄切孤独感。
上阕写的情景发生在日间“渐向暝”时;
下阕写作者难以入眠的情景已经推移至更深、人去、夜寂静时。
【解析】本题考查鉴赏诗歌构思技巧的能力。
题干已经明确提示从两阕的首句看,而上阕的“渐向暝”和下阕的“更深人去寂静”,是比较明显的一个时间过渡,据此可以看出是时间线索。
2.作者意在写心境、写情,但主要笔墨却是写环境,而白日萧瑟清寒的环境浸透了主人公的凄清之感,夜半沉寂冷落的环境更浸润了主人公的孤独感。
3.阴雨连绵,偶尔放晴,却已薄雾昏暝,难得片刻的晴朗心情,这是凄冷之一;
闻雁叫,却难见被云雾遮挡的鸿雁,更浸染思念亲朋情怀,景中寓情,这是凄冷之二。
4.全诗用了情景交融的手法,上阙寓情于景,写秋雨秋云无雁影,渲染凄寒的氛围;
下阙以照壁孤灯、夜永之景衬情,把旅居之人酒后的孤独、冷清刻画清晰。
全诗表达了羁旅孤栖、难熬寒夜、思念亲朋的思想感情。
时阴时晴的秋日又近黄昏,庭院突然变得清冷。
伫立在庭中静听秋声,茫茫云深不见鸿雁踪影。
夜深人散客舍静,只有墙上孤灯和我人影相映。
浓浓的酒意已全消,长夜漫漫如何熬到天明?
此词为寒秋羁旅伤怀之作,以时光的转换为线索,表现了深秋萧瑟清寒中作者因人去屋空而生的凄切孤独感。
作者意在写心境、写情,但主要笔墨却是写环境,而白日萧瑟清寒的环境浸透了主人公的凄清之感,夜半沉寂冷落的环境更浸润了主人公的孤独感。
上片写寒秋黄昏景象。
词一开篇就推出了一个阴雨连绵,偶尔放晴,却已薄暮昏暝的凄清的秋景,这实在很象是物化了的旅人的心境,难得有片刻的晴朗。
在这样的环境中,孤独的旅客,默立在客舍庭中,承受着一庭凄冷的浸润,思念着亲朋。
“秋阴”二字,点明节令和天气。
“时晴向暝”的构词方法,同于“乍暖还寒”。
“时”,是片时、偶尔的意思。
“向”,突出的是转变过程。
忽然,一声长鸣隐约地从云际传来,似乎是鸿雁声声;
然而,四望苍穹,暮云璧合,并无大雁的踪影。
“伫”,是长时间的站立。
大雁是标志性的物候。
连大雁都踪迹全无,节令该是深秋了。
古人又有鸿雁传书的传说。
水阔云深,雁影都无,自然也不无从收到远方的安慰了。
下片写深夜孤灯独映。
“更深人去寂静”把上下片很自然的衔接起来,而且将词境更推进了一步。
“人去”二字突兀而出,正写出身在旅途的旅伴聚散无常,也就愈能衬托出远离亲人的凄苦。
同时“人去”二字也呼应了下文孤灯、酒醒。
临时的聚会酒阑人散了,只有一盏孤灯摇曳的微光把自己的影子投射在粉壁上。
孤灯”的“孤”字,所突出的乃是个中人的孤单寂寞心理。
此时此刻,人多么希望自己尚在酣醉之中呵。
可悲的是,偏偏酒已都醒,清醒的人是最难熬过漫漫长夜的,旅思乡愁一并袭来,此情此景,人何以堪!
词人将羁旅悲愁、凄苦推至无可解脱的境地结束全词,极致地显示词人羁宦如弃谪的无助与郁闷。
这首词全无作者贯有的艳丽之彩,所有的只是一抹凄冷之色。
四、周密《野步》
野步
周密
麦陇风来翠浪斜,草根肥水噪新蛙。
羡他无事双蝴蝶,烂醉东风野草花。
1.这首诗描写的是什么季节?
请你简析依据。
(3分)
2.历来诗评家认为第三句中“羡”字用得好,请作分析。
3.诗的三、四句运用了一种什么修辞手法来表达作者的内心情感?
请作简要赏析。
4.这首诗描绘了一幅什么样的画面?
请做简要的分析。
(5分)
5.请从景与情的角度,赏析本诗结尾两句。
(6分)
四、周密《野步》【答案】
1.①春季。
(1分)②“东风”习惯上指春风;
(1分)③麦陇翠绿、青蛙鸣叫、蝴蝶飞舞、花草繁茂,这些都是春季的典型特征。
(1分)
2.“羡”字领起了后两句,对(“无事”“烂醉”)的蝴蝶的羡慕(1分)表现了诗人向往悠闲自在(1分)、被大自然美景陶醉的心情(1分),移情于物,景中含情(1分)。
3.诗的三、四句运用了拟人的手法,赋予蝴蝶以人的感情。
和煦的春风让纷飞的蝴蝶陶醉了,“烂醉”二字形象地摹写出蝴蝶似乎沉醉花丛、留恋不去的翻飞形态,也把作者目睹此景时的陶然之情和盘托出。
4.这首诗描摹了一幅春日郊外麦浪葱葱、花草盎然、生机勃勃的动人画面。
(2分)诗人在诗中写了和煦的春风,麦陇的新稻,草丛中不停的小青蛙,无忧无虑飞舞的蝴蝶,遍地的花田草甸,(2分)借以表达出诗人悠然自得、惬意喜悦的心境。
5.诗的结尾两句运用了触景生情,情景交融的手法。
(2分)诗人赋予笔下的蝴蝶以人的感情,彩蝶翩跹,为和煦的春风所陶醉,为野草花的芬芳所吸引,以至沉醉花丛,流连不去。
(2分)“烂醉”二字,语新意丰,既传达出春天的芳馨氛围与醉人魅力,描绘出蝴蝶追逐春色的如醉情态,也将诗人目睹此景时的陶然之情和盘托出。
【注释】
麦陇:
麦田。
和煦的风吹斜了麦陇的新稻,小青蛙在水洼草根处不停的叫着。
多么羡慕那无忧无虑的蝴蝶啊,暂且沉醉在这春风过处的花田草甸吧。
相信许多人都有过春日野步的经历。
漫步于郊原田野,天朗气清,惠风和畅,视野旷极,心神俱爽。
我们不妨来看看诗人是怎样表达他此时的感受的。
春天的麦田是如草地般的绿色,东风吹过,麦田里一阵翠浪软软向远方飘去。
稻田里的肥水滋养着新生的青蛙,让它们尽情欢叫。
告别稻田,诗人又来到了一片野地,看到一对蝴蝶飞舞,它们忽高忽低,好像喝醉了酒一样,在醇美的东风中,留恋于野草香花,安逸自然。
此诗的妙处在最后两句。
本来蝴蝶舞姿蹁跹,应十分清醒才是,可诗人偏偏认定它们的舞蹈是喝醉酒导致的。
推其情理,诗人漫步田野,目遇翠麦,耳听新蛙,时感东风拂体,早就恨不得醉倒在这暖暖的春风里了。
诗人将这种情感外施于物,一口断定蝴蝶是喝醉了,并因此而“羡”,更显得诗人对春日野景陶醉无穷。
“烂醉”二字形象地表现出蝴蝶沉醉花丛,留恋不去的如醉形态,也把作者目睹此景时的陶然之情和盘托出。
所以说,诗的前两句是情感的缘起,后两句是情感的抒发,诗人在这首诗中,以清新悠雅的语言风格,描绘了春日野步所得之景,抒发了自己淡然闲适、钟情田园的感情。
五、杜甫《禹庙》
禹庙①
杜甫
禹庙空山里,秋风落日斜。
荒庭垂橘柚,古屋画龙蛇②。
云气噓青壁,江声走白沙。
早知乘四载③,疏凿控三巴。
【注释】①禹庙:
指建在忠州临江县(今重庆市忠县)临江山崖上的大禹庙。
②橘柚、龙蛇:
禹驱逐龙蛇治水后,人民安居乐业,人民将丰收的橘柚包好进贡。
③四载:
传说中大禹治水时用的四种交通工具:
水行乘舟,陆行乘车,山行乘棵,泥行乘橇。
1.下列对这首诗的赏析,不正确的一项是(
)
A.首联点明禹庙所处的位置和周边景观,衬托出禹庙古老苍劲、庄严肃穆的特点。
B.颔联中的橘柚和龙蛇,既为荒庭和古屋增添了生机活力,也暗含对大禹的赞叹。
C.颈联用字精准,“嘘”字写出云气之轻柔舒卷,“走”字写出江涛之轰鸣远播。
D.尾联赞美大禹能未卜先知,且不辞辛苦,四处奔波,疏通长江,开凿三巴地区。
2.元代方回评本诗说:
“凡唐人祠庙诗,皆不能出老杜此等局段之外。
二诗(指《禹庙》《重过昭陵》)盖绝唱也。
”请你从内容和谋篇布局上,谈谈对上述评论的理解,结合具体诗句简要阐释。
五、杜甫《禹庙》【答案】
1.D【解析】D.“尾联赞美大禹能未卜先知”错误,“早知”二字,并不是指大禹,而是指作者。
这句诗的意思是:
我早就听说大禹乘四载到处奔波,疏通长江,凿通三巴的英雄事迹,今日眼观他的成就,享受着他创造的三峡美景,越发佩服他的伟大。
2.①内容上,本诗既有对祠庙周围的描写,也有对祠庙形貌描绘,还有对大禹功德的歌颂,涵盖了祠庙诗应有的主要内容;
②结构上,本诗符合律诗起承转合的结构。
首联以禹庙周围景色起,颔联以庙内景色承,颈联转向禹庙之外的江山壮美,尾联以大禹功绩收束全诗。
章法严谨,与祠庙诗常有的庄严气象相契合。
【解析】
首先理解评价语。
“凡唐人祠庙诗,皆不能出老杜此等局段之外”是说杜甫的这首诗歌涵盖了唐人祠庙诗的内容;
“盖绝唱也”是说这首诗歌达到的高度。
然后结合诗歌内容和谋篇布局来分析。
从内容来看,诗人主要是写了庙外庙内的所见,然后由内及外写到大江,这一切又都涉及到大禹的历史伟绩,所以这首诗歌在内容上涵盖了祠庙诗歌应该有的内容。
从结构来看,这首诗歌是律诗,律诗八句四联,讲究起承转合。
这首诗歌由禹苗周围景色起,首联点明禹庙的位置与周边的景观,禹庙坐落在寂寞的山中,萧瑟的秋风、落日的余晖使禹庙在寂寞外更添荒凉;
颔联写庙内之景,这是承,庙内是“荒庭”和“古屋”。
颈联则是转,由庙内转向庙外长江,尾联则是合,诗人走出禹庙,伫立崖头,遥望三峡,诗人因大禹的伟大和景观的壮丽所引发的豪迈之情已到极致,于是逼出尾联的一声赞叹:
早就听说大禹乘四载到处奔波,疏通长江,凿通三巴的英雄事迹,今日眼观他的成就,享受着他创造的三峡美景,越发佩服他的伟大。
结构上章法严谨。
禹庙:
指建在忠州临江县(今四川省忠县)临江山崖上的大禹庙。
落日斜:
形容落日斜照的样子。
桔柚:
典出《尚书·
禹贡》,禹治洪水后,人民安居乐业,东南岛夷之民也将丰收的桔柚包好进贡。
龙蛇:
指壁上所画大禹驱赶龙蛇治水的故事。
青壁:
空旷的墙壁。
嘘青壁一作生虚壁。
江:
指禹庙所在山崖下的长江。
四载:
水行乘舟,陆行乘车,山行乘棵(登山的用具),泥行乘橇(形如船而短小,两头微翘,人可踏其上而行泥上)。
三巴:
东汉末年刘璋分蜀地为巴东郡、巴郡、巴西郡。
传说此地原为大泽,禹疏凿三峡,排尽大水,始成陆地。
【译文】大禹庙坐落于空寂的山谷中,秋风萧瑟冷清,残阳斜照在大殿上。
荒芜的庭院里树上挂满了橘子和柚子,古屋的墙壁上还残留着龙与蛇的画像。
大禹当年开凿的石壁上云雾缭绕,波涛声阵阵传来,江水沿着白沙之道向东奔流。
早就听说大禹乘着四种交通工具治理水患,开凿石壁,疏通水道,使长江之水顺河流入大海。
唐代宗永泰元年(765),杜甫出蜀东下,途经忠州,特地前去观览大禹古庙。
首联巧妙地点出了游览的地点和时令。
秋风萧瑟之时,诗人前去游览大禹庙,他举目远眺,只见四周群山环抱,草木幽深,而大禹庙就坐落在这空旷寂静的山谷中,残阳正好斜照在大殿之上。
颔联移步换景,由远及近地描写了庙宇内部的景色。
大禹庙因位于深山之中,常年
无人照管,故而房舍残破,杂草丛生,显得荒凉而又冷清。
庭院的橘子树和柚子树上挂满了果实,致使树枝低垂,好像要被压垮似的。
古庙的墙壁上残留着龙和蛇的图像,依稀可辨。
颈联描写大禹庙周围的环境和氛围。
天空的浮云在夕阳的映照下变幻着身姿,大禹当年开凿的石壁上云雾缭绕,波涛之声从远处阵阵传来,江水沿着白沙道向东奔流。
此联采用拟人的手法,用“嘘”、“走”二字赋予自然景物以人的活力,形象逼真,气势不凡,增强了全诗的艺术感染力。
尾联借景抒情,点破本诗的题旨。
本诗语言凝练,意境深邃。
诗人通过远望近观的视角转换,采用虚实结合、拟人传神等手法,收到了情景交融、韵味悠长的艺术效果,讴歌了大禹治水泽被万代的丰功伟绩,同时也将缅怀英雄、爱国忧民的思想感情抒发了出来。
杜甫写的禹庙,建在忠州(治所在今四川忠县)临江的山崖上。
杜甫在代宗永泰元年(765)出蜀东下,途经忠州时,参谒了这座古庙。
“禹庙空山里,秋风落日斜。
”开门见山,起笔便令人森然、肃然。
山是“空”的,可见荒凉;
加以秋风瑟瑟,气氛更觉萧森。
但山空,那古庙就更显得巍然独峙;
加以晚霞的涂染,格外鲜明庄严,令人肃然而生敬意。
诗人正是怀着这种心情登山入庙的。
“荒庭垂桔柚,古屋画龙蛇。
”庙内,庭院荒芜,房屋古旧,一“荒”二“古”,不免使人感到凄凉、冷落。
但诗人却观察到另一番景象:
庭中桔柚硕果垂枝,壁上古画神龙舞爪。
桔柚和龙蛇,给荒庭古屋带来一片生气和动感。
“垂桔柚”、“画龙蛇”,既是眼前实景,又暗含着歌颂大禹的典故。
据《尚书。
禹贡》载,禹治洪水后,九州人民得以安居生产,远居东南的“岛夷”之民也“厥包桔柚”——把丰收的桔柚包裹好进贡给禹。
又传说,禹“驱龙蛇而放菹(泽中有水草处)”,使龙蛇也有所归宿,不再兴风作浪(见《孟子。
滕文公》)。
这两个典故正好配合着眼前景物,由景物显示出来;
景与典,化为一体,使人不觉诗人是在用典。
前人称赞这两句“用事入化”,是“老杜千古绝技”(《诗薮。
内篇》卷四)。
这样用典的好处是,对于看出它是用典的,固然更觉意味深浓,为古代英雄的业绩所鼓舞;
即使看不出它是用典,也同样可以欣赏这古色古香、富有生气的古庙景物,从中领会诗人豪迈的感情。
五、六两句写庙外之景:
“云气嘘青壁,江声走白
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